Рецензии

Самый странный фильм, какой только можно было найти… процент сумасшедших на 2 часа фильма просто зашкаливал… Кажется, ни одного адекватного персонажа за фильм так и не появилось… но зато мы смеялись так, как не смеялись еще ни над одним фильмом… При том, что это не комедия.. Предсказать, что произойдет в следующую минуту на экране практически нереально… Кошечка в начале фильма взорвала квартиру нашим истеричным смехом… мы даже пересмотрели этот момент после фильма.

Ожидать от Дэвида Линча адекватного фильма не приходится… Но все же… Дэвид Линч, что вообще ты куришь? Дай две!

Трудно поставить оценку… Это не фильм, это вынос мозга. Но вот что-то в нем есть… в этом фильме. Все, кто любят арт-хаус и вообще странное кино — думаю, в восторге от данного фильма Дэвида Линча, за который он в 1990 году получил Золотую пальмовую ветвь…

Николас Кейдж в этом фильме лично меня не привлек… в принципе, ни один из персонажей меня не привлек. Видимо, меня привлекают все же гораздо менее сумасшедшие персонажи.

Одним из моих любимых актеров является Николас Кейдж. Однажды я увидел его фотографию, где он стоял возле крутой тачки посреди пустыни, а на нем красовалась куртка из змеиной кожи. Я тогда подумал, мол вау, крутой фильм наверное, надо обязательно глянуть. Я ожидал увидеть чумовое роуд-муви с бандитами, стволами и кучей денег. И недавно я таки добрался до этого фильма, и уже примерно на 15 минуте фильма я начал подозревать, что фильм меня не зацепит.

Так и вышло. Фильм получился сумбурный, сюжет дешевый, и местами не совсем понятен. Лора Дерн не выпускала сигарету из рук, а ее личико почти весь фильм украшала гримаса удивления. Уиллем Дефо вызывал только отвращение, хотя, скорее всего так и задумывалось. А еще немного смешно было смотреть на молодого и взьерошенного Николаса Кейджа, который, пожалуй, сыграл в этой картине лучше всех.

Смысл картины мне остался неясен. Возможно, она о человеческих странностях, предрассудках, проблемах. Пожалуй, моего уважения картина не заслужила, не смотря на неплохую операторскую работу.

3 из 10

Фильм очень похож на «Прирождённых убийц». Тоже два безбашенных героя, та же безумная атмосфера, такая же жёсткая подача. Дэвид Линч в очередной раз удивил. Я ждала загадок и мистики, а здесь всё понятно, всё на ладони, но смотреть не менее интересно, чем «Малхолланд-драйв».

Но не только Линч удивил меня в этой картине. Ещё и Николай Кейдж — не ожидала от него такой классной работы. Лора Дёрн ни в чём ему не уступает — и вместе они, пожалуй, один из интереснейших дуэтов в кино.

Кто меня совсем не удивил — Уиллем Дефо. Он гениален везде, а в этом фильме он гениален втройне. К его гениальности я уже привыкла. Не видела с ним ни одного плохого фильма… Но здесь… Его глаза, его незабываемые глаза. Как жаль, что его герою отведено слишком мало экранного времени.

Советую этот фильм всем. Это классика. Для тех, кто не любит Линча как раз за его заумность — этот фильм словно глоток свежего воздуха. Такого Линча вы не видели.

10 из 10

Фильм довольно выделяющийся на фоне остального творчества Дэвида Линча. В нём простая, и что самое главное линейная история, почти полностью отсутствует мистика и мотивы персонажей понятны и жизненны. Но вместе с этим картина теряет ауру загадочности и таинственности и смотрится как обычная, пусть и очень качественная драма.

Хотя кое что и перешло из остального творчества режиссёра. И я говорю конечно о непривычной манере съёмки с множеством сложно объяснимых кадров. Да и диалоги одновременно не несут никакой информации, но в то же время наполнены как смыслом, так и личными переживаниями героев.

Ну и конечно актёры делают всё зависящее от них, чтобы подарить фильму эту мятежную и тревожную атмосферу. Не ждал от Николаса Кейджа настолько противоречивого персонажа, даже непонятно ненавидеть его или жалеть. Несмотря на то, что мне не очень нравится внешность Лоры Дерн, здесь почему то верится, что она способна сводить мужчин с ума. Ну а Уиллем Дефо как всегда хорош в образе негодяя.

Дикие сердцем не совсем типичный для Линча фильм, но воспринимается он гораздо проще остального творчества. Да и ощущения после себя оставляет лёгкие и светлые.

7 из 10

Фильм, снятый по мотивам романа Барри Джиффорда «Моряк и Лула», начинается с символичного кадра-эпиграфа, рефреном проходящего через всю историю, — с пламени спички, которое превращается в пожар, и уже на его фоне высвечиваются стартовые титры. В первой же сцене главный герой, Сейлор, пускает в ход нож и под истошные крики своей возлюбленной Лулу и ритмичные выхлопы музыкальной разбивки кончает с зарвавшимся черномазым. Далее следует тюремная решётка и надпись: «22 месяца 18 дней спустя», на которую накатывается волшебный рождественский шар…

История Сейлора и Лулу, влюбленной пары, спасающейся бегством от банды преследователей, посланных за ними вдогонку мамашей девушки, может рассматриваться и как триллер, и как рок-н-рольное роуд-муви, и как трэш-мелодрама, пародирующая саму себя в последней сцене картины, в которой Сейлор поет Элвисом Пресли Love Me Teder. Но заставляя своих героев активно передвигаться в пространстве, Линч в последнюю очередь снимает традиционный фильм-путешествие. Мнимое перемещение любовников в Калифорнию через Новый Орлеан — это, в первую очередь, крутой замес их мифов американской поп-культуры, а равно и рок-аранжировка «Волшебника страны Оз», где детская сказка обретает форму изысканного кича для синефилов.

Пожалуй, впервые столь кардинально Линч принимается разбирать на составляющие «химическую решётку» жанров, а затем соединяет эти элементы, но уже в принципиально иной последовательности. В Wild at Heart как раз лучше всего видно, на каких стереотипах базируется его эстетика. Это сплошь и рядом бросовые атрибуты массовой культуры — комиксы, реклама и музыкальные клипы, которые являются питательной средой для Линча — полистилиста-полижанровика. Как Сергей Параджанов, делавший из ветоши и битых стёкол своих неповторимых кукол, он собирает кино из давно приевшихся элементов. Здесь Линч берется раскладывать кино-пасьянс, обладая изначально, казалось бы, абсолютно бесперспективным набором карт.

Но в результате хитроумных манипуляций у него получается очень необычная комбинация. Этот фильм очень похож на тостер, который с завидной регулярностью выбрасывает на поверхность экрана флэшбеки. Отныне такое «тостирование» становится фирменным стилем Линча. Оно произрастает из той телевизионной рекламы, которую, как правило, выбрасывают, разрывая фильмы на части. Учитывая то, что реклама обращена, главным образом, к подсознанию, и напоминает 25-кадр, зрителю, давно привыкшему к ней, Wild at Heart вряд ли будет резать глаз. В чистом виде рекламными выбросами предстают здесь постоянные вспышки памяти (флэшбеки).

Эмоциональный сполох вдруг врывается в сознание одного из героев, чтобы через 30—40 классических рекламных секунд быть вытесненным наплывающей в кадр реальностью. Такой способ ретроспектирования ритмически вполне соответствует спонтанности воспоминаний в обычной жизни. Поэтому Wild At Heart воздействует почти наркотически, образуя уникальный эстетический феномен. Вроде бы он не несёт никаких принципиальных новаций, но до сих пор выглядит свежо и обладает странным свойством — отталкивать и притягивать одновременно. Порой он кажется чрезмерно сентиментальным и чувственным, порой слишком игривым, а иногда просто взрывоопасным. Картина начинена мощным энергетическим зарядом. Психологии — ноль, динамика — клиповая.

Растягивание и утрирование звуков и шумов, приправленных музыкальными акцентами Анджело Бадаламенти, превращают звуковую дорожку в своеобразную симфонию ужаса. Линч утрирует звуки до такой степени, что даже хруст тлеющей сигареты начинает напоминать работу ракетной турбины. То же самое происходит и в визуальном плане. Он гипертрофирует до полноэкранных масштабов самые обыкновенные вещи: пламя спички, сигарету, глаза, губы. Они становятся огромными и начинают излучать почти непереносимое напряжение. Что уж тут говорить про насилие? Никогда ещё оно не было столь изысканно-красивым. Линч превращает его в цирковой аттракцион. Особенно показательна в этом смысле сцена ограбления банка…

Вот такой начинкой Линч заправляет сказку о влюблённых, озабоченных только двумя вещами — сексом и танцульками. Сказка обнаруживает такой редкостный драйв, который не даст оторваться от экрана даже тем, кто посмотрит фильм в …цатый раз. Да и разве можно устоять перед этим напором — медитативной эротикой и дикостью брутальных аттракционов, любовью к трэшу и комиксам, неистребимой страстью к извращенным крайностям и всякого рода тайнам. Именно поэтому в момент выхода Wild At Heart не вписался стопроцентно ни в одно из жанровых или тематических направлений. А после получения «Золотой пальмовой ветви» был назван манифестом неоварварства, ознаменовав наступление новой эры — маргинального американского кино, пришедшего на смену европейскому авторскому.

Один из моих любимых фильмов Дэвида Линча. Начну пожалуй с актерского состава. Великолепный дуэт Кейджа и красотки Лоры Дерн (является дочкой великолепных родителей-актеров), такое ощущение что они зажигают так в реальной жизни, являясь реальной действующей парой, прозвучит пошло но актерской химии там хоть лопатой греби. Далее волшебная Изабелла Росселлини, хоть роль и не большая, но какая она эффектная. Гарри Дин Стэнтон любимчик всех режиссеров артхауса америки (и не только) тоже прекрасен. Ну и конечно Уиллем Дефо прекрасно воссоздал образ отъявленного, безбашенного психа. Конечно еще можно перечислять и перечислять имена других актеров, но те кто выше описаны мои фавориты в данном фильме.

Великолепная атмосфера роуд муви, фантастический саундтрек мегакомпазитора Анджело Бадаламенти, песни которые исполняются в живую Кейджем, все это просто на самом высшем уровне, что приводит в восторг от всего происходящего на экране. Сюжет не тривиален, хотя и не без вопросов, но это уже предирание правда по существу.

Отдельно про атмосферу данного фильма. Она нравится сразу же и с первой секунды, с первого кадра и не перестает удивлять до самого финала картины. Постоянное движение главных героев, постоянное алкогольное опьянение, рок н ролл и безумный секс, все это сопровождает героев и нас также в нашей жизни (конечно в той или иной степени).

Любовь безграничная, безбашенная, абсолютная, чистая, в высшем ее проявлении справиться со всем, да возможно немного намазано Розовой краской в области глаз, но все же как это интелегентно и красиво показывает Линч. А и исполнение Кейджем вживую песен Элвеса о любви дополняют всю картину незабываемым теплым, уютным чувством. И разве не веришь ему что он любит, когда Кейдж поет на сцене своей любимой крошке.

Любовь не может навредить, любовь не должна стать препятствием. Любовь это все что у них есть. Ради любви они готовы на все.

Изумительное кинополотно.

10 из 10

Фильм привлекает внимание своими красками, одеждами героев, их крышесносным поведением. Картина буквально завораживает при виде Николаса Кейджа в этой роли — она ему так подходит. Быть сумасшедшим, влюблённым, отчаянным, всё это притягивает к тебе таких же, как и ты. Лора Дёрн также обезоруживает своими нарядами. Их любовь, не знающая границ, в итоге приводит к тому, что они всё равно остаются вместе. Вопреки желанию матери прекратить встречаться с этим заядлым хулиганом, её дочь остаётся непреклонна до конца. Она стоит на своём. Такие девочки действительно хороши. Несмотря на все угрозы матери его возлюбленной, в адрес молодого человека, которые, как оказалось, не были пустыми словами, он также не отступает. Этот характер, этот напор, который передаёт нам Дэвид Линч, мы должны взять на заметку. Нам бы не помешало также отстаивать свою точку зрения, как это делают герои. Эта молодая пара — олицетворение самой любви, отношений, преданности, уважения, взаимопонимания и всего того, что прямо и/или косвенно связано с любовью. Картина просто разрывает грани между банальными отношениями и настоящей любовью, показывая всё в чистом виде. Любовь должна неистовствовать, бурлить и кричать! Фильм сводит на нет все постулаты о том, что доселе нам казалось ненормальным.

Режиссёр отразил безумную любовь, которой нам с вами порой так не хватает. Это безумие, происходившие на протяжении всего фильма, бывает иногда необходимо нам, людям. Эти двое не придерживались каких-либо правил, им они были ни к чему. Они просто любили друг друга. Ведь они дикие сердцем.

После просмотра этой фантасмагории, ещё раз убедился в том, что бы ни делалось, необходимо делать это от всего сердца и тогда все трудности и неприятности, встречающиеся на пути покажутся всего лишь очередной задачей, которую нужно решить.

Если бы картина «Дикие сердцем» умела говорить, она бы сказала, дикий сердцем это тот, кто готов бороться за себя, свою любовь и свою жизнь. Так будьте же дикими сердцем!

После просмотра этого успешнейшего фильма, получившего Золотую пальмовую ветвь в Каннах, я пребывал в некотором шоке. Настолько плохого зрелища я не ожидал. Тут стоит сказать, что полнометражные фильмы Дэвида Линча делятся на два типа - типично линчевские и не линчевские. Возможно, это звучит немного косноязычно, но по-другому так ясно выразиться у меня не выйдет. Пример второго типа фильмов - 'Простая история', 'Человек-слон'. 'Дикие сердцем' же являются ярчайшим примером типично линчевского кино. В плохом смысле. Т. е. здесь все, за что можно любить Линча возведено в абсолют - к примеру - выворачивание клише наизнанку путем гиперболизации. К тому же в фильме есть так любимые Линчем кафкианские мотивы странности происходящего. В купе с язвительной и комедийной фантасмагоричностью фильма (зло, управляющее судьбой главных героев в фильме представлено ведьмой из 'Волшебника страны Оз', например) создается впечатление сильной перегруженности происходящего. Линч явно перебрал с приемами и помыслами и на выходе получилось нечто абсолютно несмотрибельное.

Главные персонажи не вызывают ничего кроме раздражения. Любовные сцены в исполнении Николаса Кейджа выглядят смехотворно. Не так смешно и гиперболично как хотел Линч, а именно смехотворно и убого. Единственным светлым пятном в плеяде актеров фильма оказался Уиллем Дефо, а сцена в которой его безумный демонический персонаж морально насилует Лулу является определенно лучшей в фильме и одной из лучших в фильмографии Линча вообще. В остальном же, при просмотре чаще всего возникали чувства тошноты, раздражения, скуки и злости.

Фрик, гавкающий на телевизор во время просмотра программы о животных. Сумасшедший, сующий себе в трусы тараканов. Идиот, говорящий голосом Дональда Дака или что-то типа того. Эти ребята конечно прикольные, но зачем они в фильме? Линч, как я и упоминал выше, просто перегрузил фильм материалом. Погнался за всеми своими излюбленными фишками, и в итоге вышла не бочка мёда, а какой-то тошнотворный дёготь.

4 из 10

Непредсказуемый индивидуалист Дэвид Линч… Его фильмы вызывали споры во всех кругах: критики спорили с критиками, зрители соревновались по доводам с зрителями, но всё же Дэвид Линч иногда мог удивлять все соревновающиеся стороны, когда выпускал фильмы совсем в несхожей для себя манере. Среди таких можно назвать «Человека-слона», «Простую историю» и «Диких сердцем». Именно о последнем и пойдёт речь.

Как-то все привыкли, что у режиссёра Дэвида Линча картины будут наполнены странностями, будут нести немалые крохи удивления, не будут до конца отнесены к жанру арт-хаус, но будет всё очень близко к этому, и вдруг «Дикие сердцем»… История побега и сумасшедшей любви, немного мистики и присыпки свободы молодых людей, которые отрицают все законы общества, лишь бы быть вместе. Исходя из этих слов можно подумать, что такие сочетания делают фильм всё же схожим для Дэвида Линча, но это не совсем так, это лишь поверхностный скребок с картины «Дикие сердцем».

«Дикие сердцем» откладывают след в памяти своей агрессивностью, резкой подачей материала, словно бьют наотмашь. Даже танцы, а в эти в сцены с танцами вложены все самые показательные моменты характеров главных геров, заставляют по-своему содрогнуться, а с другой стороны приворожиться к экрану. Вот здесь узнаёшь руку мастера — Дэвид Линч знает как и умеет как привлечь к экрану зрителя.

На главные роли были утверждены Николас Кэйдж и Лора Дерн. На дату выпуска «Дикие сердцем» Николас Кэйдж ещё не считался беспрекословной звездой кинематографа, ему было 26 лет тогда, он чётко шёл по ступенькам к вершинам славы, и «Дикие сердцем», его игра в этом фильме, доказали правоту выбора и Линча, который снял Кэйджа в своём фильме, и правоту самого Кэйджа, потому что согласился сыграть в этой картине. Ни в каком другом фильме такого Николаса — агрессивного, жёсткого, принципиального донельзя, по-молодому максималистического — не увидишь. Когда смотришь этот фильм, то свести глаз с его героя практически невозможно, настолько он владеет харизмой, что аж некоторая зависть может взять, но всё же он — плохой мальчик, примером подражания служить не может.

Лора Дерн всё же актриса для Дэвида Линча. Многие режиссёры имеют своих звёзд, вот и Дерн — звезда Линча. Но, к сожалению, её звезда очень быстро закатилась. Исходя из её великолепной игры в «Диких сердцем» перед ней открывались немыслимые пространства для развития и раскрытия таланта, но вскоре она уходит в сериалы и это ставит её актрисой вне полнометражного кино. Но в «Диких сердцем» она выражает такое количество эмоций в свои 23 года, что этого бы с лихвой хватило бы на тройку молодёжных фильмов и на тройку молодых начинающих актрис.

И вообще тандем Кэйдж-Дерн оказался настолько идеально подходящим для фильма, что стоит поаплодировать инстинкту Дэвида Линча. Есть ещё одни заметные персонажи в картине — Уиллем Дэфо, которому постоянно хотелось «врезать», и Дайан Лэдд, к образу героини которой возникали те же чувства, что и к Дэфо.

Этот фильм — это ураганная мощь сумасшедшей любви, что-то наподобие великой любви Ромео и Джульетты, только перенесённая в наше время.

8 из 10

Если смотрите фильм Дэвида Линча, будьте готовы к тому, что в ближайшие два часа нас ждёт невероятное погружение в мрачную, и, порой циничную атмосферу, вышедшую из головы мэтра. «Дикие сердцем», не смотря на своё просто описание, как раз подходит под категорию таких фильмов.

Это история о двух молодых влюблённых — Сейлоре и Луле — которым не посчастливилось столкнуться с интригами и прочими неприятностями. Мать героини, решительно настроенная против такой связи, заказывает Сейлора отъявленным мафиозям, и теперь парочка вынуждена покинуть родной город и отправиться прочь — в поисках счастья и свободы. Это дорога — дорога «из жёлтого кирпича» — отнюдь не усыпана розами.

С одной стороны — перед нами типичная история любви, которая так и просится быть простой и примитивной, и, с весьма, предсказуемым финалом. Но с другой — это фильм Дэвида Линча, а значит готовьтесь к тому, что эта история будет резко отличаться от себе подобных. Начну с простого — атмосферы. Мир «Диких сердцем» мрачен, жесток и беспощаден ко всем и каждому, а персонажи — циничные, сумасшедшие и жестокие, кажущихся в фильме простыми обывателями. Паранойя и сумасшествие преследует героев повсюду, которые кажутся нам чуть ли не самыми светлыми образами в кино. И правда — жестокий и психованный вор и убийца и простая девушка действительно являются лучиками света в мрачной картине.

Сквозь череду этого фантасмагорического представления окружающего мира, Линч наглядно и без всякой цензуры раскрывает отношения героев. Можно сказать — их отношения, и есть главный элемент фильма, потому что он постоянно подвергается различным испытаниям. Отсюда можно заметить, что путешествие сквозь мрачность происходящего, мало-помалу меняет персонажей, делает их более серьёзными и мрачными. Даст ли их любовь затык, или же, не смотря на все преграды и их роли, в качестве жертв, она сохранится?

Желая узнать ответы на эти вопросы, мы смотрим фильм не отрываясь, и эти два часа проносятся на одном дыхании. При этом, условно, фильм поделён на два сюжете — путешествие Сейлора и Лулы, и интрига матери главной героини с жестокими мафиози. Если первая выглядит как, я описывал выше, испытание, то вторая — погружение в сумасшествие окружающей действительности.

Актёрская игра превосходна. Приятно видеть, как молодой Николас Кейдж и Лора Дерн изображают из себя влюблённых друг в друга героев практически идеально. Плюс ещё превосходен саундтрек.

Этот фильм я могу охарактеризовать несколькими словами — любовная история Дэвида Линча. Это самый яркий пример того, что, с виду кажущийся, простой сюжет, наполнен весьма непростым смыслом, гарантирующим нам оригинальное погружение в мрачную действительность. Такими симптомами обладали и прошлые картины Мэтра, поэтому эта — ещё одна отлично проделанная работа.

9 из 10