Рецензии

Уже на четвертой минуте экранного времени «Преступника» уютная семейная пастораль окропляется кровью — кровью грабителя, забравшегося к Портерам и получившего от главы семейства битой по затылку. Картинка меняется с ошеломляющей быстротой, словно трезвея после одурманивающего мещанского покоя, напоминая о его хрупкости: вот уже Уэйд, весь домашний как тапочки, сидит в местном СИЗО в компании дерзких мускулистых ниггеров. Вместо утренней газеты и сюсюканья с сыном — косые взгляды и резкий запах мускуса своры утробно рычащих самцов.

«Преступник» — это, по сути, первый серьезный шаг Рика Романа Во как на режиссерском поприще, так и в сценарном ремесле (после пристрелки в виде пары безвестных малобюджеток). Однако ткань фильма не дергается и не мнется в дрожащих пальцах дебютанта, напротив, Во разворачивает свою историю уверенной хваткой, зная, где ускорить или замедлить темп повествования, где и как сыграть соло на зрительских нервах. Время от времени включается «грязный», полудокументальный режим съемки от первого лица, резко бьющий по мозгам, работающий на вживление в картинку: вот камера, плотно набитая сумрачными, беспокойными ниггерами в желтых робах, и в глазах их видна зарождающаяся жажда крови; вот тюремный автобус, и перед тобой — ряды тревожно покачивающихся лысых бошек с жирными складками на потных шеях; вот дверь в тюремный двор, куда нужно впервые выйти на прогулку; за дверью, которую все медлишь открывать, — коридор 7х7 метров, зарешеченный сверху, и — вот они — в едином порыве обращенные на тебя снисходительно-злые, щетинистые взгляды, до жути одинаковые.

Каждый такой нервно-звенящий эпизод ненавязчиво подсвечен, сознательно помещен именно в тот хронометражный паз, где ему полагается быть. Ни одной длинноты или недосказанности — «Преступник» скроен как по учебнику; он умудряется задействовать все основные символы поджанра тюремной драмы и не быть ни карикатурой, ни дежурной тривиальщиной.

С поправкой на художественные условности, фильм работает не на энергии стереотипов, в отличие от всяческого ширпотреба с лейблом «приключения на зоне», и по многим параметрам соприкасается с реальностью. Во-первых, сюжет прострочен реалиями борьбы трех тюремных банд, сформированных по этническому признаку.

В действительности внутри каждого «этноса» полно ответвлений, кровно враждующих между собой, но «Преступник» не лезет в эту степь, ограничиваясь кратким введением для начинающих, сосредотачиваясь на барахтанье случайного человека в водовороте чужих разборок. Уэйд благоразумно хочет отсидеть весь срок в тихом уголке, да вот только это еще сложнее, чем в повседневной жизни, и его затягивает против воли.

И вот здесь начинается самое интересное. Ровно с середины фильм преображается, как оборотень: стремительно, во всех чертах, одной за другой. Трансформация начинается с момента появления у героя сокамерника: плотного бородача в татуировках, местного авторитета со зловещей репутацией. «Хочешь драться или трахаться?», — буднично осведомляется бородач, впервые заходя в камеру. «Ни то, ни другое», — выдыхает Уэйд, сжимая кулаки. «Я тоже», — ответствует новый знакомый, грузно заваливаясь на свою койку, словно сосед по купе. И сразу чувствуешь, как постепенно разрежается атмосфера продвинутой страшилки про тюрьму; рефлекторное напряжение мышц уступает напряжению другого рода — нравственному усилию, которое требуется при просмотре осмысленного кино.

Мало-помалу Уэйд ассимилируется со средой, как внутренне, так и внешне, превращаясь в небольшого матерого и смурного кабана. Стадии и подоплека этого процесса не просто психологически убедительны; пойман сам ритм «возмужания», живой, без неестественных акцентировок в духе задания в видеоигре. В этот момент фильм ставит базовые вопросы самоидентификации: как вписаться в среду, при этом сопротивляясь давлению на ценности.

Примерно в то же время на первый план «Преступника» выходит другая сюжетная линия, якобы основанная на реальных событиях, происходивших в 90-е в одной из калифорнийских тюрем и позже шумно срезонировавших в СМИ. Впрочем, это скорее источник вдохновения, чем предмет расследования. Суть вот в чем: во время ежедневных прогулок во дворе члены тюремных банд привыкли схлещиваться по поводу, так сказать, принципиальных идеологических противоречий, а охрана пристрастилась делать ставки на исход поединков. Со временем копы вошли во вкус и ради выигрыша, да и просто для собственного садистического удовольствия, принялись стрелять по дерущимся из смотрового окна. Особенно этим неспортивным хобби увлекся чернокожий лейтенант Джексон, второй основной герой «Преступника».

При этом он неожиданно показан не одноклеточным садюгой, дорвавшимся до власти, а добропорядочным, как и Уэйд, семьянином, любящим отцом, внимательным напарником («Сразу видно, хороший человек!» — комично восторгается Джексоном жена его сослуживца, не подозревая о тюремном тотализаторе). И — несчастным человеком со все больше затуманивающимся сознанием. Причем, что страшно, по если и не уважительным, то понятным причинам.

С линией Джексона прочно сопряжена генеральная тема фильма, тема древняя: природа насилия. «Преступник» отлично иллюстрирует афоризм «насилие порождает насилие». Есть в философии толстовства понятие «цепочка зла»: зло распространяется как ответ злом на зло, поэтому поступать подобным образом — значит позволять распространяться злу через тебя. Все герои «Преступника» (а главным образом — Уэйд, Джон Смит и надсмотрщик Джексон) погрязли в этих запутанных цепочках зла, в которые, они, в сущности, попали случайно, по недоразумению… но вырваться из круга бесконечно множащегося насилия, неизвестно кем и когда начатого, они уже не могут. Но не могут и применить толстовский же принцип непротивления злу насилием, их просто не поймут, сомнут, сожрут, ведь слово и воззвание к совести в их мире (как и в нашем, получается) не работают, не имеют силы кулака. Получается замкнутый круг.

Но фильм все же предоставляет карту единственно возможного выхода из этого круга, карту, конечно, старинную и порядком истрепанную, но с верно обозначенным фарватером: держаться своих принципов, не прогибаться под изменчивый мир, защищать семью и продолжать цепочку только для самосохранения. Тогда, может быть, есть шанс избежать жизненных водоворотов и рифов, да еще и потом смотреть в зеркало без отвращения. Именно такие несложные и кристально ясные максимы без стеснения формулирует «Преступник» ближе к финалу, воздавая по заслугам и принципиальным героям, и беспредельщикам, внятно давая ответы на все поставленные ранее вопросы и закольцовывая все смыслы. Это, конечно, азбучные истины (и в данном случае тюрьма действительно школа жизни), но и они нуждаются в художественном подкреплении, особенно таком чистом, цельном и убедительном, как Felon.

Итог: «Преступник» небогат на откровения, но сложен образцово, без единого гвоздя. Поначалу фильм, покадрово источая адреналин, повествует о выживании по закону джунглей (превосходя при этом в искренности большую часть аналогичных жанровых вещей), но затем обозначает и базовые принципы сохранения человеческого облика в той бесконечной борьбе, что ведется по обе стороны колючей проволоки. В качестве приложения для вдумчивого зрителя — просвечивающие сквозь историю размышления о природе насилия.

8,5 из 10

Не совсем согласен с большинством хвалебных отзывов, все-таки фильм частенько «провисает» по ходу повествования, да и сюжетных неурядиц хватает. Как-то это выглядит неправдоподобно, тюрьма ненастоящая, пустая. Две камеры, коридор, двор. Всё.

Зэки как будто сошли со страниц комиксов. Вообще, Стивен Дорфф играет довольно картонного персонажа, и эта его бородка с очками только усиливает эффект. Вот почему говорится о том, что он в каждой тюрьме, в которой бывал, устраивал бунт? Как-то это не вяжется с тем, что мы узнаем позднее.

Главный надзиратель тоже неубедителен — сначала он благородный отец семейства, потом жестокий тиран. Откуда все эти метаморфозы? Я понимаю, что хотел сказать этим режиссер, но слишком топорно получилось.

Но, несмотря на все, фильм смотрится довольно цельно, это заслуга Вэла Килмера. Он играет очень хорошо. Ну и основная идея фильма мне по душе — семья, частые ошибки судебного производства, из-за которых вот у таких людей ломаются жизни.

Со времен «Американской истории ИКС» я не видел более вменяемо, философского и чувственного кино, которое заставляло бы в конце прослезиться. Фильм «Преступник» заставил задуматься о самом главном. О близких, о семье. О тех, за кого ты готов на всё. О тех, за которых ты на самом деле способен даже убить, хотя не понимаешь этого до сих пор.

Человек, у которого уже нет ничего, ему уже нечего терять. И последнее, за что он держится, — его жена и сын. Эта связающая нить держит его за грудки и не позволяет расслабиться и потеряться, не даёт право отказаться от себя и перестать верить. Делай всё, что ты можешь ради своих близких, даже если не уверен, что через 10 минут останешься жив.

За белыми, свежевыкрашенными стенами, лужей крови, гневом, местью и отчаянием стоит глубокая психологическая драма. Борьба за свою жизнь и за жизнь своего ребенка. Законы за решеткой совсем другие, чем на воле. Но следствия этих законов, побочные факторы, которые и определяют всю нашу жизнь, на самом деле, одинаковы. И нет разницы, где бороться за жизнь — там или здесь.

Яркий фантик завода MilkeWay не гарантирует вкусную шоколадку. Под яркой и знакомой оберткой знакового производителя может оказаться такой тошнотворный продукт, что можно сотни лет гадать, как люди его покупают, да и еще и довольными остаются.

С кинематографией то же самое. Огромные студии с оборотами в сотни миллионов долларов нанимают лучших режиссеров, покупают лучшее оборудование, возводят лучшие декорации, выделяют баснословные бюджеты, тратятся на рекламу и дорогостоящих актеров, и в результате зритель несознательно завышает оценку итоговому фильму, думая: Это же Warner Brothers! Это же все снято на камеру Panavivion за 250 000 долларов! Это же работа Сэма Мендеса! Это же 100 000 000 долларов бюджета! Это же Том Хэнкс и Джулия Робертс! Черт фильм хорош. Да в нем есть минусы. Но в него столько всего вложили. Он больше, чем хорош! Он замечателен. В нем столько плюсов, столько работы. А давайте-ка дадим номинацию. Съемочная группа заслужила. / Затем академия мыслит таким же образом и в итоге Оскар и Глобус достается какой-нибудь посредственности. Очень похоже на картины художников, которые уходят за 50 млн. Баксов. Никто ничего не понимает. Но осознает — это же Да Винчи, мать его. А значит, это гениально! Ха! Глупые Люди!

Если брать в сравнении с вышесказанным картину Преступник с крохотным бюджетом, то его можно охарактеризовать, как Серого Кардинала. Ничего от него не ожидаешь, но он может по-настоящему удивить и заставить поверить в чудеса — настоящие и осязаемые.

Обычная история с грустным замесом. Простой парень живет и дышит ради невесты и ребенка. Однажды ночью ему пришлось стать мужчиной, чтобы защитить их. Правда, он немного перестарался, и его за это покарали по всей строгости современного закона. В результате человек, никак не связанный с криминалом, разве что одной единственной случайной смертью, попадает в мир, далекий от понимания большинства людей, которые знают о тюрьмах только из романа Дюмы — Граф Монте Кристо. Его там ломают, уничтожают, пытаются сделать ничтожеством. Но он держится, чтобы вернуться домой, к тем, кого любит. И чтобы довести дело до конца ему понадобится капелька надежды, которую может дать семья, если даст будет его ждать.

Суровые будни тюрьмы строго режима, Черные банды, Азиатские Банды, Латинские Банды, Арийские братства, сумасшедшие охраники, Страх, Отчаяние — через все это ему придется пройти в течении полутора лет. Он будет натурально выживать в стенах жестокости, пока его жена и сын на воле сражаются за существовании в безденежье и море долгов и кредитов. Десятки раз герой окажется на грани. Тысячи раз он проклянет себя. И лишь благодаря другу, которого он не ожидал найти, ему удастся выстоять.

Жестокая повесть жизни за решеткой не станет откровением после Шоушенка, но она подчеркнет значимость свободы и силы воли. Где бы тебя не заперли, ты должен сохранять веру и цель, которая поможет выжить. Полезная мораль для каждого.
Отличный сценарий, раскрывающий подноготную жизни не только главного героя, но и окружающих его людей. Противоречивые характеры. Море эмоций. Ни к кому нельзя отнестись однозначно. Это ли не мастерство пера? Это ли не виртуозность мысли?

Актеры заслуживают высших похвал. Стивен Дорф. Хэролд Перрино. Марисоль Николс. Вэл Килмэр — отработали от всей души, вкладывая свою жизнь. На Оскара не тянет, но уж лучше, чем кривляния многих Оскароносных селебритис. Немного разочаровал режиссер. Он снимал пресно. Имей он цепляющий стиль и умений выхватить потрясающий кадр, то возможно фильм стал бы культовым. А так, он просто постарался и снял свой лучший за карьеру фильм.

Периодически мое сердце останавливалось и сжималось, как кулак, ломающий ребра. На глазах появлялась предательская влага. Я неотрывно следил за историей «случайного» преступника в мире «неслучайных» преступников, где всем заправляют преступники, защищаемые законом.

СЕМЬЯ ПРЕВЫШЕ ВСЕГО!

Всё то, что мы создаём на протяжении долгого времени, все планы, которые строим могут быть разрушены в одно мгновение. Но нельзя сломаться, потеряться в «мире акул».

«От тюрьмы не зарекайся.» Эта пословица как никакая другая подходит к фильму. Главный герой мечтал о стабильной жизни (даже женитьбу оттягивал целых 6 лет). Но несчастный случай привёл его в мир, где нормальные законы теряют всякую цену. На этом сложном этапе он сталкивается с тем, что понимает, насколько мир обманчив: можно встретить друга в убийце 16-ти человек и стать врагом начальника карцера, который будет вымещать на тебе собственные проблемы.

В фильме строится целая философская ситема о том, что «Тюрьма претупляет чувство реальности» и «Когда твоя жизнь зависит от одного поступка, то время искривляется».

Но главная мысль фильма — семья дороже всех богатств земных!

На сегодняшний день существует достаточно много картин о тюрьмах, начиная со «старыми-добрыми» фильмами 90-х со Сталонне и Ван-Даммом, заканчивая гениальным фильмом Фрэнка Дарабонта «Побег из Шоушенка». В каждом из них мы видим искренние страдания героя, нелюдей-тюремщиков и восстановление справедливости в конце фильма.

«Преступник» не стал для меня откровением в данном жанре, скажу сразу. Но тем не менее, еще раз заставил задуматься о том, что зарекаться никогда не стоит. Классический, возможно где-то банальный, сюжет о «жертве обстоятельств», пытающейся сломать систему не может заставить не думать о том, что в подобной ситуации можешь оказаться и ты сам, что заставляет искренне сопереживать герою, одновременно с этим, безусловно понимая, что это всего лишь вымысел, невольно ставить себя на место главного героя, спрашивая как бы ты себя вел в такой ситуации, тем более, что герой Дорффа не ставится нам как человек, который знает, что делать, как себя вести и что в этом чужом мире правильно, а что нет. Это действительно подкупает!

Актерская игра держится на уровне, но к сожалению, выделить возможно только персонажа Перрино и Килмера. Садист-тюремщик, одновременно с этим любящий отец, выглядит очень правдоподобно. Килмер… необычное амплуа, и он справился с этой ролью!

Вердикт: Рекомендуется, но…

К «Побег из Шоушенка» не удалось приблизиться, хотя попытка неплохая…

Оценка: 8 из 10

Фильм, что произвел впечатление

Перовое, что хочу выделить — операторскую работу, второе — актерскую, третье — режиссерскую.

Немного существует фильмов о тюремных историях, которые бы запомнились большому количеству людей как нечто новое и не угнетающее. Но «Преступник» дал возможность заглянуть внутрь себя, увидеть, как протекает жизнь за «решеткой».

Стивен Дорф, который запомнился мне по «Неудержимым», по-моему, сыграл очень достойно, можно и сказать этому замечательному человеку «спасибо». Но без участия Вэла Килмера фильм бы утерял свою самую главную изюминку, так и хотелось порадоваться главному герою за то, что он нашел главную опору в тюрьме. Заключенный Смит — олицетворение чего-то высшего и лучшего, возможно, такое представление персонажа Вэла имеется только у меня.

Можно, конечно, сравнить данное кино с множеством других первосортных и даже второсортных лент…однако, на мое глубочайшее и удивление и мнение, киноработа «Преступник» — это единичный случай в кинематографе, который мы имеем право занести в первый ранг лучших кинокартин.

Вот в чём американцем не откажешь, так это в умении снимать умные фильмы про зеков. Смотрю третий такой фильм, ставлю третью десятку.

Действительно, фильм обязателен к просмотру. Если тебе плохо, то фильм покажет, что бывает и хуже. А если тебе хорошо, то заставит задуматься о том, насколько быстро всё может измениться!

Очень ярко показана смена хода мыслей главного героя — из обычного семьянина в человека, понимающего в жизни если не всё, то как минимум больщую часть!

10/10

У Вас проблемы в жизни? Нет. Это не проблемы.

В потоке времени и бытовых мелочей мы теряем суть восприятия. Мы считаем проблемами такие мелочи, на которые даже не стоит по сути обращать внимания. И в тоже время всё то, что у нас есть, может пропасть, исчезнуть в одну секунду, и поэтому нужно ценить каждый момент этой жизни. И улыбаться ему.

Всё потерял и герой этого фильма. И у него начались настоящие проблемы.

Режиссер фильма настолько реально показал события, что мы начинаем сопереживать герою и в то же время мы чувствуем, что абсолютно легко могли бы оказаться на его месте. Сломался бы ты? Или бился? И надеялся на лучшее, когда вокруг только тьма несправедливости? Что бы было с тобой если бы у тебя начались НАСТОЯЩИЕ ПРОБЛЕМЫ?

Неожиданные повороты сюжета и необычная концовка, хорошая игра актеров и оригинальная съемка, правдивая жесткость и настоящая любовь.

Фильм не учит жизни, он лишь показывает тебе, что бывает в реальности.

Фильм действительно вызвал у меня много мыслей, тронул разум как никакой другой фильм за последнее время.

Я бы посоветовал этот фильм к ОБЯЗАТЕЛЬНОМУ просмотру каждому Мужчине.

Когда мы выбирали этот фильм, я ожидал увидеть тупую резню, а увидел смысл, положенный на пленку.

'Защищай свою семью любой ценой, даже если тебе придется убить снова. Потому что, если бы я мог, то уничтожил бы весь мир, чтобы вернуть свою.'

10 из 10

Фильм произвёл очень сильное впечатление. Тюремная тематика нигде так правдоподобно не раскрывалась со времён «Побега из Шоушенка».

Человек попал в совершенно чуждую для себя среду, где законы общества не действуют, где ты никто и где тебя могут убить за один только взгляд в лицо незнакомца. Герою тут предстоит не только выжить, но и доказать ошибочность своего обвинения, а главное — остаться человеком. Великолепный сюжет, отличная актёрская и режиссёрская работа.

Я уверен, что фильм будет номинирован на «Оскар», а Вэл Килмер станет лучшим актёром второго плана. Отличный фильм.