Рецензии

Есть очень простая схема по краже миллиона: Вашего отца должны звать Шарль Боннэ, он должен быть талантливым художником-любителем, и самое главное, он должен писать подделки под знаменитых импрессионистов, а именно таких как Ван Гог или Пикассо. Но это только начало, для окончательного успеха, Шарль Боннэ должен продать статуэтку Венеры Челлини, которая вовсе не Челлини (а если погрузится в давнее прошлое, то даже не Венера). Позже, нужно украсть статуэтку и получить за нее солидный куш в общей сумме не больше, не меньше, миллион долларов, да-да, вы не ослушались, это все чудеса страховки. Разумеется, Николь не по душе такие мероприятия, она, будучи дочерью Боннэ привыкла к аферам отца, но каждый раз ей страшно, ведь каждая успешная сделка сулившая папочке большие деньги, может обернуться катастрофой, если обман раскроется. Такие вот дела.

Сам сюжет кинокартины “Как украсть миллион” интригует на просмотр, несмотря на некую тривиальность сюжета, лента обладает завораживающей магией, та магия заставляет своих зрителей раз за разом погружаться в мир интриг, коварств, ограблений и любви, любви, которая в свойственной фильму атмосфере, родилась в довольно необычных обстоятельствах.

В истории Уильяма Уайлера, когда на экране показывают самое ограбление, то этот отрывок прибавляет напряжение киноленты, знаменитый эпизод кражи Венеры продуман до мелочей, элегантно, со вкусом, а также неплохой долей юмора. Каждое действующее лицо в музее знает свое дело, будь то охранник пьянчуга, уборщица или же нервный начальник смены охраны, тем самым у режиссера получается показать довольно продуманную и запоминающеюся сцену, а попутно с ним кража статуэтки вносит больше химии между персонажами Одри Хепберн и Питера О’ Тула. В 60-е понадобилось всего два действующих лица в комедийно романтическом фильме, чтобы украсть ценную вещь, в то время как нынче Оушену нужно одиннадцать. Вдобавок, “Как украсть миллион” стал настоящим кладезем цитат и легких в запоминании выражений, чтобы уделить им время, нужен отдельный абзац, но можно вспомнить хотя бы два диалога.

– Так почему вы хотите украсть именно это произведение?

– Неужели вы думаете, что я способна украсть что-то чужое?!

И

– А что я сделал? Предоставил миру счастливый случай смотреть и изучать Венеру Челлини!

– Которая, вовсе, не Челлини!

И конечно же все действия в этих невероятных приключениях сопровождаются музыкой Джона Уильямса, которая так серьезна во время сцены поцелуя Саймона и Николь, в то время как во время показа охранников или Девиса Леланда она так комична и немного навязчива, в то время как первый вариант более сдержанный.

Многие отмахиваются от самой идеи того, что мир кинематографа обладает магией, скорее придерживаясь версии, что магия кинематографа не магия вовсе, однако подумайте, на протяжении стольких лет Одри Хепберн так мило смотрится на экране, а Питер О” Тул так элегантен, Илая Уоллак экспрессивен, Хью Гриффит серьезен и комичен одновременно, а персонаж Жака Марена все так же незабываем. Так в чем магия, спрошу я вас? В бессмертии, в том бессмертии, который так щедро подарила лента “Как украсть миллион”. Можно ли считать картину Уильяма Уайлера masterpiece-ом? Уверенно можно. Это история о том, как люди крадут (свое, но не чужое), влюбляются, обманывают, строят хитроумные планы, однако при всем вышесказанном все еще остаются людьми, с чувствами и переживаниями.

— Вы работаете?
— Представьте себе такую странность!

Я ожидал увидеть в Топ 250 нечто подобное. Слишком уж много знаковых лент было снято с Одри Хепберн, и как минимум пара из них в своем роде являются культовыми. Фильм 'Как украсть миллион' один из таких.

Картина на самом деле весьма неплоха. Умели же тогда снимать, без всяческих технических ухищрений и примочек. В те давние времена, подобного рода фильмы тащили сюжетка и актерская игра. Вот так получилось и здесь. Не скажу что пришел от картины в полный восторг, но плюсов достаточно много.

Если брать в расчет стиль повествования, то фильм чуточку нудноват. Все действие, несмотря на большое количество сюжетных поворотов, выглядит достаточно блёкло. Может тут и идет расчет на относительно размеренное повествование, но я бы его назвал скорее монотонным и убаюкивающим. Где то даже откровенно клонило в сон. Но сменяется действие, и зритель опять увлеченно смотрит на экран.

Теперь попробую оценить фильм с комедийной точки зрения. Да, весы жанра частенько качаются в стороны комедии. Юморок в фильме местами плоский и не актуальный, но понятный и простой. Сейчас конечно шутки не вызовут дикого хохота, но улыбка появится неоднократно. Многие моменты отдают глупостью, но спишем это на 1966 год.

Смотрибельно ли это сейчас? Безусловно да. Фильм достаточно интересный, и заслуживает внимания. Минусы конечно есть, но плюсов все таки больше. По крайней мере для меня.

7 из 10

Это один из тех фильмов, о которых я уже говорила: в своё время это, наверное, действительно была концептуально новая вещь в своём жанре, но не сейчас. В Топе обычно встречаются фильмы с глубоким смыслом, мотивирующие, которые никогда не потеряют актуальность, посмотри их хоть через столетие. Этот фильм - больше развлекательный, каких сейчас наплодилось бесчисленное множество. Причём среди новых фильмов об ограблениях есть снятые довольно серьёзно, к ним сложно вообще придраться. Здесь можно придираться и придираться, если захотеть, но я не хочу. Я вообще с осторожностью стараюсь критиковать шедевры мирового кинематографа, потому что они прошли проверку временем и выжили, но здесь, честно говорю, не могу понять ни места в Топе, ни причисления к классике.

Про Одри Хепберн недавно высказывала мнение в рецензии к фильму 'Римские каникулы'. И сейчас, видя разницу, скажу, что там по сравнению с собой в этом фильме она действительно сыграла на Оскар. Насколько там всё было мило и душевно, настолько здесь - фальшиво и однообразно. А что стало со внешностью? Зачем такой кричащий макияж? Дань моде того времени? Ну, в общем, я бы не поверила, что в такую может влюбиться такой сердцеед, как герой Питера О'Тула. Конечно, обаяние часто перекрывает внешность, но здесь я не заметила никакого обаяния.

Питер О'Тул, кстати, понравился. Особенно момент, когда у него на глазах выступают слёзы. Вот он выложился в роли, в отличие от Одри.

В целом, неплохая комедия про ограбление, но совершенно на один раз.

5 из 10

'Как украсть миллион', 1966 год, режиссер Уильям Уайлер, в главных ролях Одри Хепберн и Питер О'Тул. Классика голливудского кино, но классика не устаревшая, не скучная, не сухая, а элегантная и искрометная, смешная и романтичная.

Режиссура не вызывает вопросов, так как У. Уайлер - режиссер маститый и замечательный ('Римские каникулы' 1953г, 'Грозовой перевал' 1939). Его основной задачей, на мой взгляд, было вывести идеальную формулу взаимодействия героев Питера и Одри, которое и составляет основную часть фильма. Задача эта, несомненно, оказалась выполненной. Талантливые, уникальные, еще достаточно молодые, но уже с весомым опытом и успехом в кино (О'Тул после 'Лоуренса Аравийского' и 'Бекета', Хепберн после 'Сабрины' и 'Завтрака у Тиффани'), Питер и Одри составили прекраснейшую экранную пару. В их отношениях смешано многое: обман, личная выгода, недоверие - с одной стороны, мгновенное притяжение и интерес друг в друге - с другой. На протяжении фильма история их взаимоотношений - сплошное противоречие. Вот они, обеспеченные уважаемые люди, добровольно вступающие в позорную аферу. Несколько мгновений спустя они выказывают внешнюю неприязнь и раздражение друг другом, но в то же время отчаянно переживают один за другого и искренне хотят помочь.

Смесь жанров в фильме также весьма удачна. В 'Как украсть миллион' есть много от комедии, которой добавляет перчика элементы криминала (наивные, и оттого находящиеся в полной гармонии с сюжетом), несомненно удачная мелодраматическая линия, не пересахаренная однако благодаря двум другим перечисленным выше жанрам.

В итоге, два коронные достоинства картины - главная пара и сочетания нескольких жанров выделяют его на фоне других знаменитых голливудских фильмов 50х - 60х годов. Он увлекает зрителя с первой же минуты и не отпускает до самого конца, а еще вызывает желание посмотреть его не единожды, а пересматривать снова, волнуясь и радуясь вместе с любимыми героями.

Внимание: Если вы романтичная в душе девушка (ж), которая решила прочесть мою рецензию на этот фильм, то прошу Вас, смело закрывайте глаза на критику и запоминайте лишь положительные моменты. А к окончательному балу прибавляйте сверху еще три. Почему я начал с таких просьб? Потому что фильм оказался не универсальным по романтическим признакам.

(ж) Первое, что бросается в глаза при начале просмотра, это всепоглощающая теплота и уют, исходящая из местных сцен. Здесь нет плохишей, все персонажи хорошие и добрые. Это наполняет фильм особой атмосферой позитива. Тут воры - это романтичные джентльмены, а леди - сама невинность и кокетство. Здесь полиция - глупенькие болванчики, а все злые персонажи злятся лишь по телефону и то без звука. На это очень приятно смотреть, и более того некоторым нужны такие комедии, чтобы отвлечься от негатива окружающего мира.

(ж) Во-вторых, главной героиней здесь выступает непревзойденная Одри Хепберн. Ее чарующий взгляд и непонимающее выражение лица, безусловно, вызывают искреннюю симпатию.

(м) Повествование идет от лица героини и тут мы сталкиваемся с первой проблемой: созданный фильмом мир, который окружает эту героиню, - это отражение ее видения этого мира. Другими словами здесь всё условно и так, как хотелось бы. Есть красавец мужчина, который вроде как злодей, но ради любви готов совершить что-то грандиозное. Грандиозное - это ограбление, которое тут представлено очень карикатурно. Ну то есть, со стороны, это может показаться гениальным, на деле оказывается лишь стечением большого количества удачных обстоятельств. Как говорится, план 'пусть нам десять раз повезет'. Но, возможно, ограбление - это лишь фон для главной истории: истории любви.

(м) История любви. Я видел множество фильмов 60-хх годов и знаю, что тогдашняя мораль и этикет отличается от современной. Но даже по тогдашней морали поведение девушки вызывает вопросы:

1) Девушка попросила вора совершить тяжкое преступление, не оговорив с ним оплату.

2) И когда он согласился (мотивы его согласия были очевидны, раз он не попросил оплаты), то она не стала ему мешать, зная, что он к ней неравнодушен, но при этом сама же она не давала ему никаких встречных движений (даже по мерках 60-хх годов), сохраняя полный нейтралитет в плане симпатий.

3) Любовь наступила лишь после того, как парню удалось поразить ее своими способностями.

(м) Другими словами, мы видим как девушка использовала мужчину в худшем значении этого слова (способствовала нарушению закона). Причем использовала его влюбленность в неё. Речь даже не шла о договоре или бартере.

(ж) Но самое интересное, что со стороны девушки данная ситуация не кажется аморальной: красивая милая невинная девушка оказалась в беде и нашелся смелый мужчина, который готов был ее выручить. Это я делаю отсылку к тому, кто читает данную рецензию.

Также хотелось бы отметить, что по построению сцен и диалогов, данная картина идеально подошла бы для театральной постановки. Правда. Во время просмотра я ни раз себя ловил на мысли, что 'было бы здорово увидеть происходящее в живую на сцене', а не по телевизору. Настолько персонажи эмоционально яркие, что на сцене это бы выглядело непревзойденно.

Почему же я сделал рецензию положительной, найдя столько в ней недостатков? Да потому что при просмотре данного фильма я залез на чужую территорию со своими законами и правилами, и должен уважать хозяев данной территории. Не стану же я ругать мужской боевик за плоские характеры женских персонажей, которые могут лишь заниматься сексом и на всё говорить 'да'. Так какое же я имею право ругать добрую комедию про любовь, созданную специально для прекрасной половины человечества. Здесь есть главная героиня, которая является центром повествования, есть прекрасный принц-воришка, есть множество сказочных персонажей-добряков, сюжет прост и не заморочен на логике. Это сказка, которая способна увлечь склонного к романтике зрителя своим повествованием и заставить влюбиться во всех героев. Помните про три бала, если вы романтичная в душе девушка/дама.

7 из 10

Чудесная комедия о двух виртуальных обманщиках и их отлично состоявшемся приключении на миллион. И конечно же - о любви!

Одри просто великолепна, она очень красива, изящна, её игра замечательна! Сейчас есть множество разноплановых актрис, однако сложно найти достойную Хепберн. Она - чудо. Замечу, Питер О’Тул нисколько не потерялся на её фоне, смотрелся ярко и на мой взгляд очень интригующе. А вместе они чудесная пара.

История кстати очень даже поучительная, ведь в итоге, каждый получил то, что хотел.

Кино очень позитивное и доброе, коих мало в нынешнем кинематографе. Особенно цепляет история любви. Думаю любая девушка мечтает о таком красавце, который пойдёт ради неё даже на ограбление.

10 из 10

Прекрасный фильм родом из тех времён, когда не то, что сами фильмы - даже афиши были настоящим произведением искусства! Кинокартинам тех времён было свойственно такое особое обаяние, которое не повторить сегодня: фильм с таким же сюжетом, но выпущенный в сегодняшние дни, был бы назван слишком наивным или простым, тогда как для ленты шестидесятых лет история аристократки и 'вора' кажется самым правдивым и реальным сюжетом на свете!

Так и эту комедийную мелодраму, несмотря на громкую отметку 'криминал' в перечне жанров, сложно назвать обычной 'комедией', 'мелодрамой', и, тем более, 'криминалом', несмотря на то что, в этом фильме предостаточно комичных ситуаций, есть история любви и присутствует мотив преступлений во имя доброй цели. 'Как украсть миллион' - фильм, существующий вне рамок жанров, это добрая история, происходящая в декорациях, которые хочется рассматривать бесконечно, повествующая о любви, которая может зародиться неожиданно, но, хочется верить, что навсегда!

Так что же нужно, чтобы украсть миллион?

1). Безумный художник, зарабатывающий на жизнь подделками. Сложно объяснить, насколько обаятельным и живым получился персонаж Хью Гриффита. Пожалуй, его можно было бы назвать настоящим безумным творцом, если бы не тот факт, что Шарль Боннэ с первых кадров представлен художником, который предпочитает зарабатывать на жизнь картинами, подозрительно напоминающими работы известных импрессионистов. Хотя это, конечно, не самая достойная деятельность, но Шарль Боннэ всё равно вызывает интерес, и в его лёгком отношении к жизни есть что-то, чему стоит научиться. Да и его фразы - самые искромётные и ироничные во всём фильме!

2). Доверчивая публика, одержимая произведениями искусства. В какой восторг приходили люди, когда видели вживую работу Ван Гога или ту самую Венеру, которую можно смело считать ещё одной главной героиней, особенно если учесть, какие приключения ей пришлось пережить! Публика, буквально сходящая с ума при виде нового экспоната, заставляет снисходительно улыбнуться, а одержимый коллекционер из Америки, для которого нет дела важнее, чем заполучение новой скульптуры, и вовсе вызывает недоумение. Впрочем, у каждого свои увлечения. В фильме отлично воссозданы характеры и увлечённых искусством людей, и непутёвых охранников, которых, судя по всему, куда больше волнуют игры в карты во время позднего дежурства, чем сами шедевры.

3). Обаятельный вор, который на деле - и не вор вовсе... Как бы то ни было, его истинная профессия стала открытием для Николь, а значит, о таких деталях не стоит распространяться заранее. Скажу лишь, что все сюжетные линии, связанные с этим вором Саймоном, представляют собой отличный пример того, как всё связано друг с другом в этой жизни. Ещё недавно в твою квартиру пробирался нежданный гость, а сегодня тебе вдруг требуется его помощь. Бывает, идёшь по улице и не придаёшь особого значения простым детским забавам вроде кидания бумеранга, а ведь, если задуматься, то такой простой вещи и не хватало для того, чтобы план ограбления завершился вовремя и, что особенно важно, идеально! Ведь, если уделять каждому новому человеку и каждой новой идее в своей жизни хоть немного внимания, то это может вылиться в самую увлекательную историю всей жизни.

4). Николь в исполнении неповторимой Одри Хепберн - главный элемент для 'кражи миллиона', ведь, чтобы пойти на преступление века, надо решиться на это ради кого-то. Николь великолепна, и дело не только в её завораживающих туалетах и драгоценностях, которые хочется рассматривать бесконечно. Николь - нечто большее, чем просто красивая девушка. Она очень мила, но она и бесстрашна тоже, далеко не каждая решится самостоятельно выйти на поле боя с вором, покусившимся на самую ценную картину! Она разумна (ведь при постоянном контакте с неудержимым папой надо, чтобы хоть кто-то в семье был благоразумен), но она умеет прислушиваться к своим чувствам и доверять интуиции.

Конечно, в этой киноленте нет прямого указания о том, что же надо сделать, чтобы украсть миллион, если, конечно, не считать удивительных уловок Саймона, глядя на которые хочется в один голос с Николь восклинуть: 'Волшебник'! Эта картина даёт нечто большее - хорошее настроение и ощущение того, что все новые люди появляются в нашей жизни не случайно.

Следующим фильмом в рамках ознакомления с фильмографией Одри Хепберн стал 'Как украсть миллион'. Прошло 12 лет, как была снята 'Сабрина', появилось цветное кино, а Одри, кажется, совсем не изменилась. Правда теперь она играет не невинную девушку, как в упомянутом фильме или в 'Любви после полудня', а привлекательную молодую и деловую женщину. Актриса, ставшая настоящим драгоценным бриллиантом в мире кино, как тот, что изображен в фильме в её обручальном кольце.

Николь (Одри Хепберн) пытается выпутаться из ситуации, в которую попал её отец-миллионер (Хью Гриффит), промышляющий на досуге подделкой картин. В этом она заручается помощью грабителя Саймона (Питер О’Тул). Цель, на первый взгляд, кажется невозможной: выкрасть поддельную статую Венеры Челлини из музея, в котором она охраняется самым тщательным образом с использованием современнейшей системы сигнализации.

Фильм полон различных комичных ситуаций, остроумных диалогов и, кончено, романтических моментов. Хью Гриффит с этой бородой и бровями идеально вписался в роль плутоватого и рискованного игрока, для которого подделка картин - вдохновение и смысл жизни. И кто поверит его финальным словам 'Он меня так твердо поставил на истинный путь, что ни заблудиться, ни вернуться обратно'? Разве можно перестать дышать?

Питер О’Тул и Одри Хепберн составили прекрасный дуэт. Наблюдать за их словесной игрой и противостоянием - одно удовольствие. 'Скромничаете? Не надо скромничать. Ещё может поцелуемся на ночь? - Я Вас едва знаю и не посмел бы, но раз Вы говорите, что можно...'. Женственная, прекрасная Одри и мужественный красавец Питер... Их игра делает кино неповторимым.

Здесь нет динамичного развития сюжета, а план по похищению прост, изящен и полон допущений, как и полагается комедии. Наоборот, действия здесь развиваются неспешно и неторопливо, и при желании можно найти множество упущений, но кому какое до них дело, когда есть каморка, лестница и волшебные поцелуи?

'Как украсть миллион' - очаровательная романтичная комедия с невероятно обаятельными главными героями, иронией, хорошим чувством юмора и, конечно, восхитительными нарядами от Живанши, на которые невозможно налюбоваться. Смотреть для подъёма настроения.

Когда одолевает хроническая усталость, осенне-зимняя депрессия плавно переходит в весеннюю, когда проблемы наваливаются тяжким грузом, лучшее лекарство – сбежать в Париж и ограбить музей на миллион долларов. Это средство безотказно работает даже при тысячном употреблении. Прежде всего, это просто действительно очень смешной фильм. При n-ном просмотре знакомым до боли шуткам начинаешь улыбаться заранее, но они при этом умудряются не надоесть.

Когда сюжет выучен наизусть, можно обратить внимание на то, что это очень стильный фильм. Приятно полюбоваться мраморной роскошью особняка Боннэ, волшебным образом в следующем эпизоде превращающегося в музейный зал. Наряды Одри Хэпберн доставляют эстетическое удовольствие даже мне, отнюдь не моднице. Всё-таки настоящая элегантность остаётся красивой вне зависимости от времени и капризов моды. А здесь камера ещё и специально акцентирует внимание на деталях костюма или шляпки, или украшений, которые в другом фильме зрители могли бы и не заметить. С такими же вниманием и любовью сняты и прочие мелкие, казалось бы, детали. В результате даже мне, любительнице философско-психологических рассусоливаний, не поклоннице фильмов действия и человеку, по жизни не внимательному к мелочам, интересно в миллионный раз наблюдать технические детали этого фантастического ограбления.

Ну и, конечно, всегда приятно посмотреть на красивых актёров. Немного похожий на Мефистофеля, по-своему симпатичный папаша, принцесса Одри и, конечно, голубоглазый красавец О’Тул! Может быть, они даже избыточно хороши, но так ведь и должно быть в сказке.

А ещё, это трогательное и лёгкое, немного камерное кино. Значительную часть юмора фильму придаёт мимика всех актёров, удерживающаяся на тонкой грани между искренней изящной игрой и переигрыванием. Взгляды, улыбки, ухмылки – они именно такие, какими и должны быть. Абсолютно каждый актёр там на своём месте, от старичка из страхового агентства или усача-охранника до бесспорной звезды этого фильма Одри Хэпберн. Многие считают её актрисой одной роли. Возможно, они правы, но уж эта роль ей удавалась!

Наконец, это действительно французский фильм. Да, я знаю, что снят он американцами, но насколько здесь уместны и Марсельеза, и виды Парижа, потому что стиль у кина именно парижский. В другом городе подобная история произойти просто не могла бы.

В общем, в очередной раз пересмотрела этот шедевр, и в очередной раз стало грустно, когда машина с главными героями отъезжает вдоль Сены в направлении Эйфелевой башни. Грустно оттого, что добрая сказка закончилась.

Полагаю, немногие поспорят, что своим успехом и пережившей десятилетия зрительской любовью, известные картины с участием Одри Хепберн обязаны во многом именно исполнительнице главной роли. Для меня «Как украсть миллион» оказался первым знакомством с творчеством восхитительной бельгийки, и он прошел на исключительно позитивных тонах. К тому же было приятно лицезреть молодого Питера О’Тула в качестве главного мужского персонажа.

Переход к сюжету фильма хочу начать со слов, которые, вероятно, станут для многих неожиданностью. В рамках двухчасового действия непосредственно самому событию, а именно краже «предмета искусства» стоимостью миллион уделено второстепенное значение. Поэтому разного рода краткие описания отражают суть рассказанной истории только в завершающей ее стадии. А ведь большая часть интересных, по-доброму иронических сцен приходится именно на вступительную часть, которая, если довести мысль до конца, занимает полтора часа. Другими словами, здесь интересен сам процесс – дорога получилась более запоминающейся, чем конечная цель. Во второй половине интерес, как это ни странно, постепенно сходит почти что на нет, но скучать все равно не пришлось.

Конечно в нашем реальном мире тема мошенничества, особенно если она не абстрактна, имеет мало общего с восторженной симпатией, к которой нас подталкивают от сцены к сцене, но учитывая общую комедийность – за просмотром отдыхаешь. Главная героиня и ее отец не обманывают простых людей, отнимая последнюю краюху у стариков – они играют на бесконечной человеческой алчности и желании выделиться статусом. Создатели фильма вдоволь поиронизировали над уважаемыми аукционами, напускной озабоченностью музеев и даже над охраной (которая за грошовую зарплату не слишком уж и вдохновлена стеречь грудью и сердцем миллионные экспонаты). Комедийная составляющая здесь работает не столько за счет оформленных шуток, сколько за счет ситуаций и взаимодействия актеров в кадре.

У фильма очень светлая, если так можно выразиться, европейская атмосфера. Чего стоит только прогулка героев по Парижу в автомобиле с открытым верхом. В кадре то и дело мелькают достопримечательности одного из облюбованных зрительскими мечтами городов: Триумфальная арка, Эйфелева башня и разного рода архитектурные комплексы. Поэтому такой антураж удачно вплетается в романтическую историю о мошенниках. У О’Тула и Хепберн получился на удивление симпатичный и органичный дует, за взаимодействием которого в кадре небезынтересно наблюдать на протяжении без малого двух часов.

8 из 10