Рецензии

Фильмы Энга Ли всегда отличаются своей загадочной атмосферой, красивой, но очень грустной историей. Этот режиссер по-настоящему создает прекрасные и удивительные фильмы, которые несут в себе всю гамму эмоций и непосредственную кинематографическую ценность. «Вожделение» — кино, которое я не мог не посмотреть, ведь все остальные работы этого чудесного режиссера я смотрел. Данная военная драма с элементами триллера и эротики балансирует между историей Второй мировой войны и в веру в лучшую жизнь, но чтобы была эта лучшая жизнь, необходимо было сражаться и убирать некоторых людей, которые мешали всеобщему Миру.

Мы видим молодую кампанию людей, которые решили убить оного влиятельного политического деятеля, и после этого события все должно перевернуться. Одна девушка из этой компании должна работать под прикрытием и все узнать об этом влиятельном человеке, и у них завязывается любовный роман, и мы видим и страсть, и нежность, и тайну, которую несет в себе девушка, и последствия могут быть не предсказуемые, что мы и видим…

Фильм получился хорошим, и я получил удовольствие от просмотра. В драме хорошо показаны элементы того времени, и веришь в то, что как будто попадаешь в темное и неспокойное время войны. Актер Тони Люн Чу Вай отлично всегда играет разные роли, как положительные, так и отрицательные. С этой противоречивой и сложной ролью он справился, и играл как всегда убежденно и уверенно. Мне нравится этот актер, и многие фильмы с ним являются шедеврами, которые нужно обязательно смотреть. Молодая и ранее мне неизвестная актриса Тан Вэй отлично вжилась в роль, и играла весьма эмоционально и чувственно. Данная актриса справилась с ролью прекрасно, и меня заинтриговала после этого фильма. Дуэт этих актеров мне понравился, и хорошо запомнился.

В этом кино присутствуют много красивых и страстных эротических сцен, в которых играю главные герои фильма. Иногда мне казалось, что там было все не наигранно, а как будто они правда занимаются любовью, но это все хорошая рука режиссера, ведь он все снимает так, как будто правда. Кино получилось достойным, и я считаю оно заслуживает внимания и только положительных отзывов. «Вожделение» — драма о войне, о дружбе, о любви, о том, что важно, и что может человек сделать, когда у него будет выбор между долгом перед страной и его любовью…

9 из 10

Se, jie — странное кино. Оно вызывает много, зачастую противоречивых, чувств, среди которых: ужас, дежавю, гордость, восхищение, возбужденность и пустота. Именно эти факторы и выводят фильм на недосягаемый уровень для обычного зрителя. Кино, которое рассказывает обычную любовную историю на фоне войны, несет в себе «нотки эстетства». Из-за этого порекомендовать данное кино всем язык не поворачивается. Оно, как и подобает времени, в котором все происходит, очень непростое и вязкое.

Ужас. Данный аспект включает в себя многие инструменты, однако основой выступает натурализм большинства сцен. Операторская работа словно стремиться выхватить самые нелицеприятные кадры, показывая их с особым садизмом. И если поначалу сознание отторгает увиденное, в конце приходит понимание, насколько удачно все это в итоге сыграло на общее впечатление от картины, на ее атмосферу.

Дежавю. Все время не покидало ощущения, что что-то подобное уже было. Уж больно сюжетные повороты, концовка и общая атмосфера казались знакомыми. И это действительно так. Если убрать особо жесткие сцены и сменить протагонисту пол, то в голову сразу приходит Операция Валькирия, где Том Круз тоже во время этой самой войны встал на путь сопротивления фашистскому гнету, пытаясь убрать самого опасного преступника 20 века. Именно фильм Брайана Сингера придется по вкусу большему количеству зрителей, однако в этом чересчур вылизанном произведении не хватает человеческих эмоций, переживаний и правдоподобности.

Гордость. Нельзя пройти мимо самой идеи сопротивления, которая поднята в фильме, хоть и отходит на второй план в итоге. Приятно осознавать, что существуют в нашем мире столько молодых людей, которые ради своего блага, блага своего народа, и страны каждый день жертвуют собой, забывая о будущем, о своем прошлом, готовых терять друзей и не терять при этом рассудок. Однако всего одна ошибка может стоить не только жизни, но и краху самой идее, которая в данном случае важнее.

Восхищение. Восхищает в первую очередь ненавязчивый саундтрек, который написал не менее приятный Александр Деспла. Про операторскую работу говорит хотя бы приз на Венецианском кинофестивале и придраться тут не к чему. Стоит также похвалить актерскую игру азиатских ребят, которые не просто сыграли роль на отлично, а создали свой мир, в котором они радуют зрителя от и до.

Возбужденность. Совершенно не зря фильм имеет рейтинг NC 17. Эротические сцены на грани порно тут показаны в таком огромном, а главное разном количестве, что даже пугает. Однако, несмотря на общее отвращение происходящего, нельзя не отметить отличную постановку, которая завораживает и пробуждает животные инстинкты.

Пустота. В конце хочется сказать пояснить, что это не простая любовная драма. Изначально это кино пытается довести до зрителя, что ничего хорошего ждать не стоит. Особенно это касается финала, который ставит жирную точку в романтическом жанре. Несмотря на опустошенность в финале и бездушность на всем протяжении произведения, начинаешь больше ценить такие мелкие радости жизни, как поход в кино или встречу с друзьями. Ведь это чуть ли не важнее всего в той ситуации, которую продемонстрировал нам режиссер, да и в обычной жизни тоже.

Вердикт: Любовь всегда побеждает.

Тайванский режиссер Энг Ли, на данный момент, пожалуй главный азиатский режиссер Голливуда. Умело сочетая родные ему фольклорные мотивы с потребностями массового зрителя, раз за разом, каждым своим фильмом он убивает нескольких зайцев: Срывает большой куш от студии, завоевывает зрителей, а заодно кинокритиков и награды. Так получилось с недавней философско-религиозной притчей «Жизнь Пи», которая в свою очередь повторила успех гей-драмы «Горбатая Гора» и посвященного боевым искусствам фильма «Крадущийся тигр, затаившийся дракон». Между этими безусловными кассовыми и фестивальными хитами, Ли снял несколько не столь заметных, но, тем не менее, не уступающих им по качеству лент. И наиболее примечательным среди них выглядит «Вожделение», выпущенным совместным производством США, Тайваня, Гонгонга и Китая, в 2007 году.

Действие фильма перемещает зрителей в середину 20 века — время, когда почти все страны были объяты огнем Второй Мировой. Не был исключением и Китай, захваченный более малочисленной, и куда более организованной Японской армией. Не желая мириться с оккупацией, драмкружок одного из местных университетов решает вести борьбу против системы. Одну из девушек, неопытную и юную Мак Тай Тай, отправляют крутить шашни с высокопоставленным чиновником, господином Йи. Однако тот оказывается слишком осторожен и, несмотря, на проскочившую между ними искру, соблазнить себя не дает. А потом и вовсе уезжает, заставив юных террористов отложить свои планы. Проходит четыре года. Тай Тай становится настоящей восточной красоткой, Йи остается таким же высокопоставленным, а тлевшая несколько лет искра превращается в настоящий пожар.

Разыгрывая старую комбинацию Стокгольмского синдрома, Энг Ли, чьему творчеству и в целом свойственна некоторая вторичность, тем не менее делает это мастерски. Довольно избитая ситуация, подается им под соусом доходящих до предела в своей откровенности эротических цен и эмоционального накала между героями. Вечно привлекательная для Запада своей экзотичностью и таинственностью, Восточная атмосфера также делает свое дело. Концентрируясь на взаимоотношениях и личных переживаниях героев, Ли не забывает и про все остальные необходимые атрибуты восточного кино, предназначенного в первую очередь для Америки и Европы. Тут и жестокости войны, и бытовые мелочи, и те самые таинственные ритуалы и обычаи Востока, такие непонятные и в тоже время такие притягивающие. Плавно ложась на почти трехчасовой хронометраж, все эти детали нисколько не являются подводными камнями на пути сюжета и не мешают его восприятию. Напротив, они скорее служат лишней парой весел и рулем, ускоряющих путь зрителя по сюжету фильма. А что самое главное, «Вожделение» не является схематичным и выверенным до деталей механизмом, привлекательным снаружи, но на деле полным лишь винтиками и проводами. Вонг Ли снимал свой фильм, что называется, с душой и полной отдачей. Не последнюю роль в создании такого впечатления сыграли (действительно сыграли!) выбранные режиссером актеры. Особенно силен образ, известного по фильмам Вонга Кар-Вая, гонконгца Тони Люн Чу Вая. Его Господин Йи получился одинаково впечатляющ, что в ипостаси изысканного джентльмена, что поклонника садо-мазо и руководителя расстрельной группы. Тоже самое можно сказать и про сам фильм. Не разваливаясь на отдельные части, смотрясь цельно и увлекательно, «Вожделение» сочетает в себе множество деталей, ценных и сами по себе, но еще более ценных вместе.

Как поверить истине?
Ведь могут быть всякие подделки.
Может быть даже поддельный свет,
поддельная любовь,
зовущая голосом лукавого…

О какой любви снял историю Энг Ли — о настоящей или нет? На этот вопрос правильно ответить нельзя. Можно только по-своему.

Ли — мудрец. Он знает, что удовольствие от неведения (непонимания) такое же, как от знания. И они всегда должны быть рядом. Они должны прятаться друг в друге. И друг друга открывать. И тем — оправдывать. Разве не это есть идеальная атмосфера фильма о шпионах? О шпионской любви…

Знал или не знал высушенный гражданской смутой и выветренный жестоким веком и немилосердной политикой министр Йи, что рядом с ним возможный враг, убийца?

Тай-Тай — трепетная, нежная, милая, неопытная — знала или не знала, что он не враг, убийца, а трепещущий от ее взгляда и запаха, мечтающий о настоящей боли и слезах, никому не нужный, слабый и несчастный человек?

В каждом из них жил враг и влюбленный. Каждый стал для другого палачом и спасением, жертвой и предателем — отчаянно верным предателем.

Каждый по-своему умер и воскрес из-за другого.

Их страсть рождалась в атмосфере двуличия, смуты, паники, тотального недоверия, слежки, контроля. Потому и выглядела поначалу как война — удары, кровь, настороженные взгляды, разорванная одежда, нежелание выдать себя противнику, сдаться, выпасть из игры…

Вспомнился «Ночной портье». Думаю, неслучайно. Неужели эпоха влияет на любовь, превращая ее в свое болезненное отражение — агрессивное и больное? Кто-то бьет, кто-то принимает удары, кто-то падает, чтобы другой взлетел, отсчитывая, словно больной хронометр, минуты любви, минуты ненависти, капли крови…

Энг Ли снял интригующе непрозрачную историю. Историю о времени, которое не больше, не важнее, не выше любви… но при этом может страшно изуродовать ее, стать ее худшим испытанием, кривым зеркалом, палачом, казнью. Кем угодно… но, хочется верить, не ее победителем.

Как и у Л. Кавани, у Э. Ли главное доказательство победы любви и над временем, и над сопротивляющимся ей человеком — смерть. Но у него эта победа выглядит более правдиво. Ее пытка предательством закончена. Его только началась…

Йи один на пустой кровати, где еще недавно их тела боролись, змеились, дрожали, плавились, рвались на белоснежной простыне, он один — с черной совестью и памятью о той, которой был спасен, но которую убил. Она оставила ему это право. Право точки. Тем искупив предательство доверившегося ей.

Как и в «Портье» Кавани, в страшном финале фильма Ли можно усмотреть финал счастливый. В общей атмосфере вражды, подозрительности, недоверия и неверия обоим героям хватило сил поверить в любовь. Парадоксально, но он поверил в нее, когда услышал от Тай-Тай «я тебя ненавижу»; а она, когда поняла его доверчивый и счастливый взгляд, которым он признался в любви в ювелирном магазине, где должна была найти выход ее ненависть.

Сколько же противоречий в этом фильме. Сколько неясных, недорисованных психологических портретов, сколько несказанных слов, несовершенных поступков, неумело составленных, рухнувших планов. Сколько затемненных, приглушенных цветом, неярким светом кадров. Столько же, сколько невысказанной правды и безвыходной лжи.

И как исход — сияние, блеск, ясность его последнего подарка — невозможно прекрасное кольцо. И яркость белой-белой простыни в ее навсегда опустевшей комнате.

Тай-Тай вошла в него — вся! — не отшатнувшись от мертвенной затхлости, плесени и пыли, вошла, как входят в заброшенный, давно пустой дом, она обжила его, она разожгла в нем огонь, она наполнила его своим запахом, биением своего сердца…

И он не выпустил ее из этого дома, даже отдав приказ о южной каменоломне.

Йи считает удары часов — 1,2,…10, словно отсчитывая последние толчки своего сердца. Словно ожидая, что его жизнь остановится с последним — десятым. Да, она остановится, ведь он никогда и никого в нее уже не впустит, никому не откроет, никому не поверит, никого не полюбит. Но ей и в нее он будет верить до последнего удара.

Подделка ли вожделение, ловушка ли, игра? Или это как раз то единственное настоящее, что было у двух заблудившихся в ненастоящем, злом мире людей — в 42-м, в Шанхае?

На этот вопрос правильно ответить нельзя. Можно только по-своему…

Где-то между простым органическим хотением и осознанным решением притаилось вожделение, а на пути от беспристрастной объективности к холодной расчетливости расположилась политика. Две золотые середины пересекаются под опасным углом, слишком крутым для одних и обманчиво безопасным для других. Тебя угнетают или ты тиранишь — разница непринципиальна, свободно дышать все равно не получится. Скандалы, интриги, расследования; заговоры, конспирация, покушения — кровь неспеша движется по малому и большому кругу, перенося кислород, необходимый в удушливо смрадной атмосфере взаимного недоверия. Расчет и секс — две заветные молекулы, раскрепощающие и сковывающие одновременно, огнем притягивающие неосторожных или, напротив, самоуверенных мотыльков, которые решили сразиться не то друг с другом, не то с природой химических соединений.

Женщина отвечает за чувственную составляющую, мужчина — за прагматичную. Партии Цзячжи и господина И расписаны до мелочей, и они с азиатской точностью следуют своей эмоциональной линейке. Бесконечно грустными глазами партизанского агнца смотрит она на свою каменную мишень, отчужденно злодействующую в оккупированном Китае. Полтора часа взглядов и примерок, бесед и недомолвок в удивительно тесных помещениях, как будто есть необходимость нагнетать и без того тяжелую атмосферу настороженности, неповоротливым маятником переходящую от замедленного ожидания к лихорадочной агонии. Капкан расставлен обеими сторонами, каждая из которых интуитивно чувствует угрозу, но очень хочет проверить свое сердце на прочность. Густое напряжение цепким лаком оседает на укладке Цзячжи, опередившей капиталистический пин-ап на десяток лет, а гулкая тишина создает прекрасную акустику для шипения закипающей от возбуждения крови господина И — в том капкане находится власть, над собой и окружающими, предмет исканий всех политиков, но разве женщины — не искуснейшие из них?

Энг Ли вовремя понял, что снимает отнюдь не о годах, подобных цветам, а об электричестве, искрящемся гормонами, похотью, желанием абсолютного господства. Внезапной горечью миндаля в начинке, когтями плененной львицы по простыням он снимает ставшее невыносимым напряжение. Все, что было ранее, с облегчением забыто, чтобы быть неизбежно вспомненным через несколько минут на скомканной постели: уже неважно, кто из них угнетатель, а кто борец за свободу своей страны, равно как и то, что финал предсказуем и слишком быстр в сравнении с длиной прелюдии. Впрочем, минуты удовольствия всегда быстры — раз, и уже титры, прощальное «спасибо» без обещания остаться. Ли раскрутил клубок эмоций быстрее, чем можно было ожидать, отчего мысли по инерции продолжают цепляться за в мгновение треснувшее равновесие между палачом и жертвой. Кислородное голодание обернулось его переизбытком, но подобная резкость вполне в духе последних минут экстаза, сменившихся пустой отчужденностью. Играли-играли, да не выиграли вожделенную власть, растеряв даже хваленое азиатское самообладание. Никогда не знаешь, что найдешь на пересечении двух искомых золотых середин, которые на поверку оказываются не такими уж притягательными. Будьте осторожны со своими желаниями — они имеют тенденцию сбываться.

7 из 10

Эротический историко-драматический триллер «Вожделение» Анга Ли произвел настоящий фурор на многих престижных кинофестивалях в 2007 году во многом из-за чрезмерно откровенных и жестких эротических сцен, ставших главной изюминкой этой картины, вышедшей в Китае в сильно урезанном виде. История Май Тай Тай, влившейся в партизанское движение Шанхая, боровшееся против японских оккупантов и ставшей жертвой опасного вожделения обьекта ее шпионажа, высокопоставленного господина И(действительно отлично сыгранная роль Тони Леунгом), вызывает при просмотре столь противоречивые эмоции, что после фильма долго находишься в слегка шоковом состоянии. По сути фильм рассказывает не хорошо известные факты китайско-японской истории Второй Мировой войны, а историю влечения, повлекшего за собой опасные последствия. Сделав упор на откровенности на грани, режиссер показывает всю животную природу человека, имеющего власть. Для господина И обладание Май Тай Тай стало дорогой в никуда для обоих, он стремился ее поглотить, выпить до остатка, наполнившись ею, но любое желание, не подкрепленное любовью, так или иначе ведет в тупик и к закономерному финалу, обусловленному к тому же и исторической коньюктурой.

Фильм «Вожделение» — это еще и прекрасный пример качественного ретрокино, ведь в картине точно передана военная эпоха, Шанхай как будто сошел с исторических хроник. Потрясающая работа оператора Родриго Прието, особенно в эротических сценах, и лирический, работающий на контраст саундтрек Александра Деспла превращают данную картину в шедевр, обязательный к просмотру всеми, кроме детей до 18. Я данную картину смотрел раза три и это действительно гениальный фильм.

10 из 10

Довольно привычно уже на блестящие азиатские ленты видеть небольшое количество рецензий. Парадокс — но так даже интереснее.

Долго испытывал себя — слышал очень многое об этом кино, но время пришло и я его проглотил. Первое впечатление — один из моих любимых актёров — Тони Люн Чу Вай — знаменитый мастер Сломанный Меч из Герой — просто невероятно блестяще, невыразимо восхитительно сыграл господина Йи.

Надо отдать ему должное — на фоне его игры игра всех остальных, даже самой главной героини — смотрится слабее. Такую психологическую энергию раскрутить удаётся далеко не всем. В некоторые моменты казалось, что сейчас вот-вот проскочить искровой разряд в миллионы мегаватт между экраном и зрителем. Сколько мощности, страсти, сколько внутренней энергии, ядерные реакции, кипящий котёл.. всё это в превосходном минимализме движений, интонации (обязательно смотреть в оригинале с сабами). Это просто великолепно. После просмотра фильма — зритель, который вошёл в мир этих двух героев — просто выжатый фрукт. Буря эмоций: негодование, смятение, восхищение, шок, и ещё с десяток, которые невозможно выразить словами.

При всём моём уважении к Тан Вей, её огромной работе, прекрасному телу — пока что ещё она не дотягивает до уровня игры Тони Люн Чу Вай. Не хватает чего-то, какой внутренней силы мощности слабости женщины. Внутренней глубокой психологической энергии, напряжения. Слабовато у неё вышло. Это только к данной картине относится, подчёркиваю. Но даже при всё при этом — до ключевых слов героини у ювелирщика во мне было это вкуснейшее сомнение и колебание — да или нет? — нет или да? которое предстоит вкусить всем, кто ещё собирается посмотреть эту картину — как же я завидую вам.

Затрудняюсь ответить, кто бы подошёл господину Йи по силе игры в пару. Здесь он просто пробивает взглядом и своим видом стены. Великолепная психология. Истинное наслаждение.

Постельные сцены хлещат откровенностью. Красиво сняты, для такого кино прекрасно вписываются. Правда первая сцена в пыльном номере — можно было посильнее сыграть, нужно было посильнее сыграть. На мой взгляд получилось так, что последующие сцены сильнее первой. Но всё очень красиво, эстетично, гармонично — таких искусно снятых постельных сцен вы, скорее всего, ещё не видели.

Долго запрягать любят в азиатском кино — уже привык — в этом фильме через 40 минут меня засосало и просто уже впечатало в кресло до конца. На одном дыхании. Постоянные колебания. Напряженка. Очень красиво.

Почти ничего не знаю о Китае во время военных лет, очень мало истории знаю — фильм открывает некоторые факты из диалогов — что очень приятно, интересно и что гармонично вписывается в логику идеи фильма.

Финал.. честно сказать неожиданный. Я всё же — после ювелирного — думал будет иначе. И это было превосходно! Добавило к этому психологическому коктейлью восхитительное послевкусие — которое я постарался выразить в заголовке рецензии.

Идеи, задумки и реализация. Ничего такого не отметил для себя — как отмечаю в других — ибо был настолько поглощён этим глубочайшим миром психологической игры — именно на этом, именно вокруг этого и выстраивается сцена за сценой — собирается мозаика — этого напряженнейшего сочетания любви и ненависти.

Писал я про шедевры, отмечал много раз — с каждым разом сложнее и сложнее Китаю создать шедевр. Потому что шедевров уже накопилось много.. а ведь шедевров не бывает много.

9 из 10

Выстрелив из пушки в толпу киноманов недопонятым «Халком» и возмутив спокойствие добропорядочных американцев «Горбатой горой», тайванский режиссер Энг Ли вернулся на родину и взялся за постановку фильма по новелле Айлин Чан «Осторожно, желание». История разворачивается на фоне народного сопротивления во время японской оккупации материкового Китая в годы второй мировой. Бедная студентка Вонг Чи играет в труппе любительского театра, лидер которой грезит об активной партизанской деятельности и затевает покушение на опасного коллаборациониста Йи. Ему удается зажечь патриотический огонь в своих друзьях, и Вонг оказывается в опасной игре, где ей предстоит завлечь врага народа в любовную ловушку, откуда он уже не выберется живым. Однако операция проваливается, объект слежки бесследно исчезает, а через три года все повторяется. Только вчерашние студенты повзрослели, а Вонг разочарована в жизни. Ее снова вербуют в агента под прикрытием и отдают на съедение врагу. Она успешно справляется с самой сложной в своей жизни ролью. Целыми днями она ждет исхода, играя в маджонг с госпожой Йи и ее сытыми подругами в шанхайском отеле, под охраной суровых бойцов с овчарками на коротком поводке. И вот уже сам господин Йи клюнул на приманку и, овладев телом девушки, вошел во вкус и, кажется, готов довериться ей. Чем же закончится эта партия?

Ищущий захватывающую интригу ценитель шпионских триллеров будет разочарован – это не триллер. Мучительно медленно раскручивающийся маховик событий выдает азиатскую драму с азиатскими же законами структурообразования, впрочем, не без оглядки на европейские традиции. Из короткого рассказа Чан (что интересно, писательнице понадобилось два десятилетия для его завершения) Энг Ли делает ленту с протяженностью в два с лишним часа, где всякие интриги и заговоры тонут в камерности и тягучести, лишь несколько раз взрываясь бурей страстей в постельных сценах, которые здесь заменяют обязательный экшн. Любителю красивой эротики придется ждать две трети фильма, поглядывая на часы и позевывая, прежде чем начнется и закончится то, чем заманил его этот фильм на просмотр. Ведь и провокационный, на волосок от фола, эротизм, и политический заговор лишь дополняют суть идеи картины, которая тонка, как шелк, и загадочна, как темные глаза азиатской красавицы. Во главе стола странные отношения мужчины и женщины, где оба партнера в игре пытаются сохранить холодный ум и отстраненность, но обуревающее желание толкает обоих в пропасть и к гибели. А мораль скрыта «разрисованным занавесом», и, чтобы нащупать ее, надо включить воображение и рецепторы осязания.

Под нежную, с восточным колоритом симфоническую тему Деспла действие развивается в жилых комнатах, кафе и ювелирной лавке, где обитают сдержанные и скупые на эмоции герои. Изображающая их гладкая картинка, все чаще средними американскими планами в умеренных и темных тонах, родом из 40-х, – как патина, как искусственная старина для большей достоверности атмосферы. В этом проявляется родство с интерьерной мелодрамой «Любовное настроение» с тем же Тони Люн Чу Ваем в главной роли. Несмотря на несколько красивых панорам военного Шанхая со статистами, рикшами, авто и трамваями изображаемой эпохи, грациозно движущаяся по заданной траектории камера Прието очень любит и крупные планы, и дымчатый красный в эпизодах страсти. Звезда Кар Вая в «Вожделении» играет волевого злодея с железными нервами, и актер привносит в образ персонажа тайну, неразделимую ни с кем. На полутонах и в нюансах интонации он показывает господина Йи человеком, в черной душе которого, сквозь внешнюю бронебойную оболочку «гестаповца» проглядывает желание любить, но лишь на мгновения близости с героиней Тан Вэй, чей уровень мастерства, невзирая на дебют, не уступает ведущему солисту.

Поданные как изюминка картины сцены секса сняты и поставлены на грани возможного, жестко, со змеиными извиваниями и эрегированными сосками главной актрисы, с подлинной мукой сладострастия на лице актера, и вообще похоть изображена натуралистичнее некуда, и мощь ее воздействия на зрителя несравнима с эффектом от обычных эро-триллеров или даже, простите, порно. Здесь в ритме монтажа странно, но органично рифмуются кадры занятых любовью голых тел с крупным планом овчарки, напоминающей, что и он, и она на войне, а виды нищих у японского блокпоста сочетаются с интерьером ресторана, где бармен начищает свои тарелки до блеска. Почерк крупного режиссера ощущается в цельности составных компонентов, и хотя при желании можно придраться к далеко не свежему сюжету, после просмотра остается приятное послевкусие, а это дорогого стоит в мире вторичных идей.

Фильм был в целом положительно принят западными критиками, а после всех скандалов прошелся по экранам Китая, с вырезанными по очевидной причине «теми самыми» эпизодами (интересно, а как бы «Вожделение» смотрелось без них?), собрав и дома, и в мире хорошую для своего небольшого бюджета кассу. Теперь, по прошествии четырех лет с выхода на экраны, даже не принимая в расчет ласки венецианского жюри, можно смело утверждать, что работа Энга Ли стала одной из самых удачных китайских картин в первом десятилетии текущего века.

Пожалуй, самое большое отличие азиатского кинематографа от европейского и уж тем более американского состоит в том, что фильмы Востока создают не события, а чувства. И это совсем не значит, что в них нет динамики и «экшена». Просто сюжет отходит на второй план. Очарование подобных фильмов сплетают детали, а успех строится не на желании зрителя узнать, что будет дальше и чем все кончится, а на тончайших изменениях человеческих эмоций.

«Вожделение» — потрясающий образец восточного кинематографа. Оно показывает тонкую грань между страстью и ненавистью, желанием и презрением, красотой и отвращением. Проникновенные взгляды, красный отпечаток ее губ на чашке, мимолетные прикосновения — эти детали создают ту непередаваемую атмосферу недосказанности и запретности, которые отличают восточное кино. Герои фильма Энга Ли «бросаются в омут с головой», упиваются друг другом, в своих страстях доходят до точки, когда нет возможности отступить назад, есть только обреченный путь вперед, неизменно ведущий к краху.

Это искусство.

10 из 10

Шанхай. Вторая мировая война… студентка Вонг равнодушна к войне. Скуки ради, она вступает за компанию с подругой в драм. кружок. Может ей слегка нравится Ю Мин, а еще играть на сцене. Вся эта политическая мишура, затрагивает ее чувства только на сцене, забирая с собой сердца зрителей. Вонг не привлекает не шумная кампания приятелей актеров, ни борьба за независимость. Ю Мин же заметив талант девушки, решает использовать его, как приманку для Мистера Йи, политического деятеля, предателя которого нужно убить. И у студентки Вонг наконец проявляется личность, вот только чуждая ей. И конечно же Мистер Йи на приманку клюет. Какая, к черту любовь, страсть? Это вожделение, желание обладать человеком безраздельно. Жаль что на поверку Ю Мин оказывается тюфяком, не способным защитить любимую девушку, а умеющим лишь красиво говорить о независимости. Мистер Йи все так же жесток, даже учитывая тот факт, что Вонг спасла ему жизнь, он беспощаден к ней. А у юной студентки вдруг просыпаются чувства. Сострадание к Мистеру Йи, жалость к Ю Мину. Но стоило ли жертвовать жизнью ради чувств? Это каждый решает для себя сам.

По технической части ничего писать не буду, все выполнено на вполне достойном уровне, конечно, выразительные средства можно было использовать шире, выдержать цвета, побольше поработать с монтажом, сделать декорации менее картонными, но в общем и так неплохо. Фильм остро затрагивает проблему нравственного выбора, его можно и нужно смотреть.

7 из 10