Рецензии

Не буду спорить, что многим людям при рассказе или совете им фильма, действие которого целиком и полностью происходит в движущейся машине, так еще и с одним актером разговаривающим только с сам собой и по телефону, покажется очень скучным и не интересным, так еще и не имея никакого, по их мнению, смысла в этом. А когда я сказал «многим людям», то я имел ввиду людей не расположенных к просмотру данной тематики фильмов, те люди, которые любят смотреть, что-то эффектное и красивое в плане спецэффектов и истории, что-то наподобие нынешних «Трансформеров» или боевиков с Джейсоном Стэйтемом, и я их не виню, просто они не могут смотреть кино, в которых порой нужно задуматься, хоть не много сопереживать и подумать. Не могут, не потому что не хотят это делать или не считают это нужным, а просто у них другие интересы, ведь когда до всех дойдет, и вдумчивость, и сопереживание и принятие каких-то сверх важных решений. Просто это произойдет сразу в жизни, а не в кино. А вот есть люди, которые при просмотре такого фильма, который я описал в начале, уходят в негодовании, недовольстве и непонимании. И лишь отчасти я их понимаю. Понимаю в том, что они не понимают, что посмотрели в силу возраста и опыта, ведь большинство неприязни и непонимания к таким фильмам вызвано именно поэтому. Лично я как-то расположен к этому, у меня не такой большой возраст, а тем более опыт, но я стараюсь понимать тех самых людей у которых, и того и другого в разы больше, понимать какие решения порой им приходится принимать.

Один из таких сложных фильмов, о котором я упоминал выше — «Лок» («Locke»). Шедевр в режиссуре, а рассказывающий про одно и то же, что мы делаем каждый божий день.

Я говорю о выборе. По-моему мнению выбираем мы почти всегда между одним и тем же: личным благополучием и благосостоянием, простотой жизни и усмирением (катарсисом), будущим. Звучит сложно. Проще вам объяснит Айван Лок (Ivan Locke).

Айван — обычный трудяга с прекрасной любящей его женой и детьми. Его жизнь, размерена и спокойна, но не без сюрпризов, ведь завтра он может добиться повышения, а значит и жизнь станет для него чуточку лучше. Все бы так и продолжалось, если бы не одна новость, которая может изменить всю его жизнь.. ., а может и нет. Эта новость рождает три проблемы, которые ему нужно решить пока он едет с работы до дома в своем BMW. Я специально не конкретизирую, так как подача сюжета и информации о жизни и проблемах Айвана подается просто шедеврально — сидя в машине! И лучше это вам увидеть и услышать самому, чем я буду детально даже не спойлерить, а просто рассказывать основную проблему.

Уникальность фильма в том, что он показывает эталон рассказа истории через режиссуру и актерскую игру. Что мы имеем: операторская работа — не «Оскар», но очень стильно и красиво снято то, что происходит в машине и на шоссе; монтаж — не шедевр, но выглядит так, как будто все время камеры снимают без перерыва и не разрывно, без пауз и перематывания времени на несколько минут вперед; сам сценарий — это не выдающееся произведение, а просто хорошая история о выборе человека, именно так просто она звучит на письме, но не в кино; также отличное звуковое сопровождение. Все это вместе можно назвать режиссура. И если по отдельности, эти детали режиссуры — ничто, а вместе — это шедевр!

Но все-таки самый важный фактор — это игра. Игра Тома Харди (Tom Hardy) и она потрясающая! Насморк, агрессия, спокойствие, уравновешенность, сожаление, усталость, издевательство — все это играет Том безупречно! Что самое интересное, что история подается не через него. Мы только можем наблюдать его реакцию, решения и объяснение, ведь детали происходящего и очертания истории придают актеры за кадром. Вы удивитесь, когда через минут 40, вы вместо звука плача, злобы и возмущения по телефону, будите видеть перед собой уже эмоции тех людей, как будто вы их видите воочию.

Итог. Насколько же было мое удивление, когда я понял, что 90 минут я с интересом наблюдал за разговаривающим человеком в BMW, но на самом то деле я не просто услышал, а увидел историю размером в 500 страничную книгу. Очень сложно сказать о чем фильм не рассказав в этой рецензии почти ни одной детали, касающейся сюжета картины. Фильм о выборе, который делает человек, думая еще вчера, что все его неудачи и ошибки далеко позади. В этом и самая большая не справедливость в жизни обычных людей. Для кого-то действительно ошибки и неудачи остаются позади и никогда не всплывают, а сами уже забываете о них. Но кого-то, эти последствия ошибок настигают в самый кульминационный момент жизни. И даже если человек раскаялся, признал свои неудачи в прошлом, и то, что больше не повторится в будущем, ему все равно приходится делать выбор, а иногда он бывает очень трудный. Выбор между правильным и нужным…

Сильные стороны:

- Уникально-шедевральная режиссура

- Том Харди

- Актеры за кадром (на телефоне)

- Скоротечное повествование

- Способ подачи истории

- Взрослая история

Слабые стороны:

- Нехватка сюжетного твиста (неожиданного поворота или детали)

Оценка: 9,0 (Отлично) — (Необычно-шикарно)

Итак перед нами картина режиссера Стивена Найта под названием «Лок».

Фильм рассказывает о нескольких часах из жизни Ивана Лока, успешного человека, проработавшего много лет в компании занимающейся недвижимостью. Человека, карьера которого идет в гору, любящего мужа и отца, да и вообще просто хорошего парня. Следующий день, важнейший в его деловой жизни, а впереди прекрасный семейный вечер…

Все бы идеально, однако в один момент раздается звонок, переворачивающий всю его жизнь с ног на голову…

Первым делом стоит отметить режиссерскую работу, «Лок» — это театр в авто, так как действие фильма происходит в автомобиле марки «BMW» и только в нем. Однако данный минимализм нисколько не мешает фильму быть динамичным и живым.

Вторым номером хочется особенно подчеркнуть работу оператора Хариса Замбарлукоса. Количество использованных в фильме ракурсов машины главного героя зашкаливают.

Несомненно и музыкальное оформление ленты весьма лаконично и отлично вписывается в общую канву ленты.

А теперь к главному:

И здесь, разумеется, нужно сказать об актерском таланте Тома Харди. Весь фильм по сути это его эмоции, чувства, страхи и вождение автомобиля марки «BMW».

Харди отлично исполнил роль упертого работяги, чьи принципы являются его основным кредо и важнее для него чем что либо иное в жизни. Просматривая фильм, действительно веришь персонажу, начинаешь понимать его и отчасти сопереживать.

Подводя итог, стоит отметить следующее:

1 если вы любите театр в кино (поправка в машине);

2 если вам интересно наблюдать настоящие человеческие эмоции;

3 если вы хотите посмотреть интересное, живое, минималистическое кино, а так же любите BMW то этот фильм для вас!

На мой взгляд

7,5 из 10

Стать героем — это не значит ползать по стенам, спасать простых граждан, управлять невиданными ранее энергиями и прочее в этом духе. Стать героем (для сильного пола) — это значит стать мужчиной, взрослым, способным принимать решения, нести за них ответственность, исправлять ошибки — идти навстречу страху. Выбраться из-под тени Сатурна (как сказал бы нам психолог-юнгианец Джеймс Холлис) и стать мужчиной, который больше не прячется за чужими спинами, не укрывается в дурмане огненной воды, не причиняет боль близким, вечно страдая, убегая из реального мира в одиночество ледяной пещеры, где никто не может его достать.

Картина «Лок» тронула меня именно этой идеей, так интересно, так оригинально реализованной. По ночной английской трассе несется такой же мужчина, израненный так же сильно, как и все, брошенный, забытый отцом. Куда он мчится на 140 км/ч, зачем, ведь позади остались его семья, работа, комфорт, успех? Он уверенно летит, прорезая мрак, чтобы исправить ошибку, столь много ему стоящую. Только вот кто из зрителей поспорит, что, превозмогая свой страх, свое стремление к уюту, забытью быта, он растет, он как будто превращается в героя: это уже не какая-то серая фигура в этом городском месиве, а это человек, что-то вроде нового человека, нового типа мужчины, который и смел, и ответственен, и чувствителен одновременно. Во время этой двухчасовой (или около того) поездки он теряет все, но теряет, борясь, — и это просто фантастическое становление сильной личности. Режиссер вместе с Томом Харди показывает нам, как из всяких незначительных бытовых драм, как будто побывав на наковальне, выплавляется настоящий мужчина. Это не грубый, или брутальный, не сильный физически, не достигший невероятных карьерных высот человек — все это второстепенное, это человек, пробивающий свой психологический заслон, берущий штурмом свою теневую крепость. Неслучайны обращения героя к своему отцу, как бы к зеркалу — отца уже нет в живых. Там столько желчи, ненависти, гнева по отношению к нему: где он был, когда его сын, сейчас уже выросший, проходил свое становление, почему не помогал, почему бросил его на произвол судьбы? Герой едет к своему сыну, внебрачному, как бы «ошибке», но едет, не спрятавшись, жертвуя всем. Он изменил жене, скрыл это, наломал кучу дров, но он отбрасывает страх и сомнения — он хочет, чтобы у этого мальчика был отец.

Вкупе с таким необычным сюжетом и еще более необычной его реализацией мы наблюдаем очень атмосферные виды английских магистралей, столь романтичных ночью. Несемся по ним вместе с героем под красивую музыку. Однако это второстепенно — важна идея. Она превосходна, всегда актуальна, глубока. Реализация не подкачала.

Ставить какую-либо оценку бессмысленно. Это очень сильное кино, которое натолкнуло меня на множество мыслей, витальных, и оставило после себя долгий привкус этой внутренней борьбы и, соответственно, психологического развития, его переосмысления. Браво.

...а еще сценарист и режиссер данной ленты Стивен Найт, и все они ехали задом наперед, не в том направлении, а в конце убедительно рухнули в кювет.

Итак, по порядку. К актерской игре Тома Харди претензий не имею, говорю сразу, и это один из немногих плюсов этой картины. Еще жирный плюс ставлю за красивую и многофункциональную БМВ, в которой он едет весь фильм. И, конечно же, не могу обделить своим вниманием саундтрек, играющий на заднем плане, когда Лок многозначительно молчит, вращая баранку. Все.

Теперь о главном. Самые прекрасные моменты фильма это те моменты, когда Том Харди не издает никаких звуков. Во всех остальных случаях его попытки членораздельной речи плавно смешивают меня с бетоном, о котором он и глаголит весь фильм. Диалоги в этой ленте стоят на уровне третьего класса школы для умственно отсталых детей. Постоянные сравнения одушевленных и неодушевленных предметов, а так же прозаических и поэтических чувств всех форм и видов с фундаментом, арматурой и прочими строительными материалами. Я прекрасно понимаю, что он - прораб на крупнейшей стройке в Европе, но когда при тебе детей сравнивают с бетоном, становится не до шуток.

Сюжет примитивен и предсказуем, и единственной надеждой спасти фильм была бы неожиданная концовка, где он, не выдержав нервного напряжения, все-таки крутанул бы руль и совершил свой последний поцелуй с фонарным столбом.

Личностный рост главного героя, внутренняя борьба и преодоление возникших неудач с помощью своей силы воли и закаленного характера... тоже прошли мимо этого фильма. В начале картины нам дают готового, слепленного из гипсокартона и железобетонных перекрытий, главного героя, и, опираясь на понимание его внутреннего мира, которое приходит спустя 5 минут просмотра, мы уже можем с полной уверенностью предсказать ход любого из возникших диалогов, и к концу фильма герой остается точно таким же прорабом, каким нам дали его в начале.

Но нет! Нельзя так просто оставить эту тему! Режиссер даровал ему идею, которую он прочувствовал и осознал к концу полуторачасового мучения. И когда он таки высказывает ее вслух, ты понимаешь, что это один маленький шажок вперед для Лока, и 2 огромных шага назад для нас с Вами, простых зрителей и обывателей.

Про его монологи с давно умершим отцом я предпочту вообще умолчать, дабы больше не лить бочку дегтя в ложку меда.

Бетон!

3 из 10

Хочется начать с хорошего: потрясающее сценарное решение. Браво, Стивен Найт!

Найт (режиссер и сценарист в одном флаконе) доказал, что можно рассказать историю героя, даже если он просто будет сидеть в машине и разговаривать по телефону полтора часа. И эта история будет ЦЕЛОСТНОЙ. Мотивы героя понятны, сюжетная линия имеет завязку-кульминацию-развязку. Стивен Найт будто бы смеется над слабыми сценариями с «дырами», немотивированными поступками и лишними сценами. Всё отмерено 7 раз и отлично отрезано.

Но не любой актер подойдет для такой истории. Том Харди — неплохой выбор. Сдержан, в меру простоват, но в то же время сложен и неоднозначен. Мы раскрываем двери в мир героя через лицо Тома Харди, и это лицо определенно не подкачало. Он четко передает почему. зачем и ради чего герой совершает поступки. А дальше решаем: crazy или нет.

Хороший монтаж помог не заскучать, глядя на однообразные картинки полтора часа подряд. Но если честно, то не уверена, что досмотрела бы фильм дома на небольшом экране, поэтому ставлю

8 из 10

Режиссёр Стивен Найт — новичок большого кино. Первый его фильм «Эффект колибри» с Джэйсоном Стэтхэмом мало чем отличался от всех остальных фильмов с героем современных боевиков, даже несмотря на то, что сценарий, собственноручно написанный самим режиссёром, предполагал наличие определённой серьёзной социальной подоплёки. Не сыскав славы от первой своей работы, Стивен Найт переключается на иной жанр, который обозреватели громогласно окрестили «экзистенциальной драмой», рискуя сбить потенциального зрителя с толку. На самом деле, уже стоит привыкнуть к тому, что сложное кино, будучи неосмысленным кем-то, всегда отсылается своим посылом, буквально, к «небесам», туда, где есть простор, чтобы своей фантазией придать словам псевдоинтеллектуальность, иллюзорность, которую зачастую принимают за истину.

«Лок» — технически и по тематике сложный фильм, но для человека, который иногда задаётся вопросами касательно ценностей своих поступков, он явится вполне доступным в осмыслении. Именно о таком человеке эта история, которая, наверняка, когда-то произошла с кем-то реальным, неважно где, она также с кем-то произойдёт и в будущем, а может уже сейчас она случилась в жизни неизвестного нам. Именно этот факт и составляет главную ценность фильма. Подобным целям должно служить настоящее кино.

Айван Лок, человек, преисполненный чувством ответственности, и степень этой ответственности начинает зашкаливать, когда он принимает смелое решение исправить свой проступок. И будь у него время, он бы всё разложил по полочкам, уделил бы больше внимания каждой из составляющей одной большой проблемы. Но времени у него нет. И поэтому приходится взять себя в руки и начать действовать. Айван Лок — смелый человек. Однажды оступившись, он остаётся верен себе. Он откровенен с самим собой тогда, как легче было бы родить в себе морального урода. Он никого не винит, единственное, чего требует в ответ, — понимания, дождаться часа, когда у него будет полно времени всё объяснить. Но, как это часто бывает, никому это не интересно и не нужно, хотя бы, потому что в каждом из нас зарыт корень эгоизма. Оценивает Лок ситуацию в полной мере или нет, знать только ему. Есть ли план у него или нет, известно только ему. А может быть и нет. Одно известно ему, то, что он чётко определил для самого себя: он не сойдёт с пути, будет бороться, сделает всё возможное для того, чтобы сохранить свою прежнюю жизнь такой же непоколебимой и благополучной, которой она у него была до момента, когда он более не смог терпеть смрад в самом себе. И вот в конце Стивен Найт даёт возможность зрителю принять участие, не опасаясь за то, что весь его труд кем-то окажется испорченным. «Получится ли у Айвана Лока или нет?» — на этот вопрос сможете ответить только вы сами. Главное, оставаться откровенным с самим собой, каковым для самого себя явился Айван Лок.

Таким образом, Стивен Найт в своей второй работе идёт на риск и повышает планку для самого себя. И ему удаётся. Без каких-либо сомнений. Но успех достигается не в одиночку. Ничего не сказать о Томе Харди просто невозможно. В очередной раз, раскрыв для себя и для нас своего нового гения, он не оставляет шанса никому. Как бы не хотелось найти погрешности в работе актёра просто нереально, несмотря на то, что, ещё раз, фильм технически очень сложный. Всё действие на протяжение всего времени происходит в машине, движущейся по автостраде. Камеры сосредоточены на переживаниях одного актёра, за которым зрителю не устать наблюдать, тогда, как других персонажей он может только слышать по телефонной связи.

Жизнь — это приговор (с)

Успешный и востребованный прораб Айвен Лок живет счастливой и размеренной жизнью. Все меняется, после того, как он отвечает на звонок. Лок садится за руль, бросает семью и работу, все ради неведомой цели, которую он сам выстроил у себя в голове.

Известный сценарист и режиссер уже второго полнометражного проекта Стивен Найт потихоньку совершенствует собственный стиль. Первая его картина, оказалась одним из немногих проектов, где большую часть хронометража Джейсон Стэйтем страдает, а не дерется, второй проект и вовсе вызов прокатчикам, 90 минут публика смотрит на то, как Том Харди говорит по телефону и ведет машину. Постепенно Найт нащупывает то, как и чем можно вознаградить публику, которая все-таки решается посмотреть новый эксперимент режиссера и все это начинает работать благодаря игре главного героя и удачной операторской работе.

При всей нестандартности проекта, больше всего выделяется сценарий. Он слишком прост и в нем нет идеи. Все, что может выжать из себя автор, — это история, которая могла бы произойти с каждым, сидящим в зале. Никаких вам сюжетных перипетий зрителей на этом фильме не ждет.

Операторская, почти любительская, съемка, несомненно, пошла картине на пользу. Замбарлукос ухитряется на протяжении всей картины удивлять постоянно изменяющейся картиной.

Том Харди получил очередной бенефис, здесь он полноправный властитель фильма.

Рут «Лютер» Уилсон и Эндрю Мориарти Скотт, подарившие свои голоса одним из важнейший героев картины, несмотря на то, что их ни разу не показывают на экране, профессионально и на высочайшем уровне отыгрывают свои образы.

За эмоции и стиль в картине в основном отвечает музыкальный ряд, саундтрек добавляет проекту новых граней.

«Лок» — одноразовая поделка с убедительной актерской игрой и посредственным сюжетом, который убивает все, что смогли придумать создатели фильма.

Нет ничего лучше, чем ночной сеанс для фильма, действие которого происходит в ночное время. И это действительно притягивает, когда главный герой в своем автомобиле преодолевает километры дороги. Есть на то цель или бесцельно. Благодаря режиссеру Стивену Найту и актеру Тому Харди достигается полная аутентичность, после чего нельзя произносить вслух «такого в жизни не бывает».

Если кто-либо заявляет, что «Лок» скучный, не стоит делать круглые глаза и грозить кулаком в сторону «неверных». Если кто-нибудь заявляет, что «Лок» восхитительный, не нужно громко хохотать и обвинять «умников» в их поддельном уме. Творение Стивена Найта исключительно на любителя и оно обязательно найдет своего зрителя. Чье количество, естественно, будет немногочисленным.

Лично я сам не остался в восторге от фильма. Ни в неописуемом восторге, ни в обычным восторге. Ближе к концу даже потерял бдительность, но из-за этого, как потом выяснил, я ничего важного не пропустил. Что точно, на меня возымел эффект повторяющегося однократного просмотра. Учитывая то, что мне показали в фильме, я убежден, что «Лок» хорош для разового просмотра и последующего забвения для тебя. Но в одну тихую и спокойную ночь года через два-три я вдруг вспомню, что когда-то смотрел такое кино и появится желание посмотреть разок. А потом думать, что больше не посмотришь. И так далее.

Например, мой друг откровенно заявил, что кино ему не понравилось. Вряд ли теперь он вспомнит о нем в будущем. Я же могу отметить для себя характер главного героя, который уверенно и непоколебимо направляется в Лондон, несмотря на все те обстоятельства, которые относятся непосредственно к нему. Еще я заметил (для себя, любимого, конечно), что зритель наблюдает за картиной извечного баланса «дом-работа». Герой Тома Харди фанат своего дела и он примерный семьянин. Но одна (только одна!) трещинка начинает рушить весь его личный фундамент, который он так упорно возводил на протяжении 15 лет.

Забавно даже, что он высококлассный прораб, который выполняет свою работу со всей ответственностью, не допуская при этом ни одной помарки. А тут вдруг всё начинает валиться из рук и Айвен Лок сам не понимает, как такое могло произойти. А автомобиль — это единственно доступное средство передвижения, позволяющее не опоздать рано утром на работу и подоспеть вечером аккурат к ужину с семьей. Кстати, автомобиль со всей этой удобной технической «начинкой» тоже играет свою собственную роль в фильме. Он позволяет главному герою поддерживать связь по телефону, находиться в движении в сторону Лондона и служить комфортной обителью для своего владельца. Что-то самому захотелось иметь такого «железного коня»…

Не подумайте, что повторяющийся однократный просмотр может показаться ловушкой. Нет. Возможен такой момент, что после просмотра за просмотром фильм может понравиться, а то и полюбиться. Повторюсь, что возможен такой момент. Поэтому за сим заканчиваю писать свой отзыв к свежему фильму «Лок» Стивена Найта.

Устройте для себя полуночный сеанс. Только не ожидайте чего-то большего. Просто идите посмотреть кино.

7 из 10

Guillemots — Walk the River

Минималистская драма Стивена Найта «Лок» с Томом Харди в главной и единственной роли можно посчитать произведением весьма противоречивым. Фильм либо выведет зрителя из себя, а затем из зала в течение первых 15 минут, либо заставит не отрывать глаз от экрана до самого конца. Но на экране-то смотреть практически нечего: только на бесподобного Харди, исполняющего роль успешного строителя Айвана Лока; и на пролетающие за окном ночные виды пригородного шоссе. За пределы автомобильного салона действие не выходит и происходит в постоянных телефонных разговорах.

Поначалу ждешь какой-то завязки, того, что превратит обычное возращение героя домой в необратимую погоню: проезжающие кареты скорой помощи, патрули полиции и выскакивающие из-за поворотов грузовики только подстегивают это ожидание. Но не сразу замечаешь, что сюжетообразующее событие уже давно произошло: герой Харди незаметно от нас решает, что поедет не домой, к жене и детям, а в роддом, где от него рожает едва знакомая ему женщина (даже не любовница). По пути ему только и остается, что заочно решать деловые вопросы, касательно завтрашней стройки века, которую он пропускает; попутно вести неприятные беседы с начальством и женой обсуждать с сыновьями футбол и успокаивать горе-роженицу. В общем, дел невпроворот и все нужно решить сейчас и здесь, в салоне BMW.

Зритель мог видеть другие фильмы с одним актером в кадре, но большинство из них держало напряжение за счет угрозы жизни главного героя: «Погребенный заживо», «127 часов». Может этот крохотных культурный багаж и рождает ощущение, что сейчас что-то пойдет не так? Но в «Локе» все иначе: ситуация кажется заурядной до нельзя, будто ничего достойного внимания в ней нет. В самом деле, что увлекательного в обсуждении предстоящего матча с сыновьями или в пятиминутном диалоге о бетонных смесях?

В кадре практически не происходит никакого действия (хоть бы на заправку заехал, но нет). Происходящее на экране больше похоже на иллюстрированный диалог-лист, чем на фильм, — киноязыка здесь почти и нет. Есть, правда, пара монологов, которые Лок проецирует на образ ненавистного отца, который бросил его когда-то с матерью. Теперь этот образ выступает в качестве антагониста и будто бы сидит на пассажирском кресле позади Лока. Именно эта семейная история объясняет то, почему герой так упрямо бросает все, ради поездки в роддом: он просто не желает повторять за отцом его трусливый поступок.

Сюжет развивается абстрактно, в сознании зрителя, который только благодаря бесконечным телефонным разговорам и поведению главного героя сформировывает в голове целостную картину происходящего. Да и диалоги не всегда отличаются тщательной проработанностью и не тянут сюжет за собой, как в любом крепком сценарии. Иногда они просто ходят по кругу, но одно дело кино, где все понарошку, а другое — обычная жизнь, та самая, какой живет строитель Айван Лок и мы с вами.

Визуальная составляющая фильма также безумно проста, хотя в чем-то притягательна. Кадры в салоне выполнены не иначе как «обыкновенно», за исключением тех, в которых объектив играет с отражениями в стеклах. Расплывающиеся световые пятна от фар проезжающих машин вовсе напоминают кадры любителя, дорвавшегося до зеркальной фотокамеры и снимающего с пассажирского кресла все подряд. Но эта своеобразная «расслабленность» в кадре создает, собственно, настроение картины: глядя на экран невозможно не представить самого себя в салоне автомобиля на пути к дому — вечерняя усталость едва-едва начинает смыкать глаза и ослабляет внимание. Однако, подобно герою фильма, многие дела нам приходится разруливать, находясь в кресле своего автомобиля и борясь с желанием бросить все к чертям.

Именно заурядность всего происходящего притягивает внимание: Айван Лок внешне ничем не выделяется среди остальных. Но постепенное раскрытие такого персонажа заставляет задуматься: а так ли зауряден каждый человек, которого мы видим за автомобильным стеклом по дороге домой? Айван Лок на протяжении фильма становится объектом восхищения. Он совершает одно верное действие за другим, пускай, в диалогах. Он не бросает все на волю случая и не опускает руки. Он полон сил и решимости, а потому справляется с накопленным ворохом проблем и побуждает к тому же своего слабовольного напарника, а вместе с ним и нас. Он герой, не потому что сильнее всех, но потому что ему хватает сил и благородства, чтобы преодолеть все эти проблемы. И фильм говорит, что эти качества настоящего героя теплятся в каждом из нас. Просто не все мы об этом знаем.

7 из 10

Что вы думаете о Road Movie, друзья? Когда я слышу об этом жанре вспоминается легкое кино, будь то комедия или вестерн. Задуматься такое кино почти не заставляет.

Все иначе в картине Стивена Найта. Застройщик Айвен Лок, будучи порядочным, заслуживающим доверие семьянином, попадает в нелегкую ситуацию морального выбора. Всё что он хочет — поступить правильно, чтобы остаться человеком. Но на главного героя одна проблема сваливается за другой. Оставаться на равных с близкими и коллегами очень и очень непросто.

События происходят в реальном масштабе времени и не выходят за пределы автомобиля героя. Остальные персонажи не появляются в кадре, но мы слышим их по телефону Айвена.

Фильм снят в духе постоянного драйва. Волей или не волей, сопереживаешь человеку, понимая, что жизнь — сложная штука. Однако, некоторым, фильм казался скучным. Некоторым — слишком напряженным. Пару человек просто вышли из зала кинотеатра, не дождавшись развязки.

Выходит, фильм — психологический триллер о сильных и слабых сторонах человека, с грамотно поставленной драмой, с необычным, если не новаторским, принципом съемки. Том Харди блестяще справился с ролью. Роль актеров дубляжа также непереоценима.

В заключение, хочется напомнить: жизнь — это то, что происходит с вами, пока вы оживленно строите планы.

9 из 10