Рецензии

Энг Ли заслужил звание провокатора по праву. Фильм «Вожделение» провоцирует на шок — по большей части, культурный, — и недоумение в размышлениях поступков главной героини. Речь не идет о любви, во всяком случае взаимной. Это скорее страсть девушки Ванг быть его жертвой, отдаться ему. Желание того, чтобы он проникнул в неё как «змея», так она его сравнивает в постели. Фильм в основном состоит из их постельных сцен и диалогов между ними. Они оба такие разные, но так нуждаются друг в друге и я поясню почему.

Мистер Йе тяжелый человек не доверяющий никому и девушка Ванг становится для него пусть и малым «островком свободы действия». С ней он спокойно, если позволите, кончает и наслаждается любовью её прекрасного тела, не задумываясь о предательстве.

Девушка Ванг в свою очередь хрупкое существо на чьи плечи взвалилась миссия «уничтожения противника» через проникновение в его постель. Она любит его и никогда не сможет его предать по своей натуре, хотя именно предательство есть её миссия, задание.

Энг Ли в очередной раз рассказал нам тяжелую историю полную переживаний и чувств. Эта картина будет вам по душе, если вы не идиот и разбираетесь в кино. Иным же, тем кто морально «умер» просьба не соваться на страницу этого фильма.

Кино про чувства, любовь и разбитые жизни годами Второй Мировой. прекрасная режиссура, потрясающая операторская работа. Да что там, чего стоят эти волшебные кадры Гонконга и Шанхая с их прекрасными обитательницами.

9 из 10

Решила посмотреть этот фильм увидев рекламу по телевизору в передаче «Модное кино». Решила посмотреть заранее и не по телевизору. Не пожалела, поскольку все постельные сцены из фильма вырезаны, а как раз вся страсть, ненависть, любовь показаны в них. Один из немногих фильмов увиденных мною в котором постельные сцены такие как в жизни, без красивых ракурсов и блестящих отполированных тел. Не порнуха и не эротика. Живая страсть.

Фильм ровный, без всплеска эмоций. Смотрела поздно ночью и не уснула, не отвернулась к стенке и даже ни разу не отбежала к холодильнику. Значит цепануло! Но вот чем. Думала весь день над этим, но так и не поняла. Слёз фильм не вызвал, я ждала такого конца… Любить и ненавидеть одного человека всегда очень сложно.

Когда мы садимся смотреть тот или иной фильм, мы уже формируем предварительное мнение о картине, основанное на мнениях друзей, на афише, на актерах и режиссерах, на синопсисе. Иногда фильм оправдывает ожидания, иногда – в лучшую или худшую сторону. Особо рецензии к фильму не читал, поэтому слабо представлял, что мне предстоит увидеть. Вся инфа о фильме сводилась к трем пунктам: 1. Азиатский фильм Энга Ли (не особо воодушевился). 2. Драма с откровенными сценами (ну и что?). 3. Лучший фильм года по версии Венецианского кинофестиваля (что ж, для галочки необходимо взглянуть).

Как же иногда здорово знать минимум информации о фильме! Ничто не запудривает мозги раньше времени. А вам я сейчас буду пудрить мозги, так что рекомендую не читать мои соображения по фильму, если собираетесь посмотреть этот фильм. А посмотреть стоит. Если не верите – то можете прочитать, хуже все равно не будет. Лучше посмотреть и ощутить чувство легкого разочарования (после моего грандиозного захваливания), чем совсем не посмотреть.

Очень любопытный момент: зная синопсис к этому фильму, желание его посмотреть у меня бы многократно поубавилось. Потому что тема и история – ну просто шаблон на шаблоне. Если на словах – то выйдет так: история любовной интриги между шпионкой и офицером фашистской армии в разгар второй мировой войны. «Господи, - подумал бы я, - ну сколько можно мусолить вторую мировую войну? Сколько можно рассказывать про любовь в этот период?». На ум приходит с десяток таких фильмов, эксплуатирующих в том или ином виде эту тему: те же азиатские «Мемуары Гейши». СТОП! Но это только на словах! Во что может сложиться картина с великолепным сценарием и фантастической режиссурой, нам ярчайшим образом показывает «Вожделение».

Друзья мои, это было невероятно. Этот фильм просто порвал все, что можно было порвать. Я увидел нечто настолько из ряда сотен фильмов вон выходящее, что просто крышу сносит. Сносит в эмоциональном и художественном плане. Кино-откровение, шокирующее сознание кино!

Когда тебя, искушенного киномана, с которого уже не выдавишь слезу и какие-то эмоции со стандартными приемами и банальными историями…. когда во время просмотра внутри нарастает постоянное чувство напряжения, когда потеют ладони, кода тебя окутывает эта магическая…нет, не атмосфера, - режиссура! – то приходит понимание того, далеко еще не все сказано в мире кино! И становится обидно, что приходиться копаться и киноакадемиях и малочисленных отзывах людей, чтобы найти подобные достойные картины.

Я, как любитель в основном любительских, арт-хаусных, авторских, нестандартных фильмов, не особо люблю рекомендовать другим смотреть картины, которые мне понравились. В моей семье я в 90 % случаев нахожу непонимание того, что «Саркис, опять ты нам всучил какую-то дурацкую муть!». Да и не только поэтому. Арт-хаус арт-хаусу рознь, да и блокбастер блокбастеру тоже. У людей такие разные вкусовые предпочтеня, что без риска можно предложить только одну картину: «Титаник» (да и ту нельзя скорее всего).

Но «Вожделение» я рекомендую всем. По чему именно ее – не знаю. Но рекомендую. Настоятельно. MUST SEE!

Буквально на днях я посмотрел азиатское «Любовное настроение», которое чрезвычайно не понравилось. Но со мной произошло то, чего раньше не было. Один фильм поменял мнение о другом фильме! После «Вожделения» я стал понемногу понимать всю ценность «Любовного настроения»! Не целиком, конечно, но послевкусие от картины Кар-Вая осталось! Фильм Энга ли явился для меня своеобразным мостиком к азиатскому кино. Для усиления ощущений от «Вожделения» настоятельно рекомендую посмотреть сначала «Любовное настроение». Два этих фильма для меня – единое целое теперь!

Отдельного упоминания, конечно, стоит отметить тему секса. При хронометраже максимум 15 минут секс дал столько соображений, смысла и восприятия, сколько не дали тысячи постельных сцен в фильмах, вместе взятые. Энг ли так нам преподнес ее, что приходит понимание того, что секс, как и восток – дело тонкое. Энг ли показал нам секс таким, каким мы еще не видели. Ты шокирован, ты смущен, ты озадачен! Был бы я стариком, мое сердце этого бы не выдержало. Каким же гением надо быть, чтобы в наш век порно и разврата тебя смутила постельная сцена! Однако это не просто страстная, откровенная, и красивая в художественном плане сцена, - нет! Она неразрывно связана с каждой из остальных сцен фильма! Неразрывно! Если вырезать даже пару сцен из фильма, то восприятие от секса было бы не таким сильным.

Так что, посмотрев фильм, ты понимаешь, что режиссер не для красного словца назвал фильм «Вожделение». Все нити фильма ведут к вожделению.

Посмотрев на постер фильма у меня появилось непреодолимое желание его посмотреть. Тони Люн стоял на фоне облупившейся шанхайской стены и красивой молодой актрисы Вэй Тань, и все это очень напоминало известную сцену из «Любовного настроения» Вонга Кар Вая. Вся эта картина может вызвать у человека, увлекшегося восточным кино недавно, ощущение, что потресканая стенка, китайское платье «ципао» и Тони Люн — необходимый и достаточный набор любого китайского кино.

Режиссер Энг Ли, запомнившийся мне по «Крадущемуся тигру и затаившемуся дракону», видимо решил снимать по-другому. Свой тонкий экшен он решил сменить на такую любимую всеми китайцами драму отношений, разбавив ее неожиданными для китайского кино сексуальными сценами.

Собственно в этот момент становится понятно, что кино снималось не для китайских зрителей, потому что помимо сомнительного для цензоров сюжета про оккупационный период Шанхая 30-х годов тут присутствуют абсолютно откровенные сцены, которые в таком случае не имеет смысла вырезать, легче запретить все кино. Что, в каком-то смысле, и не плохо для Энга Ли, во-первых продолжив пребывание в статусе запрещенного режиссера (после фильма «Горбатая Гора»), что безусловно является неплохой рекламой, а во-вторых оградив чувствительных к эротизму Кар-Вая китайцев от совсем не даосских сексуальных сцен.

Первая часть фильма оказалась сырой и уже в тот момент, когда хочется бросить просмотр, появляются красивые сцены и чувственные взгляды. В этот момент становится понятно, что на Тони Люна, кочующего от режиссера к режиссеру, но остающегося преданным Кар Ваю, можно смотреть бесконечно и это уже не плохой сюжет. Взамен эротическим чувствам, некая пластмассовость игрушечного Шанхая. И появляется ощущение, что фильм держится на нескольких сценах, а все, что их связывает сильно не доделано.

Фильм наполнен осознанными и неосознанными цитатами, например когда главная героиня смотрит на висящий на стене пистолет, то музыкальная тема до боли напоминает тему из «Основного инстинкта», хотя она и не нарушает свой китайской мелодичности.

Возникает один вопрос, как можно при наличии очень интересного и непростого сюжета, прекрасных актеров, известного композитора и отличных декораций, где всем этим заправляет сильный режиссер, снять плохое кино?

Ответ, мне кажется простой, снимать такие фильмы для масштабного проката сложно, даже если все для этого есть. И критиковать такой фильм намного легче чем снимать. Поэтому, я искренне сочувствую Энгу Ли и советую вам обязательно посмотреть этот фильм, хотя бы ради голого Тони Люна, настоящих южных песен и того, что в китайском кино есть не только эротизм, но и секс… хотя первую часть фильма можно без зазрения совести промотать.

Пусть все критики мира говорят, что это модное китайское кино… Пусть говорят, что это тенденция… А я хочу, чтобы весь мир охватила азиатская лихорадка! Чтобы все почувствовали…
это…

Стоны любовников, и звук ногтей по коже, шелест простыней. Я хочу видеть женщин, плотоядно улыбающихся в постели с врагом, хочу мужчин, плачущих от ненависти и любви… хочу видеть такую животную страсть, от которой больно, такой секс, чтоб стирались границы между телами…

Пусть случится Третья Мировая война, хаос, разрушение, лишь бы видеть, как могут страдать люди. Как они могут быть желанными.

Пусть весь мир станет Шанхаем и Гонконгом, пусть девочка из провинции поёт песню про нитку и иголку, пусть женщина носит в себе врага, как рабыня, и нестерпимо желает его…

Пусть Янг Ли получит всех Львов и Оскаров, лишь бы мы ещё раз увидели вожделение, подобное этому.

Много судеб ломает вторая мировая. На земле поднебесного Китая царит хаос и отчаяние. Многие не хотят мириться с тяжкой долей и хотят перемен. Сильные лидеры собирают вокруг себя маленькие «войска» сопротивления. Они ненавидят оккупировавших родину японцев, готовы пойти на все ради свободы. Молодая Вэнг доверяется Ю Мину, решившему дать бой предателям. Юная девушка становится главным оружием ячейки повстанцев. Полная невинности, она попадает в семью предателя. Идея и чувства сталкиваются в теле хрупкой китаянки. Насколько далеко готова она пойти, казалось бы, ради чужой идеи?

Сложный вопрос человеческой души и принципов взялся исследовать режиссер, способный найти килограммы красоты в тяжелых и неприятных вещах. Схватки людей, однополая связь, а теперь еще ложь и предательство. Главная героиня получает необъяснимо сильные эмоции от вожделения сурового человека, предавшего свою родину. Её глаза пылают страстью во время интимной близости так, как они никогда бы не пылали, дай судьба Вэнг тихую и спокойную молодость. Она способна чувствовать очень остро. Даже в тот момент, когда желанный ею человек делает ее своим инструментом возмездия. Ю Мин – прирожденный лидер, тянется к ее невинности и чистоте, но жертвует ими ради своего долга освободителя. Его разум фатально одолевает чувства.

Это вызывает сложную цепочку человеческих взаимоотношений. Вэнг обречена быть рядом с другим. С мишенью сопротивления господином Йе. Это тяжелая, жесткая фигура, способная открыть свой мир только один раз в жизни. И он поверил, что этот момент настал. Рядом с предметом своего вожделения он растет. Персонаж развивается от сухости, и даже жестокости до абсолютного доверия и переживания. Этому способствует весьма продуманный сценарий, совсем мало места в котором нашлось, собственно, Китаю.

Прочувствовать весь колорит Поднебесной, а точнее то неопределенное и смутное состояние, в котором он находился во время войны, возможно в основном лишь благодаря некоторым персонажам. В остальном – перед нами интерьеры домов, в которых сидят домохозяйки и сплетничают, несколько сцен на «военных» улочках. Энг Ли способен показать войну внутри людей, а не войну на улице.

Невероятную эмоциональность, быть может, Энг Ли выжал и потому, что играл у себя на территории, с актерами азиатского мышления. И, между прочим, европейский глаз в начале картины будет плутать между многих персонажей, с трудом запоминая и узнавая героев. Но в скором времени любой зритель вспомнит, что суть людей бесконечно похожа и он смотрит кино-космополит.

Покрашенная золотом Венеции, новая работа Энга Ли доказала самобытность этого режиссера. Многослойный фильм стоит переосмыслить в себе, прийти к собственным выводам. Режиссера волнуют вопросы, на которые мы никогда не сможем ответить однозначно. Фильм дарит возможность посходить с ума всей аудитории как во время треска психики героини, так и во время безумно натурального секса.

Это фильм о нелегкой любви русской… т. е. китайской «пианистки» к скромному работнику застенков, верному помощнику японского милитаризма г-ну Йи — местному эквиваленту Мюллера или Лаврентия Павловича, но почему-то больше всего похожему на тов. Ежова. Носитель тысячелетней китайской культуры, Йи выступает примерным семьянином, ценителем народной песенной и танцевальной культуры, а в постели предпочитает эксперименты в духе садо-мазо и «Последнего танго в Париже». Партнерша, в общем, не против экспериментов, да и особого выбора нет.

Действие фильма относится ко времени второй мировой войны и заканчивается незадолго до Хиросимы. Впрочем, о войне лишь иногда напоминают очереди за чашкой риса или японские патрули, обходящие заграждения с колючей проволокой. Прочее действие разворачивается на фоне мирного шанхайского или гонконгского пейзажа. Авторы умело воспроизвели тогдашний колорит и очарование китайского быта, все эти фишки домино, клипсы, чучела попугаев, бриллианты и прочие милые предметы. Смотришь и сожалеешь, что все это великолепие в одночасье исчезло после прихода тов. Мао сотоварищи.

Показали тогдашнее высшее общество и простых студентов-актеров, пламенно старающихся отправить в китайскую домовину вышеупомянутого душегуба Йи. Для облегчения задачи самой юной и привлекательной из них выпадает роль коварной соблазнительницы, а поскольку события не всегда благоприятствуют делу, то оно затягивается почти до конца войны.

В общем, смотреть фильм стоит: сделано здорово, захватывающе и без всяких дорогих, но безвкусных подпорок.

Пошел на фильм «Вожделение» из интереса. А интересовало меня следующее — что покорило жюри венецианского фестиваля. Сразу скажу, что по мне так у Михалкова филь получился лучше, но это мое субъективное мнение. И вместо главного приза я бы дал бы приз главной героине за потрясающую игру.

Что касается самого фильма, то фильм оставил двоякое впечатление. С одной стороны интересная история, которую красиво сняли, с другой, ничего особенного я в фильме не увидел. Не понравилось еще затянутые сексуальные сцены.

Этот фильм я бы сравнил с фильмом «Ветер, который качает вереск». Они разные, но оба про людей, которые борются с предателями (по крайней мере, они так считают), а «предатели» с ними. Отличает фильмы только подход к борьбе. У ирландцев борьба заключается в уничтожении сил противника — английскую армию, китайцы пытаются отсечь голову «предателей» — министра. В итоге все проигрывают и борцы, и предатели.

Но в итоге, остался при своем мнении, что модное в Венеции китайское кино, победило, несмотря на великолепное русское кино.

Этот фильм - 'Вожделение' по рассказу Чжан Айлин (во многом автобиографическому: писатель так же всю войну мыкалась между Шанхаем и Гонконгом, хотя и была не бедной (как-никак правнучка самого Ли Хунчжана), и так же не смогла выбраться к отцу в Лондон) - построен на сильных эмоциях, слабо проявляющихся вовне. Мимика тонка. Мимика здесь - половина сюжета. Если западные, в т. ч. российские, актёры держат, подобно обычным смертным, маску подолгу - так, что её можно заскринить и продолжать видеть на лице радость/ печаль/ гнев/ влюбленность, то здесь немалая доля эмоций видна только в секундном развитии. Даже мелочи: вот японка отводит глаза от человека, попавшего в неловкое положение - даёт ему карт-бланш сохранить лицо; вот насилуемая дерзко смотрит в глаза насильнику; вот китаянка выражает сожаление так, что у нас это было бы прочтено как флирт или покровительственная ирония.

А вот араб-ювелир. Он показан в профиль, издалека, но видно, как он буквально на пару секунд задерживает взгляд на... уверен, он никак не определил её, а потому ещё жив, и подсказывает нам чуть ли не единственный способ выжить в подступающие времена (да умру я раньше).

Подыгрывает и огонь - вон он отражается на портрете кумира романтической молодости Чудовища, висящем в кабинете (а вы рискнули бы держать портрет идеолога врага, с которым идёт война на истребление?), в то время как фото самого молодого романтика остаётся во тьме.

Даже отсвет преломленных лучей цветных бриллиантов не статичен - он играет поцелуем на щеках. И само кольцо не может лечь спокойно: хотя та, ради кого оно родилось на свет, смотрит в бездну, хотя ей, глядящей в бездну, и удалось по-своему убить (а в этом, в бескровных убийствах, китайские кинематографисты - специалисты: достаточно вспомнить 'Императора и убийцу'), хотя постель холодна и смята, но нужно продолжать игру.

Даже с сердцем, огранённым, как бриллиант.