Рецензии

Последняя осень Первой Мировой. Лейтенанта медицинской службы Джорджо Волли (Джефф Дальгрен) комиссуют после тяжелого отравления фосгеном. Вроде бы и чудом выжил, а что толку в том чуде, если всё равно через несколько месяцев в могилу? До войны он работал в интернате для детей «со странностями», и хочет провести эти несколько месяцев с ними. Но интернат ещё в начале войны эвакуировали в глухую горную деревушку под надзор некоего доктора Деграса. Туда Волли и отправляется. Деревня выглядит неприветливо: мужчины на фронте, стариков выкосила эпидемия — остались одни озлобленные женщины, точнее — бабы, и их дети. Да, и ещё одноногий священник (Джосс Экланд) И вот тут Джорджо ждёт страшный удар — дети, оказывается, давно умерли при загадочных обстоятельствах. А ещё он познакомится с дочерью доктора — рыжей Катрин (Милен Фармер) — инфантильной девушкой, которую чуть ли не прямым текстом обвиняют в гибели детей…

Потрясающе тяжёлый, пессимистичный и красивый фильм. Я узнал о нём в период фанатения от Милен Фармер, ещё в то время, когда о нём, кроме фанатов, никто не знал, и ещё меньшее число смотрело. Я представлял его совсем иначе — чем-то на вид дешёвым и топорным. И уж такого не ожидал. В фильме нет ничего явно мистического — это суровое и реалистичное изображение жизни тыла в той войне. И в то же время все живут в таком первобытном страхе, что и зритель начинает ощущать себя в заколдованном месте.

А любовная линия в этом фильме мне почему-то напомнила «Куклы» Такеши Китано. Отвергнутые миром влюблённые, которых «светлое чувство» неумолимо ведёт к гибели. Волли хочет спасти Катрин, этот осколок убитого детства, хочет увезти её — но любые его активные действия сталкивают его, уже обречённого, в зиму и холод…

Такой безысходности вы ещё не видели.

Провинциальная церковь с выцветшими красками витражей и замерзшая освещённая вода не выглядят островками спасения. Насилие и боль настигают даже здесь, страдает даже распятие, с фигурой того, кто взял грехи этих людей на себя, и за это тоже. Холод веет отовсюду, призрачная ледяная рука смерти шарит по углам в поисках жизни. Беспокойно горит огонь свечей. Им тоже страшно, их тоже никто не защитит. В бесконечных заброшенных полях заиндевелые ветки, сухие колосья, красивые, но пустые внутри. Ломаются так же легко, как и палочки леденцов. Дует ветер, подхватывая крошечные осколки льда, больно впивающиеся в лицо лишнему здесь Джорджио Волли. Только он не принимает подсказок, он не слушал бы, даже если этот маленький мир закричал бы, надрывая больное горло: «Беги, Джорджино!» Джорджино… Так нежно его в детстве звала мать…

Маленькие дети из приюта, не понятые этим миром, ушли к свету, обретя вечный покой. Джорджио Волли вернулся с полей сражений Первой Мировой. Похороненный заживо диагнозом врача он решает увидеть тех самых детей из приюта для умалишенных, за которыми когда-то приглядывал. Конечной станцией путешествия стала затерянная в горах французская деревушка, где Джорджино узнал, что жизнь малышей остановилась, где вообще давно всё остановилось.

Движется и кипит лишь злоба местных женщин, которые ждут мужей и сыновей с войны. Растрёпанные, с серыми лицами, будто жительницы гнилых болот, они как страшные ведьмы. «Женщины сошли с ума, кроме моей няни» — поют местные дети тех самых ведьм. Дети — злые волки с желтыми глазами, голодные до чужой боли, упивающиеся чужими страданиями. Только ведьмой все считают другую, непохожую на них Катрин, не погрязшую во мраке этого мира, подобную ребёнку. Огненный оттенок её волос разбавляет умбристую дымку, пропитавшую всё. Становится всё холоднее. Инфантильность Катрин всё усиливается. Она боится от того, что не знает мира, она не знает ни капли жизни. Катрин лишь задувает слабые огоньки церковных свечей. Но злые волки хотят задуть её свечу.

Джорджино погружается в болото, где царит сумасшествие. Его доброта воспринимается как болезнь, а доброта к убогим и обречённым тем более. Здесь нет места светлым чувствам, а те лучи, которые смогли пробиться сквозь тьму, исказились. Волли начинает сходить с ума вместе с остальными, он погрузился в чей-то больной сон, наполненный символами, расшифровка которых не способна спасти. Чёрная лошадь, спутник Джорджино — предвестник апокалипсиса, жутких кошмаров и подземного царства, опутанного корнями, мира, где уже нет спасительного воздуха, наполняющего лёгкие жизнью. Джорджино отдал душу этому царству, и оно начало его пожирать изнутри, окружило лесами, пустыми полями, где ветра воют будто волки.

Нет грани между сумасшествием и здравым разумом. Психиатрическая больница близ деревушки как пограничный пункт между чистилищем и адом. Если кто-то смог пройти закоулки подвала дурдома, куда однажды спустился Джорджино, значит, он готов. Никто не проходит путь очищения, там превращаются лишь в жутких существ из аидова царства. Но и за пределами психушки дети и взрослые погрязли в хаосе: взрослые как дети решили «поиграть» в войнушку, а дети, подобно взрослым, убивают друг друга, оставляя от этих игрищ лишь покошенные кресты на вскопанной земле, припорошенной белыми хлопьями. Металлическая ленточка лампы еле мерцает. Комнаты тускнеют, лишенные света. Ветер воет, а птицы зимой не поют. Говорят, что птицы поют от боли. Но почему же никто не поёт? Неужели никому не больно? И никто не чувствует мороза, проникшего в каждую клетку, кроме Джорджино. Он расстаётся со шляпой, с уютным пальто. Мёртвым ведь всё равно: озябшие от дыхания смерти тела уже не нуждаются в тепле.

Где-то легонько весна коснулась своей ладонью пустынной безлюдной земли, и тепло добралось до облупленных стен и крыши увенчанной крестом. Знаки были при каждом вздохе, только Волли тяжело дышать. Растворился сепийный туман. Растаял лёд в освящённой церковной воде, чтобы спасти жизнь невинному существу. Возможно, это был только сон? Чей-то больной сон.

Впервые посмотрела этот фильм года два назад и он не отпускал, все время казалось, что я что-то не допоняла, не рассмотрела, не дослышала. Верно! Эту картину надо посмотреть не единожды, что бы она вся целиком поместилась в сознании, ведь замысел режиссера имел большой размах как впрочем и сам фильм.. Он очень атмосферный, безумно мрачный и холодный, пропитанный болью и безысходностью. Достаточно вспомнить деревню, в которую приехал герой, с несчастными, озлобленными женщинами которые становятся все более агрессивны с каждым днем. Мужчины ушли и оставили их одних…

Наводит жуть сцена в больнице, просто ужасные кадры идут когда Джорджио спускается в поисках безумного доктора в подвалы где ютятся сумасшедшие. Лорана Бутона знала до сих пор лишь по наслышке, НЕ ОЖИДАЛА, что получу такой спектр ощущений от этого чудесного, готического произведения!!! Все актеры подобраны очень тщательно, не смотря на свой небольшой опыт в кино они сыграли безупречно.

Джефф Далгрен мне очень понравился, но на его месте я бы не отказалась увидеть Джонни Деппа — роль будто для него написана. Еле живой, вечно кашляющий Джорджио полон любви и сострадания, которые он готов дарить людям. Он словно раненый ангел в царствии темноты и печали.

Картина идет 3 часа, но времени не замечаешь, когда смотришь ее. Вообще отснято было 4 часа, но фильм пришлось сократить из -за проката.

Очень понравилась Милен Фармер(певица, но и как актриса хороша) в роли рыжеволосой Катрин, которая живет на грани, любовь которой вряд ли может сделать кого-то счастливым, ведь девушка настолько погружена в себя и настолько лишена воли к жизни, что все ее чувства напоминают агонию смерти… Весь фильм пропитан предчувствием смерти, в нем очень много символики говорящей об этом.

Волки, поджидающие свою добычу волки!!! Ждать когда они набросятся или бежать, бежать, бежать? Они как еще один из мрачных символов, витающих вокруг персонажей фильма.

Что тут реально а что нет, разбираться зрителю, для каждого этот фильм возможно будет раскрыт по своему, каждый увидит в нем продолжение и своих страхов, своей безнадежности.

Война лишь мрачным эхом прокатывается по сюжету, но именно она делает панораму картины такой серой, словно выцветшей, делает души людей обескровленными и пустыми. Она, как перекати — поле гонимое ветром заматывает в свой клубок судьбы многих, но и тут же роняет семена из которых потом, возможно произрастет новая жизнь…

Нет, у этого фильма есть и сюжет, хоть и очень сложный, и глубина! Прекрасная режиссура и операторская работа сделали его не забываемым, мистически — жутким и безнадежным.

9 из 10

Блуждая просторами КиноПоиска в поисках чего-нибудь мистического, мрачного, попадающего в саму душу, рождающего повод для мыслей, я наткнулся на некий фильм, именуемый как «Джоджино». Краткое содержание ленты, участия в проекте некой Милен Фармер (уж очень хотелось взглянуть на ее актерский талант), восторженные отзывы моих «коллег по перу», таки заставило меня обратить внимания (читать, как непременно посмотреть) сей фильм.

Сказать, что происходящее впечатлило меня — не сказать ничего. Подобно маленькому ослику, слепо следовавшему за привязанной морковью над его головой, на протяжении всего фильма я ощущал близость некого глубинного смысла, идеи, морали, к которой осталось дотянуться рукой. Так кадр за кадром, я уходил все глубже и глубже в мир фантазий Лорана Бутонна, вслед за главным героем, пытаясь постичь тайну гибели приютских детей в одном далеком селении, окруженным непролазными болотами и снежными сугробами. В селении, где озлобившиеся кошмарами Первой мировой войны женщины и детишки ждут возвращения мужей с фронта…

Дети, сироты, чьим домом стал приют, отличающиеся душевной формацией от жителей мира внешнего. Они так хотят жить, просто жить… Но их, не совсем понятное сему миру, воображения, неустанно рисует свирепых волков, хищников с желтыми, светящимися среди деревьев глазами, раскрытыми пастями, полными острых зубов. Воображения это находит проявления в десятках рисунков, которые подобно лучам погасшей звезды, готовы осветить путь главному герою в его непростом расследовании…

А еще есть люди, женщины, жители деревни, которые на удивления, не имеют способности рвать острыми зубами человеческую плоть, пугать подорожных злым отблеском желтых глаз… Нет, их ненависть, бесчеловечность, жестокость вполне реальна. Конечно же, ей можно найти объяснения, найти первоисточник, но ее сложно оправдать…

Но главное — в этом, забытом месте, где казалось бы, зима не закончится никогда, есть маленький и светлый проблеск надежды. Такой себе ключ к разгадке таинственной истории, способный привести Джорджо к Истине — девушка Катрин, обладающая особой беззащитностью, искренностью, нежной красотой. Как же сильно сыграла здесь Милен Фармер, она практически растворилась в собственном образе, отображая чистоту и наивность, граничащую с безумием. Ее рыжие волосы так и выделялись на фоне общей серости, символизируя не только значимость героини, но ее отличия, оторванность от такого вот мира, с его обитателями, утопающих в болотах ненависти.

Не могу не отметить особую мрачность происходящего. Каждая локация воспринимается особо остро, очень удачно перекликаясь с темной стороной человеческой души. Особое впечатление произвели кадры, переносящие зрителей в ужас обыденной жизни лечебницы для душевно больных. А с каждым сюжетным поворотом, нарастающее чувство тревоги не дает отвести глаз от экрана. Нет, понимания происходящего придет не сразу, лишь спустя время, зритель постигает саму суть событий. Ибо здесь символизм преобладает над реальностью, рисуя всю тонкость граней, этой картины…

Много дней прошло с моего просмотра фильма, но в память врезался один эпизод — сотни волков шествуют в опустевшую деревню, с которой вдруг исчез весь свет доброты и любви. Ибо зачастую, пустота не может существовать сама собою, она склонна заполнятся, чаще всего такое содержимое, заполняющее ее, есть не что иное, как проявления зла вселенского. Носителем такого зла всегда является человек, чью душу покинул свет, оставив пустоту. Человек, олицетворяющий коллективную бессознательность, непременно уничтожит все на своем пути, все то, что, по его мнению, не схоже с ним. И спасения от нашествия таких вот людей-волков возможно лишь за воротами храма, в поиске себя, в первом шагу на пути к Богу.

8,5 из 10

Сразу стоит отметить, что этот фильм не для всех, а скорее даже не для всякого настроения. Если кто-то хочется развлечься во время просмотра, то пусть посмотрит другое кино. Это не голливудская драма, здесь нет пафосности, наигранной многозначительной трагичности, а всё показано гораздо реалистичнее и натуральнее. Этот фильм может показаться в чём-то странным, но стоит учесть, что в нём есть элемент готики, соответственно присутствует и какая-то таинственность, и религиозность, а местами какое-то сумасшествие у некоторых героев. Так что у кого слабые нервы, я думаю, тому не обязательно его смотреть.

Про себя я скажу, что мне очень понравился фильм.

Во-первых, его атмосфера… потрясающе, тёмные тона, меланхоличность, трагичность, передаваемая музыкой, какая-то безысходность, если вспомнить, что действия происходят в период первой мировой войны, точнее, в период её окончания, то это всё как нельзя лучше подходит под данное время.

Во-вторых, главные герои в исполнении Милен Фармер в роли Катрин де Грас, и Джефф Дальгрен в роли Джорджио Волли. Эти персонажи наделены чистой душой, искренностью, добротой и великодушием. В них есть даже какая-то детская непосредственность, и соответственно в них нет ни грамма цинизма, пошлости, жестокости и т. д., то, чем собственно так изобилует современный кинематограф. Также стоит отметить роли священника, Джосс Экленд, и няни главной героини, Фрэнсис Барбер, людей зрелых, но непорочных душой, которые их, как могут, поддерживают и оберегают от мира, который их всех окружает, мира жестоких, порой сумасшедших и пошлых людей. Они же своего рода жертвы, а люди, которые их окружают, словно волки, готовые разорвать их при первой возможности.

Если говорить об актёрской игре в целом, то она весьма и весьма достойная, даже, если говорить о Джефф Дальгрен, то также достаточно неплохо, учитывая, что это его единственная главная роль в кино, впоследствии он выступал бас-гитаристом у Милен Фармер. Но и, конечно, сама Милен Фармер, эту роль она исполнила очень хорошо.

В-третьих, это несколько красивых, очень трогательных эпизодов, которые мне просто запали в душу, я думаю, описывать их здесь будет излишним.

В-четвёртых, музыка, без комментариев. Я бы с удовольствием посмотрел этот фильм в полной режиссёрской версии.

10 из 10

Прочитав множество положительных отзывов о фильме, а также приняв во внимание высокие оценки, я, наконец, посмотрела сей «шедевр» французского кинематографа. И была глубоко разочарована.

Лично для меня сама завязка достаточно нелепа. Но как душевнобольную девушку могли отправить гулять с такими же душевнобольными детьми на болота?! Немудрено, что далеко не все вернулись с прогулки. Да, и любовь молодого доктора к безумной Катрин, выглядит не вполне естественной. Если у него и есть к ней чувства, то больше похожие не похоть.

Сюжет разворачивается очень медленно и совсем нелогично, фильм получился затянутым до нельзя. Если в начале фильма есть интрига, что же все-таки случилось с детьми, присутствует атмосфера таинственности, то к середине фильма главного героя перестает это вовсе волновать, все его внимание сосредоточено на душевнобольной Катрин и ее семье. Создается впечатление, что и сам режиссер, вслед за своим героем, не может определиться о чем эта мрачная и печальная история?

Если это мистический детектив, как кажется в начале в стиле «Сонной лощины», то он обрывается на середине. Если это фильм о первой мировой войне и ее последствиях, а также о «потерянном поколении» так войны-то в фильме нет!! а все невзгоды, выпавшие на долю главных героев, могли произойти и в мирное время! Ведь Катрин и ее отец помешались не в результате военных действия.

Ни одна из тем не раскрыта до конца.

Ни одна из мрачных, ужасающих и трагичных сцен а их было не мало (расправа женщин над Катрин, пейзажи психиатрической больницы — места боли и страдания, оргия обезображенных старух) не зацепила меня. В этом фильме нет настоящих чувств, горя, любви, ненависти, все слишком надумано, все гротеск и выглядит искусственно, а потому и не цепляет. Одним словом, этот фильм не вызвал никаких эмоций, кроме разочарования.

4 из 10

Не понимаю, почему у столь бессмысленного фильма стоит такая высокая оценка, когда у реально достойных фильмов 5 звезд или даже меньше?

Я наткнулась на это произведение совершенно случайно, с помощью функции Кинопоиска «Случай фильм». Увидев оценку, я решила посмотреть его, тем более мне всегда нравились фильмы, действия которых проходят в 19-м веке.

Начало предвещало хороший сюжет. Но увы, я так его и не дождалась…

Многие пишут в своих рецензиях к этому фильму, что он поражает глубиной чувств. Лично я ничего этого не смогла заметить.

Самая раздражающей сценой для меня была та, когда наш бедный герой пытался увезти эту дурочку в Париж, а точнее начало это все раздражать с того момент, как он зашел в бар, дабы забрать пьяную модам! Вот скажите мне, если он так ее любил и хотел спасти как можно быстрее, то зачем устраивать непонятную игру с завязанными глазами и пить все, что льют ему в рот эти страшные женщины?! Ладно, все же смог он вытащить свою дурнушку из бара и посадить в карету. Но то, что произошло дальше… убило меня наповал. Это пьяное существо начало бить его и убегать, это еще нечего. Но боже, зачем заниматься любовью на снегу у этого болота, а потом скидывать с себя нашего героя в воду?! Зачем?! Я готова была рвать свои волосы, от увиденного.

И странный доктор в лечебнице, который определял больных по линии от веревки на шее! Неужели все больные пытались повесится?!

Несмотря на всю непонятность и отсутствие здравого смысла в поступках персонажей и в особенности главного героя и его дурнушки, я досмотрела этот бред до конца.

Советую этот фильм людям, которые питают себя иллюзиями. Думаю, они смогут себя убедить в том, что в этом произведении есть что-то безмятежное, чистое и чувственное.

Я бы хотела поставить этому фильму 1 из 10. Но только благодаря красивому личику Джорджино, моя оценка:

4 из 10

Небольшая деревушка и находящийся неподалеку приют — место, куда направляется доктор и офицер Джорджо Волли, смахивающий то на Джонни Деппа из «Сонной лощины», то (и куда больше) на Генри Кавилла, нового Супермена. Он чудом остался жив после газовой атаки, дошел до самой грани, когда смерть уже дышит в спину. Но, осознание возможной гибели его ничуть не пугает, как не испугали ужасы войны — да и в любом случае в мрачном и таинственном месте, куда он держит путь, его ожидают открытия еще более страшные.

Но дети, к которым так рвался Джорджино (как его могла звать мать), все до единого умерли. Небольшая деревушка потому не случайно встречает героя косыми взглядами, а различные слухи и догадки множатся среди народа — рыжеволосая Катрин (Милен Фармер) виновата во всех этих страшных событиях, по мнению далеко не цивилизованного народа, обитающего в поселении. Нашему герою предстоит распутать этот пугающий, колючий и промерзлый клубок из тайн.

Каждый персонаж картины, из тех, кому уделяется больше 5—10 минут имеет в себе какую-то загадку. А начальные предположения по поводу возможной развязки этой истории рушатся, как и мнения о некоторых героях произведения могут поменяться по ходу картины, представив их с неожиданной стороны. Да и сам городок изначально напоминает о «Сонной лощине» Ирвинга, но потом вспоминается и «Тень над Инсмутом» Лавкрафта. Но место и сами люди в нем странные, в большинстве своем, да и сам герой тоже будто что-то скрывает, хотя никого ближе из героев фильма к зрителю и нет.

Трехчасовая история меж тем движется неспешно, событий мало, и тут единственная придирка и выскакивает — можно было бы подсократить. Напряжение со временем ослабевает, да и в некоторые моменты фильм чуть провисает, становится скучновато, при том, что каждое событие на экране важно для истории, просто подается оно медлительно, с расстановкой. Немало внимания уделено деталям — рисункам, карамелькам, прочим атрибутам эпохи.

Атмосфера впечатляет, как и визуал: безысходность и мрачность присутствует даже в светлых сценах, которых в «Джорджино» ничуть не меньше темных. Это по хорошему мрачная история, темная, мистическая, в которой, вполне вероятно, и нету места фантастике. Отсутствие откровенно нереальных элементов и допускаемая возможность совпадений, пусть и сомнительных — явный намек на то, что происходящее может быть реально, а может и нет, что никак не отменяет того, какой магией пропитана вся картина, обманывающая своей концовкой ожидания в лучшую сторону. Последняя минута — это истинное удивление происходящему на экране, за что создателям отдельное «Браво!».

to lehmr

В 1994 году Франция, а вместе с ней и весь мир потеряли один из наиболее замечательных тандемов в массовой культуре того времени. Лоран Бутонна, постоянный композитор Милен Фармер и постановщик великолепных в своей кинематографичности клипов к их совместным песням, выпустил в свет свою независимую картину «Джорджино», идею которой вынашивал с юношества. Она стала апофеозом его творческих исканий, вершиной его режиссерской деятельности — но, провалившаяся в прокате и абсолютно не понятая современниками, обернулась страшным ударом по самолюбию автора и сыгравшей главную женскую роль певицы. Их союз на долгое время распался, а фильм был спрятан создателем от людских глаз на 13 лет. Когда же Бутонна неохотно дал добро на выпуск DVD, его детище мгновенно приобрело культовый статус. Эти три часа, насквозь пропитанные мистицизмом и вязким чувством безнадежности, — зрелище не для каждого, однако ценителям атмосферного готического кино сложно устоять перед его неповторимым мрачным изяществом.

Необычная история молодого врача Джорджио Волли начинается в 1918 году, когда он возвращается с полей Первой мировой, списанный в запас из-за отравления немецким газом. Его единственное желание — отыскать детей из пансиона для слабоумных, которых он опекал до ухода на фронт. Выяснив, что их отправили в глухую провинцию, он пускается вслед за ними, но, прибыв туда, узнает, что его любимцы все как один погибли при загадочных обстоятельствах. Крайне инфантильная хозяйка особняка, в котором они жили, утверждает, что их погубили волки, однако женщины близлежащей деревни, остервеневшие от бесконечного ожидания ушедших на войну мужчин, уверены, что именно она является убийцей. Джорджио решает во что бы то ни стало докопаться до истины и с каждым днем все глубже погружается в инфернальный мир этой заснеженной местности, бурлящей предрассудками, ксенофобией и отчаяньем уставших ждать небесной милости людей.

Насыщенная, обволакивающая атмосфера фильма, местами напоминающая то «Дикую охоту короля Стаха», то джармушевского «Мертвеца», вселяет стойкое чувство тревожности, которое не отпускает зрителя до самого конца. Сепийная хмарь, в которой нет места ни единому солнечному лучу, будто проникает в недра сознания, заставляя вместе с Волли мерзнуть на пронизывающем зимнем ветру или обливаться потом в затхлом трактире, полном немытых тел и косых взглядов. В непроглядных от метели пейзажах угадываются лишь силуэты кладбищенских крестов да темные громады дремучих лесов, по которым колесит дикий возница в черном капюшоне. Мертвенная бледность персонажей порождает сомнения в том, живы они или же превратились в бродячих призраков. Эта тонкая грань между миром живых и мертвых и вовсе исчезает, когда главный герой, расследуя пропажу воспитанников, попадает в подобный чистилищу дом для умалишенных, в подвале которого становится свидетелем настоящего ада на земле. Несмотря на то, что явной мистики в фильме почти не встречается, какой-то суеверный ужас, знакомый многим по психоделической фантасмагории «Апокалипсиса сегодня», своими липкими пальцами постоянно играет на нервах публики долгую угрюмую мелодию.

Среди изобилия символов в ленте особое место занимают те самые волки. Волки, по христианской традиции воплощающие все злое, мерзкое, дьявольское, что движет людскими поступками. Прямых ответов постановщик не дает, но вполне ясно намекает, что несчастные ребята из пансиона были уничтожены ненавистью окрестных жителей. Сатана воцаряется в их умах — озверевшие женщины избивают противящуюся их порядкам девушку прямо в стенах церкви (не случайно стоящей поодаль от деревни), фигура распятого Христа обезглавлена, местная детвора — волчата — забавляется вспарыванием животов у найденных в лесу трупов… Пиковым моментом становится сцена, в которой народ узнает о трагической участи отправившихся на Балканы мужчин. Женская толпа буквально превращается в лающую свору хищников и окончательно отрекается от бога, исступленно нанося побои старому одноногому священнику. Здесь же режиссер проводит тонкую, едва заметную, но глубокую параллель: оказывается, погибшие на чужбине солдаты были истерзаны волками. Сгинувшие дети из приюта были до смерти затравлены людской враждебностью так же, как детей Франции свела в могилу мировая злоба войны.

Но разглядеть эту тьму и вступить с ней в борьбу могут, по Бутонна, лишь юные душой. Такие, как пара главных героев — Джорджио и Катрин, чья хрупкая, возвышенная красота резко противопоставлена физическому и моральному уродству окружающих. Катрин ведет себя и мыслит, как истинный ребенок, — вплоть до того, что до сих пор кормится грудью няни, — и остро чувствует жестокость остального мира. «А что, если птицы поют от боли?» — выводит автор своеобразный девиз ее существования. Джорджио — или «Джорджино», как называла его в далеком детстве мать, — не может мириться с законами, царящими в бездушном обществе взрослых, которые воспринимают его сострадание в лучшем случае как помешательство бывшего солдата. Весь его багаж — это несколько десятков конфет и неодолимое желание быть кому-то нужным и полезным. Все сильнее задыхаясь — в прямом смысле слова — в этом замкнутом на насилии социальном круге, он, словно возмужавшая копия самоотверженного мальчика из близкого по смыслу фильма «Время волка», готов принести себя в жертву ради спасения других. Однако, в отличие от искрящейся в творении Ханеке надежды, у француза итог пророчески пессимистичен: даже если любовь и вера могут спасти чью-то жизнь, смысла в этом немного — волки бесчеловечной злобы очень скоро поглотят все хорошее, что еще остается на этом свете.

Dixi.

Возможно, досмотрев фильм до конца, я изменю свое мнение, максимальную оценку я ему поставил на 18-ой минуте. При том, что прошлый фильм (Лимб) я оценил вчера на середине и был в жутком эстетическом стрессе, который так и не закончился после окончания того опуса — можно представить, что означает столь быстрое восстановление позитива — фильм гениален, не меньше. он просто не способен потерять лицо — уже виден уровень.

Первое, что приходит в голову — по сути, главную мужскую роль мог и должен был играть Джонни Депп, но Джефф Дальгрен, будучи серединой между ним и Пьером Клементе, отлично вписался в образ, и единственное, что мешает лично мне принять его безоговорочно — Милен Фармер, так как она в этой ситуации тянет одеяло на себя, а в случае с именитым актером она бы не смогла, здесь все на грани, хотя актер именно с тз актерской игры достойно ей противостоит. Все же режиссеру следовало уравновесить этих персонажей в ситуации подбора актеров. Я бы отказался от Фармер, если честно.

Высочайшего уровня персонаж главного героя, наиграфичнейшая картинка, визуально безупречная, редкий в наше время фокус на морально-этический аспект, что еще реже — верный в деталях бех подмены понятий, прекрасные аллюзии, вроде трех макбетовских ведьм за столом гостиницы.

Снимаю шляпу перед Лораном Бутонна — он достойно и в редкой для француза степени, особенно с учетом его музыкальных ориентировок для меня теперь занимает место рядом с великими Феллини, Оливейрой, Рене, Сколой и пр. Для истории, которую поисковик сравнивает с «Грозовым перевалом», его музыкального фокуса и уровня моей разборчивости это совсем не мало.

Жаль — пропал великий режиссер, впрочем, талантливый человек талантлив во многом. Если его это может вдохновить:

10 из 10