Рецензии

Начну свою рецензию с того, что мне понравился первый фильм Уильяма Юбэнка «Любовь». Не смотря на то, что мне его было не просто понять с первых секунд. Те, я понимала, что мне пытаются сказать и собственно о чем идет речь, другое дело, что всё это накапливается и только под конец, так скажем, раздумавшись я начинаю вливаться в «космос» Юбенка.

С «Сигналом» же дело обстоит немного иначе. По своей глупости, когда начала смотреть, я даже забыла о том, что давно ждала этот фильм и вообще чья это работа.

Когда я смотрела, мне что-то казалось приятно знакомым. И как не странно до меня дошла та мысль, а не Уильям ли это? А это значит, что у нашего воодушевленного Юбэнка есть свой стиль. Или хотя бы позыв и направление к этому.

Хочу отметить, что мне очень понравилась вся эта недоговоренность сюжета. Вы спросите меня почему это?

Что ж, дело вот в чем. Не имея большого представления кто перед нами на экране, можно представить, что на месте героев мог бы оказаться кто угодно. Когда мы видим что едят на экране, как живут, что делают, так или иначе можно провести какую-нибудь диагональ и понять почему именно этот человек оказался на месте нашего героя Ника. А тут мы полностью окунаемся с головой во все тяжкие. Как сказал Nomad, Ник сам нашел его. Никто годами не следил за ним, никто не брал его днк пока он спал. Никто. Ник сам выбрал свой путь. Мы все это делаем, мы выбираем всё сами.

Так же, так как речь идет о похищении пришельцами людей, тут и не должно быть много информации. Почему они это сделали? Для каких целей? Поэтому недосказанность и некая туманность очень положительно воспринимается. Герои не понимают, что происходит и вы не понимаете. Когда много вопросов, возникает ощущение реальности. Обычно в жизни, а не в кино, одни вопросы.

Что касается непосредственно сценария, многим не понравилось да и не понравится, что на экране происходит какая-то непонятная вакханалия. Но лично я увидела в картине очень много эмоций, что героев, что самого режиссера. Мы привыкли видеть на экране последовательность рассуждений, четко поставленный сценарий. В «Сигнале» всё довольно сумбурно, всё как в наших головах. Те никто вам не будет разжевывать и кидать готовый текст, вы получите всплеск чувств и эмоций, которые переживают герои на экране.

Попробуйте почувствовать этот фильм, как вы чувствуете красоту ночного звездного неба. Вы ведь не ждете, что оно вам скажет, почему оно вам нравится или что вы должны ощущать? Я имею ввиду, что не надо ругаться и хмуриться из-за того, что вы не понимаете что происходит на экране. Возможно, вы просто забыли, что значит просто воспринимать и понимать чьи-то эмоции.

Конечно нельзя не сказать о том, что у Юбэнка мало опыта. Это ощущается для человека как я, который видел уже очень много работ во всех разнообразных жанрах. Но тем не менее, я занесла этот фильм в список любимых. Всё же не смотря на всю бурю эмоций, это очень сочный скай-фай. Довольно рискованный шаг скажете вы, а я лишь таинственно улыбнусь, как в конце фильма, это сделал актер Лоренс Фишбёрн.

Далее следует часть рецензии со спойлерами. Если вы не смотрели фильм, то не читайте дальше. Серьезно, не надо читать. Убьете весь триллер своим неосознанным шагом.

Отдельно хочется поговорить про Дэймона и саму игру актера. Если честно, он хорошо сыграл пришельца. Настолько хорошо, что я заранее понимала примерно чем может закончится фильм. Он так холодно анализировал Ника, и так безэмоционально реагировал на всю ситуацию в целом, что мысли о его человеческом начале явно отклонялись.

Жители «города» это определенно давно похищенные люди пришельцами, которые уже сходят с ума от пребывания там. Они явно не самый правильный и подходящий вариант, который пришельцы так давно ищут. Идеальное сочетание воли и технологий.

Ник точно знал, что он в состоянии целостного и адекватного ума, он точно знал, что ему нужно выбираться, он точно знал, что ему нужно вытащить своих друзей из этого ада. Но, к сожалению, Ник не знал, что у него есть любимая девушка, любимый друг, что конечно его и привело к Nomad. Так всегда, пока мы не потеряем свою любовь, мы так и не поймем, что нам нужна была только она. Но будет поздно, настолько поздно, что буквально под ногами не будет земли. Планеты Земли.

В прокат выходит Сигнал- новый фильм Уильяма Юбэнка, известному по фильму «Любовь (2011 года). Признаюсь, что раньше не видел фильмов Юбенка да и о нем тоже ничего не знал, но все же фильм немного заинтересовал и я решил его посмотреть.

Сюжет:

Фильм рассказывает историю трех студентов-хакеров, которые начинают получать таинственный сигнал. Чуть позже, ребята решаются найти человека, посылавшего этот сигнал и вскоре понимают, что там никого нет. Вскоре все трое оказываются в незнакомом месте, где доктора утверждают, что они стали зараженными от контакта с сигналом, и что они настоящая угроза обществу.

Режиссер:

Режиссером и одним из сценаристов стал уже вышеупомянутый Уильям Юбенк и мне хочется похвалить его за не плохую задумку в стиле «Секретных материалов»,но как она исполнена… Не совсем удачно. Весь фильм можно разделить на два периода:Первый-это скучная и нудная болтовня,на которую совсем не интересно смотреть и был был бы у меня пульт, то возможно я прокрутил бы фильм до второго периода,(немного середины и конец)которая хоть как-то начинает показывать признаки жизни-не плохие, хоть и мелкие экшн сцены, становится хоть ну немного интересно, чем же все кончится. Так что 50 на 50 — первая часть жутко скучная, а вторая хоть как-то пытается компенсировать интересность просмотра, но увы, слишком поздно. Конец фильма, который раскрывался-раскрывался и все же не раскрылся. Так что работу режиссера и команды я оценю как «стандартную»,так как я немного разочаровался фильмом, в котором я ожидал куда большего!Вспомнился самый идиотский момент фильма-один из героя(он ходит на костылях)отправляют за кофе его друзья(!),но выходя из кафе, он спотыкается и все разливает и чуть позже говорит: Пойду налью снова»!Что за бред??Отправлять человека на костылях, что бы он принес кофе?Вообще не понимаю.

Актеры:

Большинство актеров еще только начинающие, но как не узнать Лоренса Фишбёрна, на которого как мне кажется ушло половину бюджета картины (бюджет-4 миллиона долларов). Про актеров ничего плохого не скажу, так как они играют очень не плохо, так что ругать их не за что.

Итого:

Очень средний фильм, который не оправдал моих ожиданий, с отличной задумкой, но с пробоиной в исполнении той самой задумки, корявый сценарий, благодаря которому зритель чуть-ли не засыпает от нудной болтовни. Из плюсов можно выделить актеров, которые не плохо сыграли. С одной стороны мне хочется ругать этот фильм, говорить, что это просто уродство, но с другой стороны мне кажется, что фильм просто не раскрылся до конца. И я придержусь пожалуй второй точки зрения. Скажу что этот фильм не рыба и не мясо, так что кино на любителя. Кто-то будет искать в этом фильме истину, а кто-то плюнет и будет ставить ему отрицательные оценки. Я скажу, что фильм не идеален, но и не самый провал, так как я сталкивался с настоящим провалом и «Сигнал на него не похож, хоть и есть некие предпосылки. Ставлю фильму

5 из 10

Второй фильм Уильяма Юбэнка, кинематографиста, которого (перефразируя название фильма Фрэнка Миллера) можно назвать «оператором, ради которого стоит убивать», рассказывает зрителю о прекраснодушных молодых людях, оказавшихся в ситуации в стиле научной фантастики со всеми присущими атрибутами в виде инопланетян, ученых и изоляции в секретном месте. На этот раз у Юбэнка бюджет в 4-ре миллиона долларов, а не 500-т тысяч как это было с дебютной «Любовью», и он доводит визуальную сторону до абсолюта, а вот с логикой содержательной стороны все обстоит не так грандиозно.

Ник, Хэйли и Джона полны энергии и готовы к приключениям, таким нежданным приключением для них становится получение странных закодированных сообщений от юзера под ником «NOMAD». Трое друзей долго не раздумывают и решают встретиться с анонимом, вычисляя его местонахождение по исходящим сигналам. Начавшись, как молодежный триллер, «Сигнал» затем перейдет в жанр научной фантастики и останется верен ему до конца. История в формате 2,39:1 от первого до последнего кадра может служить пособием для начинающего оператора, то как Юбэнрк выстраивает кадр и выбирает планы заслуживает отдельного внимания — каждый кадр может быть буквально распечатан и использован в качестве постера. Но вот с логикой повествования и формулированием основной мысли у режиссера проблема, его опыт работы с философской драмой для «Сигнала» как экшн-фильма не особенно полезен.

Блики света и внимание к деталям, спец. эффекты и выстраивание атмосферы соответствующей каждой отдельно взятой сцене, не дадут зрителю оторваться от экрана ни на минуту. Но у «Сигнала» есть один существенный недостаток, который позволяет назвать картину лишь технически, но не содержательно безупречной. Юбэнк свободно работает в жанре философского кино, но вот строя «Сигнал» по канонам фантастического экшна, он несколько теряется, что видно из резких переходов от одной композиционной главы фильма к другой. Эта сюжетная контрастность также очевидна, как и визуальная разница сцен, происходящих в разных локациях. Как сделать мотивационную линию героев плавной и тем самым обеспечить сюжетную целостность — на этот вопрос Юбэнк ответить не может. В итоге «Сигнал» выглядит как партитура, в которой тональности хоть и образуют общую гармонию, но сменяются чрезмерно резко. Та же проблема была и в фильме «Любовь», но в случае с историей об одиночестве астронавта это не было критичным, так как все повествование шло на уровне метафизики и путь от абстрактного к конкретному не проходило. А вот «Сигнал» уже располагается в плоскости более приземленной, поэтому «как» становится не менее важным, чем «что».

Неловко скроенный в технической части сценарий, скрывает свои недостатки в замечательной визуализации и ярких исполнителях главных ролей. Хотя формально главной звездой «Сигнала» является Брентон Туэйтс, но особое внимание стоит уделить Бо Наппу и его персонажу по имени Джона. Джона скрывает глаза за стеклами очков в массивной оправе, на которую ниспадает его челка. Также как и Ник (Брентон Туэйтс), он почти компьютерный гений, и настоящий geek. Именно Джона становится для Юбэнка тем персонажем, который пригоден для внесения в «Сигнал» философской антропологии, в которой режиссер разбирается блестяще и его капитан Милллер из «Любви» тому подтверждение. Юноша, который слишком хорошо знает расположение клавиш на клавиатуре, станет в «Сигнале» настоящим героем как по сути, так и в части внешнего вида. Мечты о героизме найдут свое трагическое воплощение, а сцена, в которой Джона демонстрирует всю свою мощь, является самой дорогой зарисовкой фильма. Даже если вам не понравится картина в целом, то не признать того, что в этих нескольких минутах и сюжетной линии данного героя, Юбэнк смог уложить содержания больше, чем многие титулованные режиссеры в своих условных «Теоремах Зеро», у вас не получится.

Подростковое одиночество и мечты о суперспособностях обретают неожиданную форму. НЛО, эпидемиологический медицинский центр и пыльные тропы Зоны 51 — такой микс составил наполнение «Сигнала». Вопросов здесь больше, чем ответов, а основной посыл сложно понять, используя формальную логику. Равновесие смещено в сторону операторской, а не сценарной работы. Сделать финал кульминацией не удалось, зато некоторым интерьерам позавидовал бы Стэнли Кубрик, а это уже не так уж и мало. Финал скорее всего станет для многих разочарованием, ведь его нельзя назвать ни завершением фильма, ни началом размышлений зрителя.

Завсегдатай фестиваля Сандэнс, который посещает все мероприятия, где упоминается словосочетание «production design», в картине «Сигнал» закрепил свой статус мастера визуализации, который профессиональная публика даровала ему после «Любви». Пусть «Сигнал» неловко скроен в смысло-содержательной части и Юбэнк не дарит зрителю катарсиса или же поводов для рефлексии, как это зачастую бывает в случае с аксиологически направленными фильмами. Но история трех друзей, с которыми неземным разумом были установлены близкие контакты, заслуживает внимания. Эти 95-ть минут не содержат ни одной проходной секунды, ни одного скучного момента — экшн и научная фантастика образовали здесь прекрасный симбиоз. Форма достигла совершенства, а как придать содержанию элегантности, не углубляясь при этом в философию (как это было в истории астронавта Миллера), Уильям Юбэнк еще непременно узнает и покажет зрителю в следующий раз.

Ужасное псевдокино с претензиями на гениальность и глубокий смысл. Посмотрев трейлер, можно увидеть практически все интересные моменты фильма. По сути, трейлер показал все, кроме «неожиданного» финала. Как и во многих других случаях - трейлер красивый и интригующий, а фильм оказывается пустышкой. Я думал, что увижу что-то хорошее, но это не было таким. Фильм пытался быть каким-то необычным, но и это он провалил. Фильм не несет смысла, при его просмотре не возникает эмоций, ничего, хотя режиссер отчаянно пытается создать иллюзию всего этого.

Персонажи этого фильма абсолютно не раскрыты, не понятно кто они и что они вообще делают. Гонятся они за существом по имени Nomad, который выставляет их, таких крутых хакеров за идиотов. Вообще, как эти подростки могли возомнить себя крутыми, как они были полны решимости найти Nomad-а, когда один из них инвалид, второй – ботаник, а третья – вообще непонятно кто. Как зрителю переживать за них, если про них вообще ничего не известно. Не раскрыты их личные переживания, не показана хоть немного их жизнь. Но ведь нам же сказали, что они хакеры, и они гонятся за обидчиком.

Фильм переполнен кадрами с замедленной съемкой. При любых обстоятельствах, режиссер использует слоу-мо, когда это нужно и когда нет. Используя замедленную съемку, режиссер полностью уменьшает какое-либо напряжение. Все экшн сцены были испорчены этими неудачными вкраплениями. Излишки драматических моментов связанных с романтической парой героев не цепляют, а только утомляют.

Недочеты и промахи могут быть замечены на протяжении всей картины, и большинство вопросов будет связано с деятельностью инопланетной организации. Имея при себе такие ультрасовременные технологии, чтобы забрать землян к себе и поставить над ними эксперименты, и будучи такими умными, что могли обмануть даже хакеров, они имеют такой «офис», который вызывает только смех. Сбежать оттуда? – Без проблем. Безопасности – ноль. Да даже сами рабочие настолько слепы, что не могут увидеть два человека по белым коридорам. Это настолько неправдоподобно, что аж смешно. Далее. Почему на двух парнях были поставлены эксперименты, и мы это явно видим, а для девушки все сводится к маленькому эпизоду, когда зрителю показывают маленькую точку на спине? Она что, особенная? Сцена, когда один из друзей остается наедине с «другими» выглядит запутанной и конфузной. Во-первых, персонаж был настолько не раскрыт, появлялся от силы минут 5, и как зритель должен переживать трагические события, связанные с ним? Кто он вообще такой? Как я должен заботиться о нем, когда этот персонаж будто искусственный. Но о чем это я, ведь его последний эпизод был снят в замедленной съемке. Очередной непонятный персонаж, смысл появления которого понять не удается, это героиня Лин Шей. Это персонаж настолько карикатурен, что смотреть на него можно только прикрыв глаза. И, может быть, самый главный вопрос, зачем инопланетным существам наделять людей своими способностями, где смысл всего этого? Полчаса в фильме уйдут на бесполезные кадры с белыми камерами, на допрос главного персонажа и записи Дэймона в свой журнал.

Актерская игра полностью отсутствует. Даже Лоренс Фишберн не показал ничего выдающегося, и если бы вместо него нарисовали бы какого-то робота, ничего бы не изменилось. Молодые неизвестные актеры также не показали ничего, от чего можно было удивиться.

Фильм заканчивается, намекая на бесконечную и безвыходную игру в кошки-мышки. И когда это показывают, и ты понимаешь то, что случается в последних кадрах фильма, ты вдруг осознаешь, что все 90 минут до этого – это груда мусора. Режиссер манипулирует зрителем, показывая полураскрытых персонажей, недосказанный сюжет, тем самым намекая на то, что это умное кино. Но на самом деле, это все не так, этот фильм – пустота.

Смотря разные фильмы, я видел определённые шаблоны — всё так наивно и по плану, легко предсказать.

Тут всё по реальному, ну вот нельзя после контакта не помнить как ты попал к людям в чёрном (это было бы наивно, и ссылалось бы на лень сценаристов), и тут это продумали, в конце концов нам объяснили что это было совсем не у людей в чёрном, и место было совсем не то (кто смотрел тот поймёт).

Кажется — «О-о-о очередная скукатища, Этот чувак в белом не выпустит ни за что главного героя, и он под конец фильма он будет пускать слюни в пол с белой кроватки в смирительной рубашке» или «О-о-о снова очередная страшилка, сейчас тот чувак всех порубит не пойми с чего» а всё оказалось экшеном.

Под конец фильм напоминает о начале, и если пересмотреть второй раз, то весь сюжет становится ясным! Кто, Где, Когда, почему, зачем. И он перестаёт быть унылым, то о чём мы думали что это земля, что это настоящее, оказалось просто испытательным полигоном воли с технологией. Думал я: «кто это сбежал?» в середине узнал!

Анархия, и последовательные жанры, игра с памятью и логикой меня очень порадовали — «Вспомни и думай чтоб найти недостающее». Даже этот не законченный финал не так сильно возмутил как обычно в других фильмах.

И небольшой ответ на — «у третьей лишь место размещения импланта мельком зацепили.»: А не приходила ли тебе мысль что её не закончили? Почему без сознания столько времени? Думай, думай…

M.I.W. (Л. В. Б.) — расшифровывается, как «Люди в Белом», я так назвал ту команду в фильме, которая спародировала старых добрых Людей в Черном… Технологии в наше время достигли большого пика, это помогает фильмам поддерживать свои спецэффекты и делать себе стиль, «modern». Однако, в этом есть очень большой минус — иногда спецэффекты затмевают саму идею и сюжет фильма, ведь главное то, чтоб кино было сделано от души. Вот и этот фильм немного подвергся нападению супер технологий. Однако тут это нападение принесло фильму, вместо большого минуса, большой плюс!

Такое чувство, что сценаристы и режиссер хотят, чтоб мы сами все додумывали за них, ведь сюжет мчится со скоростью света, половину важных деталей, до которых самому не додуматься, не объяснили. Понял я только 93% процента фильма, и то, только в конце, а задача режиссера сделать фильм таким, чтобы зритель понял минимум 95%.

Идея фильма немного устаревшая. Сколько же было фильмов про то, как людей крали пришельцы! Например, «Вторжение похитителей тел». Правда, я пока не видел ни одного фильма, кроме этого, там где пришельцы дают людям свои супер силы. Если честно, это как-то глупо.

Вообще, фильм повествует нам о трех профессиональных хакерах (два мужчины, один из них со сломанными ногами, да и о женщине). которых увольняют (из-за чего, так и не сказали). И они начинают общаться онлайн с незнакомцем по имени NOMAD. Но, из-за того, что их выгнали (в этом он как-то замешан), они решают отомстить и начинают искать, откуда идет сигнал, чтобы найти своего «товарища». Все приключение приводит их в небольшую старую избушку, около автобана. Пацаны решают зайти, и вскоре они слышат крик девушки Ника (тот, у которого сломана нога), бегут к машине… И бум! Они в каком-то белом помещении (и то, не все), над ними ставят тесты «Люди в Белом», а Ник хочет сбежать. Конец фильма получается очень неожиданным!

Дополню свое описание фильма, была хорошая игра незнакомых мне актеров (только Лоренс Фишберн, откуда-то вспомнился), плохая атмосфера, большая зрелищность и непонятные диалоги.

Минусы: недоработанный и непонятный сюжет; плохая атмосфера; старая идея; непонятные диалоги.

Плюсы: отчасти, сюжет (было интересно); отличные спецэффекты; огромная зрелищность; актеры.

В итоге новый фильм «Сигнал» получился очень интересным, но заброшенным, ведь атмосфера плохая, а идея старая. По минусам и плюсам, получается, ничья, но за качество я накину половину балла. Фильм «Сигнал» выходит в кинотеатры 4-го сентября, ждать довольно долго, но оно того все же стоит, ведь фильм интересный!

5,5 из 10

Ещё после просмотра картины 'Любовь' понял, что буду следить за творчеством Юбэнка. Его подход к делу привносит киноискусству что-то нестандартное. Этакий сплав молодости и опыта, как говорят в спорте.

Фильм 'Сигнал' не нужно судить за обыденный, как многим может показаться, сюжет или не новый сценарий. В данном случае всё это отходит на второй план. Тем зрителям, которые хотели посмотреть кино об инопланетянах и/или их вторжении, а теперь критикуют эту картину за вялость сценария могу только посоветовать пересмотреть фильмографию Майкла Бэя, например.

Думаю, 'Сигнал' можно назвать авторской работой, режиссёру была дана свобода выражения мысли и проявления творческого таланта. Лично я вижу весь 'цимус' картины в постановке, в сочетании ракурса камеры и музыкального сопровождения. Размеренный темп подачи и слоу-мо как раз кстати, так как позволяет успевать обращать внимание на все мелкие детали и сполна насладиться работой композитора. На фоне этого всего, кажется и актёры вписались в свои роли. Надеюсь, Уильям Юбэнк нашёл себе в команду именно тех людей, которые максимально близко могут воплощать на экран его мысли, а не как в прошлый раз - почти всё на своих плечах.

Несмотря на то, что мне фильм очень понравился, я хорошо понимаю критику на него. 'Сигнал' нестандартный и большую часть времени - непонятный и медленный. Но именно этим он привлекает своего зрителя, особенно из числа любителей научной фантастики.

Понимаю, что оценка немного завышена, но по свежим впечатлениям:

10 из 10

Держать в том же духе, но можно в разных жанрах!

Тянет в последнее время Лоуренса Фишберна на недорогую фантастику. В прошлом году он отметился ведущей ролью в противоречивой, но все же местами занимательной и эффектной «Колонии» и вот мы вновь видим популярного актера в очередном фантастическом фильме под названием «Сигнал». На этот раз Фишберн оказался лишь приглашенной звездой, однако от этого его влияние на ход повествования ничуть не уменьшается. Жаль только, что представленный фильм может серьезно разочаровать всех поклонников научной фантастики от «Электронного лабиринта THX 1138» до «Секретных материалов».

Итак, сюжет фильма повествует нам о злоключениях тройки талантливых студентов-программистов. Ник (Брентон Туэйтс), Хэйли (Оливия Кук) и Джон (Бо Напп) уже не первый месяц ведут общение через сеть с таинственным пользователем по прозвищу NOMAD. Невидимый собеседник проявляет чудеса компьютерной сноровки, чем привлекает внимание своих юных коллег. Однажды NOMAD все же решается увидеться со своими друзьями наяву, приглашая их в свою отдаленную обитель. Однако по прибытии Ник и компания оказываются схваченными какой-то секретной государственной службой. Более того, молодых людей помещают в закрытые камеры, исключают общение с внешним миром и проводят с ними непонятные эксперименты, напрямую влияющие на здоровье. Лицом секретной организации является некто Дэймон (Фишберн). Однако добиться от него вменяемого объяснения ситуации никак не получается, потому герои готовятся к побегу, который в итоге принесет им больше вопросов, нежели таких желанных ответов…

Лавры Джорджа Лукаса эпохи до создания «Звездных войн», а также Стэнли Кубрика или же Андрея Тарковского давно не дают спокойно спать профессиональному оператору Уильяму Юбэнку. К сожалению, неоднократно работая на съемочной площадке самых разнообразных картин, Юбэнку так и не удалось воочию узреть достойный пример режиссерской работы. Все проекты Юбэнка, в которых он брал участие в качестве оператора не только не достигали кинотеатров, а моментально тонули в безбрежном океане домашнего видео. Однако стремление к возвышенному у оператора никуда не исчезло, а потому ему все же удалось самолично возглавить процесс создания фильма, выпустив в 2011 году сносную, но далеко не гениальную фантастическую драму «Любовь». Почувствовав в себе силы благодаря робким похвалам критиков, Юбэнк бросился сочинять свой новый проект под названием «Сигнал». И вновь новоявленный режиссер решил играть на территории фантастики. И вновь ему захотелось показать на экране больше философии и собственных рассуждений на темы морали и этики. Заполучив в свое распоряжение бюджет размером 4 миллиона долларов и Лоуренса Фишберна, итоговый результат оказался более, чем скромным.

Я не спорю, что даже в фантастических лентах должно быть место неким высшим идеям и хотя бы капле философии. Однако если картина переполнена подобными элементами под завязку, то ей место лишь на фестивальных показах, где она и сгинет под гул аплодисментов интеллектуальной аудитории. Что же касается «Сигнала», то он старается угодить и самым широким массам, и профессиональным критикам. Но в итоге недовольными оказались все. Уильяму Юбэнку так и не удалось поймать тонкий постановочный ритм Лукаса, Кубрика или Тарковского, от чего происходящее кажется донельзя несбалансированным. Уже первые минут 20 просмотра говорят нам о том, что стремительной динамики повествования ждать вовсе не стоит. Но и интересными, увлекающими в свою суть разговорами создатели фильма нас тоже не балуют. Несчастному зрителю приходится практически полтора часа следить за абсолютно неинтересным визуальным рядом, слушая безликие речи, исходящие от скучающих актеров… Так что никакой особой философии ждать не стоит, а попросту настройтесь на вялое, безжизненное повествование, которое лишь изредка приправлено небольшой долей более менее пристойного экшена.

Так как следить за основной сюжетной линией вовсе неинтересно, а герои не способны вызвать хоть какое-то сильное чувство, то остается лишь ради интереса наблюдать за логическими промахами сценария. А их, стоит отметить, в «Сигнале» очень много. И практически все они относятся к работе секретной организации Лоуренса Фишберна. Как оказывается, представленная контора имеет в своем распоряжении передовые технологии, но не в состоянии поставить в коридорах элементарные камеры наблюдения. Более того, систему охраны можно смело выбросить на помойку, а некомпетентных служащих группами отправлять в центр занятости населения. Конечно в своем неожиданном финале Юбэнк старается все объяснить, но все его попытки исправить алогичности и параллельно ввести зрителя в состояние задумчивости с треском проваливаются.

В итоге хочу сказать, что «Сигнал» будет жестоким разочарованием для всех поклонников научной фантастики. Хочу еще раз сказать, что для эффектного зрелища не обязательно использовать компьютерную графику высшего класса и звать в кадр заслуженных звезд. Качественная фантастическая история с грамотно расставленными акцентами и выверенной динамикой повествования — вот каким бы мог быть залог успеха фильма «Сигнал». А без этого проект Уильяма Юбэнка оказывается мыльным пузырем, в котором можно найти лишь три плюса:

- участие старого знакомого Лоуренса Фишберна;

- несколько эффектных сцен с замедлением съемки;

- неплохая общая идея, которую, к сожалению, полностью загубило исполнение.

Так что хочу поставить ленте вполне заслуженную оценку:

3 из 10

Сразу хочу сказать, что рецензии на фильмы жанра НФ нужно, собственно, и писать поклонникам НФ. Это нормально будет, если разносчика пива пригласят на ревизию сложной техники? Результат будет очевидным: во-первых, он ничего не поймет, во-вторых, вследствие из первого пункта ему ничего не понравится, и он скажет что это всё — полная лажа. Напомню, что такое уже наблюдалось с фильмом «район N9».

Аналогия с «район N9» пришла в голову не случайно, фильмы имеют много общего. Например, развязка действия происходит практически 1 в 1: самые значительные моменты сюжета раскрываются постепенно, неспешно, можно сказать, в противовес заполонившей везде и всюду pop-fiction — пестрой, с лежащим на поверхности смыслом и бестолковой. Данный прием создает определенную атмосферу, которые многие не могут понять. Здесь нет ожидаемой большинством разноцветной клоунады, это кино для специфической аудитории. Сюжет понемногу, капля за каплей, подкидывает интересные моменты, к середине фильма набирает обороты, и в конце несётся на полной скорости к развязке.

Отличительная черта жанра — вымышленные технологии, вокруг которых строится сюжетная линия. Раскрытие этого вопроса в фильме выполнено мастерски, авторы справились на твёрдую пятерку.

Вкратце говоря, это тот же «район N9», но на другую тему. Поэтому всем поклонникам того фильма «Сигнал» рекомендуется настоятельно.

Остальные, пожалуйста не тратьте свое драгоценное время на просмотр, и не строчите потом невнятные отзывы.

8 из 10

В любой картине у главных героев, для обоснования всего того, что они делают или делать не хотят, должны иметься некие изначальные мотивы. Мотивы героев данной ленты предельно ясны, но вот предпринятые ими действия достаточно нелепы.

Некто неизвестный под ником Nomad бесцеремонно вторгается в их жизни, посредством взламывания личных компов, наглого троллинга и открыто продемонстрированного вуайеризма через вебку. Слегка ошалев от подобного хамства, тройка друзей — ботан, инвалид и истеричка — приходят к выводу, что оппонент значительно превосходит их в умственном плане, вычисляют его возможное местонахождение и отправляют разобраться на месте, так сказать, «по-мужски». Я специально указал чуть выше их краткие ТТХ: понимаете, сколь убого выглядит их самоуверенность?

Впрочем, это только начало, завязка вроде состоялась, смотрим, что будет дальше. А дальше, замечу, становится местами вполне даже интересно и смотрибельно — вся эта база, персонал в скафандрах, всплывающие кусочки правды. Интересно, но не всегда понятно и слишком вяло. Но определённая интрига таки имеется, посему терпеливо смотрим и ждём, чего же там ещё случится.

Наконец, ожидания оправдываются, и чего-то там происходит. Визуально выполнено вполне так неплохо, но это если брать сам образ. Дальнейшее же развитие сюжета продолжается оставаться крайне вялым и затянутым. Хронометраж, что ли, старались нагнать? Экшн-сцены в конце могли бы вытянуть весь фильм (хоть на пару баллов), но создатели решили разбавить их неуместным слоу-мо, какой-то рваностью, да ещё и без звука оставить. То, что должно быть яростным и стремительным, должно оглушить и приковать к месту, на деле вызывает лишь разочарование от невосполненной нехватки адреналина. И правда — единственный по-настоящему удачный эпизод всего фильма бездарно и безнадёжно загублен.

Помимо упорного стремления нагнать на зрителя тоску картина не менее щедра на недосказанности. Особое раздражение вызывает вообще никак не придуманное изменение третьей подопытной. Одного показали, второго продемонстрировали (оба в красках), у третьей лишь место размещения импланта мельком зацепили.

Концовка же, после всего перенесённого, была воспринята лишь как избавление, не больше. И что там такое было, вдаваться уже не осталось никакого желания.

Слабо, очень слабо.

4 из 10