Рецензии

Главный злодей из фильма «Жизнь за гранью» чем-то схож со злодеем из фильма «Пила». Они оба получают в свои цепкие лапы «мертвых» людей. Пила предоставляет своим жертвам шанс выжить пройдя испытание и если им это удается они рождаются заново, получают второй шанс и из разряда мертвых духом они переходят в разряд живых. Злодей из похоронного бюро считает, что у него есть дар разговаривать с мертвыми и он подобно Харону переправляет души в загробный мир, но так ли это? Может быть он просто маньяк, который собирает фотографии убитых им людей, возводя фотографии в ранг трофеев и вывешивает их на своем алтаре? Или же фотографии это память о каждом человеке, так сказать сохраненная их частичка в этом мире?

Главная героиня Анна по ходу фильма задается теми же вопросами: жива они или мертва, жила ли она вообще или только существовала до того момента как оказалась в подвале похоронного бюро и что это за человек, говорит ли он правду или же он псих, который хочет ее убить. Ответ на вопрос была ли она жива или мертва Анна узнает в конце фильма, но на большее количество вопросов сможем ответить только мы, зрители. Потому как походу фильма нам открывается множество деталей, некоторые явные, некоторые же случайно преподносятся в полицейском участке одним из полицейских во время разговора парня Анны с его знакомым.

Фильм до конца его просмотра держит нас в неведении, но если вы сложите все детали воедино, вам откроется ясная картина происходящего. Правда когда собираешь механизм, всегда остаются лишние детали и ты начинаешь сомневаться собрал ли ты его верно.

«Жизнь за гранью» это тот фильм который стоит посмотреть и задать себе вопрос тварь ли я дрожащая или право жить имею?

8 из 10

Перед нами дебютная картина Агнешки Войтович-Восло «Жизнь за гранью», в которой она задается треклятым вечным сакраментальным вопросом: что там за гранью этой жизни? И есть ли что-то?

В поисках ответа режиссер заглянула во все морги Нью-Йорка, изучила процессы подготовки тела к похоронам, подслушала о чем говорят работники моргов, которые, как выяснилось, разговаривают не только с живыми, но и с мертвыми, однако, ответ так и не нашла, оставляя финал фильма открытым.

Сюжет интригует. Как известно, современная девушка вся такая загадочная и противоречивая. Так вот Анна именно такая, в исполнении Кристины Риччи («Сонная лощина») особенно. Анна сомневается буквально во всем. И если все начинается с сопливого «а люблю ли я его?», то заканчивается серьезным «а жива ли я вообще». И когда ход девичьих мыслей заходит в такой вот жизненный тупик, обязательно находится тот, кто убедит ее: мол, пульса нет, кожа бледная, а вместе с тем и смысла жизни — тоже нет. А значит, пора упаковываться в деревянный ящик. Девушки народ доверчивый. Верят ведь.

Вся мистика рассеивается, как только осознаешь, что патологоанатом Элиот Дикон, в роли которого обладатель Оскара Лиам Нисон («Список Шиндлера»), возомнил себя Хароном. Он считает, что у него есть дар — помогать усопшим подготавливаться к смерти и провожать их на тот свет. Он накачал химией беззащитную Анну и собирается похоронить ее заживо. Хотя подождите, может все, наоборот, и Анна действительно умерла, но никак не хочет этого признать?

Тема похороненных заживо впервые была поднята еще Эдгаром По, и будоражит нас до сих пор своей непостижимостью. Надо заметить, что картина выдержана в духе американского писателя, прародителя готического романа как жанра. Смерть у Войтович-Восло невероятно эстетична. После такого изображения, начинаешь задумываться, что смерть не так страшна, как ее рисуют.

Цветовая гамма подобрана искусно и скрупулезно: красный (жизнь) — фиолетовый (скорбь) — белый (смерть). Режиссер играет цветом. Кровь медленно струится по белому столу для бальзамирования, кружа перед сливным отверстием, напоминая еще одного американца, Тима Бертона. Красная сорочка Анны на фоне белого халата патологоанатома выглядит жизнеутверждающе. И хотя в конце остается загадка, кто же прав (патологоанатом или Анна), приз зрительских симпатий явно выигрывает героиня Кристины Риччи. Недаром Анна перекрашивает свои волосы также в красный цвет.

Заявленного дикого страха нет, как впрочем и боли. Эстетика и привычные безликие мертвецы (рожденные «Обителью зла») — вещи несовместимые. Здесь у смерти есть лицо.

Отсутствие массовых сцен, сражений и пейзажей объясняется предельно банально: бюджет картины довольно скромный. Основной интерьер — святая святых патологоанатома — комната для подготовки трупов.

Безусловно, это не фильм ужасов, а скорее красивый психологический триллер с профессиональной актерской игрой. Когда напряжение в фильме немного спадает, начинаешь подмечать, что Кристина Риччи все также мила, а Лиаму Нисону чаще стоило бы играть маньяков. Учитывая тот факт, что их партия была разыграна за 25 дней, именно столько было отведено на съемки, можно смело утверждать, что подобрался на редкость удачный тандем. В общем, дебют удался на славу!

Осторожно, после просмотра фильма возможна неадекватная реакция на тривиальный вопрос: как себя чувствуешь? А чувствуешь ли ты себя вообще? Ощущаешь, что действительно живешь? Живешь на яву, а не в каком-то своем мире? Наверное, иногда полезно задуматься над этими вопросами, но только иногда.

6 из 10

Этот фильм один из немногих за последнее время, который действительно удивил меня. Настолько, что даже захотелось написать рецензию, чтобы поделиться впечатлениями. Фильмом заинтересовался только из-за хорошего актерского состава, и в итоге не прогадал (Лиам Нисон просто великолепен).

В первые минуты фильма мне показалось, что меня ожидает стандартный шаблонный триллер. Но чем дальше было дело, тем больше мне нравился этот фильм. Только на протяжении всего фильма меня не покидала мысль, что сейчас концовка возьмет и убьет все впечатление. Но нет, концовка — самое то…

В наше время люди уже совсем отвыкли думать. Вот и от фильма они ожидают, чтобы все было просто и ясно, чтобы им все разжевали и в рот положили. В этом же фильме все совсем не так. Это не типичный триллер (хотя все составляющие хорошего триллера есть), присутствует в этом фильме что-то философское. Это кино не дает вам ответов, он только задает вопросы. Но в этом-то и вся прелесть фильма. Режиссер не навязывает вам какой-то одной точки зрения, каждый сам для себя решит где тут правда, а где ложь.

В общем, впечатлений от фильма на все 10 баллов, но если давать реальную оценку фильму, то фильм хороший, но до полноценного шедевра не дотягивает (все-таки режиссер-новичок и небольшой бюджет):

7 из 10

Фильм странный, очень странный. Печальная безысходность чувствуется в жизни Анны, холодной и мрачной девушки, которая сама угнетает себя и тем самым практически охлаждает свои отношения со своим парнем — Полом. Жизнь, которую она проживает или, вернее сказать, в которой она существует, не устраивает ее, но при этом она не делает никаких попыток исправить что-либо. А наоборот, она как будто подталкивает себя к трагическому концу и ее внезапная смерть становится вдруг … логичной. И тут появляется загадочный мистер Элиот Дикон. Кто он? Проводник в царство мертвых или попросту убийца? Остается непонятно, поэтому я и назвала его загадочным. Да уж, как не подумаешь на него, что он — вселенское зло, если он постоянно зомбирует Анну тем, что она умерла («Вы труп — Анна», «Вы умерли и не нужно цепляться за жизнь» и т. д.). Но есть и в его словах логика, особенно понятны «Может вы умерли уже давно» или «Может это к лучшему, что ты умерла». Он дает очень точное определение ее состоянию. Фильм и имеет своей главной темой не борьбу за жизнь, а именно смерть и что за этим следует, а также как ее осознает человек.

Картину обогатили прекрасным актерским составом: Кристина Риччи, Джастин Лонг, Лиам Нисон. Риччи в роли Анны смотрится гармонично, да и, на мой взгляд, у нее вообще амплуа мрачной девы с бледной кожей, редкая актриса и редкий талант. Джастин Лонг мне всегда встречался в комедиях, а в данном фильме так драматично сыграл, очень похвально, на меня он произвел должное впечатление. И вот мы добрались до Л. Нисона, ох уж звезда, так звезда, с большой буквы. Только вот у меня один вопрос: что он забыл в этом, мягко скажем, экспериментальном кино? Ему здесь совершенно не место. Да и его Дикон какой то уж совсем супер второстепенный, совершенно не под стать его звездному статусу.

В общем, вроде бы есть и главная тема, и отличный актерский состав, но нет важного, на мой взгляд, — изюминки и логичного финала, к сожалению, мне фильм показался очень скучным, затянутым и муторным. И кроме того, он настолько ушел в какую то даль и случайно забыл вернуться, что мне все время хотелось, чтобы он наконец то закончился. И это несмотря на то, что мне очень нравится актриса Кристина Риччи. Собственно только из-за нее я и ставлю

6 из 10

посмотрите фильм и сделайте свои выводы.

… «Ой, что-то укатилось.», «Не останавливай, я пойду перекурю, потом расскажешь.», «Ничего я не спал! — Просто фильм никакой.», «Да ладно, завтра досмотрим.»…

Признайтесь. Все мы такие. И все мы частенько именно так смотрим так называемые «фильмы-середнячки». Но при этом все прекрасно знают, что существует еще и другая категория фильмов, и поступать с ними так нельзя. Так вот «Жизнь за гранью» целиком и полностью относится к этой категории. Убедительная просьба, при просмотре этого фильма не давайте волю нашим слабостям, описанным выше.

Как бы я охарактеризовал просмотренный фильм? — Незаслуженно и неожиданно. Незаслуженно то, что такой фильм, прошел мимо всех стороной, и не набрал своих, честно заслуженных, оценок. На мой взгляд, он заслуживает большего. И неожиданно, потому что исходя из рейтингов, о которых уже было сказано, я не ожидал от фильма ничего интересного.

Думал, что очередной бессмысленный американский «фильм-пугалка», в котором то и дело, каждые пять минут молодая девушка с третьим размером груди в заброшенном доме на холме, идущая, почему-то, в коротеньких шортах по облущенному коридору в ванную, и там, открывая дверцу ящика с «прозаком», в зеркале появляется он — убийца, с немного устрашающей, а порой и веселящей внешностью. Нет, друзья, в этом фильме таких детских шаблонов вы не найдете. Картина действительно имеет отличный от себе подобных фильмов по жанру, какую-то изюминку. Ну, самое главное, у нее есть сюжет. И сюжет далеко не банальный и примитивный. Я бы даже сказал, местами не предсказуемый. Ко всему сказанному, хотелось бы добавить, что Вас порадует актерский состав — непревзойденный Лиам Нисон, а так же очаровательная и загадочная Кристина Риччи.

P.S. Ах, да. Забыл — будьте внимательны, и приятного обсуждения после просмотра!

Только 10 из 10. И никак иначе!

Печальное кино. Не то, чтобы совсем печаль-печальное, а такое, под стать Кристины Риччи. Барышня она симпатичная, но мрачноватая, как глянет своими глазищами, вздохнет и уже вся атмосфера картины понятна.

Здесь героиня Риччи попадает в аварию и просыпается в морге похоронного бюро, где вежливый и интеллигентный держатель этого самого бюро утверждает, что она умерла. Героиня не хлопается в обморок, как Мэрил Стрип в «Смерть ей к лицу», она пытается поговорить, убедить дядечку в том, что он ошибается и, конечно, сбежать. Я думала, что дядя сейчас начнет кромсать, резать, производить эксперименты над бедной девушкой, попавшей ему в руки, но фильм сняла женщина с высокохудожественным вкусом, поэтому никаких мясных картинок, все цветовая гамма отобрана и перебрана в соответствии с тем самым вкусом, обнаженная Риччи на столе только в красочных и красиво эротичных ракурсах, дядя только в лице Лиама Нисона, чей благородный облик никак не лишний среди цветов, инструментов и мертвенно-бледной Кристины Риччи. Одним словом, действительно, картинка — красота!

Не скажу, что сюжет подкачал, но стенания и диалоги «- Я живая!!!», «- Все так говорят!» порядком утомили. Хотя где эта грань между жизнью и смертью в этом фильме подчас разобраться трудно. То веришь, что Нисон маньяк, то в то, что Риччи, и правда, уже нетепленькая, и так по кругу и не один раз.

Картина не поразила, но в ней есть своя изюминка.

6 из 10

С первых кадров фильма мы видим Анну (Кристину Риччи), которая очень уж безрадостно, если не безжизненно, смотрит прямо в камеру. Сюжет заворачивается очень быстро: душ, работа, похороны, ресторан, немного слов недопонимания и в следующую секунду уже тело на столе у гробовщика.

Весь фильм зрителю приходится гадать, что за фигня вообще происходит. Мистика ли это или просто очередной ужастик. Напряжение как турбина самолета набирает обороты с каждой секундой фильма, затягивая смотрящего внутрь ужасной безжизненной каши. А потом, в самый кульминационный момент, когда нервы готовы лопнуть, совершается еще один непредсказуемый поворот. И все, вместо головы огромная пробоина.

Кастинг удивительно порадовал. Кристина Риччи в роли депрессивной девушки замечательна. Джастин Лонг, в нескольких кадрах пускающий слезу, настолько симпатичен и мил, что его герои действительно сопереживаешь. Лиам Нисон чертовски очарователен в своей садо-умиротворяющей манере пастора-проповедника, призывающего людей верить в жизнь.

Фильм странный, запутанный, интригующий и оставляющий сильное впечатление. Он невероятно пугающий, но не только картинами морга, но и простой истиной, которую несет в себе.

10 из 10

Это моя первая отрицательная рецензия.

Обычно отрицательных оценок не ставлю и не пишу отрицательных отзывов. Но мне искренне хочется уберечь зрителя от просмотра этой картины.

Честно говоря, я в шоке. Худшей игры Кристина Риччи я не видела. Да тут даже играть нечего было; смотрелось убого.

Этот фильм даже ничему не учит. Сначала смотрела с ожиданием чего-то захватывающего, страшного, будоражащего. Но весь фильм прошел так гладко, что я даже забыла о чем речь идет.

Абсолютно ничем не захватывает, кроме красивого особняка, в котором я мечтаю жить.

Жаль, актеры-то красивые.

У многих здесь душа мертва,
Они мертвы внутри,
Но ходят и смеються,
Не зная, что их нет.

Только свет и ничего больше. Свет яркий, манящий, великолепный. Он влечет и тянет меня туда, где меня не будет.

Согласно очевидцам, именно свет они видели в момент смерти. Ну все это там, на западе, где книга доктора Моуди о жизни после смерти, преводящая в пример опыт людей, которые были на самом пороге, невероятно популярна. А вот у меня все было по другому. Света не было. Я просто проваливалась в огромную черную яму, в пустоту, где уже не было ни меня, ни боли, ни самой смерти. Возможно, я увидела ад?

Хотя это уже вопрос веры. Ад он здесь, на земле, впрочем, как и рай. Они в наших душах. Всегда с нами, всегда рядом, никогда не уходят…

Ознакомившись с опусами рецензентов, я поняла, что фильм значительно глубже затрагивает филосовские вопросы о жизни и о смерти, чем это положено обычному мистическому триллеру. Хорошо это или плохо, как обычно пришлось разбираться на месте.

Что можно сказать? При просмотре как всегда оказалось, что фильм вовсе не такой, каким я его себе представляла. Вся фишка этой картины вовсе не в филосовских мудрствованиях героя Лиама Ниссона, а в том, что так до кнца осталось не понятно — мертва главная геоиня или все-таки нет. Может это просто гробовщик маньяк, хоронящий людей заживо. Режиссер оставляет этот вопрос на откуп зрителям. Ваше, мол, дело. Как хотите, тк и понимайте. И от того, как вы поймете, будет зависеть мистический вы смотрите триллер или, все же, психологический.

А поскольку я для себя так и не решила к чему склониться больше, то, соответственно, не могу детально рассмотреть картину ни с одной, ни с другой стороны.

Прийдеться говорить в общих чертах.

«Жизнь за гранью» можно назвать элегантным фильмом в европейском стиле, с весьма хорошими актерами. Вот, собственно, и все.

Жизнь, смерть, рай, ад, хороший фильм, плохой фильм — решать вам, смотрите, делайте выводы. А по мне так не страшно умереть, страшно потеряться в памяти человеческой.

Такие дела.

7 из 10

Представьте себе ситуацию: вы ехали на машине и попали в аварию. Последнее, что помните – как врезались во впереди идущий грузовик. А после вы пришли в себя в похоронном бюро на столе для покойников. Вы видите, слышите, говорите, но ничего не чувствуете и не можете пошевелиться. А стоящий перед столом респектабельный мужчина сообщает вам: «Поздравляю, вы умерли!» Вы, естественно, возражаете: «Ну, как же, я же в сознании, слышу, вижу, всю понимаю и разговариваю! Я не мертв!» Ну а мужик невозмутимо отвечает: «Все так говорят! «Да и вообще, откуда ты знаешь, что ты жив? Ты что, раньше когда-нибудь умирал?» Вы в панике пытается что-то еще возражать, а мужик говорит: «Да ладно тебе, успокойся, скоро все закончится. Я вот тебя подготовлю к погребению, близкие попрощаются с тобой на похоронах, а дальше тебя закопают в гробу…и все, сознание выключится! Ну а пока, лежи себе спокойно, и не действуй мне на нервы!»

Все вышеописанное случилось с главной героиней Анной (Кристина Риччи). Владелец похоронно бюро Элиот (Лиам Нисон) готовит «тело» к похоронам, попутно болтая с «усопшей» и объясняя сей факт тем, что он - обладатель уникального дара общения с мертвыми. А Анна судорожно пытается придумать, как же ей выбраться отсюда, пока ее не усыпили и не положили в гроб? Она, конечно, не верит, что мертва, ибо как происходящее вообще возможно?

В начале просмотра, первое, что приходит в голову – это самая простая трактовка сюжета. Анна, естественно, не погибла, а просто была обездвижена и введена в состояние глубоко сна, при помощи медицинских препаратов. Врач, не обнаружив признаков жизни, констатировал смерть, и «труп» отправили в похоронное бюро, где Анна очнулась от глубоко наркоза. Ну а хозяин бюро Элиот Дикон – изощренный маньяк, который таким образом измывается над своими жертвами, убеждая их в том, что они умерли, и в итоге – убивает по-настоящему.

Если бы лента пошла по подобной «проторенной дорожке», то стала бы очередным неплохим «маньячным» триллером, но не более того. Но режиссер Агнешка Войтович-Восло поставил перед собой куда более сложную художественную задачу. Постановщик сделал практически арт-хаусное кино в форме жуткой философской притче о смысле жизни и смерти. Причем, при желании, ленту можно воспринимать именно как прямолинейный психотриллер, но это слишком поверхностное и банальное понимание данной картины. На самом деле рассказываемая история имеет множество вариантов трактовок, и является метафизической хоррор-драмой, которую непросто понять и проанализировать с позиции логики. Причем сложность восприятия заключается не только в многослойном сценарии, но и в экстравагантной режиссуре. Причудливое построение композиций мизансцен еще сильнее заставляет работать мозг зрителя, чтобы правильно понять стиль картины. Кроме того, постановщик ничего не боится и не стесняется. Если Войтович-Восло хочет показать отталкивающе-отвратительное насилие над живым/мертвым телом или продемонстрировать обнаженное тело главной героини во всех ракурсах, то она так и делает, плюнув на цензуру и правила приличия. Причем «обнаженка» и препарирование – это не самоцель ради банального шока у зрителя, а частичка общего замысла и неотъемлемый атрибут авторского стиля.

«Жизнь за гранью» - фильм для определенного круга зрителей, любящего в первую очередь «жесткое» авторское кино, а не глянцевые блокбастеры. Как раз основная зрительская масса, для которой кино – это только развлечение, «разгрузка мозгов», не примет этот фильм, посчитав его бессмысленной жестью. А вот готические эстеты наверняка оценят ленту по достоинству и найдут в ней множество смыслов. Лично для меня «Жизнь за гранью» - мощный самобытный интеллектуальный триллер, который воспринимаешь на подсознательном уровне, так как с точки зрения логики и реализма лента остается за гранью адекватного понимания. В моем субъективном восприятии единственный минус картины в том, что она не оставила у меня впечатление не понятого до конца шедевра, а охарактеризовалась, как смелый и впечатляющий киноэксперимент, не доведенный до жирной смысловой точки.

9 из 10