Рецензии

Помнится, в одном из интервью, взятых у Юрия Быкова на прошлогоднем «Кинотавре», молодой постановщик (а в настоящем случае также сценарист и автор музыки) отзывался о своем дебютном полнометражном режиссерском проекте, как о попытке сделать жанровое кино, которое в России либо не снимают, либо снимать не умеют. Амбиция хорошая, но на выходе получилось скорее смешение жанров (боевик, триллер, драма) — тоже, впрочем, весьма достойное.

«Жить» — картина настолько же пацанская, насколько и взрослая. Относительно чересчур прямолинейных социальных постулатов, ловко прикрученных к погоням и перестрелкам, можно спорить, однако само их наличие и приятная чудаковатая напористость изложения уже радуют. Кроме того, фильм обладает четко выверенным таймингом: семьдесят две минуты — ровно то время, в рамках которого автору удается не загубить сюжет лишними твистами, подыскать всему происходящему упомянутые выше подтексты, закончить историю именно там, где следует, и таким образом попросту не дать зрителю заскучать. Первая половина держится на интриге, от кого же бежит герой Шведова; вторая на, собственно, мальчиковых забавах — боевых сценах, наиболее эффектной из которых можно считать борьбу в доме одинокого старика, великолепно сыгранного Сосновским.

Дабы не перехвалить, стоит заметить, что частенько (особенно в прологе) то ли актеры откровенно переигрывают, то ли диалоги написаны слишком «для зрителя», но… В общем-то, это мелочи, дебютанту вполне простительные.

7 из 10

Есть что-то привлекательное в фильмах с малым количеством актеров. В этом фильме их всего 7. Но каждый справляется со своей ролью превосходно. Фильм пропитан одновременно и обреченностью, и стремлением выЖИТЬ, и надеждой. Музыкальное сопровождение отлично передает чувство безнадеги. Интересная работа оператора, многие кадры можно поместить в рамку и повесить на стену. Неплохие диалоги.

На протяжении фильма видно, как человек превращается в зверя, а зверь - в человека. Метафоричной показалась сцена в разрушенной деревне с одним жилым домом. Непроизвольно проводишь параллель с мертвой пустотой внутри главного героя и его пробуждающейся душой. Происходит постепенное переосмысление ценностей. Почти в каждой новой сцене открывается новая грань человеческой души. Или человеческой пустоты. Причем понимание этого, приходит во время финальных титров. При просмотре постепенно погружаешься во фрустрацию, депрессию. Как сказал один из героев: 'Плесень кругом, гниль, а вы брат брата?'. Хочется много чего еще написать, но это уже будет откровенный спойлер. Последние 10 минут погружают в кино с головой. У меня участилось сердцебиение, руки и ноги охватила мелкая дрожь. Не часто такое бывает при просмотре фильмов.

Немного раздражают некоторые нелогичные действия героев. Сценарий банален, где-то такое, кажется, уже было. И еще, что-то в этом фильме не так, но я даже не могу сказать, что именно. В целом же фильм хорош и все недостатки под конец картины просто забываются. На меня произвел сильное впечатление.

P.S. Кто же в итоге человечнее: человек или зверь?

8 из 10

Кинокартина «Жить» 2010 года стала полнометражным дебютом Юрия Быкова в качестве режиссёра. Того самого Юрия Быкова, который является амбассадором российской грусти. Сейчас, правда, это оптимист, верящий в лучшее. Будто в своих фильмах он выплеснул всё, что много лет держал в себе, и сейчас ему стало легче дышать. А «Жить», напомню, его первая работа. Тогда Юрию многое хотелось сказать через кинематограф. Даже, скорее, прокричать.

Сейчас кажется поразительным, но, оказывается, фильм может создаваться и без миллионного бюджета, а его целью может быть не заработок. Да, бывает и такое. Два основных героя, две камеры и заброшенное поле — ровно столько понадобилось Быкову, чтобы создать данный кинофильм. Если коротко, то Андрей скрывается в поле от друзей-бандитов, которые, как мы можем догадаться, уже ему не друзья. Он встречает Михаила, который просто вышел на охоту со своей собакой. Теперь уже они оба скрываются от бандитов. Но сам сюжет не так важен, он весьма прост. Важны художественные приёмы, через призму которых и создаётся нужный эффект.

Антитеза, аллегория и атмосфера. В симбиозе это даёт колоссальный результат. В качестве антитезы — характеры главных персонажей. Мягкий Михаил, который верит в Бога и живёт «по совести» и грубый Андрей, который обесценивает все принципы своего спутника. А одеты они аллегорично в белое и чёрное. Нам явно показывают, кто «хороший», а кто «плохой». Но это художественная уловка. Почти как в фильме «Престиж». Мы хотим быть обманутыми и верим, что Михаил является исключительно положительным персонажем, а Андрей преступник, чья грешная душа просто втянула в криминальные перипетии простого семьянина. Андрей говорит: «Жить захочешь — на всё пойдешь». Михаил это отрицает, ведь он, как порядочный человек, не пойдёт на то, что противоречит его совести. Атмосфера только пуще сеет в нас гроздья соболезнования Михаилу. Сильнее и сильнее. Сеет для того, чтобы потом разрушить.

«Мы живем как свиньи и дохнем как свиньи только потому, что мы друг другу никто.» Это гимн фильма «Дурак» — другой работы Быкова. Флюидами этой цитаты пропитаны все фильмы режиссёра. Слова не стоят ничего, пока не настал момент выбора. Однажды и каждого из нас может застать этот выбор: жить монстром или умереть Человеком.

10 из 10

Юрий Быков - крайне своеобразный режиссер и человек. Терпеть не могу дегенератов и ублюдков, которые строят из себя мизантропов, при этом имея несколько детей. Хочется поймать такого типа Ларса фон Триера (великолепного, гениального режиссера) и пробить с колена в промежность, спросив - на кой леший ты расплодился? Ты хочешь чтоб твои дети мучались в этом жестоком мире, который ты обхаиваешь? Интересным исключением являются некоторые личности. Типа Артур Шопенгауэр: мизантроп, женоненавистник - ну всю жизнь с мамой и прожил, красавчик) И вот Юра Быков, каждое интервью с его участием заставляет мое сердце сжаться, потом потрепать Юру за гриву и сказать что все будет хорошо. Но Юрий не хочет размножаться, ибо он не счастлив и не хочет чтоб его дети познали горести бытия, за что этому гражданину выражаю бесконечный респект.

Вот это пессимистическое чувство Юрия, вкупе с его острым желанием снять что-то остросоциальное, позволяет мне считать фильм 'Жить' лучшей его картиной, причем лишенной клинического дебилизма, сделанного 'во имя социалочки!' аки Завод или тем более Майор. Один мой приятель сказал про фильмы Быкова: 'вот если бы он снимал фильм Брат-2, то после разговора с Меннисом Данила бы вернулся в Россию, грохнул героя Маковецкого и сам превратился бы в такую же мразоту. Потом бы вылез еще актер Куличков, который всех предал бы. Ну а в фильме Груз 200 в финале бы у Быкова вообще маньяка президентом выбрали, еще бы и спасибо сказали'. Я редко даже улыбаюсь, но ржал как идиот минут 5 над этим сообщением...и нет, по идее у Балабанова уголовники стали депутатами в фильме 'Жмурки', но общий вектор творчества Юрия описан просто идеально)

В фильме 'Жить' баланс между чернушным всепропальческим отношением и некой жизненной правдой соблюден, ибо потом все начало смещаться в плоскость бесконечной тоски. Когда персонажи художественных произведений ведут философские монологи или диалоги -это часто кажется надуманным и дебильным, но не здесь. И отличная концовка, только такая (или хуже) могла бы случиться в реальной жизни. Очень жаль что в последующих фильмах Юрий Быков (безусловно очень талантливый режиссер) встал на путь жертвования реализмом ради чернухи, которую он совершенно искренне считает некой 'правдой' (тут появляется Нагиев в роли прапорщика Задова и говорит 'Пгавда! Живите по пгавде!'). Сама констатация того что 'мы в дерьме' не делает произведение ценней, Юрий. Хотя, надо признать, техническая часть его фильмов на ОЧЕНЬ высоком уровне.

Удачи автору, а главное найти смысл не уходить в запой, а делиться со зрителями своими переживаниями.

На днях я в очередной раз пересмотрел фильм 'Жить' Юрия Быкова, снятый как дебютная полнометражная работа этого режиссёра в 2010 году. Пожалуй, я могу поделиться с вами парой мыслишек по существу.

'Жить' — это очень откровенный, тяжёлый фильм, который вряд ли оставит равнодушным каждого зрителя. По сюжету нам показывают, как простой рязанский мужик, такой прям до боли родной дядя Миша, приехал со своей собакой на охоту — в бескрайние осенние поля, украшенные золотом берёз.

Охота в тот день у дяди Миши не задалась, и он уже собирался ехать домой, как из леса выскочил непростой мужик — с дикими глазами убегающий от преследователей. Оказывается, судьба свела охотника (дядю Мишу) с бандитом, которого преследуют другие бандиты (его заклятые друзья). Бандит прыгает в машину охотника, и они оторвались было от погони, но машина застряла и пришлось им идти пешком.

Далее охотник и бандит разговорились, и мы видим, насколько это разные люди: охотник — обычный человек, он верит в Бога, любит семью, свою собаку, любит незатейливый быт рядового пост-советского гражданина. А бандит — человек новой формации, волк, живущий по волчьим законам дикого капитализма девяностых и нулевых. Бандит видит жизнь исключительно как борьбу, для него правда жизни — в силе, оружии и деньгах. А если ты лишён этого — ты проиграл, и тебя убьют.

Тем не менее, образ бандита всё-таки приоткрывается для зрителя. Мы узнаём, что его зовут Андрей, у него есть жена и три дочки, он умеет улыбаться и ему в целом не чужды общечеловеческие ценности. Но в целом, конечно, он — загнанный в угол волк, готовый практически на всё. Однако вся соль — в этом 'практически': бандит Андрей не исполнил своих угроз охотнику Михаилу, и поступил даже наоборот своим словам, что показывает его с человеческой стороны.

Дебютный фильм Быкова получился очень страшным за счёт своей правдивости. Прекращаю про сюжет, и напоследок ограничусь лишь таким замечанием: 'Жить' Быкова явно полемизирует с повестью Толстого; фильм намекает зрителю на следующее: если человека, кто бы он ни был, поставят перед выбором 'или ты — или тебя', с человеком произойдут сильные, но обратимые изменения, и ответ каждого из нас (скорей всего) будет однозначным.

Очень уж мне запала заложенная Быковым в фильм идея: жить захочешь — всё сделаешь. А не сделаешь — ты и жить недостоин тогда... Звучит просто, не так ли? И банально как-то — ну сколько раз мы уже видели и читали, что человек — всё то же животное, и человеческое в человеке — это лишь надстройка над базисом первобытного дикаря? Тысячи раз. Однако есть в фильме Юрия Быкова что-то необычное, какая-то русская тоска, может?..

Основная идея фильма — концентрированная, чудовищная философия первобытности, с которой я никому из вас не желаю сталкиваться — разве что только на экране телевизора или на страницах книг. Однако как быть с реальностью, где эта философия растёт и пускает смертельные метастазы? Бороться? Да, это высокая цель, достойная человека. Но помните и про дуализм: борьба со злом может выйти герою боком — ведь тот, кто сражается с чудовищами, рискует сам превратиться в чудовище (и совсем этого не заметить). И как же быть?..

Оставим эту философию в стороне, и снова обратимся к фильму. От многих сцен кинокартины (моменты с собакой, с пьяным дедушкой, с одним патроном для ружья) я плакал по юности — несправедливость, жестокость, реальность показанных сцен выворачивала меня наизнанку. Потом, годами позже меня брала какая-то мелкая дрожь — от мысли 'а как бы поступил я на их месте?'. А теперь вот мне кажется, что кричавший 'Жить!' герой — это всё тот же Иван Ильич (простите, всё никак не могу избавиться от ассоциаций с повестью Толстого), которому мил его быт, и он не хочет его рушить и терять — и тем самым уподобляется уже не дикому волку, а сытому глупому барану... А оно так и есть.

И тот герой — он держит строй, не лезет на рожон. И мне он как-то противен, но в то же время его жалко, и я могу его понять — я и сам такой же скучный мещанин, и я давно уж ставлю фикус на окне и опасаюсь степных волков. И мне от этого мерзотно так, кто бы знал. Но а как иначе? Быть волком среди волков? Или блеять, как оруэлловскому барану, дескать: волки — наши братья, наши братья любят нас...

Как ещё остаётся поступить в ситуации 'или — или', когда мы сами далеко не самураи, и потому уж точно не выберем смерть?.. А дома — жена драники жарит, шестой разряд дадут на той неделе, и завтра к тёще ехать — крышу крыть...

Жить - это первый фильм Юрия Быкова, работы которого уже получили достаточную известность и признание. В своих картинах Быков неизменно обращается к различным спорным, неоднозначным и больным темам русской действительности. В его фильмах нет хороших или плохих - есть только люди со всеми их пороками и слабостями и у каждого своя правда и каждого можно понять.

Первый фильм Быкова 'Жить' стал своеобразным фундаментом, на котором режиссер создавал и продолжает создавать последующие фильмы. Серый, осенний русский пейзаж, люди, связанные с криминалом и простые работяги, моральные дилеммы и вопросы кто же прав, а кто виноват - все это есть во всех фильмах, снятых этим автором. Но так как в первом фильме все это еще смотрится свежо и в первый раз, то и впечатления от просмотра ярче. Фильм короткий и во многом видна неопытность Быкова, а также малый бюджет, особенно в сравнении с его последующими работами.

Но, тем приятнее видеть прогресс режиссера и возрастающий к нему интерес. Первый фильм можно считать экспериментом и после просмотра других картин Быкова он уже может не так сильно впечатлить, но это не умаляет его достоинства как первой и пробной работы.

Есть мнение, что Быков снимает про одно и то же, часто повторяется и зациклен на одних темах. Может и так, но тем важнее ознакомиться с его первым фильмом, где режиссер только вырабатывал свой стиль.

7 из 10

«Бога овцы придумали – волков стыдить, чтобы поменьше кусали».

Андрей.

Если всерьез приглядеться к содержанию фильма «Жить», то мы сможем увидеть сравнение жизни с дорогой. У Юрия Быкова два героя бегут от бандитов по пересеченной местности, подворачивая ноги то в оврагах, то на каменоломнях, а то и вовсе на железнодорожных переездах. И всюду у них на хвосте маячит старуха с косой, которой вообще не важно, кто прав в этой истории, а кто нет. Эта метафора довольно проста и прозаична, когда весь смысл сводится к одному лишь выживанию, где нет места жалости, горьким причитаниям и сантиментам. По сути, нам предоставлена та жестокая грань, после которой острое лезвие судьбы ставит персонажей в крайне неудобное положение.

«Жить» только на первый взгляд выглядит простовато и неказисто, но в сердцевине этого фильма его автором упрятан глубокий смысл и житейская философия. Юрий Быков не любит лишних речей, он ставит диалоги таким образом, чтобы зритель подспудно угадывал своей интуицией особый тембр того или иного опасного момента. Сюжет лишь намеками говорит нам про то, что случилось, но это и не так уж важно, так как завязка здесь крутится вокруг друзей, которые встали на темную дорожку зла и криминала, и вдруг внезапно на ней что-то не поделивших. Древний как мир прием, однако, герой Дениса Шведова с этим явно поспорил бы.

Предание старо, но до сих пор остается на редкость правдивым, когда молодой режиссер начинает глубоко копать в плане тематики жизни и смерти. Краеугольным фундаментом его дебюта является проблема ежеминутной расправы и отсутствия хоть какой-либо воровской романтики. Мы видим, как в разборки местных мафиози попадает несчастный охотник, решивший подстрелить на ужин небольшую дичь. Ирония состоит в том, что кино начинается с охоты на животных, а кончается уже охотой на людей. Юрий Быков ставит перед героями всякие трудности, причем именно такие, где трудно остаться настоящим человеком.

Показателен главный герой Андрей, живущий даже в городской среде по волчьим законам, даже в момент спасения его от смерти он не перестает быть грубым, жестоким и опасным. Его взгляды на жизнь нигилистичны и радикальны. Мужчина верит лишь в грубую силу, насилие, фарт и вороненый ствол пистолета. Это и приводит режиссера к противоборству двух сторон – беглого бандита, доселе не думающего о спасении своей души, и простого охотника, желающего жить мирно и без вражды. Юрий Быков играет контрастами, словно калейдоскоп мириадами огней. В его сценарии остается место для веры в людей, но вот только обстоятельства не располагают к этому.

«Жить» - это большой вопрос на тему самого страшного грехопадения. Не даром в ней столько дум и речей по поводу того, что люди готовы убивать друг друга из-за денег и власти, а также в картине затронута ужасающая теория, гласящая о том, что человек становится хищником и готов учинить расправу над другим только ради своего спасения. С этим можно не согласится, но Юрий Быков очень сильно и уверенно убеждает нас в обратном, давая понять простыми примерами в фильме, что это действительно так. И горький эпизод с собакой, и перестрелка на переезде, и трагичный по форме финал, все это и многое другое склоняют чашу весов в отрицательную сторону.

Деформация души и личности волнуют режиссера больше всего на свете, по крайней мере, на момент съемок этого фильма уж точно. А иначе чем объяснить столько гнева и насилия в кадре? Весь фильм герои мечутся, прячутся и бояться угодить за флажки, потому что за ними могут убить кого-то из них, чья-то кровь обагрит сухостойные степи. Скорее всего, логично сравнить их бегство с тем, что в жизни каждый из нас старается укрыться от некоторых своих страхов и опасений. Не надо быть прорицателем, чтобы не понять основного посыла в фильме. «Жить» предлагает нам свою тропу, по которой необходимо пройти и примерить на себя образ странника, которого влекут за собой ветра судьбы.

И даже если тебе смотрит в лицо черный зрачок дула, то нужно уметь принимать свою долю с честью и достоинством. Конечно, это далеко не все, что говорит Юрий Быков в своей картине, но он предлагает даже на пороге смерти оставаться стойким и мужественным. «Жить» предлагает своему зрителю сделать выбор самому; либо ты бьешься в истерике и жмешь на курок в надежде, что тебя это спасет, либо закрываешь своей грудью кого-то другого, кто в этом непременно нуждается. И надо сказать, что третьего варианта попросту не существует, так как жизнь очень редка на везение или сказочное чудо. Юрий Быков тверд в этом плане, оттого и концовка режет по живому.

Режиссер говорит в этой киноленте обо всем, и о вере в бога, и о слабости, и о каре за грехи. Очень по-русски, знаете ли, трагично и без обмана. Есть в данной картине какая-то особая сила, этакая отрешенная эстетика, где в спокойную дымку тумана умело вкраплены искры от костров или факелов. Это лишь отдельно взятый эпизод, но как же интересно за ним наблюдать и делать выводы. Юрий Быков смог достойно поставить дебютный фильм и понять для себя ту тенденцию, которая в других его проектах станет еще мощнее и опаснее. Опыт автора не пройдет бесследно, его отчаянные попытки распознать русскую сущность так и будут задавать аудитории один единственный вопрос – а что бы вы сделали на месте героя?

8 из 10