Рецензии

Если не читать описание, не смотреть трейлер и вообще просто случайным образом увидеть данный фильм, как это сделал ваш покорный слуга, то он может оказаться настоящей шкатулкой с сюрпризом. Привлекает амбициозное название ленты «Я — начало» с нестандартным постером без всяких героических лиц, звездных имен и вездесущего глянца. Погружаешься в просмотр, и первые 20 минут прибываешь в легком недоумении, поскольку повествование как-то вяло протекает, сюжет не блещет оригинальностью, а цветовая палитра какая-то слишком блеклая. В голове сразу же возникают ассоциации с картинами не для всех, уж тем более после того, как встречаешь главных героев в лице Майкла Питта, нечасто мелькающего в мейнстриме, и Брит Марлинг, практически все фильмы которой отличаются необычными сюжетами и скромными бюджетами, одним словом — независимыми. Кстати, данная картина полностью в духе Брит. Кто знаком с ее творчеством, тот поймет. Но и это не отменяет сюрприза из шкатулки, о котором речь шла в самом начале. Даже с учетом того, что известная своими определенными ролями в кино, Брит, может знающим смело намекнуть — «Жди интересной истории!», в контексте несколько скучного и монотонного начала фильма, оный удивительным образом шокирует своими сюжетными поворотами, концепцией и основным посылом. Нет, может посылом и не шибко шокирует, немного с утрировал, но вкупе со всеми другими аспектами, как минимум не разочаровывает. Мне он в чем то напомнил «Контакт» с Джоди Фостер.

Как и положено в хороших фильмах, авторы этого творения, взяв за основу весьма спорные темы всех времен и народов, а в данном случае рассуждения о вере, религии, реинкарнации и, конечно же, науке — ни в коем случае здесь никому ничего не навязывают, а всего лишь предлагают: призадуматься, представить, посмотреть на одно и то же под разными углами и, в конце концов, прочувствовать. Да, финал на первый взгляд может показаться в этом плане весьма утвердительным, но это обманчиво, ибо то, к чему предположительно мог придти главный герой, столкнувшись с настоящим чудом, тоже несомненно подлежит спорам и всяческим дискуссиям. Картина рассказывает нам о молодом ученом, судьба которому подарила настоящую любовь в лице красивой и чувственной девушки Софи. То, что произошло после этой знаковой, как казалось герою, встречи, позволило ему по-новому взглянуть на все те вещи, которые он отвергал на корню.

Перед нами и социальное, и научное, и духовное и, при всем при этом, во многом романтичное кино. Все перечисленные выше аспекты ни в коем разе не мешают, а как бы дополняют друг друга, делая картину цельной и по-настоящему идейной. И пускай подача не шибко расположена к массовой аудитории из-за своей в некотором роде монотонности повествования, ее посыл несомненно глубок и содержателен. Тяготеющий к более динамичному с концептуальной точки зрения, зрелищу, проявив усидчивость, после тридцати минут фильма по идеи должен быть вознагражден. Что касается образов в ленте — тут мы с вами видим всю сложность отношений двух совершенно разных людей. Один помешен на науке, а другая, к его ужасу, верит во всевышнего, и никак не может понять его одержимость собственным делом. Но биологу и это под силу объяснить с научной точки зрения — «Мои атомы всегда любили твои атомы». Тогда как девушка сводит все к высокому и душевному, раздражая и выводя его из себя. Есть и другие отношения — биолог и его ассистентка. Понимающая его и с точки зрения ученого, и с точки зрения любимого человека. Ставящая какие-либо открытия важней банальной ревности, и нашедшая необходимый подход к супругу, отбросив в сторону ненужные сантименты.

То, что в ленте может поначалу казаться отдельным и несущественным, в конце придется деталью общей картины. Это не тот случай, когда создатели намерено берут много различных аспектов, неуклюже бросая их на произвол и в итоге получая скомканное и сумбурное зрелище. Но и разжевывать за зрителя тут никто не собирается. Зрителю дают возможность подумать над своим видением мира, а так же посмотреть немного дальше обычного. И, как я уже писал раннее, тут не стоит бояться навязывания — никто ничего не утверждает, а лишь рассуждает и предлагает порассуждать смотрящему. Особое значение уделяется глазам. Непосредственно связанные с мозгом, их называют зеркалом души. Они бывают любящими, скорбящими, осуждающими, а иногда — до боли знакомыми и родными. Видят то, что зовется дежа вю. Имеют различные цвета и оттенки, а так же неповторимое строение радужки. Относительно последнего в фильме присутствует интересная теория, которая может и не удивит, но определенно увлечет зрительскую аудиторию.

P.S. Тонкая, трогательная, актуальная и даже в некотором роде познавательная картина, затрагивающая такие вечно друг с другом конфликтующие стороны жизни как наука и духовность, при этом любопытно создающая между этими сторонами баланс.

7 из 10

После просмотра долго думала писать рецензию или нет, и вообще, очень долго размышляла на тему «а понравилось ли мне собственно?»

«Я-начало» для меня оказался очень противоречивым фильмом. С одной стороны, он захватывает своей непосредственностью, необычным шармом и загадочностью, скрывающуюся в смысле фильма, в глазах. Возможно, мне просто не все удалось понять, но в целом фильм привлекает неким волшебством, спокойствием, музыкой — это плюс.

С другой стороны, этот фильм как начатый, но незаконченный шедевр. Множество не понятного и не раскрытого остаётся после просмотра и ты все время перебираешь в голове, что хотел сказать режиссёр, что могло бы быть дальше, зачем все это. Этот фильм раскрыл какую то огромную тайну человечеству, которая бесспорно восхищает, но не дал никаких объяснений. Как будто закончил там, где начал.

В общем, фильм невероятно атмосферный, красивый, но он не из тех, что после просмотра все становится предельно ясно, напротив, вопросов становится ещё больше.

Вот так всегда: начинающиеся трудовые будни ученого, перемежающиеся с тяжелыми периодами отдыха в стиле веселой попойки. Неужели что-то может измениться в жизни этого молодого ученого, увлекающегося зеркалами души — глазами. Ну встретил бы на одной из таких вечеринок типичную блондинку, зацепил бы ее своим интеллектом, она его — внешностью и еще какой-нибудь женской изюминкой…

Но нет, все сложнее в этом мире и эта встреча состоялась: встреча матерого материалиста-интеллектуала с нежной девушкой, глубоко верующей, в том числе и в то, что все не случайно в этом мире. Они покорили друг друга своей непохожестью. Их завязавшийся роман обещал быть счастливым и заурядным, но все прервала трагическая случайность или… нет?! Он теряет ее, не выпуская из рук, у него остаются только воспоминания и ее глаза, запечатленные на фото. Как не сойти с ума от того, что все потеряно, что ты осознаешь — никогда больше ты не увидишь этих глаз?!

Но все проходит и ученый так же случайно находит «замену» своей потери — молодую лаборантку, влюбленную в него и в его дело — в его науку. Они вместе делают открытие в мире науки, они делают не менее поразительное открытие в мире человеческих душ, где глаза их проводник из одной души в другую… Ученый повержен не процентом попаданий ответов девочки, в которой живет душа его возлюбленной, а самим фактом переселения душ… в котором у него не остается сомнений.

Как невообразим жизненный путь, начинающийся в далёком прошлом и оканчивающийся невосполнимой утратой. Он размеренно течёт на протяжении неопределённого количества лет, пока не пересохнет либо не впадёт в большую воду. Да только конец его неизбежен: он не продолжит бесконечное движение, потому что круглая Земля, и, рано или поздно, прекратит своё существование… Или же нет? Или же он найдёт способ длиться вечно, даже когда смерть застигнет его врасплох? Ведь смерть — только начало перерождения.

Куда бы не отправила судьба Иана, он всегда будет следить за глазами. Не потому что глаза — зеркало души, а потому что глаза — объект его пожизненного исследования, любимое из увлечений с тех пор, когда он осознал, что человек по природе своей уникален. Роговица глаза у каждого из нас неповторима, что доказывает индивидуальность как человека в целом, так и его мыслительного процесса. Но задумайся: единственный ли ты в своём роде, или где-нибудь в отдалённом уголке земного шара живёт тот, разум и чувства которого идентичны с твоими. Наверное, ты его никогда не встретишь. Но, наверное, ты и он пришли в этот мир не случайно.

Иан не мечтатель, а, наоборот, материалист, доверяющий скорее фактам, а не чему-то духовному. Таким бы он и остался, если бы не Софи, та случайная знакомая, подвернувшаяся ему на вечеринке. Он сфотографировал её глаза, как делал постоянно, однако даже помыслить не смел, что они приведут его к ней обратно после спонтанного расставания. Теперь-то влюблённые раз и навсегда нашли друг друга и могут часами напролёт рассуждать о молекулярной близости, что преследовала их всегда и не исчезнет вовек. И их взгляды на жизнь абсолютно не смущают обоих: она после смерти мечтает о кремации, поскольку тело — лишь оболочка, а он говорит о захоронении, ведь его труп может пригодиться потомкам для дальнейших исследований. И пока всё идёт как по написанному, и они готовы уже стать супругами. Но только у судьбы свои планы…

И режиссёр Майк Кэхилл переворачивает всё вверх тормашками, скандируя, что жизни не существует, если в ней нету испытаний. Они настигнут героев как гром среди ясного неба, и никому не спрятаться от надвигающейся грозы. И все они, а в особенности Иан, промокнут под ливнем несправедливости и разочарования. Именно Иан, потеряв драгоценное и любимое, обретёт нечто новое и уникальное — куда более важное, чем бытие собственное или чьё-то ещё. И, в конце концов, он поймёт, как был не прав, что доверял рассудку, а не сердцу, хотя лишь оно приняло действительность с распростёртыми объятиями. Куда значительнее то, что осознание пробудилось вообще, а ведь могло не проснуться до самого гроба. Переосмысленные им события, наконец, стали закономерными, а не противоречивыми.

«Я — начало» о том, что мы, люди, связаны тонкой, непроглядной нитью, тянущейся из одной точки на карте в другую. Не важно, кто мы такие, потому что для природы едины все. Имея отличительные черты, мы зачастую забываем, что, на самом деле, похожи не просто физиологически, а неотличимы нравственно. Пускай у каждого своё понимание окружающего мира, но видим мы одно и то же небо, один и тот же океан, одни и те же лица. С какого угла не посмотри, жизнь — единственная вещь, даруемая нам, а как ею распоряжаться — дело сугубо личное. И не столь существенно то, какой мы её видим. Главное, что она у нас есть.

«Я — начало», начало «Я». Как возникает человек? Личность появляется из ничего и уходит в никуда — или меняет лишь тела в цикле перерождений? Название фильма, одновременно служащее эпиграфом к нему.

«Глаза — зеркало души». Старое и странное высказывание. Чудаковатый аспирант Грэй исследует органы зрения у разных видов, пытаясь выстроить полную схему их развития от простейшего к сложнейшему. Он не ставит перед собой конкретных научных задач, а «всего лишь» пытается завершить «глазной» спор креационистов с эволюционистами. Он годами, как дятел, долбит бесперспективную тему и преуспевает лишь в потере ассистентов. Из развлечений — коллекционирование фотографий глаз знакомых, оставшееся с детства. Даже на вечеринку приходит в рабочем халате, даже во время секса задаёт вопросы не к месту. Скука смертная.

Одиннадцать. Навязчивое число: название магазина, стоимость покупки, дата и время на чеке, номер лотерейного билета и маршрута автобуса. Необъяснимое для учёного желание следовать за болотными огоньками. Лающая собака-поводырь. Проблески нездешнего света для зрячего слепого человека. Огромный плакат в городе, как иголка в стоге сена. «Имеющий глаза да увидит». Одиннадцать — «счастливое число» Грэя — знак греховности в христианстве, число вольного мышления, символ удачи для авантюристов, счастливое предзнаменование в нумерологии, предвестник выбора пути, порог просветления или безумия. Падение в нору Белого Кролика.

Грэй считает себя атеистом, но удивительно осторожно выбирает выражения в разговоре с Софи, придерживающейся иных взглядов на жизнь. «Физики» и «лирики»… У него образцы в пробирках и подопытные в клетках, у неё убеждённость в том, что в прошлой жизни они были знакомы, и фотография кладбищенского ангела с живыми глазами. Грэй ищет факты, но находит лишь тревожащие совпадения. Знаки? Случайная любовница, неожиданно заполнившая болезненную пустоту внутри. «В конце концов, чтобы ощущать божественное начало, вовсе не обязательно верить в Бога», как писал Робер Мерль.

Перекрестье путей, мерцание возможностей. Двойственность и невозможность выбора. Две женщины, две любви, две судьбы. Одиннадцать, один плюс один. Разум или чувства. Соратница или милый ребёнок. Страсть или дружба. Боль утраты при любом исходе. Вместо волевого решения — нелепая и трагическая случайность вне причины и следствия. Игральные кости.

Брак с одной без возможности попрощаться с другой. Успешная, спокойная, сытая жизнь, теряющая всю свою значимость от одного только запаха духов. Безумная мечта, для осуществления которой можно пожертвовать всем. Сумасшествие, счастливо объединившее обе возможности. Вера, как и любовь, не требует разумных доказательств, но «кричит наш дух, изнемогает плоть, рождая орган для шестого чувства» (Николай Гумилёв).

Начало — точка, из которой расходятся лучи различных процессов, это основа всего и самая большая загадка нашей жизни. Большой взрыв, Бог — каждый верит в то начало, которое ему ближе, и борьба между спиритуализмом и наукой длится веками, разделяя людей на два лагеря. В фильме «Я-начало» Майка Кэхилла эту конфронтацию представляют главные герои — молодой ученый Иэн Грей и его слегка сумасшедшая возлюбленная Софи. Он изо всех сил пытается опровергнуть существование Творца и божественное происхождение человека, исследуя процесс эволюции зрительных органов всех живых существ на Земле. Она — говорит загадками, верит в чудеса, жизнь после смерти и утверждает, что они с Иэном были знакомы в прошлых жизнях.

Цепь случайных событий и почти мистических совпадений сталкивает этих людей, их два мира, и в этом столкновении наука оказывается «Титаником», который медленно идет на дно, не сумев разглядеть огромный айсберг — то, что находится за чертой реальности. Вселенная человеческих глаз становится для Иэна настоящим откровением, подвергая сомнению все его прежние теории, всё, во что он верил.

«Я-начало» — фантастическая драма, которая по праву встает в один ряд с «Господином Никто», «Вечным сиянием чистого разума», «Началом» и «Облачным атласом», оставаясь при этом достаточно простой для восприятия — после просмотра не возникает ни недоумения, ни ощущения недосказанности (вспомним жестокий финал «Начала»!).

Содатели фильма, безусловно, переборщили с мистикой (и числа, и знаки, и нарисованные символы), но общую картину они не портят. На своих местах оказались и актёры — Майкл Питт, знакомый всем по «Мечтателям» Бертолуччи, и Астрид Бердже-Фирсби органично сосуществуют в кадре и прекрасно отыгрывают занятные диалоги. Особым украшением «Я-начало» стала Брит Марлинг — её спокойная, сдержанная красота отлично оттеняет главных героев.

Лента Майка Кэхилла вызвала бурную реакцию у зрителей — она интригует, немного шокирует и заставляет, как минимум, перечитать курс биологии. Несмотря на то, что это фантастика, под соусом науки в неё на удивление легко поверить: может быть, и правда, в мире логики и фактов есть дверь, которую просто стоит приоткрыть?

9 из 10

Ученые в лаборатории медленно, но верно копашатся в сторону великого научного открытия связанного с тем, что глаза — это результат эволюции, а не доступ к душе, созданный всевышним.

Этим фильмом Майк Кэхилл плотно закрепился в списке моих любимых режиссеров. Пусть у него на счету всего 2,5 фильма, но с помощью них он показал свой уникальный стиль, свою другую фантастику, свой взгляд на науку, религию и веру. И это просто потрясающе.

Фантастика в этом фильме (как и в «Другой Земле») какая-то особенная, едва уловимая, легкая. При просмотре фильма не создается впечатления, что это на самом деле фантастика — всё воспринимается как реальность, настолько всё просто и обыденно подается и представляется.

Весь фильм получился очень мягким, нежным и теплым, несмотря на то, что там далеко не всё мягко и нежно, а скорее даже наоборот — всё очень трагично и сложно.

Снято всё соответствующе: очень красиво, оригинально, неспешно. Очень много крупных планов, которые благодаря великолепнейшей актерской игре создают непередаваемый эффект присутствия. Погрузившись в эту атмосферу, из фильма просто не хочется выныривать.

Несмотря на то что на первый взгляд сюжет кажется нединамичным, событий, на самом деле, хватает, хотя их значимость трудно осознать сразу.

Концовка меня очень тронула, хоть мне и не хватило драматизма. Но, похоже, драматизм — это не тот инструмент, которым пользуется режиссер.

Очень красивое, очень трогательное (и порой страшное) кино о любви, о вере и убеждениях. Если вам понравилось, посмотрите еще «Другая Земля», там тоже эти темы затрагиваются на фоне фантастических событий.

8 из 10

Суперский фильм! Обожаю, когда фильм цепляет сильно и долго думаешь о нем после просмотра. Ни день, ни два, а периодически возвращаешься мыслями о героях, ситуациях, характерах, проблемах. Хочется скорее уже выплеснуть это в эссе, чтобы хоть немного отпустило.

Сама идея фильма хороша. Вечный конфликт между существованием Бога и Его нереальностью. Сможет ли наука доказать, что Бога нет и никогда не было, что все присваемые Ему заслуги, не более чем череда научных фактов, неоспоримых и подтвержденных. Иэн и Карен ищут и находят то, что является доказательством отсутствия высшего разума, они верят фактам, они люди науки. Но данное доказательство правдиво только до половины фильма. В противовес им — мягкая, легкая Софи, которая верит в чудеса, предопределение и прочее запредельное. Что сближает Иэна и Софи? Влюбленность, суть которой притянуть разные половинки, мол слились они в одно целое и жили долго и счастливо. Долго не получилось, об этом я скажу отдельно, и счастливо бы тоже не получилось, т. к. главный герой констатирует сам: «Как бы я смог жить с этим ребенком?» И тут же два человека, смотрящие не друг на друга, а одном направлении, уважающие любопытство, стремление друг друга, поддерживающие в поисках. То, что на мой взгляд зовется любовью. Карэн — как идеал женщины, с которой мужчине комфортно. Помимо отсутствия ревности, она так бережно направляет Иэна, оберегает, верит ему. Даже в самой щепетильной ситуации, когда она поднимает ноутбук, чтобы посмотреть, что его заводит, он честен перед ней и она ему верит. Кажется, немыслимый поступок для женщины, но это правда. Правда в том, что когда любишь искренне, ты всецело понимаешь и принимаешь человека, ты помогаешь ему расти, не выбиваешь почву из под ног, а наоборот, укрепляешь опору. Карэн — именно та, с которой можно идти в ногу, не боясь, что она устанет или оступится, не боясь, что закапризничает или не поймет. Как же мне нравятся женщины, с одной стороны кроткие и смиренные, которые ЗА мужем, с другой стороны, способные делать открытия, рожать много детей, не жаловаться и быть счастливой. Этот союз, пусть киношный, я бы с удовольствием наблюдала больше и училась бы у них. Возвращаясь к Софи и к тому, что недолго им посчастливилось быть вместе, виден снова этот контраст между девушкой с красивыми глазами и истинной женщиной. Карэн бы не хныкала в лифте и с легкостью бы забралась, а точнее полезла бы первой, как велел сделать мужчина.

Пронзительны кадры глаз маленькой девочки и чувств, которые испытывает главный герой, глядя на нее (можно сказать как на родную дочь!) и ища доказательств того, что это его Софи. Но может и к счастью то, что ошибок много у девочки, иначе как бы жилось Иэну дальше, зная, что Софи снова есть в этом мире, ведь какой-то уголок его души ее любит, той резкой, стремительной, манящей любовью.

Фильм уникальный, имеет и вступление, и неожиданные повороты сюжета, кульминацию, отличную завершенность, с малой толикой недосказанности, но так приятнее. Спасибо тому, кто советует смотреть подобные фильмы!

Доказательство реинкарнации подтверждает или отрицает Бога?

Если кто-нибудь выйдет на площадь и, потрясая пальцем, начнет кричать, что мы лишь слепые черви в этом мире и не видим, что вокруг нас — свет и божия благодать, то в лучшем случае люди будут обходить его стороной, решив про себя, что он — идиот.

Но если эту же мысль вложить в длинный и нудный фильм с крупными планами встревоженных лиц, тихим шуршанием одежд, псевдонаучной ересью, с драматически погибшей тонкой натурой, и оператором с дрожащими руками, да еще и повесить на стену знаменитый портрет «Афганской девочки», то получиться шедевр на тему «ах вот оно как… ах как же замечтательно сказал аффтар…».

Фильм наверняка понравиться людям, живущих в воображаемом мире. Фильм нельзя отнести к последней стадии артхауса, но им тут явно попахивает. Но только цель артхауса — рассказать о простом — сложно. А тут — рассказать о том, о чем и так много говорят — нелепо.

Я долго обходила этот фильм, хоть часто и натыкалась на него. Мне казалось он напичкан научными понятиями и не представляет собой что то интересное. Как же я ошибалась.

Фильм весьма долгий, с первого взгляда кажется что затянутый. НО! Боже, какое же послевкусие он оставляет после себя. Посмотрев его месяц назад, я до сих пор нахожусь под впечатлением. Он рассказывает историю парня биолога и девушки модели. У каждого свои взгляды на жизнь, каждый из них верит в разное. Но тем не менее они хотят связать свою жизнь. Как всё тонко связано деталями. Везде, буквально везде проскальзывает тема глаз.

Цепляет так же как снят фильм, с нотками арт-хауса, сопоставление науки и религии, мелодрамы и чудесных открытий. Лично у меня были мурашки от некоторых эпизодов. Сочувствие и переживание героев возникает с первых минут фильма.

Однозначно рекомендую к просмотру!

9 из 10