Рецензии

Социальное неравенство в мчащемся сквозь заледенелый постапокалиптический мир поезде — оригинальная задумка для качественной драмы. Однако сценаристы решили не мелочиться и попытались совместить приятное с полезным, а именно боевик с драмой, приправив это философскими идеями про «предназначение».

В итоге, на хорошую драму фильм не тянет, поскольку главных героев с их сумасбродством и нелогичностью ни капельки не жаль;для классического боевика фильм затянут, а идеи про особую миссию каждого человека в сочетании с реками крови выглядят не убедительно.

Из плюсов стоит отметить отличные визуальные эффекты, в том числе контраст внутри-снаружи, и идеальный подбор актеров.

6 из 10

В мире, в котором глобальное потепление было заменено ледниковым периодом, не существует ничего, кроме поезда, который объезжает весь мир, пронзая ледяные и снежные преграды. Всё выжившее человечество вынуждено существовать и бороться за своё существование в этом поезде.

Очень необычный и интересный сюжет, который сопровождается отличной актерской игрой, картинкой и саундтреком. Сама идея фильма очень свежа и нова, несмотря на обилие пост-апокалиптических боевичков разного калибра. Да, здесь были некоторые недочеты, глупости и прочее, но фильм понравился мне настолько, что я была готова закрыть глаза на любые косяки и наслаждаться зрелищем. А зрелище и правда вышло замечательным.

Декорации в фильме не вызывали сомнений в реальности происходящего, их смена была отлично проработана и исполнена. Каждая смена сцены/обстановки вызывала новый шквал эмоций.

Актерский состав великолепен. Крис Эванс сыграл этакого лидера со своими очень большими тараканами в голове, герой Джейми Белла — правая рука лидера, задорный, отважный парень, готовый помочь всем и каждому изменить мир к лучшему. И Тильда Суинтон просто потрясающая в этом фильме! Мне кажется, его стоит посмотреть уже только из-за неё одной. Нигде и никогда раньше я не видела её вот такой. Отличное исполнение. Великолепное!

Всё вместе даёт нам очень хороший, качественный фильм в жанре пост-апокалипсиса, атмосферный, удивительный, захватывающий и интересный.

7 из 10

Антиутопия корейского производства — ну разве можно пройти мимо такого! Да ещё если она снабжена приличным визуальным рядом и интересным постапокалиптическим миром.

Мир действительно интересен. Особенно идея своеобразного поезда-ковчега, спасающего остатки человечества от вымирания. Есть несколько ярких образов, живых ситуаций, которые делают мир фильма более объемным. Как, например, то, что в поезде собраны не только представители разных рас во славу политкорректности, но и разных религий и языков. Или такая великолепная деталь, как несколько людей, пытавшихся выбраться из поезда и превратившихся в ледяные статуи. Это добавляет какой-то особенной завораживающей атмосферы. Которая потом, увы, утекает сквозь огромные логические дыры в сюжете.

В начале фильма сюжет задаёт некие правила, по которым существует его мир, и примерно до середины исправно им следует. Однако по мере продвижения героя по вагонам эти правила начинают отменяться одно за другим. Ну а финальный финт вообще перечёркивает всё хорошее, что было до этого. Наивный и нелогичный он превращает любопытную антиутопию с парой интересных ходов в стандартный американский боевик. Финал фильма настолько не сочетается с остальными его частями, что создаётся впечатление, будто его прилепили насильно по требованию продюсеров.

Наивным кажется и устройство общества внутри поезда. У него есть одно достаточно крепкое объяснение — потому что главный тиран так захотел. В конце концов реальные тираны и не такие нелепости порой творят. Однако более мелкие вопросы — кто все эти люди, чем они занимаются в свободное от революций время, чем вообще живут люди в поезде, если обслуживают его от силы человек десять — всё это остаётся без ответа. И чем больше таких вопросов возникает, тем менее атмосферным и убедительным кажется происходящее.

Неубедительна и ещё одна важная сторона фильма — актёрская игра. Особенно это касается главного героя в исполнении Криса Эванса. Ещё в супергеройских боевиках он показался мне бревном в ярком трико. Однако если там неизменное выражение крутого кирпича на лице является верхом актёрской игры, в которой Эванс не хуже других, то здесь это не прокатывает. Как только он пытается выдать какую-нибудь эмоцию, у него это выходит либо скованно и невыразительно, либо через чур наигранно. Да и герой его страдает от нелепости финала. Брутальный дядька с убедительной мотивацией под конец превращается в капризного ребёнка, который сам не знает, чего же он действительно хочет.

Как образец кинофантастики, обладающей несколькими любопытными идеями и временами очень атмосферной, фильм определённо заслуживает внимания. Однако не стоит ждать от него шедевра.

А белый мишка в конце остался счастлив. И за него радуешься больше, чем за всех остальных персонажей.

6 из 10

Фильм «Сквозь снег» — это кино про мчащийся по закольцованной железной дороге поезд, на котором остатки человечества пытаются выжить в условиях экстремально пониженной температуры за окном, установлению которой сами и поспособствовали. Как и в любой человеческой группе по прохождению некоторого времени в поезде была установлена социальная иерархия.

В начале поезда обитают бедняки, которые живут в антисанитарных условиях, едят однообразную пищу, не видят дневного света и подчинены жесткой дисциплине, нарушение которой карается в лучшем случае побоями, в худшем — лишением одной из конечностей посредством обморожения. Далее проживают солдаты, которые должны поддерживать дисциплину среди жителей хвостовой части поезда. За ними идут вагоны, предназначенные для элитного общества со всеми необходимыми для них мелкими радостями жизни: барами, салонами красоты и т. п.

Конечно же беднякам не нравится такое положение вещей, и на протяжении семнадцатилетней поездки они не раз поднимали восстание. Однако все они заканчивались провалом, в результате чего самые ярые революционеры были выброшены из поезда, более умеренные лишались руки или ноги. Фильм рассказывает о новой революции в поезде, которая имеет все шансы стать более успешной чем ее предшественницы.

«Сквозь снег» представляет собой смесь различных жанров кино: от жестокого и кровавого боевика до социальной драмы, иногда мелькают комедийные элементы. Такая жанровая чехарда не очень вредит фильму, но ближе к концу от нее начинаешь уставать.

В «Сквозь снег» предостаточно ляпов, однако поднимаются интересные вопросы о том, кто может скрываться за маской инициатора революции и способна ли она все-таки привести к радикальным изменениям в общественном устройстве, а именно ликвидировать разделение на богатых и бедных, власть имеющих и тех, кто власти подчиняется.

Отдельно стоит отметить Криса Эванса, который отлично исполнил роль предводителя революции со своим неоднозначным прошлым, душевными терзаниями и стремлением к свободе, равенству и братству.

Фильм не без недостатков, но оригинальный, поэтому

8 из 10

Когда я из любопытства обратилась к отзывам к фильму после его просмотра и собственной оценки, я удивилась, что он настолько понравился народу. Но я присоединюсь к меньшинству: тем, кому фильм пришёлся не по вкусу.

Актёры заняты хорошие и колоритные. К ним нет особых претензий. Разве что Крис Эванс. Сколько смотрю на него в разных работах — он традиционно с одним и тем же выражением красивого лица… Возможно, его конёк боевики или фантастика, а не драма, капля которой всё-таки есть в картине. Отдельный респект Тильде, которая здесь словно дурачится. Меня позабавила её героиня — малодушная, трусливая и явно чуть сумасшедшая фанатка родителя и вождя священного двигателя.

Похвалю антураж и сочное оформление интерьеров.

Сценарий не избит, хотя и не может похвастать мудрёным сюжетом и витиеватостью узора событий. Всё довольно просто: униженные и презираемые люди дна, в нашем случае хвостового отсека, восстают против элиты первых вагонов.

Чем же картина плоха? Прежде всего временной продолжительностью — чуть больше двух часов, и связанными с ней нестыковками, которые особенно под конец заставляют задумываться о логике всего, что видится на экране.

Для такого сценария хватило бы стандартных полутора часов. Длинные монологи, непонятные паузы, которые должны раскрыть остроту момента, но лишь раздражают; шок Кёртиса, длящийся неприличное количество минут и застыл в одной гримасе; внезапно оживший злодей в пиджаке, которого не берут ни пули, ни ножи; толпа элитных наркоманов с топорами, что за время беседы Кёртиса и директора поезда давно бы порвали на части раненого корейца, но почему-то так и не смогли к нему приблизиться…

Концовка заставила в удивлении поднять брови. Я ждала другого финала. И останусь при своём мнении: мой вариант был бы если не круче, то уж точно логичней…

5 из 10

В 2014 году мир низвергнулся в пучину Апокалипсиса и в его наступлении виноват был, естественно, человек, изрядно заигравшийся с собственными химическими, бактериологическими и ядерными вооружениями. Вместо зеленых лугов и бескрайних полей, вавилонских башен мегаполисов и пасторальности деревень теперь, в году 2031 н. э., лишь выжженная безжизненная пустыня, а все, кто остался в живых после грандиозной аннигиляции, едут в никуда в длинном инфернальном поезде по бесконечной трансевразийской магистрали. В этом поезде все осталось таким же, каким было некогда ранее: тем, кто облачен властью, даровано все, что они пожелают и их мир — это первые вагоны, а хвост — гетто, коммуна и концлагерь одновременно. Но однажды один из обитателей низов по имени Кертис решает восстать против царящего в поезде режима террора.

2013 год ознаменовался в Голливуде громкими дебютами сразу трех выдающихся режиссеров современного южнокорейского кино, давно ставшего в авангард всего азиатского кинематографа ХХI века, а именно мэтр южнокорейского нуара Чхан Ук Пак снял изысканного «Стокера», мастер иронии Ким Чжи Ун представил постмодернистский олдскул «Возвращение героя», а мрачный визионер Пон Чжун Хо дебютировал в Голливуде красочной масштабной антиутопией «Сквозь снег», основанной на одноименном графическом произведении Жака Лоба. Впервые широко представленный на Берлинском и Римском ккинофестивалях, этот изощренный как с точки зрения визуального, так и идеологического наполнения высокобюджетный гиньоль, претендующий на лавры самого настоящего интеллектуального блокбастера с явно провидческой начинкой, так и не добрался до российских зрителей при том, что данная картина сильно уступает иным фильмам научно-фантастического и постапокалиптического плана американского производства, которые российский зритель имел возможность лицезреть в 2013 году, как-от меланхолично-религиозный «Обливион» или динамично-прямолинейный «Элизиум».

По сути своей «Сквозь снег» представляет из себя многослойное, полифоническое и постмодернистски изощренное по стилистике, ироническое, но не аберрантно эклектическое творение, в котором удачно сплелись в едином танце как классическая научная фантастика, так и пронизанная духом революционных деструкций постапокалиптика, иронический и по-азиатски кровавый трэш с обязательным набором отрубленных и расчлененных конечностей, так и философская драма, голливудский кинокомикс и нео-вестерн в духе «Крота» Алехандро Ходоровского и «Дьявола пустыни» Ричарда Стэнли. «Сквозь снег» перманентно играет со зрителем формами и возможностями киноязыка, и Пон Чжун Хо пользуется ими на полную катушку ввиду данной ему полной творческой свободы, потому в фильме нашлось немало места и для библейского промискуитета, и для анимационных вставок, и для емких и точных характеристик и портретизаций современного общества, ведь едва ли стоит воспринимать «Сквозь снег» как просто развлекательное творение, Этого, увы, к счастью или к несчастью, кому как, естественно, зрителям ждать не приходится и на два часа зритель погружается в мощное кинопереживание, отправляется в путешествие в мир столь недалекого будущего, в котором вся жизнь поместилась на мчящемся словно из Ада поезде, который олицетворяет собой современный мир и нас в нем, с присущими нам социальными ролями и функциями и ждущими перемен и своего Мессию, которым оказывается обычный паренек с внешностью Капитана Америки и духом Че Гевары по имени Кертис.

Сюжет фильма достаточно линеен и представляет собой взращивание бунта, поход из конца в начало зловещей черной колымаги, свержение диктатуры. То есть по сути своей сюжетной конструкции «Сквозь снег» едва ли являет собой нечто новое; зрители видели неоднократно подобные сюжеты с разной степенью удачливости воспроизведения, однако назвать фильм предсказуемым и однобоким не выйдет при всем желании. Не имея явной политической тенденциозности, Пон Чжун Хо показывает в своей картине, что не бывает ничего вечного, и даже сила и чудовищный контроль, подавление и цензура рано или поздно оборачиваются кровавыми взмахами маятника. Творимое Зло возвращается бумерангом к тем, кто раскрутил кровавое колесо, и путь из конца в начало в рамках избранной режиссером структуры становится путем прогресса, причем прогресс на сей раз обеспечивают и создают не цивилизованные, а по сути своей ничтожные и жестокие люди, тираны, увенчанные врученной самим себе короной и купающиеся в золотом дожде, а доведенный до состояния отупения, до атавизма народ, который пожелал жить по утопическим принципам Маркса-Энгельса. Однако Пон Чжун Хо не сильно идеализирует ни Кертиса, которого блестяще сыграл Крис Эванс, ни его сподвижников, ибо смотрит на своего Мессию и его апостолов он с легкой иронической успешкой. Как бы не вышло так, что, свергнув одного тирана, к власти не пришел иной, ибо история успела доказать истинность этого утверждения. Потому и завершается фильм не на пафосной интонации; режиссер в своей истории ставит не точку, жирную и окончательную, а сотни многоточий, предполагающих массу альтернативных ходов. Впрочем, свет в конце длинного туннеля найден будет.

Фильм будто негласно вступает в полемику с беспросветной лебединой песней Алексея Германа «Трудно быть Богом», выстраданную им на протяжении 15 лет, но там, где Герман не видит спасения, а лишь морок и грязь, Пон Чжун Хо все еще надеется на буддистское перерождение и восстановление справедливости и баланса сил в этом мире, и так едущем в никуда с каждыми неделей, днем, часом, минутой, секундой. И, если фильм Германа откровенно пронизан христианскими мотивами, то «Сквозь снег» не столь однозначен, ибо одним из ведущих символов фильма становится сакральный Мотор, которому молятся местные лидеры из первых вагонов, Мотор, воплощающий в себе все ужасы технократии. Если Богом становится святая Микросхема, ревущий Мотор, то это уже фактически мир без Бога вовсе, и его нужно снова изобрести, создать, и лишь потом впустить в свой разум.

«Сквозь снег» черный закопченный поезд, груженный людьми различных рас, возрастов и социального положения, пробирается к своей Земле Обетованной. Грядут перемены, кровь и ярость, и хаос, но не будет ли Пророк, восставший на этом поезде и поднявший люд на бунт, самозванным?

Бодрый треш (в хорошем смысле) в рамках антиутопии. Из тех фильмов, перед просмотром которых лучше ничего не ждать, а смотрится на одном дыхании.

Из очевидных достоинств:

Очень энергичный сюжет. Без раскачки, лиричных предысторий, и матричных обозначений образов. С третьей минуты — бам! и по нарастающей. Все персонажи раскрываются по ходу (не побоюсь) зубодробительной сюжетной линии — восстания «угнетенных» в поезде — в постоянной динамике, на фоне жесткой резни.

Главные герои — один из главных столпов фильма. Все, кто больше 3 минут задерживаются в кадре (от главного героя, до безумного головореза и беременной учительницы) выверены и прорисованы до такой степени, что через полгода после единственного просмотра вы будете помнить почти всех.

Искренний подход к теме. Антиутопия — сложный и узкий жанр. Большинство фильмов сваливаются в былинное сочувствие к революционерам, если не восхищаясь каждым поступком, то оправдывая почти все их и пафосно воздвигая памятники павшим за дело. «Сквозь снег» не про это. Он смотрит сверху, и хоть и крутится вокруг восставших, не надевает нимбов и приторных ярлыков. Лучше всего отражено в главном герое — как отважном и харизматичном лидере, так и слепом идеалисте, жреце алтаря «новой жизни», очевидно потерявшем ориентиры, как только стена врагов-узурпаторов перестает стоять перед его носом.

Не откровение. Не blow your mind. Но добротно сделанное, небанальное, энергичное кино, крайне рекомендованное любителям жанра и бодрого «мочилова».

9 из 10

Постапокалиптический триллер Пона Чжуна Хо «Сквозь Снег» изобретателен декорациями, к ним вообще без претензий, как и к самой атмосфере, — всё серо, как и должно было быть на поезде, где низшие едят блоки протеинов из перемолотых насекомых, а высшие ставят на охрану их людей с незаряженным оружием. Такие дела проистекают в поезде несущегося сквозь снег по поверхности холодной Земли. Что кстати интересно, правдоподобности в самом содержании нет и не может быть. Если присмотреться более внимательнее к её деталям, то всё ставится понятно, к чему автор подводит зрителя.

В данном случае перед нами не попытка показать возможное будущее, а предоставить метафору на современное, завернув весь наглядный символизм имеющийся в графическом французском романе, на коем основан весь творящийся ужас, в оболочку пробега к головному вагону поезда, через жесточайшие схватки. А ещё показанная человеческая сущность в финальном монологе Криса Эванса, сыгравшего здесь свою лучшую роль, заставляет прийти в шок.

Один из немногих за последнее время суровых фильмов, кой приятно мне было увидеть, к коему у меня остались некоторые вопросы, на которые нет надобности отвечать, всё тут предоставлено показать. А показать ему есть что! Хотя бы то, каким способом уменьшается популяция пассажиров последнего оплота человечества, где за семнадцать лет оно потеряло свою гуманность.

Нестандартное изделие с понятным мотивом, содержащимся в воздухе на протяжении всего действия.

Странный эффект дал просмотр этого фильма. Когда я его только запустила и посмотрела минут 20, мне показалось, что это редкостный бред, и выключила. Через денек «прокрутила» местами. А еще через пару дней села смотреть заново с самого начала. И вот с этого момента стало очевидно, что фильм очень и очень сильный со всех сторон. Это вдумчивое кино, которое желательно пересмотреть хотя бы пару раз, чтобы оценить каждый эпизод. Большая удача, что фильм снял корейский режиссёр Пон Чжун Хо, у которого свое особое видение данной темы. Он все сделал гениально, недаром фильм удостоен множества наград.

Самое главное, такой постапокалипсис мне точно не нравится. Клаустрофобией не страдаю, но вечно жить в движущемся поезде, да и еще в таких условиях, чудовищно. Неизвестно еще кому больше повезло, — замерзшим людям на улице или заточенным в локомотив.

По ходу фильма возникает множество вопросов, ответы на которые я не нашла:

1. Как люди в хвостовом отсеке умудрились выжить в такой антисанитарии?

2. Как «элите» хватает на столько лет запасов одежды и обуви, бытовой химии и косметики, еды и лекарств?

3. Как можно было додуматься до создания поезда в ледниковом периоде, как наилучшего решения ради выживания, ведь поезд мог сотни раз сойти с ледяных рельс?

4. Как некоторые из «хвостовых» остались упитанными учитывая их рацион?

Все эти вопросы можно долго обсуждать и обдумывать, — отличный повод развивать свою фантазию и логику.

Каст фильма дико гармоничен. Мне очень понравилась игра Криса Эванса (особенно в первой половине фильма, например в сцене боя в тоннеле выбор его ужасен и драматичен, и сыграл он безупречно), Джейми Белла (все эпизоды с его участием) и гениальной Тильды. Обожаю неземную Суинтон, и в этом фильме она просто шикарна. Многие другие актеры здесь внесли свой важный вклад: Сон Кан Хо, Октавия Спенсер, Элисон Пилл, Ко А Сон (умничка).

Фильм выделяется на фоне других жанровых картин уникальной атмосферой и мастерскими диалогами, которые хочется пересказывать. В целом, это крайне достойное кино, которое может понравится не всем (я тоже оценила его не с первой попытки), но оно определенно стоит просмотра и своего персонального места на кинополке.

10 из 10

Весьма неоднозначное мнение осталось после просмотра. Как будто засосало по горло в какой-то невообразимый омут, из которого не вырваться.

Фильм очень тяжелый. Очень мрачный и… мерзкий. Да, мерзкий. Я не имею ввиду, что фильм сам по себе плохой. Он очень даже хороший, качественный. Просто абсолютно все, что есть в этом фильме, вызывает негативные эмоции. Мерзка сама идея разделения людей по классам, где низшие живут как крысы и питаются.. кхм.. скажем, нестандартной пищей (кто смотрел, поймет). Где высшие слои общества живут непонятно для чего, ведут очень и очень расслабленный образ жизни. Где в порядке вещей лишать людей конечностей изощренным способом, где эксплуатация детского труда — нормальное явление. И сами люди, даже самые «положительные» герои имеют свои скелеты в шкафу. И катается вся эта биомасса на паровозике год за годом по одному и тому же замкнутому маршруту. Никакой цели, никакой надежды. Для чего это все? Ответа на этот вопрос, в общем и целом, не дают. Безнадежно.

Стоит учесть, что все же это не стандартный голливудский фильм, а независимая работа малоизвестного нам корейского режиссера, этакий артхаус, если угодно. Основная идея сопоставления фильма и реальности видна сразу. Разделение общества на слои, выставление напоказ пороков человеческих. Апокалипсис прошел, выжила горстка счастливцев (или несчастных), и поезд теперь — последняя обитель человечества. К чему все приведет? Ничего хорошего не светит. Стоит об этом задуматься. Так что идея неплоха и неизбита.

Экшн сцены радуют глаз. Кровища, просто море крови. Живодеры в масках. И реально страшно. Неизвестно, что произойдет через секунду. Корейцы мастера ставить такие сцены, нужно отдать им должное.

Фильм я смотрела только ради Тильды Суинтон. Отменная злодейка, ненавижу ее всей душой. Умеет она играть людей с характером, ух, хороша! Крис Эванс здесь бородат, могуч, брутален и с топором. С ролью своей справился, однако видно, что тесновато Капитану Америке кулаками махать в железном вагончике. Монолог его последний просто убил наповал. То ли дело в его шокирующем признании, то ли в его явно неискренних слезах, в общем, не понравилось только это. Верю, но не до конца. Джон Херт здесь шикарен. Он шикарен во всех ролях, и эта — не самая худшая. Ему веришь. Переживаешь из-за него. Сочувствуешь. И его персонаж, кстати, тоже не без греха. Как и все остальные. Насчет корейских актеров ничего говорить не буду, тем более сыграли они достойно.

Фильм не для всех. Точно не для детей и особо впечатлительных. Атмосфера сжимает легкие. Омерзительные события заставляют сказать «фу» и отвернуться, но все равно любопытство берет верх, ведь интересно, а что будет дальше? Насчет жанра данного фильма хочу поспорить, ведь в первую очередь этот фильм — триллер. А вот фантастики в нем нет и 1 процента. Вся «фантастичность» заключается в пришедшем глобальном похолодании и в огромных панорамах засыпанных снегом городов. Здесь это совсем не главное.

Мой вердикт: пересматривать не буду. Но рецензию оставлю положительной, потому что это — хорошо снятое, искусно поставленное, неплохо передающее идею режиссера кино. И вообще, заставляет задуматься, а что мы делаем не так? Неужели все к этому приведет? И что вообще мы можем сделать?

9 из 10