Рецензии

Думаю многие любители классики от Исиро Хонда идя изначально на фильм не ожидали от него чего-то грандиозного, масштабного и переворачивающего наизнанку понятие «лучший фильм о Годзилле». С моей точки зрения так в принципе и получилось.

Если говорить о главном минусе фильма, то здесь ею является чересчур большое внимание к главным персонажам. А персонажами этими являются как раз таки люди. Монстры типа Годзиллы появляются и исчезают уже через несколько минут, оставляя людям возможность посвятиться на камеру. И если на ужасы и переживания людей мы уже насмотрелись и хочется посмотреть на эпичную битву великанов, то я думаю что этот фильм не совсем подходит. Но несмотря на это зрелищные сражения монстров, сопровождаемые приятной и напрягающей музыкой, которая ещё больше втягивала в атмосферу полного разрушения были. За это хочется дать большой плюс фильму ибо здесь это проработано на славу.

В целом получился достаточно средний фильм, который я и ожидал увидеть идя на него в кино. Очередная массовка кричащих от ужаса людей, все те же

режиссерские приемы, пафосные фразы и поведение актеров. Избито но уделить внимание можно, а может даже нужно.

6 из 10

Уже пожалел что пошел на этот шедевр в кино. Просто мрак… Такое ощущение, что в классический японский трэш про мегамонстров вставили куски слезливой семейно-патриотической драмы по нелегкую судьбу американского солдата в каком-нибудь Ираке или Афганистане. Похоже, что Аарон Тейлор-Джонсон и милашка-Олсен играют в каком-то другом фильме — а про Годзиллу думаю что это Бен Ладен… Даже жаль становится, если бы все то, что показано здесь про американскую военную логику и командование было правдой хоть на 10% — мы спокойно могли бы проводить референдумы о присоединении не только в Крыму, но и в Техасе.

Монстры:

Это отдельная песня. Годзиллу похоже рисовали с олимпийского мишки. В паре кадром у меня руки чесались почесать ему пузико. Очень умилительная зверушка, правда с лазером!!! во рту. Да… Хм…

Гнусы — просто помесь тостера с комаром и сильно напоминают сайлонов из Галактика. Теперь я не могу без содрогания смотреть на свою микроволновку — она издает такие же звуки, наверное, тоже питается радиацией, кто ее знает…

Графика:

В Годзилле 99-ого года, да что там.. 69-го!!! и то было лучше…

Герои:

Все идиоты. Делятся только на невезучих (читай — мертвых) и невероятно везучих (они же главные). Про главных я уже сказал. Ватанабе вообще весь фильм провел с лимоном во рту. Ему похоже было противно во всем этом участвовать. Американским военным респект — Задорнов отдыхает.

Дети:

Тут стоит сказать отдельно. У сценаристов похоже какой-то пунктик по этому поводу. Количество спасенной, спасаемой и прочей ребятни в кадре так много, как будто снимали в Артеке. Слезодавилка та еще.

Вывод:

Лучше смотреть фильм 99-го. Там хоть смешно было…

3 из 10

(и то только за Олсен и олимпийского мишку)

Посмотрев трейлер Годзиллы, я увидел нечто: эта насыщенная, атмосферная и бесконечно крутая сцена, которая выглядит очень впечатляюще и оставляет массу эмоций от постановки и мрачной музыки, я ждал её в фильме с нетерпением. Но вот дилемма: этот трейлер показал попросту лучший момент фильма, ибо больше новой Годзилле предоставить нечего.

Во-первых, сюжет. Всё уж слишком плоско. Но даже не в этом дело: вся картина в общем — это полтора часа очень скучной болтовни: подготовки к операциям, разговоры военных и научный бред — это и есть 2/3 фильма. Последний же отрывок в полчаса — хороший. Это добротный экшен с дракой, где как раз и была сцена из трейлера.

Во-вторых, это персонажи. Абсолютно плоские фигурки, начиная от третьестепенных и заканчивая главными героями. Единственный, кто подаёт сигналы личности — это Брайан Крэнстон. Главный герой же не воспринимается как главный, не проявляя за собой никаких сторон человека — так же и остальные. А ещё было странно смотреть на постоянное (действительно постоянное) сверх удивлённое лицо Кена Ватанабе, так как тот не менял физиономию на протяжении всего фильма.

Ну и самой Годзиллы непосредственно было очень мало для существа, чьё имя держится в названии картины.

В чём же фильм хорош:

1. Это атмосфера, которая хоть и теряется частенько, но всё же не отпускает.

2. Это Брайан Крэнстон, который будет на экране первые ~30 минут.

3. Это замечательная музыка, поддерживающая атмосферность.

4. Это грандиозно отснятые сцены с монстрами, в особенности со злыми — без участия Годзиллы.

5. Это та самая сцена из трейлера, которая радует глаз, и забыть о которой невозможно.

К сожалению, мои ожидания не оправдались по поводу этого фильма. Я не ждал шедевра или просто классного фильма, а ждал хорошенького экшена с разрушениями и боями гигантов, но взамен же мне предложили слушать самые скучные и банальные диалоги, а после полчаса развеяли обычным боем.

Но, тем не менее, фильм не плохой, спецэффекты красивые, иногда тут есть на что посмотреть, но мне этого было недостаточно.

Приятного просмотра.

6,5 из 10

На волне воскрешения персонажей прошлых лет свой шанс на реинкарнацию получил и Годзилла. Какой еще киномонстр может с одинаковой легкостью громить небоскребы и снести мост Золотые ворота- без особых на то причин.

Конечно спецэффекты является основной приманкой и основным удовольствием этого фильма- апокалипсис наступает неожиданно и неотвратимо. Когда твоего врага не интересуют деньги и власть, а движет им только инстинкт выживания и жажда размножения- людям ничего не остается кроме паники и первобытного страха. В безвыходной ситуации, когда человеческое оружие оказывается способным навредить только человечеству, никто кроме доисторического монстра не может спасти Землю. Вся эта трагедия показана очень масштабно и с юмором, хотя иногда наивность действий военного руководства зашкаливает.

Хотелось бы похвалить актерскую игру- но претендентов не много. Очень жаль что у Брайана Кренстона и Жюльет Бинош мало экранного времени, их персонажи показывают настоящие чувства любви и самопожертвования, в отличие от молодого поколения. Аарон Тейлор-Джонсон- я уже давно возлагаю не него большие надежды, которые никак не оправдываются, что печально. Он был таким искренним и трогательным в Пипце, а здесь он просто находится в кадре, тонет в реке и борется с монстрами, но с таким видом, что его это абсолютно не волнует. Он не способен сыграть ни отца, ни мужа, а уж про сапера и говорить не хочется. Если хотели снять настоящего подрывника- нужно было позвать Джереми Реннера. Не смотря на свои 25 лет, 2 двоих детей и накачанные мышцы- он все равно выглядит как старшеклассник. увы. Элизабет Олсен тоже не порадовала, надо признаться что самка Гнуса больше заботилась о своем потомстве, чем героиня Олсен о сыне.

Вывод: масштабное полотно о том, что клин клином вышибают

8 из 10

«Хлеба и зрелищ!» — именно так можно назвать мою рецензию к новой «Годзилле», которая вышла 15 мая в широкий прокат.

Почему? Да потому, что вкупе с поп-корном/чипсами (считайте — хлебом) мы можем насладиться настоящим головокружительным кинематографическим аттракционом (считайте — зрелищем) под названием «Годзилла».

Фильм, как и большинство американских блокбастеров, не может похвастаться каким-то гениальным сюжетом, блестящей актёрской игрой и перипетиями сюжета. Главная составляющая, на чём держится вся картина, одна — спецэффекты. Собственно, именно из-за них и стоит идти на «Годзиллу». Поверьте, это того стоит!

В кинотеатрах давненько не было ничего столь разрушительного, выносящего мозг и феерического! Стены домов рушатся как карточный домик, вода из океана заливает ближайшие города, стёкла выносятся взрывной волной, а крики Годзиллы и древних существ после пробуждения вызывают бурление крови. Что интересно, главные события фильма развиваются так динамично, что толком не успеваешь перевести дух. Ведь, как обычно бывает в подобных фильмах, сидишь ты полфильма, смотришь предысторию, и только ближе к концу начинают разворачиваться основные события. Здесь же этого нет. Первые «толчки» начинают показывать уже минуте на 10-й (фаза «15 лет назад»).

С оригинальным фильмом и всей франшизой сравнивать не буду — я его просто не смотрел (хотя, нет, вру… Видел «Годзиллу и Разрушителя»), но думаю, что обязательно начнётся «нытьё» критиков по поводу фильма: и идею не выдержали, и посыл не донесли, и ещё что-нибудь да придумают. Хочется ответить подобным чопорным: народ, фильм — абсолютная развлекаловка для поднятия адреналина в крови, а не для выискивания подтекста и размышлений о высоком (!).

Жюльет Бинош чудо как хороша (впрочем, как и всегда). Несмотря на спецучастие, актриса украсила фильм своим присутствием на экране и добавила в фантастическое месиво немного французского шарма. А вот Элизабет Олсен вижу на экране впервые. Только что прочитал о том, что она — сестра двойняшек Олсен. То-то я и думаю, что на них жутко похожа — как будто бы тройняшки. Игрой не впечатлила, но что милая на мордашку — не отнять. То же самое могу сказать и про Аарона Тейлор-Джонсона — актёр меня не впечатлил совершенно, можно было взять кого-то и похаризматичнее.

Существа и Годзилла проработаны до мельчайших подробностей. В какой-то мере, несмотря на их величие, они даже прекрасны (особенно Годзилла, плывущая в океане). Разумеется, в реальной жизни мы их никогда не увидим (наверное, к большому счастью), однако полюбоваться на них, несомненно, стОит. Запомнились 2 сцены, где особенно отчётливо видно отличную графику: сцена на мосту (посмотрите — поймёте), и финальный поединок.

Подытожим:

«Минусы»:

- вялая сюжетная составляющая (не путать с динамикой самого фильма)

- нерасторопные главные герои

«Плюсы»:

- беспрецедентные спецэффекты перекрывают все минусы, вместе взятые.

Итог: столь масштабный фильм проигнорировать поклоннику блокбастеров никак нельзя. Всем идти в кино, а не ждать качественные рипы в сети через несколько месяцев. «Годзилла» — образец фильма, который нужно смотреть именно на большом экране.

9 из 10

P.S. Но «Монстро» всё-таки не переплюнуть никому.

За свою жизнь я хотела уйти только с двух фильмов, что обусловлено крайней терпимостью даже к распоследним неудачам. Первый — Астрал, было так страшно, но так интересно!!! И второй — эта Годзилла, которую не спасали даже 3D эффекты. Начиная с середины фильма муж все время смотрел на часы, я пыталась не уснуть и удерживала нас только стоимость билетов.

В рецензиях многие восхищаются схожестью этой экранизации с оригинальными японскими фильмами. Так вот, в силу возраста не смотрела ни одной из них и вообще считаю японскую киноиндустрию продуктом весьма специфическим.

Так же в рецензиях, по видимому из любви к японскому кинематографу, чихвостят предыдущую голливудскую картину, а вот мне то кино очень понравилось — был гигантский монстр, разрушения, чудаковатый ученый с блондинистой подружкой, обаятельные французы и да, еще раз монстр и разрушения!

Этот же фильм — полные пэ и гэ. Игра актеров — невнятная и тухлая, весь фильм 90% актерского состава передвигаются вразвалочку с каменными лицами, когда вокруг них крушат окружающую действительность жуткие твари. Эмоции проявляют только 4 персонажа, все второстепенные и эпизодические, плюс собака. О количестве несуразиц, парадоксов и ляпов тут практически никто не говорит, но их число на квадратный сантиметр кинопленки просто зашкаливает — «рукалицо» весь фильм. Если начать их перечислять, рецензия займет всю страницу. Единственное, что скажу, я так и не поняла, взорвалась в конце мегатонная атомная бомба или нет… этот эпический момент прошел как-то незаметно.

А те, кто восхищается какими то там метафорами и аналогиями с могущественными силами природы — не смешите меня, люди! Мы говорим не о высокоинтеллектуальном кино для высокоморальной интеллигенции, а о банальном голливудском продукте для массового потребления. Фильм не тянет на заявленные жанры «боевик, приключения» вообще никак.

ПыСы соотношение рецензий (побудившее меня пойти на этот фильм) 15 к 3, на мой сугубо личный взгляд создано искусственно, все положительные рецензии на это кино куплены, иначе чем объяснить столь высокую оценку столь паршивого фильма. Хотя, если есть люди, которым нравятся фильмы типа «Штурм белого дома», готова извинится лично перед каждым из них

1 из 10

К своему 60-летию такая франшиза, как «Годзилла», должна была обрести свой узнаваемый фильм с современной графикой, широким размахом и голливудским почерком. Как в 2006 году «Кинг Конг», так и сегодня «Годзилла», наконец, его получила. «Малиновое» творение Роланда Эммериха теперь можно смело выбросить в кинематографический утиль, «Годзилла» по-голливудски — это картина Гарета Эдвардса.

Один из главных плюсов фильма — это то, что сам Годзилла перестал быть динозавром из «Парка Юрского периода», а вернулся к истокам 1954 года, обретя свой классический вид, рост и огненное дыхание. Но при этом современный фильм совершенно не является ремейком японского первоисточника.

Сюжет фильма очень лихо закручен и готовит нам немало сюрпризов. В этой картине не всё так однозначно, как кажется на первый взгляд. Развеивается миф о том, что Годзилла — абсолютное зло. В современном кинематографе у всех есть своя мотивация, даже у отрицательных персонажей, вот и Годзилла теперь вполне объясним с научной точки зрения. При этом сам Годзилла становится по сути одной из декораций фильма, пусть и самой яркой. Основные же события картины развиваются на фоне Годзиллы, а не наоборот. Человек становится свидетелем страшных событий картины, и тем самым зрителю проще сопереживать происходящему. Разрушение городов — не главная действующая сила в фильме, а лишь неотъемлемая часть сюжета. Очень похожая стилистика уже использовалась в «Войне миров» и «Монстро», где главные роли также оставались за людьми.

Однако, это не единственное сходство с «Монстро». Создатели трейлеров поступили очень умно, не показав всех действующих лиц картины, сохранив таким образом интригу до самого просмотра. Естественно, я не буду на эту тему распространяться, скажу лишь, что расширение мира «Годзиллы», безусловно, пошло фильму на пользу.

Обычно в фильмах-катастрофах не бывает ярко выраженного главного героя или узнаваемого актёра (Том Круз в «Войне миров» — исключение), но, как я писал выше, в данной ситуации, когда центральная роль принадлежит людям, а не монстрам, можно было бы найти актёра по-серьёзнее Аарона Тейлора-Джонсона. То, что этот актёр закончил «школу имени Кристен Стюарт» начинает бросаться в глаза почти сразу. Эмоций нет, страха нет, ничего нет. И это даже не спишешь на то, что он играет роль туповатого солдафона. Человек либо просто не умеет играть, либо тупо отбывает номер. Я не знаю, как можно смотреть на всё происходящее так равнодушно, причём это касается не только сцен с Годзиллой, но и его отношений с отцом и женой. Тут бы не только Станиславский не поверил ему, а обычный рядовой зритель. В общем, Тейлор-Джонсон — худшее, что было в этой картине, даже Мэттью Бродерик из эммериховой «Годзиллы» смотрелся бы на фоне него гигантом актёрской игры.

К остальным претензий нет. Кен Ватанабе напомнил мне учёного из «Годзиллы» 1954 года, такой же одержимый наукой и желанием увидеть мифического монстра. Элизабет Олсен нравится мне после «Олдбоя» всё больше, и не только внешне, прогресс на лицо. И ещё очень понравился отец главного героя, жаль, что не он оказался главной фигурой в этой партии.

Размах фильма впечатляет, но не становится его основой. Годзилла даже показывается не так часто, как может быть, того изначально хотелось. Но при этом зритель чувствует себя в эпицентре событий. Гроза, сгустившаяся над человечеством, а потом и разразившаяся в Сан-Франциско, ощущается за пределами экрана. Несмотря на полное отсутствие графики 60 лет назад, в японской картине эффект присутствия был полный, в отличие от фильма Эммериха, где Годзилла разгромила полгорода, но в итоге казалось, что ничего не произошло. В сегодняшнем фильме было тоже самое, что и в оригинале, плюс отличная графика.

В результате один из самых узнаваемых монстров мирового кинематографа со второй попытки вышел у Голливуда на «ура». По-хорошему, как и «Кинг Конгу», этому фильму совершенно не нужно продолжение, если оно вдруг будет снято, это будет большой ошибкой. Приятно, что новая «Годзилла» появилась на экране не ради графики или 3D, а ради того, чтобы при современных возможностях показать японский оригинал во всей красе.

7 из 10

Вот и состоялся, пожалуй, самый ожидаемый для меня фильм 2014 года.

В эпоху различных Голливудских ремейков, ребутов и бесчисленных сиквелов, зачастую не самых удачных, а порой и вовсе провальных, было очень интересно следить за судьбой самого знаменитого киномонстра. Интересно и боязно. В 1998 году Эммерих уже попытался переосмыслить иконический образ монстра, но его версия пришлась по душе далеко не всем.

Поэтому когда к новой ленте был привлечен Гаррет Эдвардс — отлично зарекомендовавший себя постановщик инди-проекта «Монстры» — добрая часть фанатов классических японских фильмов, включая меня, вздохнула с облегчением.

Если кто-то сомневается в том, как режиссер-новичок освоил 160-миллионный бюджет, вы можете расслабиться. Голливудский дебют Эдвардса получился по-настоящему достойным. Это то самое столь желанное воплощение «Короля монстров», которого все так долго ждали. Все каноничное осталось нетронутым, но благодаря огромному скачку в развитии технологий, картина выглядит максимально реалистично, позволяя в полной мере насладиться всей эпохальностью события.

С появлением на экране главного виновника торжества зал замирает. Воистину, авторы постарались на славу. Классический Годзилла теперь действительно оживает. У него за плечами полу-вековая история, и многомиллионная армия поклонников, но только сейчас он становится по-настоящему живым.

Огромный рост, тяжелая поступь, ужасающая красота и, теперь еще волшебные глаза. Но давайте пока вернемся к самому фильму.

Помимо того, что Эдвардс просто неплохой визионер, у него есть свой особый стиль, шарм: глубокое погружение в тонкое, эмоционально-чувственное нутро фильма. Атмосферно «Годзилла» — это те же «Монстры», в масштабах «Войны Миров» и с добавлением щепотки «Кловерфилда».

При этом фильм снят в достаточной степени старомодно, следуя классическим заветам, если можно так выразиться «кинопостроения»: повествование начинается неспешно, подробно рассказывая о происхождении монстров, и о событиях из прошлого главных героев фильма.

Основной акцент ожидаемо сделан на взаимоотношениях людей, в период всепоглощающего отчаяния. У Эдвардса это семейная драма между отцом(Брайан Крэнстон) и сыном(Аарон Тейлор-Джонсон), на фоне которой начинается глобальная катастрофа. Очевидно, что кому-то может не понравиться такой подход, особенно после прошлогоднего «Тихоокеанского рубежа», где люди были только для галочки. Лично по мне, так без простых человеческих переживаний невозможно было бы в полной мере передать тот страх и отчаяние, что воцарились в воздухе с появлением угрозы, неподвластной человеку.

Ведь люди, со всеми их проблемами, желаниями, мечтами, и эгоистичными потребностями здесь просто мухи, никчемно ползающие по поверхности земной коры. Уже многое было сказано о чудовищном отношении человека экологии планеты, о жадном выкачивании полезных природных ресурсов из её недр, по-этому не буду углубляться. Добавлю лишь, что Годзилла — это аллегория на все стихийные бедствия и катастрофы, обрушившиеся на нас за последние 50 лет. Мы не ценим окружающий нас мир, мы не довольствуемся тем, что имеем. Такова наша природа. Мы разрушаем наш мир, и природа отвечает нам взаимным, пока еще локальным, но истреблением. Равновесие.

Неслучайно Годзилла представлен здесь не просто чудовищем, олицетворяющим ядерную угрозу(как в оригинале), и не загнанным зверем, стремящемся к выживанию(как у Эммериха), а «уравнителем», древним богоподобным существом. После пробуждения кайдзю, угрожающих уничтожением всего живого на планете, приходит Он, призванный восстановить баланс сил.

И перед лицом этого вымышленного апокалипсиса, посмотрев в очеловеченные глаза прекрасного монстра внезапно осознаешь, что мы — ничто, и нет нам прощения. Когда зверь поворачивается к герою Аарона-Джонсона, в этих понимающих, уставших глазах видна вся боль, что испытывает экосистема, выведенная из равновесия влиянием антропогенной активности.

О невероятных глазах вообще можно писать бесконечно — действительно пробирают.

Эдвардсу наконец удалось показать Годзиллу чем-то гораздо большим, нежели просто монстром, т. е. рассказать историю заметно отличающуюся от уже имеющихся шаблонных блокбастеров на данную тему.

Это глубокий, умный и необычайно ровно склеенный фильм-катастрофа. Без Эммериховской комедии, без напыщенности Майкла Бэя: честный и добрый, в чем-то старомодный, но очень душевный и изящный. И пусть вас не смущает тот факт, что распрекрасного зверя в фильме преступно мало(всего 10—15 минут экранного времени): эти бесценные минуты вашей жизни, при правильном настрое могут в корне изменить все ваше представление о правильном и неправильном. И это не преувеличение.

Потрясающее кино, которое стоит посмотреть не только поклонникам жанра, но и каждому человеку, которому не безразлично будущее нашего с вами мира. Посмотрите и задумайтесь.

Вышел на экраны долгожданный проект, являющийся ремейком японского фильма «Годзилла»(1954) и не являющийся ремейком/сиквелом/приквелом американского фильма «Годзилла»(1998). Потенциал у фильма был большой, учитывая жанр катастрофы, хорошую финансовую поддержку, серьёзный подход к подаче материала и перспективный трейлер. На деле увиденное и услышанное при просмотре можно охарактеризовать следующим списком выводов:

О Голливуде:

• Сценарий среднестатистического голливудского крупнобюджетного блокбастера может легко уместиться на салфетке.

• В Голливуде распространилась эпидемия гигантомании. Врачи предполагают, что эпицентром её являются студии Legendary Pictures и Warner Brothers.

• Новый закон сценарного искусства: если что-то выглядит неестественно и нереалистично, то лучше спрятать это в глубинах океана. На худой конец под землей.

• Чрезмерная серьёзность и пафосность вредит развлекательным проектам подобным «Годзилле». Всё-таки в фильмах вроде творений Эммериха хоть посмеяться можно было, а тут все слишком серьезно, в сон клонит.

• Чтобы стать режиссером большого студийного проекта достаточно снять один средний малобюджетный фильм. В Голливуде мечты сбываются.

• Если студия хочет сделать не только кассовый, но и качественный большой фильм, то ей не стоит экономить на режиссере, приглашая новичка. Лучше пригласить(заманить) именитого постановщика. (Пример: Альфонсо Куарон – «Гравитация»). Если хочет просто выполнить кассовый сбор, то наверно стоит. (Пример: Гарет Эдвардс – «Годзилла»).

• На Фабрике Грез до сих пор верят, что наличия здоровенного компьютерного монстра в кадре вполне достаточно для тотального успеха блокбастера.

• Спецэффекты меняются, а качество голливудских блокбастеров – нет.

• Голливудским продюсерам нет равных в фокусах с исчезновением бюджета в никуда. Или цены на спецэффекты так подорожали?

• «Трейлер лучше чем фильм» - сейчас это уже не исключение, а правило. Трейлер лучше такого блокбастера хотя бы тем, что он намного короче.

• Герои голливудских фильмов неизменно должны совершить хотя бы одну глупость в кадре. Например, направить пистолет на монстра размером с небоскреб. Видимо, чушь на экране - это своеобразный знак качества.

• В Голливудских блокбастерах военные неизменно тупы и бесполезны. Из этого можно сделать вывод, что они нужны там только для фона и атмосферы.

• Наличие «звезд» не спасает блокбастер от унылости. Отсутствие – тем более. Всё-таки, Брэд Питт, в очередной раз спасающий мир, это хотя бы что-то.

• В Голливуде хорошо делают вступительные титры. Почти также хорошо как трейлеры.

О 'Годзилле':

• ГНУС – гигантское наземное уникальное существо.

• На каждого гнуса найдется свой годзилла.

• Атомные бомбы оказывается любят не только физики-ядерщики и военные.

• Факт 1: стекло витрины обычного магазина выдерживает цунами.

• Годзиллы любят притворяться мертвыми.

• Факт 2: радиация выглядит как облако газа. От неё можно убежать легкой трусцой.

• Годзилла в большом городе = Слон в посудной лавке.

• Американские солдаты свято верят, что из винтовки М-16 можно убить кого угодно включая Годзиллу. Из пулемета – тем более.

• Факт 3: Дискеты 3,5 дюйма – самые надежные носители информации. 15 лет на улице в грязи и под дождем - легко. Поэтому можно смело выбрасывать флешки и винчестеры, и запасаться данным девайсом.

• Годзилла оказывается добрый и милый. Кто бы мог подумать.

• Кен Ватанабе убедителен не только в роли самурая.

• И всё-таки размер имеет значение.

• Согласно фильму, излюбленные места пребывания Годзиллы – Невада, Семипалатинск и Новая Земля.

• Факт 4: Оказывается, ядерную бомбу можно перетащить втроем-вчетвером. А думалось, что она весит минимум 500 кило. Спасибо киношникам за развенчанный миф.

• Чернобыльское происхождение Годзиллы в фильме Эммериха было любопытнее.

• Подобные картины ну просто не могут, не имеют права обойтись без русских. К счастью, авторы не стали углубляться в загадочную русскую душу и ограничились лишь косвенным упоминанием.

Режиссер Гарет Эдвардс: «Годзилла, безусловно, является представлением гнева природы… Природа всегда будет победителем — в этом и заключается подтекст нашего фильма. Годзилла — это наказание, которого мы заслуживаем». Вот так вот. А ведь кто-то из молодежи мог подумать, что это просто очередной, полный штампов и клише, блокбастер про зрелищную но бессмысленную битву супермонстров, в самых лучших традициях голливуда.

Помните историю о том, как Годзилла помогает жителям Нью-Йорка отстроить город, а потом «лунной» походкой шагает обратно в океан? Эта история примерно об этом. Только на этот раз Япония, Гавайи и Сан-Франциско. Гарет Эдвардс сделал то, что и в своей работе «Монстры» — качественно, а не количественно распорядился финансированием производства.

А общий фон не поменялся — бравые поступки, национальные герои, потерянные и воссоединенные семьи, и это все «Годзилла» версии 2014 года. И точно за все же это мы ругали Роланда Эммериха, а время было для размышления над ошибками аж целых шестнадцать лет. Завязка такова — два паразита размеров с нашего главного ящура решили нарушить порядок в экосистеме, и вышли крушить все вокруг да около, но благо есть Годзилла способная «адекватно» противостоять вредителям.

Не понравилась у фильма Гарета Эдвардса поношенная многократно рубашка, одетая на фильм «Годзилла» — фильм пропитан всем боекомплектом шаблонов и штампов, которые нашлись бы в этом жанре. Благо главный герой уже женат и имеет ребенка, а то пришлось бы его «женить» походу еще на такой же смелой героине и добавлять фильму лишние полчаса экранного времени.

Прорисовка и спецэффекты — главное достоинство фильма, ради этого, собственно, многие идут на сеанс, но в остальном — это лишь замена версии конца девяностых одноименной картины, которая, скорей всего также будет требовать замены через некоторое время спустя. В итоге режиссер показал всю мощь работы с графикой, честь ему и хвала за это, возможно его определят вскоре в других проектах позиционирующих себя исключительно визуальным оформлением. Но в остальном — преувеличенное достижение, которое выносит четкий вердикт — просмотр на один раз.

5 из 10