Рецензии

Пролог.

Пара слов о названии: каждый знает как в точности переводится английское 'Spirit', и я не устаю удивляться, к чему к этому цепляться, ведь по моим прикидкам, только лишь в американском кинематографе 3-4 фильма окрестили 'Духом'. Порой на большее не хватает фантазии, а порой сюжет фильма того настоятельно требует. В данной же ленте уже на 10ой минуте становится очевидно, что герой никакой не мститель (какой из него мститель, если мстить он никому не собирается, да и мстить не за что, а если есть за что, то непонятно кому), а именно Дух города, мятежный, подвижный и, конечно же, справедливый. Призвание свое он нашел в постоянной борьбе со Злом, а защиту родного городка возвел в статус 'Священная Миссия' (ну еще бы, а чем парню заниматься, раз он бессмертный, город ведь долго еще простоит (с его помощью, разумеется), а значит и работенки хватит на пару столетий). Так что никаких претензий быть не должно, друзья. Мститель и мститель, звучало раньше, звучит и теперь)

Неловко и смешно.

Я ко многому был готов морально и физически, но такого ядреного салата из морской капусты и рыбы фугу я не ожидал. Фильм несуразен во всех смыслах этого слова и, чуть ли не по всем статьям дефектен. Первое исключение - важнейший элемент этого жанра, - стиль прорисовки и цветовая гамма. Не верьте тем, кто твердит, будто бы 'Мститель' походит на 'Город Грехов' как бегемот на гиппопотама! Ибо в Городе Грехов два преобладающих, господствующих цвета - черный и белый, в то время как в 'Мстителе' - черный и красный (что по сути - новаторство, выглядит и гармонично, и буйно, и страстно), и это, на мой взгляд, удачная подборка палитры, интересный ход, тонкий прием, очевидный плюс (пусть использовался в 'Макс Пэйне' и выглядело весьма эффектно, но номер явно не был завершен (всего 2 сцены), можно было и выдавить тюбик до конца). А вот все остальное - психоделическая фантасмагория, уж и не знаешь то ли смеяться, то ли хвататься за голову. Чего стоит только пробуждение Дэнни Кольта после 'смертельного' ранения и его выкрик 'Кусочки... Спрута!'.

Может нам следует поблагодарить не унимающихся переводчиков, которые и двух слов уже связать не могут, очень даже может быть... но в картине и без этого момента хватает срывов. Срывов столь значительных, неприкрытых и нелепых, что, казалось бы, они должны были столкнуть фильм в бездонную пропасть, но... Но не все столь запущено! Помимо приятного визуального оформления у ленты припасено парочка козырей, которых она, благо, не прячет в рукаве, а лихо раскатывает по всему игральному столу и, не без удовольствия, демонстрирует.

1ый козырь - аппетитные девчонки, стоит одной покинуть кадр, тотчас же выныривает другая, и к наслаждению зрителей, ведет себя так же непристойно (со смаком вгрызается в спелое непристойное яблоко, танцует с непристойно большими клинками, или же с непристойным видом сбрасывает с себя мокрое полотенце).

2ой козырь - ненасытный (сколько ролей, сколько гениальных образов, сколько энтузиазма, энергии и амбиций!) Сэмюэль Л. Джексон (он же неуравновешенный неофашист, король Подземки и патологоанатом в одном лице - Спрут). Может у него действительно всего по восемь?) Во всяком случае его таланта хватит на восьмерых, и это, в некоторой мере держит фильм на плаву, пусть и захлебывающимся. Но, как известно мало-мальски подготовленным физикам - на каждое действие есть противодействие! И этим мертвым грузом предстает перед нами главный герой. Парня исполнившего роль я не знал, и после просмотра желанием узнать не загорелся... В целом, конечно, неплохо (трудно запороть такую роль), но у него даже спрыгивать с крыш убедительно не получалось (видимо, следовало для пущей реалистичности спустить его без страховки), такие 'герои' забываются на утро следующего дня.

Самые неуемные минусы: запредельно детские диалоги (да и монологи тоже, вот как прикажете воспринимать главного героя, который несется по ночным улицам и приговаривает 'Я найду тебя, Спрут... я убью тебя, Спрут...'?) и никудышная постановка боевых действий (когда два взвода спецназовцев и четыре боевых вертолета дружно палят по злодею и пять минут не могут попасть - это достойно специально выдуманного термина).

Подведем черту: Ф. Миллер - вне всякого сомнения, блестящий специалист, но в своей области, и подпускать его к режиссерскому креслу - святотатство. Фильм же - крем-суп из всякой всячины, забавный мясотряс и не более. Сходить можно лишь для того, чтобы похихикать над костюмчиками и размалеванным Л. Джексоном в нацистской форме. Местами натурально смешно, только вот сам не понимаешь над чем смеешься, отбросьте куда подальше все ненужные соображения, фильм категорически запрещается осмысливать (иначе можно плохо кончить прямо в кресле от апоплексического удара)!

P.S - прошу учесть тот факт, что я не пытался написать разгромную рецензию, так как мне, к примеру, удалось насладиться немногочисленными, но яркими плюсами сего недоразумения, хотя стоит признать, что я слегка разочарован. Еще бы, ведь можно было снять в 2, нет, в 5 раз более достойную экранизацию комикса! Но что поделаешь, что наснимали, то и смотрим...

Всегда начиная смотреть очередной фильм в кинотеатре, стараюсь с первых же минут подстроиться под него, да бы в дальнейшем полностью погрузить себя в его содержательную и визуальную атмосферу. И как правило, если фильм держится хотя бы за одну ярко-выраженную, грамотную идею — то он получает с моей стороны словесное итоговое поощрение. В случае же со «Мстителем» Миллера, за все 108 минут не смог найти для себя даже самой далекой изюминки возможно содержащейся в фильме.

Миллер на этот раз, уже впервые оказавшись в кресле режиссера, решил капнуть дальше с атмосферой экранизаций комиксов, получилось? Судите сами, на протяжении всего времени сидишь и наблюдаешь картинку которую не знаешь как воспринимать, как к ней относиться, как связать все сюжетные ее линии, и найти хоть какой-то присущий смысл.

Полет человеческой фантазии и изощренности, не более того. Внушительные звуковые удары по уху во время очередного выстрела, места происходящих действий в новом облике с новыми красками и оттенками, сила женской обаятельности и красоты, конечно же атмосфера полета фантазии людей заседавших у компьютеров когда занимались этим творением. Как сказала героиня Йоханссон «Пробирки из которых вы получились гордились бы вами», так и здесь, возможно компьютерные технологии и гордятся тем, какое применение они нашли, но не более того, ввиду полной бездушности. В оправдание ситуации можно сказать что у Миллера были связаны руки недостатком средств, да бы показать всё настолько ярко насколько он это возможно себе представлял. И наверное по той же причине не смог сделать и намек на грамотный экшен, который как обязательная вещь должен присутствовать в любом нормальном боевике, но к сожалению, и не намека. Но, пожалуй, экшен происходит в головном мозге который отчаянно пытается выяснить на протяжении всего просмотра что и зачем он смотрит.

Говоря об актерах можно выявить некий плюс за тот крышеснос что они устроили, в особенности герой Сэмюэла Л. Джексона, ввиду неоднозначности их персонажей, которые то и дело предстают перед зрителем в абсолютно различных амплуа. Гэбриел Махт я полагаю на мгновение окажется в сердцах смотрящих представительниц слабого пола, что собственно он делает также и с героинями фильма. Ева Мендес, которую любят использовать в фильмах так, словно украшение на теле человека. Скарлетт Йоханссон, со своим образом холодной девушки, придерживалась которая по своей сути вообще непонятно чему, но которая нужно заметить потрясно смотрится в кимоно. Всё остальное можно отнести к бескрайней пустоте, но у которой есть очаровательная внешность и обворожительные формы тела, не более, к сожалению.

Не намека на нормальный саундтрек, хотя в положение Дэвида Ньюмана я отлично вошел, осознавая насколько он вообще не понимал чего от него требуют, не потому что он плохой композитор, наоборот, потому что создатели не знали чего они хотят. Равнодушной оставила и операторская работа.

Итог. Разумеется много общего в визуальном восприятии с «Городом грехов», и прошу заметить не менее много общего с «Макс Пэйном», который к этой категории не совсем подходит, но тем не менее, даже сцен одинаковых немалое количество. Если уж «Город грехов» хотя бы цеплял своими сюжетными линиями, и в них была видна связь, а «Макс Пэйн» в свою очередь хоть как-то заставлял сопереживать главному герою, то в «Мстителе» кроме процессуального вопроса «И чего это вообще такое?», или «Ради чего?» не возникает. Я всё могу понять, огромное количество сюжетных линий собранных словно со всех дальних краев планеты и истории, ввиду фантастичности комикса, но, если б при этом был смысл. Смысл экранизировать комикс они нашли, а вот смысл который должен был принять зритель, они оставили где-то позади.

За женщин, чьи сердца в фильме разбивались и разбиваются вновь, и за старания людей проведших немалое количество времени занимаясь компьютерной графикой при создании этого фильма,

5 из 10

Фильм почти по всем ожидаемым от него пунктам провалился.

Стиль? Наверное главное на что я надеялся. Конечно тут есть фирменный красный галстук с белой подошвой, есть некая рисованная туманность города. Но стоит взять во внимание что это лишь повторение идеи, прекрасно воплощенной Миллером в СинСити, а ведь ни монтаж, ни работа дизайнеров и гримеров не смогли превзойти предшественника. Слишком серо и тускло, постоянная усыпляющая темнота, изредка разбавленная цветными вставками. Нет и фирменных ярких пятен крови на черно-белом разбитом лице.

И даже оператор не радует новыми ракурсами. Переборщили с элементами эдакого трэша, не смешно, постоянные кривляния ГГ и злодея уже к средине картины начинают надоедать.

Результаты работы актеров также оставляют весьма смазанные впечатления. Скарлетт прекрасна, но ее очень мало. Мендес как то не доставляет игрой, но заменяет это просто своим присутствием. А вот Махт сильно расстроил, вполне возможно виноват дубляж, но таких примитивных лозунгов я давненько не слышал, да и постоянные комплименты искренними сложно назвать, в то же время как до лестных тоже не дотягивает. Порадовали девушки, все симпотяжки и подобраны под свои роли отлично.

Про сюжет долго говорить не буду, не удивил не разу и нагнал тоску очень скучной битвой.

5,5 из 10

В мире кино о Френке Миллере чаще всего говорят в контексте «Города Грехов». Совместная работа с Робертом Родригесом принесла в кинематограф настоящий видео-комикс. Два режиссёра у руля одного фильма, достаточно трудно решить, кому принадлежат все лавры, однако «Мститель», расставил всё на свои места, посадив в режиссёрское кресло лишь Френка Миллера, устроив ему своеобразную контрольную работу.

Конечно же, сразу бросается в глаза очередной конфузный перевод названия фильма - «Мститель». Не о каком Мстителе в фильме речь не идёт. Само собой, выпустить фильм в прокат с названием «Дух», «Душа Горда» или «Приведение» было бы рискованно. Оставив же название «Спирит», прокатчики возможно бы почти не прогадали.

Фильм рассказывает историю о бывшем полицейском, который был убит, а затем воскрес из мёртвых, и не просто воскрес, а получил в подарок бессмертие, чтобы вечно быть на страже порядка и защищать любимый город. И вот тут сразу же образуется некий коллапс, проблема восприятия фильма. Бесспорно, нельзя не проводить параллели с «Городом Грехов», где всё происходящее смахивало на криминальную драму в стиле комикс-нуар. Герои были мрачны и сердиты, поступки не вызывали сомнений, а чувства их были на пределе. В «Спирите» же после первых сцен не можешь понять плакать тебе или смеяться. Встреча с Оптокусам (Самуэль Л. Джексон), глупая драка в грязи, бессмысленные диалоги, всё это вводит в некий ступор и возникает закономерный вопрос: «А что происходит?».

Герой Спирита настолько нечёток и неясен - вначале он серьёзный, потом смешной, затем пускается в некие Шекспировские монологи о своей неистовой любви к Городу. Миллер ударяется в какой-то заумный символизм, при этом фильм просто начинает разваливаться на куски, не достигнув даже середины. И вот когда мы в очередной раз наблюдаем героя Самуэля Л. Джексона в диковинном наряде, то тут начинает попахивать трешом в хорошем смысле этого слова.

Треш-Нуар-Комикс-Абсурд, Миллер заварил Кашу, из которой выбраться ему оказалось не по силам. Бессмысленные события с безумно красивыми гламурными девушками, масса скрытых символов и подтекстов, милые душе флешбеки превращают фильм в разобранный пазл. И если смотреть на отдельные детали фильма, как например комичность персонажа Джексона и отрешённость героини Йохансен, или же Греческую Мифологию и необыкновенно привлекательную Смерть, то вроде бы всё неплохо, но вместе – фильм превращается в безыдейное месиво.

Главный промах Миллера заключается в отсутствие новаторства. Визуально, тут нет ничего, чего не было в «Городе Грехов», даже во многом детище Миллера уступает его прежней работе. И с какой стороны не посмотришь на кино, не за что зацепится. Самое страшное, что сделал Миллер, так это отсутствие понимания того: надо смеяться или плакать. Бессмыслица с красивыми девушками и безумным афроамериканцем, заставляет почесать голову и спросить себя: «А что это было?», и, покачав головой, забыть, что что-то было вообще!

Вселенная Marvel только готовила к выходу «Железного человека», а Фрэнк Миллер уже показал «Мстителя» с Сэмом Джексоном и Скарлетт Йоханссон. Основанный на своих же комиксов, Миллер погружает зрителя нуар-стилистику, необычно подбирая кадры. Такая атмосфера ведёт прямую отсылку на «Город грехов», тем самым разделяя зрителя на положительно реагирующих и на отрицательно. Довольно сложно переключиться к затемнённым тонам и контрасту ленты, но загадочный сюжет вливает интригу дозами.

Мститель – герой нуарного города. Рассказ идёт от его лица, без каких-либо прелюдий. Фильм на первых минутах сводит протагониста и антагониста, представляя нам отличный тёмный контраст, выделение отдельных элементов на фоне общего плана, а также сажает зерно интриги, рассказывая о сущности мстителя. Как супергеройский фильм – это средненький продукт, где чётко выражены силы добра и зла, где классическое значение приобретают блюстители порядка, где вокруг героя кружат различные девушки, но нуаровский стиль и комиксовые штампы оставляют некий шарм индивидуальности.

История главного героя позже окунает во флэшбэк, чтобы понять значение некоторых персонажей. Интересна личность мстителя, который не может справиться со своими страхами о происхождении и зависимости от злодея. Картина, порой, веет абсурдом: то юмор эпизодических персонажей, то раскрытие злодейских планов. Также в фильме отражаются аллюзии на исторические события, отчего нельзя приписать временной период. Гангстеры и этикет 60-х, оружие и методы криминалистики на уровне 80-х. Ключевым пунктом фильма, помимо противостояния героя и злодея, выступает наличие различного рода женщин.

Альфонские пояснения той или иной бестии создают смешную конструкцию, создавая вокруг Мстителя ореол клишированных штампов супергероя. Впечатляет со временем то, что в начале просмотра вызывало дискомфорт и долгое привыкание. Переход от кадров кино в нуарную рисовку, чтобы запечатлеть сверхъестественное и фантастическое зрелище. В целом, картина благодаря стилю и подаче материала хорошая. Вот только сама сюжетная линия простая, не смотря на первоначальную интригу и пояснение женских особей. Есть герой, есть злодей, есть некая тайна, есть злодейских план, есть пути решения и помощь союзников. Чего не хватает? Детектива и загадок.

Актёрский ансамбль в виде вышеупомянутых Сэма Джексона и Скарлетт Йоханссон разбавляют Ева Мендес и Сара Полсон. Главный герой в исполнении Гэбриела Махта выглядел обычным, но со своим стилем, учитывая маску супергероя и особенностью фильма.

«Мститель» - кино, которое явно не для всех. Уровень масштаба ниже, чем в «Городе грехов», но оценить можно. Почему «мститель», если главного героя зовут «Спирит» или, если угодно локализаторам, «Дух»? Возможно для большего пафоса и накала страстей. Но современное поколение может по названию путать этот фильм и франшизу Marvel.

Четвертый фильм 'Моей личной Киновселенной DC'. И снова все получилось. В чем уникальность этого фильма? Да в том, что он является, если так можно выразиться 'чистой' экранизацией комикса. Никакой попытки сделать происходящее на экране, хоть немного 'реальным', все направлено на то, чтобы сохранить атмосферу и эстетику комикса. И это работает! Огромным плюсом, является и то, что весь фильм снят на 'зеленке', и все окружение персонажей - в прямом смысле, нарисовано. Вот он - 'оживший' комикс, как есть.

Удивительный, все таки человек - Фрэнк Миллер. Он способен написать мега-крутые произведения и снять не менее качественные фильмы. Вот и 'Мститель' такой же. Шикарный фильм, со всеми 'фишками', которые работают как надо. Миллер очень точно умеет чувствовать материал, с которым работает, будь то свои произведения - 'Город грехов', или же сторонние. Фильм получился ровно тем, чем и должен - ожившим комиксом 1949 года. Со всеми своими составляющими, того времени (пускай местами абсурдными и нелепыми), так называемым 'Золотым веком комиксов'.

Актерский состав шикарен - запредельно прекрасные девушки, красоту которых в который раз, мастерски подчеркивает Миллер, отличный главный герой и абсолютно гениально сыгранный злодей. Диалоги и монологи (особенно нравится этот прием) очень эффектны.

Кроме всего прочего, фильм именно ценен тем, что он передает эстетику, комиксов тех лет, но в современном техническом исполнении.

8 из 10