Рецензии

Большим фанатов комедий я не являюсь так как это не совсем мой жанр. Но в любом правиле есть свои исключения. Для данного случая это комедии с Лесли Нильсеном. Начав свою кинокарьеру с драматических в картинах середины 20-го века, Нильсен по-настоящему вошел в историю уже на склоне своих лет благодаря комедиям с его участием.

Режиссерский дебют братьев Цукер раскрыл зрителю как жанр пародийных комедий, высмеивающий разнообразные клише, стереотипы и сюжетные тропы разных жанров, так и неподражаемую манеру игры Лесли Нильсена.

Аэроплан берется высмеивать и издеваться над фильмами-катастрофами. За основу берется типичный сюжет про пассажирский самолет, начавший терпеть крушение во время рейса. К фильму разумеется приплетена любовная линия и стереотипные второстепенные персонажи.

Основной юмор строится на гэгах и издевках над расхожими киноштампами, а также обмане ожиданий зрителя. Получается у Цукеров выше всяких похвал. Снятый в 1980 году, фильм смотрится так, будто его сняли недавно - на столько задорный, иногда похабный и бескомпромиссный юмор там присутствует.

В общем фильм точно стоит посмотреть буквально всем, чтобы потом решить для себя - подходит ли данный жанр и тип юмора вам лично, и если да, то мир комедий и пародий с Лесли Нильсена подарит вам много прекрасных моментов, наполненных смехом.

9 из 10

Спустя 40 лет до сих пор остаётся одной из самых смешных пародии комедий. Мало того, что это смешно, так и выглядит, актуально и по сей день. Если бы подобный фильм вышел в наше время, то его бы разорвали на кусочки и закидали бы не только тухлыми помидорами, а чем-то хуже, но он вышел в 80-е и это не может не радовать.

Особенностью фильма является то, что в каждом кадре своя шутка. Фильм идёт полтора часа, и всё это время Вас развлекают и веселят. Не так как в современных комедиях, а действительно, в каждой сцене что-то, да происходит. Это может происходить как на главном плане, так и на заднем, а иногда это может быть какая-то записка или фотография. И как после этого не поверить, что раньше у создателей фантазия была куда более развита и богата, нежели сейчас.

Ещё один интересный факт. Фильм сняли за $3 миллиона, а собрал он в итоге $83,5. Подобным успехом почти никто не сможет похвастаться. Особенно в подобном жанре.

Чем ещё примечателен этот фильм так это тем, что все актёры играют без всяких кривляний. Чтобы не происходило на экране, всё это делается с серьёзным выражения лица, что делает ещё более комичной сцену.

Перед нами классика, которую знать нужно, т. к. именно после этой картины начал стремительно развиваться жанр пародии и вышло ещё немало хороших картин.

Если Вы хотите посмотреть комедию, но уже всё пересмотрели или не знаете что, то это однозначно Ваш вариант. Поднимет настроение на раз два.

P.s. Обидчивым людям смотреть категорически запрещено. Очень много чёрного юмора, расизма и прочих весёлых и забавных вещей, которые в то время воспринимались зрителями и простыми людьми нормально, а в наше время под запретом.

Из культовой кинокомедии 'Аэроплан!' Джима Абрахамса и братьев Цукеров есть что почерпнуть. Например, Лесли Нильсена нежелательно называть Что ли. Кино стало дебютной работой трио режиссёров и возможно даже открыло направление комедии, где чисто номинальный сюжет про любовную историю военного лётчика и стюардессы перекликается с пародийной новинкой на триллеры вроде 'Челюстей', что и показывает ещё на заставке. С первых минут фильм встречает очертаниями собственного стиля, в будущем присущего Цукерам-Абрахамсу, и бросается юмором: как из пулемёта разят многочисленные эпизодические персонажи шутками и перлами, не останавливаются ни на минуту. Однако стоит помнить, что для ЦАЦ (Цукер-Абрахамс-Цукер) 'Аэроплан!' стал стартовой работой и в принципе началом новой волны американского юмора, отчего специфика этого самого юмора вызывает некоторые вопросы. Возможно, не очень уместные ввиду времени, ведь в год выхода комедия произвела фурор, собрав почти 90 миллионов долларов в прокате и весьма позабавив публику и критиков, а сейчас на 90 процентов кажется 'петросянщиной'.

У комедийной составляющей 'Аэроплана!' существует оправдание - чтобы действительно было смешно, нужно сугубое понимание контекста. Фильм составлен практически как абсолютная пародия, так что необходимо осознавать, над чем смеяться. С другой стороны, наполненность гэгами не позволяет полностью остаться в дураках, и необязательно, скажем, читать прообраз фильма, роман Артура Хейли 'Взлётно-посадочная полоса 08', или знать классику кино вроде 'Лихорадки субботнего вечера'; многие шутки пародируют повседневность, а не сторонние фильмы. И тут становится понятно, что качество не поспевает за количеством. Даже хвост самолёта под грозную музыку из заставки, копирующий плавник акулы, вряд ли рассмешит до упаду - что говорить про незамутнённые моменты. Основа комедии достаточно приземлена. И это невзирая на непрекращающийся абсурд, местами забавный. 'Аэроплан!' острит лишь точечно, а остальное время топчется на месте, извлекая из сценарного супового набора условный нелепый прикол про автопилот. Если бы не периодические всплывания откровенной черноты, то дебютный опыт ЦАЦ и вовсе оказался бы сухим, полноценным 'Кривым зеркалом' рубежа 70-х и 80-х. А так осталась его часть - с песнопениями под гитару перед погибающим ребёнком, но и с россыпью плоскости, кривляний и толстого юмора на сексуальную тему. Быть может, такая структура позабавила бы сильнее, но регулярные самоповторы убивали и смешные шутки. Остаток качества удручающ.

Бесспорно, мимо 'Аэроплана!' проходить нельзя ввиду его культурной значимости. Однако к его комичности стоит отнестись сдержаннее или хотя бы присмотреться внимательнее. Происходящее в атмосфере неадекватности действо, где звезда НБА Карим Абдул-Джаббар пилотирует совместно со старым педофилом под сленговую брехню двух чернокожих пассажиров, безусловно подарило как минимум легендарного Лесли Нильсена с его невозмутимым видом и спокойным абсурдным поведением, но и он станет культовым актёром только после выхода 'Голого пистолета'. Из истории любви Теда Страйкера и Элэйн Диккинсон ещё можно подчеркнуть некоторую мораль - нужно оставлять прошлое, хорошее оно или плохое, бросать курить-пить-нюхать клей, чтобы не сесть в стрессовую лужу подобно Стиву Маккроски, и в принципе не препятствовать собственному счастью. И хоть на родине фильм любят, 'Аэроплан!' уже вряд ли станет общепризнанным и любимым массовому зрителю за пределами США. В отличии от тех же Монти Пайтон, коих без тени сомнения можно назвать 'современными Сервантесами' и флагманами мировой комедии - как и Билли Уайлдера в своё время, и многочисленных американских мультипликаторов в дальнейшем, и Бастера Китона с Чарли Чаплином в начале пути. Да и Цукеры с Абрахамсом позже станут солиднее как комики, кто прописывал гораздо более острый материал. Так что их базисное кино - кино-трамплин - сейчас не иначе как музейный экспонат, не поражающий юморным безумием и многообразием. Его место в многочисленных топах лучших комедий скорее обусловлено как раз фактом первого в своём роде опыта и отсутствия сопоставимого наследия, застилающего половыми шутками и безыдейным плагиатом старых мыслей, - в этом роде 'Аэроплан!' и вовсе гениален.

5,5 из 10

Фильм, который, по мнению 'Американского Института Киноискусства', входит в десятку самых смешных фильмов всех времен, разочаровал.

Юмор фильма легко определяется с самого начала. Кажется, что желанием создателей было высмеять те приемы, на которых долгие годы строился американский кинематограф. То ли некоторая часть киношников устала от однотипных фильмов, то ли это был тот момент в истории киноиндустрии, когда реакционные и маргинальные силы получили возможность выразиться на большом экране. Результат один: появление целой череды фильмов-пародий. Одним из идеологов подобного кино является Дэвид Цукер.

В основном, оружием сценаристов является абсурд, гротеск, игра слов, использование буквальных смыслов, пародирование. Это не интеллектуальный юмор. Он рассчитан на того же среднестатистического зрителя, который массово ходит в кинотеатры и на бейсбол. Разница лишь в том, что в случае с серьезными фильмами ему предлагали все воспринимать всерьез, а здесь же предлагалось посмеяться над тем, как режиссеры создают эти серьезные картины. Более того, кажется, что в этих фильмах, и особенно это проявилось в серии 'Голый пистолет', высмеивается сам американский образ жизни.

Сложно сказать, намеренно это делалось или нет, но подобный подход представляется жестоким. Многие простые американцы, обыкновенные трудоголики, смыслом своей жизни считают как раз тот самый американский образ жизни и следование традициям. На неделе они работают, потом идут в кино, а потом на бейсбол. Серия данных пародийных фильмов, такое ощущение, что лишила американцев того ощущения оригинальности и принадлежности к большому и настоящему. Посмотрев, как высмеивают классические приемы и сцены кино, на глупых президентов, на глупых игроков в бейсбол, люди уже не могли серьезно воспринимать все это: их образ жизни был опорочен. Стоит повторить здесь вопрос: это сделано было намеренно или случайно?

Еще один любопытный момент встречается во второй части этого фильма. Авторы в виде одной из абсурдистских идей демонстрируют на экране якобы новость о том, что человек сменил пол. Тогда, в начале восьмидесятых, это казалось смешным и нелепым. А теперь это стало ужасающей реальностью.

Монтаж фильма кажется слегка механическим. Есть такое ощущение, что режиссеру не удалось выстроить единое повествование. При этом отдельные сцены также выглядят механически. Прямо чувствуется, как оживают актеры и все действо после удара хлопушки и как это уходит в небытие после. Вполне вероятно, это связано с техническими сложностями при съемках, ведь создателям необходимо было совмещать игру актеров с задними планами, где также разыгрывались шуточные сцены.

Еще одной проблема фильма является его эмоциональная плоскость. Сцены не имеют эмоциональных различий. Структура фильма однообразная: нет кульминаций и пауз. Зрителю просто одна за другой демонстрируются отдельные сцены. Как следствие, удерживать внимание 'Аэроплану' достаточно сложно.

Тем не менее, 'Аэроплан' был первым шагом к дальнейшей череде фильмов-пародий. Создатели получали необходимый опыт, учились работать в новом жанре, исследовали полученный результат и старались его улучшить. В следующих фильмах виден прогресс, более гладкий монтаж, более органичные и более детализированные сцены.

При просмотре фильмов-пародий стоит учитывать то, что они всегда должны восприниматься в контексте исторической и культурной эпохи. Следствием этого является их устаревание вместе с эпохой. И если классические фильмы можно посмотреть и в отрыве от исторического и культурного контекста, то при просмотре пародий многое будет непонятно зрителю из другой историко-культурной реальности.

Фильмы-пародии переполнены отсылками к фильмам, новостям и другим явлениям того мира, в котором снимался фильм. Зритель, приходящий тогда в кинотеатры, держал информацию о мире в уме и правильно считывал ассоциации, на которые его наталкивали авторы. Современный зритель должен смотреть такие фильмы с подсказками или комментариями.

Например, в фильме 'Голый пистолет 2 1/2: Запах страха' (1991) есть сцена, где главные герои в любовном порыве занимаются лепкой глиняного горшка. Сцена является отсылкой к фильму 'Привидение' (1990) с Патриком Суэйзи и Деми Мур. Но если зритель в 1991-ом году держал в памяти кадры из нашумевшего фильма 'Привидение', который вышел годом ранее, то современный зритель вряд ли правильно считает соответствующую пародийную сцену. И это касается многих сцен.

Но чего у 'Аэроплана' не отнять - это его статуса первооткрывателя. При всей своей, казалось бы, простоте и где-то даже низкосортности, он, безусловно, является определенной точной отсчета и самостоятельным культурным явлением.