Рецензии

Обеспеченная пара из Варшавы — Анджей и Кристина по дороге на Мазурские озера, где собираются провести уик-энд, подбирают молодого человека, путешествующего автостопом. Хозяин яхты приглашает его провести с ними день на озерах. Анджей пытается использовать любую возможность, любой предлог, чтобы показать свое превосходство, опыт, зрелость.

Первый полнометражный фильм известнейшего постановщика Романа Полански. В этой работе он попробовал сделать нечто подобное фильмам Хичкока — трое людей, как бы в замкнутом пространстве. Человеку всегда мало той территории, где он находится и на какой бы малой территории человек не находился, он всегда будет хотеть быть властелином, командиром, капитаном, лидером… Естественно, когда люди в замкнутом пространстве, между ними возникают конфликты, особенно когда между ними большая разница в возрасте.

Вот и здесь происходит то же самое. Лодка, трое героев. Муж и жена и молодой парнишка, которого они взяли с собой, чтобы познакомиться с интересным человеком. Юноша оказался более чем интересным человеком, со своими особыми взглядами на жизнь, которые не совпадают со взглядами супругов. Анджей хочет, просто говоря, выпендрится перед своей женой, поэтому и называет себя «капитаном судна» и пробует командовать над юношей и требует безприкословного выполнения своих команд. Юноша воспринимает все это как игру, работая с неохотой, выполняя команды медленно и т. п И Анджей все время показывает мальчишке, как нао все выполнять, таким образом, он хочет показать свое превосходство над ним и перед женой, и перед самим юношей, которому это все, естественно, не нравится и позже он уже начинает все делать быстрее и лучше, активно вступая в споры с Анджеем буквально обо всем, даже когда он заведомо неправ. Но, что поделаешь с юношеским максимализмом?

Разница в возрасте далеко не всегда означает превосходство во всем и это понимает Кристина, которая явно положила на юношу взгляд. Да и взаимоотношеня с мужем у нее не самые наилучшие. Разговор между ними всегда заключается в словесной перепалке. И только то, что они прожили в браке много лет и сдерживает их семью, потому что никакой любви между ними не видно. А юноша более романтиный, более чувственный, более привлекательный и хоть Кристина и делает юноше довольно частно язвительные замечания, но он ей все равно нравится, а упрекает она его только потому, чтобы не «отставать» от мужа, который и так ей не сильно доверяет.

И конфликт поколений разворачивается прямо в лодке за несколько дней, и из словесных замечаний переходит прямо к физическому столкновению, которое заканчивается не очень лицеприятно…

Дебют в большом кино у Полански получился на славу. Кроме блестяще прописанных героев надо отметить и блестяще нарастающее напряжение, которому могли бы позавидовать фильмы вышеупомянутого Хичкока. Каждому кадру уделено огромное внимание и поставлены все сцены удивительно профессионально для дебютанта. Хотя, дебютантом Полански можно назвать лишь условно, потому что те, кто видели его короткометражки могут подтвердить, какой точностью и максимальной проработанности всех кадров, отточенных до мелочей обладают его дебютные «маленькие фильмы». И в этой работе Полански просто снабдил такими кадрами весь фильм и это производит, конечно, неизгладимое впечатление.

Но вот, единственное что мне не понравилось — фильм кажется немного сучноватым, особенно промежуток между 30-й и 50-й минутами. Но общей картины это небольшое упущение не сильно меняет.

Еще нельзя не упомянуть о блестящей операторской работе Ежи Липмана, еще одной значимой для польского кино фигуры. Если бы в операторском кресле сидел не он, то фильм оставил бы совсем иное впечатление, причем не в лучшую сторону.

Ну и, конечно, актерская игра просто на высоте. Все персонажи сыграны просто на заглядение восхитительно!

Итог — блестящая драма о стремлении человека быть первым, с элементами триллера, немного скучноватая, но явно достойная внимания.

8,5 из 10

Извечный протест молодости и зрелости. Опыт — это наше знание, молодость — это наш задор. Коммуникативные навыки в способах воздействия на… всегда имели, имеют и будут иметь значение. Для тех, кто знает, как обращать силу слова в наставлении юного. А юный в силу грубости и не полностью уверенный в своем суждении, ибо еще не прошел все этапы взросления, будет настаивать на том, что он прав, потому что он так считает. Его знание есть его вера, а кто не согласен, тому он может показать…, не нуждающийся в объяснении его правоты — кулак, ну а в данном случай Нож.

Вся метафора построения фильма в том, что этот вполне реальный нож, есть ключ для соединения причинно-следственной связи в очевидной и глупой затеи найти точки соприкосновения между «старцем» и «юнцом». Он выступает в некотором роде, тем символичным предметом, якобы действительной силы, которая служит защитой, и в то же время преградой для постижения разумности тех или иных поступков. Где само действие (угроза) — это переход от предполагаемого в действительное.

Чтобы более подробно рассмотреть логику проистекающих в дальнейшем событий, следует кратко обрисовать сюжет фильма:

Обеспеченная пара Анджей и Кристина встречают молодого человека, который бесцельно прогуливается по дороге, ищет себе новых приключений. Чуть не сбив, они его подвозят к причалу, откуда собираются отправится в путешествие по озерам, и так как заняться ему особо не чем, он ненавязчиво дает понять, что тоже бы не прочь прокатиться.

В начале все складывается куда как неплохо, они мило беседует, пока разговор не перетекает в плоскость личного, взрослый решил поучать молодого, тут и завязывается весь конфликт, перетекающий в невидимую пока еще угрозу. Молодой слушает, внимает, но ему становится неинтересно, он устал, он хочет обратно на берег. Как оказалось, путешествие это хлопотно приходится не только кататься на лодке, но и подвязавшись тягловой силой, протаскивать её через обмеленные участки.

Погода с приятной и солнечной сменяется на дождь, спрятавшись в каюте наши герои на какой-то момент перестают быть соперниками, завязав игру более неприхотливого свойства — Микадо, где в куче рассыпанных палочек нужно по очереди доставать их, стараясь не задеть другие. Но вскоре это им надоедает и примирившись они устраиваются на отдых…

Дальнейшее — это цепь случайных догадок, предположений, ложных сомнений и страхов, где взрослый уверенный в своем опыте разума и логики, не до конца верит жене, которая не прочь пофлиртовать с молодым полном сил и энергии парнем. И тут наш взрослый, сам превращается в несуразного и ревнивого дитя, он берет нож молодого и выбрасывает его в воду.

Вот здесь конфликт уже обостряется — то, что раньше было всего лишь шуткой, незатейливой игрой, теперь перерастает в настоящую неприязнь, ведь нож — был защитным механизмом, охраняющим молодого от взрослого и опасного мира, да и вдобавок, он не умеет плавать, достать нож не представляется для него возможным. И здесь уже откровенная злоба вкрадывается в сердце юного героя.

Желая отомстить за этот намеренный и непростительный шаг, вроде бы более зрелого человека, он сначала бьет кулаком того по лицу, ноги скользя по палубе увлекает его в воду… а дальше он прячясь за буйком выжидает, пока его не начнут искать, и только когда станет ясно, что произошла трагическая случайность, взрослый по-настоящему забеспокоившись кинется со всей серьезностью на его поиски.

И то, что в начале казалось только причудами и фантазиями стареющего эстета, надуманным и несуществующим, стало реальным — когда молодой выбравшись из воды и поняв, что больше нет преград, использовал по назначению тело жены, скрывшегося за горизонтом супруга. Так до конца и не узнавшего об этой связи..

___

Если кратко охарактеризовать фильм, подводя под него какой-либо подтекст социально-политичесого характера, то явной связи здесь нет, а то, что вольная для того время форма исследования конфликтов взрослого и молодого, так обыграна Полански — на грани фола, где нож может быть реальной опасностью, так это еще более подчеркивает всю комичность ситуации, в которой возможность действия равна факту бездействия.

А сам конфликт, правда и имеет под собой некоторую различность между поколениями, но в не малой степени предвосхищен и наигран. Потому как сам этот прием уже не раз был использован в литературном формате и давно стал притчей во языцах, лишь более осовременен, но не достачно нов, чтобы была причина обсуждать более подробно то, что и так ясно и предельно отражено в этом фильме.

Если отвлечься от содержательной части и оценивать чисто технические стороны и области: будь то качество выстроенности светого сопровождения или правильность компоновки сцен, то как-будто все на своих местах. Ничего такого, что бы шло из ряда вон, и такого в чем был бы заезженный предел. Все достаточно органично.

Полански был в то время еще слишком молод, чтобы подвергнуться штампу и недостаточно зрел, для того, чтобы создать излишне интеллектуальное кино, здесь все на уровне догадок и интуиции. Все легко и быстротечно, вся грань таланта явила собой простоту, и как по простору воды, отразило душевное переживание главного героя в неизбежное будущее, отрезав прошлые опасения, как оторванные стропы паруса.

Это первый и единственный польский фильм будущего классика. Поланскому на тот момент было 29 лет, но рука мастера чувствуется: всего три действующих лица, вполне архетипических и привязанных к польской действительности 1962 года лишь уздой соцреализма, которую режиссер постарался сделать как можно тоньше; просторная и вместе с тем клаустрофобическая сцена – маленькая яхта посреди огромного озера; в зачаточном (или я бы сказал, эмбриональном) виде присутствуют темы, которым автор посвятит свое дальнейшее творчество: психологическое противостояние, насилие, секс; отличная операторская работа (учитывая маленький бюджет, скромное техническое оснащение и трудности съемки на воде); и, наконец, джазовое музыкальное сопровождение – большой прорыв по тем временам!

…Преуспевающий 40-летний писатель с молодой женой едут на собственной машине (Пежо снаружи, Мерседес изнутри – метафора элитарной жизни в соцстране), чтобы провести выходной на собственной яхте. По дороге они подвозят молодого попутчика, который едва ли не бросается под колеса. Муж по началу выражает недовольство его присутствием, но потом, ни с того ни с сего, приглашает парня прокатиться с ними на яхте. Не иначе для того, чтобы показать жене, что он еще ого-го и круче всяких смазливых сопляков!

Весь дальнейший сюжет – соперничество двух мужчин из-за женщины: матерого и доминантно-агрессивного и молодого, симпатичного, но более слабого и пассивно-агрессивного. У молодого, однако же, есть большой фрейдистский нож, которым он всю дорогу демонстративно поигрывает. Женщина, немногословная, но себе на уме, наблюдает за соперничеством с явным удовольствием, мягко останавливая обоих, когда столкновение грозит принять физический характер…

Режиссер очень умело нагнетает напряжение, то усливая, то ослабляя, балансируя на грани… чего? Мотивы попутчика не вполне ясны: он может оказаться молодым уголовником, который играет с парой в кошки-мышки, прежде чем зарезать мужа и трахнуть жену, а может – вполне безобидным студентом, любителем побродяжничать на природе. Моя испорченность просмотром современных триллеров (включая того же Поланского) заставляла ожидать что вот-вот прольется кровь, но не совсем выветрившаяся память об искусстве соцреализма, остужала эти горячие ожидания. В социалистическом кино такого быть не может, ведь его тема – не насилие и секс, а сложные морально-нравственные… уааааау… хррр…

Первое, что замечаешь, начиная смотреть этот фильм, так это превосходную операторскую работу. Кадры настолько лаконичны и просты, настолько хорошо построены, что радуется глаз. И ничего лишнего.
Три актера. Слышал, что Хичкок мечтал снять фильм, уместив всю съемочную площадку в лодке. Полански далеко не ушел: 3/4 действия фильма разворачивается на небольшой яхте.

Сюжет тонок, идея стара как мир: столкновение 2-х поколений, отцов и детей. Почему «Нож в воде»? Нож здесь является символом молодости, дерзости гостя хозяев яхты, которого они взяли себе в попутчики. Молодой человек всегда носит его с собой. Это его орудие, подспудный козырь в игре с Анджеем и с представителями старшего поколения.

Пытаясь как можно быстрее водить острием ножа между пальцев, парень дает знать о своей ловкости и быстроте реакции, хотя бывает сам себя ранит. Это не игра в «соломинку», где залогом победы является терпение, аккуратность, расчет, присущие Анджею. Здесь поощряется риск. Стремясь подражать своему молодому гостю, Анджей понимает, что ему не повторить его трюк.

Посмеиваясь над юношей, ставя его в глупое положение, сталкивая с корабельным бытом, с которым тот совершенно незнаком, он чванливо показывает свое превосходство, дает ощутить разницу в возрасте, в опыте, в понимании жизни, которая их разделяет. Юноша любит ходить пешком, Анджей любит плавать на яхте. Ходьба – это, прежде всего, активность, непоседливость, постоянное движение вперед. Плавание на яхте требует определенных умений. Яхта может стоять, может неспешно скользить по воде, либо нестись со скоростью несколько узлов. Все зависит от ветра, который надувает парус. Но когда наступил штиль, юноша взял весло и принялся грести: он не хочет останавливаться.

Что касается Анджея, то у него есть свой «нож» - его жизненная мудрость, опытность, уверенность в себе, невозмутимость. Показательна финальная сцена: автомобиль стоит на перекрестке, Анджей не знает, как поступить...

Герои похожи. Юноша – отражение Анджея, смотрящего на него с высоты своих лет. Только Анджей находится в плену своего тщеславия, представляя собой образ видавшего виды мужчины, познавшего жизнь. Он выпендривается перед юношей, завидуя его молодости. Тот, в свою очередь, прост и непосредственен. Но завидует опытности Анджея, горит желанием научиться тому, что он умеет.

Полански ненавязчиво, мастерски ведет сюжетную линию. Строгий стиль, эффектная музыка. Замечательный дебют великого режиссера.

Первый номинированный на Оскара польский фильм. Драма Полански, после успеха которой он смотался в США.

Минимализм социальных отношений. На яхте строптивый муж с явными признаками кризиса среднего возраста, молодая терпящая, но пока послушная жена и парень бродяга, которого зачем-то взял муж, то ли для перевоспитания, то ли для самоутверждения. И вот весь фильм мужики меряются причиндалами, а женщина всё это как бы оценивает.

Тут конечно затронуты и какие-то гендерные темы, и поколенченские, но в Польше резонанс произошёл из-за некой антисоциалистической критики общества.

Финал довольно открытый, простой, но не банальный. Нож выстрелил, но по-особенному.

А ещё мне показалось, что Полански не особо любил женщин. Это прослеживается и в других фильмах.

Смотреть киноманам.