Рецензии

А мне фильм понравился. В отличие от «В моей коже», который не решаюсь до сих пор посмотреть.

Актрисы просто великолепные. на них хочется смотреть бесконечно (бывают такие люди), а уж если одна превращается периодически в другую… К тому же потрясающей красоты женщины.

Не сказала бы, что сюжет для меня был абсолютно свеженький (очень сильно напомнил рассказ Хулио Кортасара «Дальняя»). К тому же, если внимательно смотреть, можно увидеть разнообразные намеки на то, кем же на самом деле является Жанна. Но заставляет погрузиться в атмосферу, и начинаешь происходящему верить, что не часто встретишь в триллерах.

На мой взгляд, в современном кино очень плодотворной является идея превращения, и данный фильм воплощает эту идею как никакой другой, обыгрывая ее в сторону психоанализа.

9 из 10

Правду люди говорят, каждый человек может написать хотя бы одну хорошую книгу — это книга о себе. Ведь ничего не волнует нас больше чем своя личная жизнь, свои переживания, надежды, разочарования… Вот и режиссер Марина де Ван видимо решила выплеснуть на экран свои душевные терзания, страхи, комплексы и так далее. Результат оценили не все, даже по оценкам на форуме это понятно… А между тем занятный фильм получился… Но оговорюсь сразу — по моему собственному мнению, данное кино снято женщиной, про женщин и исключительно для женщин. Поскольку так копаться в своих тараканах обильно населяющих собственную головушку, да еще диагнозы ставить — на это не каждый режиссер решиться. Уж больно женское это занятие…

Итак, начало фильма весьма интригующе, обычная благополучная семья интеллегентов, мама, папа, двое прелестных детишек. Главная героиня — вся такая благополучная. творческая, весьма успешная писательница. Правда, на пороге творческий кризис, из которого героиня пытается выбраться ну совсем неоригинальным способом — написать книгу о своем детстве. В данном опусе Жанна исследует свои детские воспоминания и обнаруживает их фальшивый характер, абсолютную безэмоциональность тех прожитых лет, что приводит ее к мысли о некой тайне… Не найдя ответов у матери, Жанна все больше углубляется в состояние, которое мой преподаватель-психиатр, назвал бы острой шизофренией (я бы отнесла к маниакально-депрессивному психозу), перестает узнавать мужа и детей, собственную квартиру и даже свое лицо — оно таинственным образом преобразуется в чужое лицо незнакомки…

Про финал картины не хочу говорить вообще, потому что каждый его понял, что называется в силу своей извращенности. Тут уж режиссер расстаралась и напустила такого туману, что даже заядлые любители фильмов с замороченным сюжетом сидели с открытом ртом… Мне же не хочется углубляться в детали, ибо сюжет в этом фильме — одна большая метафора, с помощью которой Марина де Ван пыталась донести до зрителя свои идеи. Идей много, любой философ обзавидуется, для себя выделила наиболее понятные и что называется «поверхностные». Ну во- первых, все проблемы родом из детства. Комплексы, страхи, неуверенность в завтрашнем дне, выбор профессии, супруга, взаимоотношения с детьми, друзьями — все это человек проецирует и сравнивает со своим детством. Попытки стать целостной личностью терпят крах, человек в буквальном смысле рассыпается на глазах и причины — детская травма, которые к сожалению очень недооцениваются в нашем мире. Ну это раз. Во-вторых, женщина — существо странное и иррациональное. С этим вообще никто спорить не будет. Многие пытаются ставить Жанне диагнозы, я сама не исключение, мужчины же скажут проще — предклимаксный возраст. И будут правы. Ну и в-третьих… Немного риторический вопрос, но все же — насколько мы хорошо знаем себя, своих родных? Может мы прячемся за маской, работаем на нелюбимой работе, живем с нелюбимым мужем, и постоянно пытаемся, ну или хотя бы мечтаем жить другой — своей — жизнью?

Лично мне фильм очень понравился, но к сожалению, Марина де Ван не избежала той ошибки, которую так часто допускают создатели фильмов подобной тематики. Подобно «Черному лебедю» и «Загадочной истории Бенджамина Батона» режиссер слишком увлеклась художественными приемами, идея с лицом Белуччи и Марсо чуть не погубила все затею фильма. В погоне за новороченными спецэффектами, автор чуть было не упустила саму идею, смысл кино, ради чего оно собственно и снималось, философия которого потерялась за сложнейшим гримом и компьютерной графикой.

И все же фильм достоин аплодисментов, хотя бы за то что собрал в одном кадре двух талантливейших и красивейших актрис современного европейского кино — Монику Белуччи и Софи Марсо, эту непревзойденную актрису, «чудо Франции», более двадцати лет считавшуюся лучшей актрисой, с пьедестала почета которую смогла сместить лишь простушка Амели — Одри Тоту…

Итого, 9 из 10

Легко понять тех, кто пытаясь объяснить всё происходящее в ленте «Не оглядывайся» с точки зрения её величества логики, раз за разом попадал в тупик. Хотя, конечно, банальная версия сильной травмы головы после автомобильной катастрофы, которая привела не только к потере памяти, но и раздвоению личности многое ставит на свои места. Хотя, не понятно, конечно, с чего вдруг девочка, не узнавшая после аварии своих родителей, начала себя ассоциировать со своей погибшей подругой, почему в её памяти всё-таки закрепились образы как матери, так и брата, причём не такие, какими она их видела в детстве, а такие, какими они стали спустя три десятка лет. Спрашивается, откуда героиня Моники Белуччи, время от времени перевоплощавшаяся в свою погибшую подругу (Софи Морсо), могла знать, как будут точь в точь выглядеть её брат и мать через 30 лет, если она всё это время их не видела?

Хотя, конечно, если воспринять всё это как аллегорию, как то, что девочка Роза Мария (Моника Белуччи) по сути после автокатастрофы начала жить чужой жизнью, привязалась к чужой матери, как к своей, и стала отчасти той самой Софи Морсо (настоящей дочерью), то все хитросплетения «Не оглядывайся» ещё можно принять. По сути в начале нам показывают, какой могла бы быть жизнь погибшей. Хотя и здесь вопросов возникает ещё больше, чем ответов…

С начала и почти до самого конца работа Марины де Ван держит интерес, но всё-таки чересчур запутанный, нечёткий финал немного портит общее впечатление. Даже при том, что довольно большое количество зрителей любит фильмы-головоломки, надо понимать, что переусердствовав с ребусами, легко потерять такую любовь. Когда зритель в финале скорее задаёт вопросы типа «Что это было?» и пытается хоть как-то связать потерянные сюжетные нити, он неизбежно теряет толику эмоционального сопереживания происходящему. Чтобы сопереживать, надо понимать, чему ты сопереживаешь.

Ввиду невразумительного финала этому увлекательному психологическому триллеру тяжело будет поставить выше 8. Добавлю полбалла за прекрасную сцену зажигательного танца Pizzica (разновидность тарантеллы), в котором, кстати, приняла участие известная итальянская танцовщица Серена Д`амато. Да и дуэт Морсо — Белуччи, конечно, имеет свой вес в моих зрительских симпатиях.

8,5 из 10

«Множественная личность — психический феномен, при котором человек обладает двумя или более различными личностями, или эго-состояниями. Не следует путать с шизофренией!»

С героиней фильма Марины де Ван тоже случился такой психический феномен. Спустя годы после страшной аварии ей начинают казаться странные вещи. Как ей кажется, она начинает сходить с ума, но её родные этого совершенно не замечают.

А если представить, что кто-нибудь из нас попадает в такую ситуацию, то как мы поступим? Наверное, как и все — сочтём его сумасшедшим, а потом посоветуем сходить к врачу (так посоветовал Жанне её муж). И всё. А чем может помочь психотерапевт, если в тебе зарождается совсем другая личность? Ничем. Вот и приходится человеку самому во всём разбираться, всё дальше углубляясь в своё прошлое, пытаясь найти хоть какие-то ответы, которые, как оказалось, не лежат на поверхности.

Вся жизнь героини опутала непонятными тайнами. Чтобы, наконец, узнать и разгадать их, она едет в Италию на «встречу со своим прошлым», которое, видимо, не очень и хотело её видеть. Но именно там она узнаёт всё, что до сей поры было от неё скрыто. Там она приоткрывает завесу, которая ведёт к разгадке всей её жизни.

Восхищаюсь смелостью и моральной стойкостью Жанны, как после всего, что с ней произошло: те перемены в обличии, непонятное перемещение мебели в доме. Как после всего этого можно было ещё что-то твёрдо понимать и здраво мыслить? Да ещё и в таком состоянии, поехать в совершенно другую страну, искать человека с фотографии, которого ты даже не знаешь. Потрясающе.

Фильм для меня так и остался загадкой. Он довольно странный, про такие картины говорят — «не для среднего ума». Но он всё равно получился хороший: во-первых, подбор актрис — Софи Марсо и Моника Беллуччи — гениальный тандем; во-вторых, затягивающий сюжет, даже не понимая смысла этого фильма, после десяти минут просмотра, смотришь, не отрываясь.

P.S. Все тайное, рано или поздно становится явным. (Сократ)

10 из 10

Почему-то я решила, что увижу триллер… нет, мистический триллер, так будет правильнее. В стиле «Доппельгангера» или «Глаза». И в общем-то, что-то сходное тут наблюдается, но вопросов после этого, лишенного мистики и сверхъестественного, кино у меня осталось гораздо больше, чем после фантастических фильмов о призраках и чудовищах.

Первое и главное, «психические проблемы» всех раздражают… Как зуд, причину которого никак не можешь найти. Таким это выглядит в кино.

Да и как передать «киногенично» и достоверно тот страх, неуверенность, когда не можешь надеяться на единственное, что у тебя по-настоящему когда-либо было — саму себя? Нельзя послать зрителю удушье паники, когда земля уходит из-под ног, когда ждешь чего угодно, не доверяя ничему абсолютно… и в конце концов, смиряешься, и идешь на ощупь, продвигаешься в темноте… или слепящем свете, пока не начнешь привыкать к новой реальности, к новым правилам.

Вот и смотришь ты на какую-то стерву, мучающую родных и близких, жестокую, зацикленную на самой себе. Так это выглядит… Отталкивающе. Отчуждающе. Что хотели сказать создатели? Старайтесь держать себя в руках? Будьте внимательнее к близким? Кому был этот посыл — к тем, кто ассоциирует себя с ГГ или с её семьёй?

И ещё я считаю, что фильм вполне мог бы обойтись без спецэффектов. Это отдаёт чем-то дешевым, меркантильным. Напоминает Цирк уродов, только нас заставили смотреть, не предупредив, что мы пришли развлекаться созерцанием чьей-то болезни.

Подобных сюжетов я пересмотрела множество. Но даже в «Я знаю, кто убил меня» сумели обойтись без этих вот трансформаций, впрочем, оттолкнув зрителей другим…

Поскольку мне нравится Моника и Софи, я оценила для себя фильм как

7 из 10

но, если честно, в целом кино уже снимается слишком давно, чтоб выдавать нам такие вот неуклюжие и даже сказочные картины. Это моё ИМХО. Я полюбовалась на актрис, а вот париться над сюжетом не стала, не то качество при таком-то количестве.

О сюжете говорить нельзя — даже слегка описать — будет чистым спойлером. Для меня хорошо уже хотя бы тем, что в нем сразу две моих любимых актрисы. И обе играют на все сто. От процесса перевоплощения просто мороз по коже. Сама идея фильма очень нестандартна. Но… Чертово «но»… Режиссерша ну так все накрутила, что нить реальной интриги просто иногда теряешь. Ну и пара-тройка обязательных сюжетных дыр-ляпсусов — тот же не там стоящий стол вроде бы поначалу добавляет напруги, но когда дело доходит до финиша, понимаешь, что это бантик, напрочь не попадающий в реальную струю. Резинка на глобусе

Интрига сохраняется буквально до последних пяти минут фильма. Но, как ни странно, в данном случае — это минус. Потому что ты до самого конца не понимаешь не то чтобы реальной причины происходящего, а просто не врубаешься, что происходит и кто все эти люди.

В общем, если бы не явное перемудрствование, то фильм бы получился отличным. А так, максимум, неплохой, да и то за счет двух красавиц-актрис. Жаль

Я люблю Монику Беллуччи. Я люблю огромное количество фильмов с ее участием. Я считаю ее идеалом женской красоты и одной из самых талантливых актрис в мире. Но этот фильм… Он мне как-то не полюбился. Вроде и начало интересное, и сюжет в целом не плохой, но концовка… Она осталась не раскрытой. Создатели так много напридумывали с этой историей, что в конце концов не смогли ее достойно разрешить.

Я очень люблю жанр «психологический триллер», но действительно хороших и достойных фильмов не так уж и много. И когда я прочитала описание фильма, еще и увидела в ролях несравненную Монику Беллуччи, то загорелась большим желанием посмотреть фильм. Фильм я посмотрела, и вначале он мне даже очень понравился, но в финале я заскучала и толком ничего конкретного в этой истории не увидела.

Но в фильме не все так плохо. Есть интересный сюжет. Есть неплохое начало. Есть великолепные актеры, которые несмотря на финал сыграли все-таки очень хорошо. Но разве только этого может хватить для того, чтобы после фильма остались приятные впечатления?! Я так не думаю, поэтому фильм на меня не произвел никакого впечатления. Для меня он из разряда тех, которые посмотрел один раз и забыл.

Итак в центре внимания у нас писательница Жанна. У нее двое прекрасных детей и чудесный муж. Ее новый роман выматывает ее и она из-за него постоянно испытывает стресс. Однажды она начинает замечать, что в ее доме, во внешности близких ей людей начинают происходить изменения. Но никто кроме нее этого не замечает. И тогда однажды она понимает, что сама начинает меняться во внешности, и полностью преобразовавшись она едет в другой город. Там она хочет узнать тайну своего прошлого.

Вот чем-чем, а актерской игрой я полностью довольна. Моника Беллуччи. Превосходная, великолепная, очаровательная, безумно талантливая и очень красивая — все эти слова уже давно являются синонимом к имени этой актрисы. С этой ролью она отлично справилась. Я ей полностью довольна. Софи Марсо. Ее я как актрису знаю давно и во всех фильмах, которые я видела (с ее участием), она мне нравилась. Этой ролью она меня, можно сказать даже, поразила. Могу сказать, что в этом фильме она сыграла лучше всех.

Итог: в фильме «Не оглядывайся» есть очень большой намек на то, что он является психологическим триллером, и в какой-то момент в фильме даже начинаешь в это верить, но все же идея фильма, можно сказать, не удалась. Создатели не смогли раскрыть историю до конца, но попытка это сделать, признаться, тоже была не плохой. А так как фильм меня не впечатлил, я его Вам советовать не буду. Решайте сами — смотреть или не смотреть.

6 из 10

Нагнетают, нагнетают, а что в итоге? — да ничего.

Вокруг все плывет: квартира, вещи, фотографии. Муж становится похож на неудачный эксперимент пластического хирурга. Потом это настигает и бедную Софи Марсо. Жуткое зрелище! Один глаз от одной актрисы, другой от другой, брови разные. В общем, вариация на тему «Звонка». Лица плывут практически у всех, и смотреть на это не очень приятно. Зачем так интерпретировать? можно было показать мягче, намеком, а эта жуткая детальность отталкивает. Как дешевый ужастик. Отвлекает от главного.

Весь фильм была уверена, что причина в какой-то физической травме. Что когда-то в детстве она была инвалидом или уродом, а потом что-то такое случилось, что все стало хорошо. Ведь откуда-то взяли это постоянное изуверство над телами Марсо и Белуччи! А Белуччи так совсем в Квазимодо превратили! Но нет — здесь пластический хирург, которому поручили до этого делить на кусочки главных героинь, оказался не у дел. А кто именно был в этом виноват, осталось загадкой. Если же этот ход был желанием показать очередные изменения, то уж не таким зверским способом. А то зритель поверит, что это действительно ужастик.

Поначалу интересно наблюдать за игрой Марсо. Без промедления вживаешься в ее героиню — настолько убедительно показать метания человека не в своей тарелке. Очень психологично.

Но потом. С этими лицами и распухшим, как от ожога, телом…

Сюжет интересный, но то, как его преподнесли, разочаровало.

Актрисы стараются изо всех сил, но, к сожалению, не все от них зависит.

А жаль. В итоге все сведено к долгой страшилке с инородным финалом.

Искать смысл там, где его нет, не стоит. Ответа на Ваши вопросы в этом фильме Вы не получите.

Если Вы запутались в себе — посмотрите этот фильм. Он успокоит Вас. Вы поймете, что есть люди, гораздо более в себе запутавшиеся. И выход из всего этого только один *на тот случай, если к психиатру идти не хочется* — превращать свои проблемы в искусство.

Именно это и делает режиссер картины Марина де Ван. Пытаясь «найти то, не знаю что», она вовлекает нас в свой захватывающий поиск истины и лабиринт событий, откуда в конце выхода нам так и не дает. Сюжет этого фильма — словно одна из тех проблем, что не дает Вам спать ночами, но которую, чтобы от нее избавится, нужно просто выкинуть из головы.

Это картина не о жизни и не о сумасшествии. Это что-то ирреальное, не поддающееся анализу и, более того, этого и не требующее.

Софи Марсо и Моника Беллуччи великолепны. Италия великолепна. Интерьеры великолепны. Картинка хороша. Операторская работа выше всех похвал.

И нет смысла ждать от картины чего-то большего.

«Не оглядывайся» — фильм красивый с точки зрения визуализации и нудный в виду того, что сюжетная основа далеко не нова. Такое видели и не один раз, истории различны разве что своими персонажами и вариациями их профессиональных занятий — и аферистка Марни (фильм «Марни»); и сумасходящий писатель Морт Рейни («Тайное окно»); и худеющий не по дням, а по часам слесарь Тревор Резник («Машинист»); и полицейский Тедди Дениэлс («Остров проклятых») — каждый из них однажды испытал мощный эмоциональный стресс, и может быть, не хотел бы вспоминать ту страшную историю, но воспоминания мимо их воли преследуют по пятам, убивая в них адекватную личность.

Так же и с фильмом «Не оглядывайся». У главной героини однажды начинает «ехать крыша» — она не узнаёт ни себя, ни родных, ни вообще всю свою жизнь. При чём экранного времени это занимает очень много, можно сказать, что завязка длится без малого 40 минут. Именно столько зрителям приходится нудиться в ожидании како-го либо сценарного толчка, который переведёт всё повествование на уровень развития действия. 40 минут непонятных практически безмолвных головокружений главной героини, местами обрамлённых странными видениями и практически бездействие её родных — действуют снотворно. Унылое сумасхождение Жанны сократить бы вдвое — это имело бы куда более эффективное воздействие на зрителя.

И вот, когда наконец женщина понимает, где нужно искать причину своего нынешнего состояния, опытных зрителей ожидает ещё один неприятный сюрприз! Режиссёр Марина Де Ван бессовестно «украла» кульминацию и развязку у испанского фильма «Машинист». Я ещё понимаю, если Голливуд копирует содержание у своих заокеанских коллег, но Европа у Европы — это новшество. Видимо, делалась ставка на аудиторию, которая никогда не видела подобных сюжетов, что очень сложно, поскольку оных пруд пруди в кинематографе как в классическом так и современном.

Превосходные актрисы Моника Беллуччи и Софи Марсо в этой неумело собранной и рассказанной киноистории смотрятся, откровенно говоря, по-дилетантски и словно не в своей тарелке. Апофеозом моего неистовства касательно актёрской игры стал эпизод предваряющий титры. Полная профанация. Обе заслуживают неуважение уже за то, что согласились принимать участие в столь невразумительном проекте.

Марина Де Ван насытила свой фильм секретами, загадками и прочими «вкусностями», которые любят поклонники таинственных триллеров, но в итоге зритель остаётся обманутым, поскольку насыщенная всевозможными пряностями конфета в прекрасивейшей обёртке, оказывается невкусной.