Рецензии

Есть что-то необыкновенное в этом фильме, заставляющее испытывать ностальгию по времени, в котором никогда не жил. Казалось бы, типичная сказка про влюблённых и злую фею, которая пытается их разлучить, но сама форма, в которой она подана, не так проста. как кажется. Линч не идеализирует героев и в то же время не пытается их исправить. Они доверчивы, просты и слабы перед соблазнами. Но они живые.

Язык образов рассказывает нам то, что осталось за кадром или за текстом сценария. Но делает это проще и более явно, чем это было (а точнее будет) в 'Шоссе в никуда' или 'Внутренней империи'. В итоге мы получаем простую, понятную массам историю, но не без привкуса самом Дэвида Линча.

В конце хочется добавить, что лично меня порадовало такое обилие актёров из Твин Пикса и музыкальный ряд. Ещё немного и эту историю можно было бы превратить в мюзикл.

Как ни крути, данный фильм всё же удался. В нём имеется ряд достоинств, которые и делают его успешным. Сюжет, в целом выглядит ровным, события плавно развиваются в своей форме, при этом доносятся важные детали во время просмотра. За острыми приключениями героев интересно наблюдать. Сейлор (Николас Кейдж) - горячий парень, далеко не из робкого десятка. Он любит многое: хорошо подраться, иногда настолько хорошо, что явный перебор (убийство) не всегда идёт ему в пользу; спеть и станцевать, не стесняясь никого; заниматься любовью (много раз) со своей девушкой. На него делается заказ, он это знает, и пускается в дальние бега, захватывая Лулу, и вдвоём они мчатся, куда глаза глядят. Лула (Лора Дерн) - весьма обаятельная девица, любящая сигареты, секс и приключения. Поджог отца, психологическая травма от акта, полученная от дядьки (приятель отца по бизнесу), странное-ненормальное поведение пропавшего кузена - это всё то, после чего Лула, никогда не станет прежней.

Считаю, что самыми яркими достоинствами, здесь служат яркие эпизоды: Авария на трассе, связанная с героиней Шерилин Фенн (она же, знаменитая Одри Хорн из 'Твин Пикс'), этот смертельный шок девушки, создаёт особое восприятие; Моральное насилие Бобби Перу (Уиллем Дефо) над Лулой - это олдскул, который просто так не встретишь на каждом шагу.

'Дикие сердцем' - американский триллер 1990 года, хорошо приправленный такой смесью как криминал, драма, и даже элементами комедии (поведение героев, а также ситуации, вызывают улыбку). Необычная эстетика фильма (езда главных лиц по штатам с открытым верхом, тёмно-жёлтые оттенки пустыни) приятно погружает в себя. Все персонажи выглядят странными, помешанные на чём-то своём. В общем смотреть картину можно, но не для семейного просмотра, подойдёт под особое настроение. Фирменные приёмы Линча (преследование кузена, пришельцами в чёрных, резиновых перчатках, ведьмы, фея с небес) ощущаются вполне.

8 из 10

Как все мы знаем из одной известной пословицы, гениальный человек гениален во всем. И в полной мере это высказывание можно отнести в адрес одного из самых интересных, непредсказуемых и манящих творцов, коим является неподражаемый Дэвид Линч. Испытывая неподдельную страсть к художеству, фотографированию и писательскому труду, Линч добился на каждом поприще весьма серьезных успехов, организовал далеко не одну творческую выставку и присутствовал на сотнях всевозможных конференций в качестве маэстро, который знает и любит свое дело. Однако ко всему уважению к фотографиям и картинам, появившимся с легкой руки увлеченного Линча, его основным достоинствам все же стоит считать долгий и насыщенный путь кинематографиста, которому завсегда есть что поведать своей аудитории. Посетив курсы по экспериментальному искусству, Линч всерьез увлекся анимацией, а затем прикупил и собственную кинокамеру, позволившую ему снять несколько примечательных короткометражных работ, впоследствии открывших ему дорогу в больше кино, где он отметился такими в действительности неординарными, пронизывающими и тревожными работами, как 'Голова-ластик' и 'Человек-слон'. Имея свойство контролировать творческий процесс от начального этапа до финальной версии монтажа, Линч самолично приложил руку к сценарию собственных работ, так как откровенно не хотел, чтобы в его творческую идею вмешивались совершенно посторонние люди. И тем не менее мастер не смог устоять перед возможностью помпезной экранизации романа Френка Герберта 'Дюна', тем самым показав, что при определенном стечении обстоятельств он готов взяться за чужие наработки и добавить к ним частичку собственного уникального видения. Конечно, по итогам проката 'Дюна' мало кого удовлетворила, и тем не менее ей удалось стать культовым произведением в интеллектуальных кругах, а сам Линч задумал еще одну экранизацию, дабы смыть неоднозначный шлейф после исследования фантазий Герберта и доказать, что досадный кассовый провал песчаной саги вовсе не отразился на его силах и возможностях. Вернувшись в строй вместе с 'Синим бархатом', режиссер обратился к наследию Барри Гиффорда, довольно известного американского писателя, чьим наиболее известным циклом произведений стала серия романов о приключении озорной влюбленной парочки, противопоставившей себя всему миру. Добившись права на экранизацию, Линч с помпой выпустил 'Диких сердцем' в прокат и наконец обрел тот результат, на который рассчитывал. Лента произвела эффект бомбы и стала одним из самых примечательных событий кинематографа за десятилетие.

Непосредственно сам сюжет 'Диких сердцем' знакомит нас с разбитным Сэйлором Рипли (Николас Кейдж), энергичным и слегка непредсказуемым парнем, который души не чает в своей возлюбленной Луле Пэйс Форчун (Лора Дерн). Отдаваясь страсти каждый день так, словно совсем скоро наступит конец света Сэйлор и Лула не собираются расставаться вплоть до самого последнего вздоха, однако в их судьбу постоянно вмешиваются непредвиденные обстоятельства. И вот уже Сэйлор оказывается в тюрьме за преступление, оправдать которое нельзя, а в свою очередь Лула как верная и несгибаемая подруга зачеркивает на календаре дни в ожидании того, без кого ей сама жизнь не мила. А потому после того, как парень наконец-то выходит на свободу, Лула без раздумий решается на побег вместе с Сэйлором даже несмотря на то, что против их отношений выступает ее родная мать Мэриетт (Дайан Лэдд). Не собираясь оставаться во власти строптивой родительницы, Лула свято верит. что их с Сэйлором ожидает светлое будущее, но Мэриетт не собирается отпускать влюбленных просто так. Отправив по их следу детектива и гангстера, имеющих весьма конкретные цели как по отношению к Луле, так и пол части Сэйлора, коварная женщина добавляет в эту необычайную историю любви пикантных ноток, однако дальнейшие приключения героев показывают, что порой опасности могут сваливаться на голову буквально со всех сторон. Заехав в небольшой провинциальный городок, Сэйлор и Лула по полной испытывают свою удачу на прочность, и никто не гарантирует им, что в конце пути их будет ожидать именно то, на что они так рассчитывали.

'Дикие сердцем' стали для Дэвида Линча проектом исторического масштаба, так как за этот фильм маэстро получил столь долгожданную и желаемую 'Золотую пальмовую ветвь' кинофестиваля в Каннах. Конечно далеко не все критики восприняли решение жюри с одинаковым вдохновением, посчитав изыски Линча неуверенными и попросту странными, однако вопреки гласу недовольных, 'Дикие сердцем' обладают всеми признаками мощного авторского кино, которое смогла заинтересовать самую широкую аудиторию. Режиссер придал роману Гиффорда немало особенностей, которые просматриваются исключительно в его творчестве и стоит признать, что от этого экранизация только выиграла. Насытив действие множеством художественных иллюзий, включая ссылками на неоднократно упомянутого в кадре 'Волшебника из страны Оз', Линч сотворил многоуровневое зрелище, заигрывающее с различными гранями реальности, в открытую насмехающееся над бытовыми проблемами и вместе с тем заставляющее любить жизнь так, как никогда ранее. Фильм то и дело перескакивает с одного настроение на другое, но во всем этом ощущается четкое следование генеральной линии повествования. Так что несмотря на все странности, гротеск и порой неподдающиеся логике действия главных героев, Дэвид Линч сумел сотворить цельную и воистину запоминающееся полотно, украшенное блестящей игрой Николаса Кейджа и Лоры Дерн.

Собравшись разыграть настолько динамичную и бойкую историю, Линч прекрасно понимал, что его личных стараний на этот раз будет недостаточно для того, чтобы сотворить из «Диких сердцем» зрелище, достойное продолжительных оваций, художественных разбирательств и цитирования. Поэтому ему было необходимо пригласить на заглавные роли в свой фильм актеров, которые смогли бы непросто понять, а отчасти прожить биографии своих героев, понять суть их мотивации и поступков. И несомненной удачей Линча стало согласие Николаса Кейджа воплотить на экране Сэйлора, напрочь отказывающего следовать правилам и желающего лишь быть с той, кого любит без памяти. Кейдж сумел создать несколько вздорный, бунтующий, но при этом чувственный и достоверный образ парня, не собирающегося отказываться от своей мечты. Да, в его жизни было немало спорных моментов, которые изрядно истрепали его достоинство, но когда по одну сторону его теснит бескомпромиссная Мэриетт, а по другую ласково обнимает Луна, он прекрасно понимает, что в статике нет ничего хорошего и принимается за действия, подстегивающие сюжет, словно слетевший с тормозов локомотив. Не меньший интерес вызывает также и роль Лоры Дерн, имеющая не меньший вес, нежели старания Николаса Кейджа. Сочная партия Лулы стала для актрисы тем испытанием, с которым она должны была столкнуться и как показывает практика, «Дикие сердцем» во всей красе продемонстрировали нам драматический талант Дерн, которая как и Кейдж, не смогла сыграть у Линча в половину возможностей. Здесь либо играешь до самого конца, или уходишь в тень и более не отблескиваешь блеклым светом на фильмографию столь самозабвенного и трудолюбивого маэстро.

10 из 10

Парочка разинь, громыхая подвеской по желтому кирпичу, тащится куда-то сквозь кактусы и собственные галлюцинации, а вокруг них, как в мультике про веселую карусель, мелькают чудики всех мастей, поехавшие реднеки, гыкающие маньяки, томные певицы, окровавленные красотки, зеленые ведьмы и прочая нечисть.

Вся эта гвардия на службе у психоза, во главе с чокнутой мамашкой, составляет львиную долю очарования фильма. Воистину, все второстепенные герои прекрасны, кого ни возьми: Забриски, Дефо, Нэнс, Фенн, Росселлини... Все венчает появление Лоры Палмер, прилетевшей из рая на розовом стробоскопе. Воооу.

Чего не скажешь о главных героях. Они-то и портят все впечатление. Герои-любовники? Серьезно? Лора Дерн страшна, как моя жизнь, весь фильм тупит, истерит и чавкает жвачкой. Николас Кейдж вообще на крутого парня никак не тянет, а похож то ли на дрища в чужой куртке, то ли на младшего научного сотрудника.

Ну да не будем о грустном. Как всегда у Линча, здесь шикарная музыка и картинка, образы, фишечки, весь вот этот антураж. Каждый раз смотрю его фильмы и поражаюсь, как дискомфорт может быть таким уютным.

Из-за главных героев -

6 из 10

Наверно нет личности в кинематографе более спорной чем Дэвид Линч. Одни называют его гением, другие самовлюбленным выскочкой. Для многих его фильмы являются новым словом в режиссуре, а некоторые считают их нагромождением идиотских и бессвязных деталей. В любом случае творчество не каждого режиссера вызывает подобные противоположные мнения. А это делает фигуру Дэвида Линча действительно выдающейся.

Картины Линча отличает особая атмосфера неопределенности и таинственности. Истории наполнены загадками, странными символами и знаками. События развивающиеся в его фильмах не поддаются обычной логике и представляют собой нечто иррациональное и необъяснимое. А его режиссерскому стилю присущи направления сюрреализма и мистицизма. Но не всегда. Есть у него в карьере и более простые по структуре картины. И одна из них «Дикие сердцем». Лента удостоенная главного приза Каннского кинофестиваля Золотой пальмовой ветви.

Трудно охарактеризовать увиденное на экране. Сложно определить жанр, к которому относится эта лента. В первую очередь это криминальная мелодрама с яркой любовной линией. Романтическое роуд-муви. Но это также кровавый триллер со специфическим черным юмором. Дэвид Линч большой поклонник «Волшебника страны Оз», которую дважды прямо упоминают герои фильма, а многочисленные аллюзии делают ленту ещё и сказкой. Находит свое отражение и любовь Линча к музыке. Фильм изобилует музыкальными номерами и исполнением знаменитых песен. А это делает картину ещё и мюзиклом. Все это создает впечатление необычного и нестандартного зрелища.

Трудно описать свои эмоции во время просмотра. Мне пришлось по душе юношеское бунтарство без причины главных героев и их страстное любовное приключение. Местами было смешно и весело. Но иногда я откровенно скучал, провисания в фильме имеются и действие порой тормозиться.

Николас Кейдж предстает в виде безумного парня, в душе своей бунтаря, озорного хулигана. Но обладающего своим неповторимым обаянием. А своим поведением и стилем откровенно подражающий Элвису Пресли. В то время Кейдж был молод и не обладал звездным статусом. И эта роль была знаковой на начальном этапе его карьеры. Он продемонстрировал всю мощь своей харизмы, создав очень эмоциональный и импульсивный образ. Лора Дерн является музой режиссера и неоднократно принимала участие в его картинах. Обладающая нестандартной внешностью, она сумела создать очень сексуальный и раскрепощенный образ молодой и наивной девушки. Не ожидал от неё подобной работы, а потому был приятно удивлен. Отличная роль.

Дикие сердцем это очень причудливая и экстравагантная криминальная мелодрама. Ураганная смесь самых разных жанров и художественных направлений. Нетипичное роуд-муви, яркое и безумное, с наличием необычных персонажей, многочисленных аллюзий и сюжетных ответвлений. Кино простое и одновременно с этим сложное. Если вы любите подобное авторское творчество, то смотрите непременно.

7 из 10

В этом мире нет любви…
Chris Isaak – «Wicked Game»

Боитесь ли вы огня? О да, несомненно. Он обжигает, он сжигает, он испепеляет. И то, что было кому-то домом – превращается в гигантский обугленный короб. С людьми еще проще – огонь жадно набрасывается на плоть, окутывает жгучей простынею и… любит. Да, любит так пылко и жарко, что даже воздух все сильнее раскаляет чувство. Да… Это сверхтемпература запредельной страсти! Что? Человек погибает, говорите? Ну это ему не повезло, значит. Не договорился с огнем, не укротил и не убедил в требовании идти за собой. Ничего удивительного – мало кому удается сей подвиг, оттого и топчут землю уникальные люди. С какой бы оторопью или нежеланием ни доводилось это порой утверждать, но Дэвид Линч – по-настоящему уникален. Приручив полыхающую тварь в «Твин Пиксе», убедив в своих паранормальных способностях ошеломленную публику, американский авангард смог наконец-то позволить себе поработать на послужной список. И прежде весьма-таки вольно обходившийся с жанрами, в «Диких сердцем» он намешал высокомарочный коктейль из рок-н-ролльной эстетики элвисовских времен, с наполнением мелодраматическим нуаром и сказочно-комедийной присыпкой. Разогретый на фирменном линчевском огне напиток приобрел настолько терпкий и запоминающийся вкус, что славящееся своими традициями, граничащими с занудством, каннское жюри признало свое поражение.

Один только подбор музыкальных композиций, многие из которых станут мировыми шлягерами, указывает на желание режиссера не изменять своей ернической и циничной сущности. Так, лирический вокал Криса Исаака убеждает, будто в мире любви нет, но как же быть с музыкантом, когда парочка отвязных любовников просто-таки принуждает уверовать в обратное? Безрассудные, отчаянные, криминально одухотворенные и в то же время по-детски невинные отношения героев Николаса Кейджа и Лоры Дерн – прекрасная подоснова для грандиозных авторских экспериментов. Линч с превеликим удовольствием примеряет одеяние Волшебника страны Оз, вот только дорога к нему выложена не желтым кирпичом, а шершавым асфальтом, приводящим героев то в одну, то в другую западню. Режиссерская ирония, сопровождающая любовные покатушки от гнева несостоявшейся тещи и состоявшейся стервозы, обретает множество форм. Однако каждая из них, будь то карикатурный гангстер в исполнении Уиллема Дефо, или на веки вечные верная осведомительница, сыгранная Изабеллой Росселлини, вносит свои не пять копеек, но серебряный доллар в бурлящий жанровый котел. От всех неизбежно разрастающихся бед надежнейшее средство – дикие танцы. К черту из Черного Вигвама скучную нежность, если она не вписывается в общую атмосферу музыкального безумия, колесящего по американской глубинке.

Если верить Линчу, то чуть ли не каждое поселение в каком-нибудь Новом Орлеане тащится ровно по двум вещам: хитам Элвиса Пресли и нагловатой доблести. По всем раскладам, герою Кейджа, Сейлору, стоило бы ощущать себя кругом как журавль в клине, но на деле все иначе. Мелодраматическая стилистика «Диких сердцем» не отменяет их нарочитую криминализированность. Пусть до кровомясных выкрутасов Оливера Стоуна Линч не добрался, но не получается ни на минуту забыть о скрывающейся где-то совсем рядом матушке-смерти. И в то же время китчевая манера съемки, отвергающая все, что недостаточно круто или не вполне эпатажно, допускает возможное торжество неудачника. В той или иной степени лента наделена сказочностью, а это означает, что нелишне иногда и головой повращать: вдруг злую или добрую колдунью увидишь. Они и направят, и подскажут, и вообще смысла в бедовую головушку подбросят. В своем слегка извращенном оммаже «Волшебнику страны Оз» Линч удержу не знает, а иначе не была бы подружка Сейлора так похожа на Дороти Гейл, и не отдавало бы таким намеренным сюрреализмом все происходящее. И ничего, что тут и там отстреливаются головы или вываливаются мозги от дружеского контакта с керамогранитом – кто сказал, что сказка априори невинна? Во всяком случае, не у такого автора, что любит вставлять во всех смыслах зажигательные флешбэки, показывающие прошлое в максимально неприглядном, но по-своему все еще дорогом виде. А за будущее беспокоиться мистер Линч, само собой, не велит. Как мы помним по «Синему бархату» - каждый миг дорог, ибо он всегда может смениться чем-то значительно менее приятным.

«Дикие сердцем» когда-то произвели фурор не только потому, что приучивший всех к шокирующим эффектам режиссер неожиданно потрафил публике и блестяще заиграл американскую поп-культуру. Лента интересна внезапностью своих жанровых скачков. Никогда не знаешь, когда Линчу вздумается разродиться очередным гэгом, когда - новой отсылкой к сказке Баума, а когда – задействовать проверенные наработки. Съемки в небольших интерьерах, преимущественно во всяких клубах – давняя коронка экспериментатора от кинематографа, доведенная до абсолютного визуального совершенства. Дополненные отменным музыкальным сопровождением Анджело Бадаламенти, режиссерские приемы обусловили славу «Диких» как фильма для эстетов. Словно многолетний завсегдатай Лас-Вегаса, Линч решил идти ва-банк для утоления своих синефильских потребностей, благо наработанный авторитет ему благоволил. Происходящее на экране со сценарной точки зрения не имеет четких границ, да и ко всем злоключениям любовной парочки не стоит относиться так уж серьезно. Самая «попсовая» из постановок Великого и Ужасного (и не того, что из страны Оз) создана дарить удовольствие зрителю, лишь изредка заставляя его немного переживать. И то, строго по расписанию, и не дожидаясь очередной отсидки старины Сейлора. Так ли уж важно, есть ли любовь на самом деле? На какие-то два часа ее вполне может заменить необузданная нежность, и разницы вы не почувствуете.

Начну свой отзыв, сказав, что 'Дикие сердцем' - самый не линчевский фильм (помимо 'Простой истории') из всей фильмографии прославленного американского авангардиста. Своим ироничным издевательством над канонами кинопостроения фильм напоминает работы братьев Коэн, да и стилистически (операторская работа, монтаж, динамика, локации), кстати, тоже. Злая ирония этого фильма, рассказывающего про влюбленную парочку, бегущую от самих себя и от всего мира, балансирует на тонкой грани, оставаясь действительно едкой, но при этом лишь временами - только тогда, когда это нужно - перерастая в открытую пародийность. Начало девяностых вообще выдалось весьма сочным на подобные фильмы, пришедшие с Запада, особенно среди лауреатов Каннского кинофестиваля, среди которых - 'Бартон Финк' вышеупомянутых братьев Коэн и 'Криминальное чтиво' Квентина Тарантино, получившие 'Золотую пальмовую ветвь', ровно как и 'Дикие сердцем'.

Но Линч не был бы Линчем, если бы не поиздевался даже над тем жанром (а вернее - течением), который побудил его на создание 'Диких сердец'. Завязка фильма обещает что-то в духе раннего творчества братьев Коэн: колоритные персонажи, так или иначе связанные с криминалом, а также несколько сюжетных линий, очень тесно связанных между собой, переплетающихся самыми экстравагантными способами. Позже подобную структуру за основу брали многие режиссеры, к примеру, британец Гай Ричи, который уже не иронизировал, не высмеивал что-либо, а использовал имеющуюся структуру для создания полноценных комедий без каких-либо подтекстов. И вот, смотришь ты 'Дикие сердцем', начинаешь предугадывать, какие сюжетные линии пересекутся, какие персонажи умрут, а какие выживут. Все идет по хитрому расчету режиссера, он слово разыгрывает переиначенный вариант фильма 'Просто кровь', а затем, в самый ответственный момент, легким движением сценарного пера (Линч самолично адаптировал роман Бэрри Гиффорда) перечеркивает все завязки фильма, превращая 'ковбойскую историю' про бандитов из американской глубинки в фарсовую драму о семейных ценностях и общественных нравах, ловко балансируя на грани абсолютной правдоподобности и вызывающей плакатной пародийности.

Причем столь резкий переход (настроение кардинальным образом переменилось всего за несколько сцен) был вполне обоснован: Линч разорвал временные рамки, замкнувшие этот кино-жанр (действие подобных фильмов обычно происходит в течении короткого временного промежутка), перебросив развитие истории на несколько лет вперед, причем сделал он это несколько раз. А фарсовой картина стала в том числе и из-за откровенно резко внедренных референсов, а не только из-за ироничного взгляда на киноискусство. А главным фактором, побудившим обаятельного героя-преступника в исполнении Николаса Кейджа (снявшегося двумя годами позже в комедии 'Воспитание Аризоны' братьев Коэн) вернутся к своей семье, является появившаяся во время сна Добрая Фея (что Линч наверняка позаимствовал из сериала 'Твин Пикс', который снимал параллельно с 'Дикими'). Она произносит несколько 'поучительных монологов' уровня детсадовского воспитателя, рассказывающего детям 'что такое хорошо, а что такое плохо', а герой, услышав эти явно немудреные изречения, сказанные к тому же во сне, тут же понимает, что поступил неправильно, осознает, что семья - самое главное в его жизни, что без нее он не проживет ни дня, бежит вдогонку жены и дочери по бесконечной пустыне. И если 'Твин Пикс' бил по больному месту всех любителей 'мыльных опер', то 'Дикие сердцем', как ни трудно догадаться, издеваются над банальнейшими приемами драматургии.

9 из 10

Пересматривал тут «Диких сердцем» давеча, одна сцена настолько впечатлила, что не даёт покоя.

Понятно, что фирменных «линчевских» эпизодов конкретно в данной картине хоть отбавляй (поставленных с присущим маэстро гротеском, иронией и сюрреализмом), но вот фрагмент с автомобильной аварией и девушкой, которую сыграла известная, в основном, по «Твин Пиксу» Шерилин Фенн, он просто гениальный.

Совершенно непонятно как Линчу удаётся снимать подобное, но факт остаётся фактом — это сильнейшая по воздействию сцена, иллюстрирующая, пожалуй, наиболее близкую режиссёру тему — пограничных состояний (где-то это зыбкая граница между реальностью и сном, а где-то, как в этом эпизоде — между жизнью и смертью).

Сцена умирания показана пугающе завораживающе, в какой-то страшной смеси обыденности, трагизма и красоты. Только подлинный мастер мог снять обладающий такой сокрушительной силой эпизод, действующий на зрителя даже не на уровне эмоций и сентиментов, а как-то иррационально, проникая сразу внутрь, минуя оценочный аппарат.

Что-то похожее возникает при просмотре финальных кадров «Мертвеца», или на треке «Прыг-скок» незабвенного Летова. Какое-то почти физическое (и магическое) ощущение присутствия смерти.

Эротический Роуд-Муви, с небольшим элементом Нео-Нуара, от великого режиссёра-сюрреалиста, с безбашенным тараканоедом в главной роли.

Когда речь идёт о римейках, большинство корчат рожи и с недовольной интонацией начинают говорить: опять? лучше оригинала вряд ли снимут. Но история показала, что всё же хоть и редко, но лучше оригинала может быть. Да и к тому же, пускай снимают, оригинал то у нас не отнимут всё равно. Но меня удивляет то, что многих расстраивают именно римейки, а вот к аллюзиям чаще всего относятся вполне адекватно (если их можно назвать аллюзиями).

Я лично ничего не имею против ни римейков, ни аллюзии, всё же признаю, что некоторые из них лишние, хоть и имеют право быть.

По мне например, «Искусственный Разум» («Футуристический Пиноккио») 2001 года, Стивена Спилберга нормальный фильм, «Кинг Конг» (Красавица и Чудовище») 1933 года, очень нравится, а «Эта Замечательная Жизнь» («Современная Рождественская История») 1946 года, Фрэнка Капры является одним из любимых фильмов.

Но есть фильмы, которые делают отсылку к каким нибудь произведениям, и даже могут какие нибудь персонажи из того произведения появится в нём, при этом не имея ничего общего с тем произведением. К коим относится «Дикие Сердцем» Дэвида Лична.

Немного о моём знакомстве с Дэвидом Линчем. Первый его фильм, о котором я услышал, это несомненно «Человек Слон» (1980), с комиксовым названием, но с печальным сюжетом, о трудной жизни человека с физиологическими отклонениями. А вот первый фильм, точнее сериал, который я посмотрел, это «Твин Пикс» (1990 — 1991). После просмотра этого чудесного сериала, я надолго забыл о нём, пока не решил посмотреть того самого «Человека Слона». Тогда мне казалось, что это апогея в творчестве великого сюрреалиста, пока не посмотрел его такие шедевры, как «Синий Бархат» (1986), «Дикие Сердцем» (1990) и «Шоссе в Никуда» (1996).

Собственно, о «Диких Сердцем» и пойдёт речь.

«Дикие Сердцем» — это роуд муви о двух влюбленных. Но не первый в своём роде. До него был например «Бонни и Клайд» (1967) Артура Пенна. «Бонни и Клайд» хоть и был достаточно смелым фильмом для своего времени, нарушившим три основных «Кодексов Хэйса» (но и тут вопрос спорный, ведь фильм вышел в прокат аккурат в год отмены того самого кодекса), тем не менее, на деле оказался обычным фильмом, не сумевшим идеализировать ни Бонни, ни Клайда.

Был ещё и «Шугарлендский Экспресс» (1974) Стивена Спилберга. Но в отличие от Пенна Спилберг сделал фильм немного комическим. А его герои не кажутся даже преступниками, в виду того, что их привнесли недалёкими и лишёнными удачи, в следствии чего, даже сопереживаешь им.

А вот кому действительно удалось идеализировать своих героев, даже после жестокого убийства (пусть даже в целях самозащиты), совершённым главным героем, так это Дэвиду Линчу, в этом самом фильме «Дикие Сердцем».

Сейлор, герой Николаса Кейджа, и Лула, героиня Лоры Дерн, влюблены друг в друга, и хотят быть вместе, вопреки интересам её матери, и покидают штат, вопреки закону об условии освобождения. Мать Лулы Мариэтта, отправляет за ними своего старого друга, частного детектива, Джонни Фарагута, в исполнении Гарри Дин Стэнтона.

«Дикие Сердцем» — это фильм с небольшим элементом нео-нуара. Сцены с Гарри Дин Стэнтоном сделаны в стиле нео-нуара, и даже присутствует роковая женщина, пусть даже и в возрасте, в лице Мариэтты, в исполнении Дайан Ледд, как экранной, так и реальной матери Лоры Дерн.

Мариэтта, чей мотив требует более кровавого исхода, нежели просто вернуть свою дочь, узнав, что от частного детектива пользы не было, обращается к своему бывшему любовнику, Марселосу Сантосу. Тот, в свою очередь, не без удовольствия берётся за дело. Ведь у Сейлора есть тайна, связанная с Мариэттой и Сантосом.

Обладающий харизмой и странностями, присущим лишь ему, Николас Кейдж отлично вписался в фильм, сыграв смелого и необузданного парня Сейлора, который в своё время оказался не в том месте и не в то время, последствия которого преследует его до сих пор.

«Дикие Сердцем» — фильм аллюзия. Дэвид Линч, играя с жанрами, так же не изменяет и себе, добавляя сюрреалистические видения своим героям, в виде летающей на метле ведьмы с лицом Мариэтты, и Доброй Феей Севера, которые так же являются и аллюзией на персонажей «Удивительного Волшебника Страны Оз» Лаймана Ф. Баума, при этом не имея ничего общего с данным произведением, ну разве что красные туфельки, да и то слегка притянуто.

9 из 10

Только что посмотрел этот фильм. Он был одним из последних фильмов Линча, которые я ещё не видел, и, если быть честным, я даже не знаю, как отнестись к нему. Я даже долго думал в какой цвет окрасить рецензию. С одной стороны-фильм, безусловно, стоящий. С другой стороны-Линч-это Линч, и требования к его фильмам повышенные.

Фильмы Дэвида всегда отличались от остальных. Не знаю, почему. То ли потому, что он любит «смотреть на дым от крематория», то ли потому, что он очень талантлив. Суть в том, что он гений в своём деле — это бесспорно. Его фильмы отличаются особенной мрачностью, выворачиванием наизнанку человеческих душ, психологическими проблемами, и, что для меня самое главное, загадками и таинственностью. Каждый раз, едва заканчивается его фильм, я сижу в небольшом трансе от увиденного, пытаюсь разобраться со своими эмоциями, иногда даже лезу в интернет и читаю статьи, чтобы посмотреть, что пишут умные люди относительно сего творения, чтобы сравнить, что я смог понять, что нет. Никогда не забуду, как пытался понять «шоссе в никуда». Это был первый фильм Линча, который я видел, я толком даже не смог его понять, но я находился в огромном экстазе от «интуитивного понимания» или чего-то ещё. Как бы то не было — его фильмы никогда не оставляли равнодушными.

И этот не оставил. Но впечатления смешанные.

Что я хотел бы сказать далее? У меня есть огромное желание поделиться эмоциями в этой рецензии, но для меня у этого фильма имеется всего две стороны.

Сюжет. Отличный? Для меня — да. Интрига, повороты сюжета, психологическая подоплека? Всё хорошо. Но..

Существует общеизвестная пословица -«всё познаётся в сравнении».

Так вот для меня, этот фильм — наглядный пример этой поговорки.

Для более-менее среднестатистических по общепринятым меркам фильмов — это произведение на очень твёрдую четвёрку из пяти. Для Линча — даже говорить не хочется. Для меня, это отчётливый пример завышенных ожиданий, уж слишком великолепны остальные фильмы Линча. Ожидания-это мои проблемы?Да. Поэтому и рецензия зелёного цвета.

Ещё хочется упомянуть про «гипер`гиперболизацию. Возможно, я не очень понял авторскую задумку (в случае с Линчем-никто и никогда не может быть уверенным на все сто процентов), но мне кажется, что это немного перебор. Для того, чтобы показать зрителю гнусность или скрытые желания и странности людей всего мира, хватило бы и пятидесяти процентов персонажей «Диких сердцем». Человек, с насекомыми в, прошу прощения, анусе, женщина-инвалидка-садистка — всё это интересные персонажи, но вряд ли, в одном фильме, да и вкупе с остальными психопатами.

Одним из моих любимых фильмов является «семь психопатов». Так вот — мистеру МакДона заглянуть бы в это произведение (если он его, конечно, вдруг, не видел) и можно было бы переименовать свою картину в двадцать, а то и тридцать психопатов.

Если кто вдруг читает эту рецензию, прошу прощения за огромное количество стилистических ошибок, пишу на эмоциях, уж очень хочется поделиться чем-то сразу после просмотра. Решил, что наиболее свежие эмоции получатся наиболее объективными.

Тем не менее, лично от меня «дикие сердцем» получают твёрдую семёрку. За великолепный саундтрек, за отлично сыгравших актёров (особенно за отличного злодея в лице Уильяма Дефо), за интересных персонажей и просто за приятные впечатления после просмотра. Несмотря на всё, что я понаписал — этот фильм советую всем, хотя бы ради эксперимента.

7 из 10