Рецензии

Уходя из дома и приглашая свою маму в кино, я услышал вопрос: «А что показывать будут?». На что я в шутку ответил: « Как отрубленные руки, ноги и головы лететь из экрана будут».

Недавно, просмотрев, Трою я понял, что немного соскучился по качественному древнегреческому экшену. Поэтому и решил, а почему бы не посмотреть данную картину. Предвещал я себе продолжение воинского шествия Ксеркса как логическое продолжение фильма «300 спартанцев». На деле же вышло немного по-другому. «Расцвет империи» это, все-таки, больше приквел чем продолжение. Так как события, которые происходят после смерти царя Леонида и его трехсот воинов, занимают ровно последних минут двадцать фильма. А большую его часть занимает предыстория похода Ксеркса на Грецию и раскрытие его как персонажа.

Самым неожиданным для меня стало, что большая часть фильма проходит на воде, что только прибавляет зрелищности фильму: мощные корабли персов, маневренные галеры греков. При этом «руки, ноги и головы» и ведра крови летят из экрана каждый десяток минут.

Что мне очень понравилось, что каждый из основных героев был раскрыт своей маленькой, но емкой историей. В современных фильмах последнее время это является большой проблемой: после просмотра иногда понимаешь, что ничего о героях ты так за просмотр и не узнал. Но «Расцвет империи» не тот случай.

Особенно меня впечатлила Ева Грин в роли Артемисии. Она как-то непередаваемо вжилась в свою героиню. И не то чтобы я был за силы зла в этом фильме, но ее история для меня была самой интересной.

Одно могу сказать точно, ждите продолжения, так как сила добра победили только в море…

Итого. Качественный экшен, интересные персонажи и «руки, ноги и головы», масштабные морские сражения. Если Вы хотите все это увидеть, то вперед в кино. А если можете и без этого прожить, то на улице прекрасная погода, можно и просто прогуляться.

8 из 10

Пока 300 храбрецов сдерживали армию Ксеркса в Фермопильском ущелье, на Грецию шёл персидский флот под командованием жестокой воительницы Артемисии. Афинский лидер Фемистокл попытался заручиться поддержкой Спарты, но безуспешно. И тогда он вывел в море афинские корабли, которые успел построить, рассчитывая героическим сопротивлением персидской армаде привлечь на помощь спартанцев. Эта история рассказывает о становлении Ксеркса царём-богом и о море крови, которое придётся пролить героям, чтобы защитить свою землю.

Сиквел комикс-эпика про резьбу по персам на две головы превзошел «300 спартанцев» (кстати, в фильме немало отрубленных голов;) «Расцвет империи» добавил истории про последний бой царя Леонида глубины и сюжетной трёхмерности: схватка в Фермопильском ущелье перестала быть вырванной из контекста красивой резней — став логичным эпизодом давнего греко-персидского противостояния. Фильм учёл недочеты «300 спартанцев» — в частности, избавился от чрезмерного пафоса, показал более человечных героев и научился смешно острить. Рад сообщить — новый кинокомикс про античные войны прекрасен и завораживающ, и не станет объектом для пародий.

Фильм сразу вызывает уважение довольно бережным отношением к истории. Помянули папочку Ксеркса — персидского царя Дария, которому греки навставляли в битве при Марафоне. С хорошей точностью отражены политические и военные события греко-персидских войн: конгресс городов Эллады, строительство флота в Афинах, тактика в морских сражениях при Артемизии и при Саламине. И хотя для этого пришлось прибегнуть к закадровому голосу, считающемуся в кино моветоном, в этом фильме он наиболее уместен: «Расцвет империи» всё же — боевик про кровавое рубилово, а не урок истории.

Конечно, реальная история в фильме понятным образом мифологизирована: Ксеркс стал адовым великаном; Мильтиада, греческого полководца при Марафоне, объединили с «отцом афинской демократии» Фемистоклом (сделав его главным героем — брутальным рубакой с интеллигентным лицом). Ну а женщины-адмиральши — вообще разговор отдельный.

Ева Грин здесь сыграла вторую лучшую роль в своей карьере (после «Казино Рояль»). Все, кто её любит — бегом в кино: теперь у нас есть не только элегантная Веспер — но и прекрасная фурия Артемисия. Что она проделывает на экране, просто не поддается описанию. Лучший кадр — Ева Грин со спутанными волосами и голой грудью держит меч — впору на эротические постеры.

Ввести Еву Грин злодейкой в мальчишеский фильм про античное рубилово — гениальный ход создателей. Насилие и секс идут рука об руку: хороший трах — всегда немножко драка. Царица Горго в кадре тонко шутит: «Далеко же ты заехал, Фемистокл, чтобы подрочить на красивых мужчин» — и в этом скрытый стёб над первым фильмом. «Расцвет империи» идеально это учёл: злая бестия Артемисия и её стычки с Фемистоклом здесь воплощают весь бесконтактный (и контактный) секс, который можно пожелать. Настоящая царица тёмных страстей, вулкан эротики.

Приятно, что злодеи в фильме — не плоские: в комиксной манере, но и Ксеркса, и Артемисию тут наделили травмой. Да ещё какой! У каждого это — целая отдельная история. Фемистокл тоже вполне живой и какой-то по-хорошему уязвимый — в отличие от одномерного царя Леонида с его смешными воплями и мордой кирпичом.

Помимо перечисленного, «Расцвет империи» — очень красивое кино. Насилие тут доведено до искусства: синие плащи афинян потрясно смотрятся на фоне бушующего моря, движение могучих кораблей завораживает, тараны и жестокая сеча заполняют экран непрерывным треском, брызгами крови, разлетающимися отрубленными конечностями. Экшен отхватывает большую часть фильма и сделан так залихватски, что от экрана не отвести глаз. Моменты между битвами впечатляют по-настоящему эпическими сценами: вот Ксеркс выходит на высоченный пьедестал перед персидской толпой, вот Ева Грин тащит головы врагов своему царю. Фильм к тому же наполнен изящным символизмом: юбка Артемисии сверху выглядит как пучок змей, когда она шагает по дворцу Дария, Фемистокл в критический момент фильма проваливается буквально в царство мёртвых.

В общем, это абсолютное кино в своём жанре. Врезать в «Расцвет империи» лучшие моменты из «300 спартанцев» — и будет идеальный пеплум-комикс на все времена.

С момента выхода эпохального блокбастера талантливого визионера Зака Снадера по мотивам графичского романа Фрэнка Миллера «300» прошло, ни много ни мало, семь лет — 22 марта 2007 года экраны кинотеатров всего мира наполнились громом и кровью, создав новую, безукоризненной красоты, визуальную и жанровую эстетику почти уже угасашего жанра пеплум.

Много воды утекло с того времени. Много поделок с того дня вышло в прокат. Но время пришло и, как царица мстит за смерть «царя… и мужа» Леонида и 300 павших воинов, так и эта картина всей своей мощью мстит Голливуду за всю ту череду, наскоро сделанных на поприще возродившегося интереса к жанру, невнятных блокбастеров, что он выдал за эти годы.

«Расцвет Империи» (оказавшийся на деле не просто продолжением, а, одновременно, приквелом, спин-оффом и сиквелом легендарных «300 Спартанцев») громогласно и свирепо открыл весенний блокбастерный сезон 2014 года, уступив своему предшественнику разве что в драматизме. Впрочем, за его аудиовизуальную безупречность, бешенный экшн и точное следование стилю оригинального фильма, простить можно многое. С первых же секунд постановщик новой части Ноам Мурро погружает зрителя в самый эпицентр жесточайшей, по своей изобретательности, битвы в фирменном Снайдеровском рапиде, перенося его с размокшего от ливня и литров крови чернозема на персидские корабли в окровавленном Эгейском море под аккомпенемент мощных инфразвуков, раскатов грома и потрясающего воображение ремикса на отвязную нетленку Black Sabbath — War Pigs от всемирно известного диджея Junkie XL.

Сюжетная канва, основанная, теперь уже сценаристом и исполнительным продюсером Заком Снайдером, на графическом романе Фрэнка Миллера «Ксеркс», строится вокруг продвижения персидской армии под предводительством царя-Бога Ксеркса (Родриго Санторо) на Север и противостоящих ей афинян, рассказывая историю греко-персидской войны — теперь со стороны афинского морского флота под руководством адмирала Фемистокла (Салливан Степлтон), мечтающего о единстве всей Греции. Силы сторон не равны и, пока Леонид и 300 отважных воинов сдерживают пешую армию персов в Фермопильском ущелье, Фемистокл вынужден бросить все свои силы и силы угасающей Спарты в неравный бой с персидским флотом, благодаря чему зрителю предоставилась возможность в полной мере ощутить, в том числе и за счет формата IMAX 3D, всю мощь кары Зевса, что узрел Леонид в той самой пятисекундной сцене «300 Спартанцев», когда, стоя на скалистом обрыве во время чудовищного шторма, он видел как тонут персидские корабли, уничтожаемые афинским флотом.

Режиссер умело расширяет события первого фильма до невообразимых высот, манипулируя, возведенными в абсолют, спецэффектами, флэш-бэками и всевозможными отсылками, равно как и все герои, за исключением павшего царя и трех сотен воинов в красных плащах, остались строго на своих местах, будто и не прошло долгих семи лет зрительского ожидания и смены режиссера, а, примкнувшие к ним, новые персонажи пришлись как нельзя кстати.

Отдельное спасибо хочется сказать создателям за выдвижение на передний план прекрасной в своей зверской агонии соратницы Ксеркса Артемисии в блестящем исполнении Евы Грин. Актриса разошлась не на шутку и выдала в кадре весь свой брутальный пыл — столь мощным в кадре был только Батлер.

«Ощущуение плоти и стали, пота и мускулов, чистой радости… Во имя славы. Война!!!»

10 из 10

В то время, как 300 храбрых воинов под предводительством спартанского царя Леонида сражаются с несметным войском персидского царя Ксеркса, на просторах Эгейского моря развернулись нешуточные бои между афинским флотом под руководством полководца Фемистокла и персидскими кораблями, численность которых явно превосходит и во главе которых стоит некая Артемисия. Именно благодаря ей царь Ксеркс (Родриго Санторо) выглядит то ли как величественное божество, то ли как главный участник шоу-программы на любом девичнике; тем не менее, его завоевательские планы, кажется, уже совсем скоро осуществятся.

Помнится, когда-то в боевике «Три икса» персонаж Мартона Чокаша произнес вот такие слова: «Народы идут друг на друга. Эти набрасываются на тех, те кидаются на этих. Тут уж никто не спасется». Если коротко охарактеризовать «Расцвет империи», то эти слова вяжутся с основным действием фильма как хлеб с маслом и на этом рецензию можно было бы заканчивать. Однако с выводами лучше не спешить, потому как творение израильтянина Ноама Мурро все же несколько отличается от снайдеровского оригинала (сам Снайдер занялся постановкой «Человека из стали», а здесь выступил в роли со-сценариста и со-продюсера). Нет, Мурро однозначно не загубил франшизу, ибо сделан «Расцвет» на уровне, а вот то, что воспринимается это уже не с таким восторгом, как в 2007 году — скорее «заслуга» не создателей ленты, а технического прогресса. Сейчас на дворе 2014 год и чего мы уже только не видали за прошедшие 7 лет с момента выхода первых «300 спартанцев». Разбаловали нас мастера визуальных эффектов, чего уж там душой кривить.

Но это вовсе не значит, что новый визуальный праздник «sword and sandal» не заслуживает должного внимания к себе. Как раз наоборот, очень даже заслуживает. Батальные сцены на море выглядят поистине впечатляюще, а та жестокость, лютая ненависть, с которой греки и персы рубят друг друга на капусту так и льются из экрана рекой. Кстати, о жестокости и лютой ненависти. Их олицетворением в «Расцвете» становится героиня блистательной Евы Грин — Артемисия, взгляд которой, кажется, испепелит тебя за считанные секунды. Артемисия, вообще-то, гречанка, но в силу сложившихся обстоятельств ей пришлось перейти, как говорится, «по ту сторону баррикад». И если в снайдеровском рассказе балом правили брутальные мужики (среди которых особенно выделялся Джерард Батлер), то в ленте Мурро дамам (или правильней будет сказать — прекрасным девам) отведена особая роль: Артемисия, так же как и теперь уже вдова, спартанская царица Горго (Лена Хиди) не брезгуют взять в руки меч и сражаться на поле боя как минимум не хуже представителей сильного пола. С огоньком в глазах, с ненавистью в сердце. А все мы прекрасно знаем, что нет в мире ничего страшнее гнева обиженной и разъяренной женщины. Навряд ли это можно как-то отнести к тому, что премьера фильма состоялась аккурат накануне Всемирного женского дня, однако присутствие в кадре бесстрашных воительниц, как показалось, пошло только на пользу.

Что же до главного героя — афинского полководца Фемистокла, роль которого исполнил Салливан Степлтон, никто не охарактеризует этот персонаж лучше, чем та же Артемисия. «На поле битвы ты лучше, чем в постели» — заявляет она, и нет абсолютно никаких поводов ей не верить. Степлтон, конечно, не Джерард Батлер, но, как говорят, честь мундира не посрамил. Кстати, о сексе. Невозможно не упомянуть о той дикой, необузданной и дерзкой сцене, в которой Артемисия и Фемистокл ведут так называемые «переговоры». Даже здесь они как бы сражаются за право быть «сверху». Поистине незабываемое зрелище: спасибо Еве Грин.

Подводя некий итог, можно смело заявить, что кровавое пиршество, семь лет назад устроенное Снайдером, (также не стоит преуменьшать заслуги Фрэнка Миллера, который является автором графического романа «300») и вот теперь продолженное Ноамом Мурро, удалось на славу. Великолепные боевые сцены, где кровавая эстетика выходит на передний план, а пресловутое slow-mo используется в самых «сочных» моментах, поражают своей динамикой и бескомпромиссностью, накачанные красавцы с рельефным торсом все так же заставляют девочек томно вздыхать, а мальчиков завистливо поглядывать. Героический эпос, славные речи о доблести и чести, отрубленные руки, ноги и головы — все на месте. Ну и, наконец, в финале, разгадать который сможет и 12-летний, сценаристы оставляют почву для продолжения истории. Почему-то кажется, что навряд ли их будет в этом кто-то упрекать.

Фильм очень понравился. С первых минут фильм затягивает к себе. Супер фильм, мне очень понравилось, да стилизованный комикс, но как снят, а чего вы ещё от этого фильма ждали? Реалистичной эпичной биты, для этого есть ленты типа храброго сердца, тут весь акцент делался на браваду на накал.

Этот фильм таранный, тут никогда не думал снимать правду, Зак снял пробивной фильм, и фильм врубает, я смотрел его единожды но оторваться не мог.

Эффект фронтальной камеры когда акцент действия сосредоточен на центре, и главном героя и всё сводится к этому применяется не везде, здесь он очень удачно вписался, всё крутиться вокруг главного героя Леонида.

Не стоит размышлять, фильм не для этого и не остальные огрехи обращать внимание, это попкорн и свою роль он выполняет здорово, да, тут нет масштабности и эпичности, нет реалистичности, зато есть некая не правдоподобность, зрелищность и азарт и этого вполне хватает.

9 из 10

Брызги крови, брутальные мужики, чудеса визуального оформления. Кинотетатры штурмует сиквел блокбастера 2007 года 300 спартанцев: Расцвет империи.

Вообще слово сиквел здесь используется в немного нестандартном ключе. Да, это вторая часть потрясающей мясорубки, снятой Заком Снайдером по комиксам Фрэнка Миллера, но события здесь происходят параллельно. Другая сторона истории, которая переносит нас с суши на морские просторы. В то время, когда царь Леонид со своим отрядом в 300 воинов защищает север от армии Ксеркса, с другой стороны происходит атака на Афины. И предстает перед нами новый герой, адмирал Фемистокл, который также ценой своей жизни защищает Грецию от нашествия захватчиков.

Что хочется сказать:

Ноам Мурро — не Зак Снайдер. Ну правда, что нового привнес Мурро в новый фильм? Да ровным счетом абсолютно ничего. Все полюбившиеся нам эффекты и картинка уже были в первой части, причем сделаны там они более красочно. Конечно здесь этого всего также в обилии, картинка красивая, но смотрится уже не с таким восторгом. Грубо говоря, Ноам Мурро пришел на готовое и в чем была его работа как режиссера я не понимаю.

Салливан Степлтон — не Джерард Батлер. И если замена режиссера не сильно сказалась на конечном продукте, то с исполнителем главной роли все гораздо сложнее. И дело здесь в восприятии и харизме. Как Батлер потрясающе сыграл роль Леонида, став при этом даже культовым героем интернет мемов. Насколько запомнился его персонаж. Он был действительно эпичным, внушал страх, заставлял поверить в свою серьезность. Фемистокл же, абсолютно не запоминается как вожак, как герой многочисленных битв. И дело здесь даже не в явном различии в физической форме (все таки Батлер лучше смотрелся с оголенным торсом) Сама отдача от персонажа, которую чувствуешь от Батлера и которой нету от Степлтона.

Герои второго плана — опять же явное преимущество первого нд вторым. Сколько именитых уже на тот момент фамилий было в касте и сколько их во втором фильме. Конечно было лишь плюсом пригласить Еву Грин (которую кстати красавицей я никак не считаю), в эпизодических ролях вернуть Лину Хиди и Дэвида Уэнэма, но так и хочется спросить — это все?

Конечно основной упор снова сделан на зрелище, а не пищу для мозгов. Но даже при этом, в истории о 300 спартанцах, те же диалоги более продуманы, от картинки ахаешь и просто наслаждаешься. Здесь наслаждаться можно лишь картинкой. Всему остальному просто не веришь. Качественно, но не ново.

7 из 10

Посетил сегодня с внезапной проверкой сеанс фильма «300 спартанцев: Рассвет Империи».

Это продолжение экранизации запредельно эпического и мрачного комикса Фрэнка Миллера, первую часть которой поставил отмороженный в хорошем смысле мастер-визионер Захар Снайдер. Сейчас Захар занимается разработкой продолжения приключений перезапущенного в очередной раз Супермена, поэтому во второй части саги про суровых детей Греции, которые рубят в капусту немного менее суровых персидских парней и до кучи всякую нечисть перешедшую на сторону противника, Зак ограничился продюссерскими функциями, передав режиссерское кресло мало известному израильскому специалисту Ноаму Мурро. Однако, по итогами просмотра хочу заметить, что замена прошла почти незамеченной и все основные постулаты Захара прилежный ученик Ноам принял и реализовал как надо.

Фильм рассказывает о событиях, происходивших на другом конце Греции одновременно с мясорубкой царя Леонида и Ко при Фермопилах в первой части. В качестве бонуса присутствует история становления «Кррровавого тирррана» Ксеркса, а так же судьба его отца — Царя Дария.

Главный протагонист нового фильма — афинский полководец Фемистокл, ветеран битвы при Марафоне и вообще уважаемый человек и матёрый вояка. Фемистокл почти весь фильм отчаянно пытается быть Леонидом — толкает пафосные речи о свободе и борьбе с тиранией, многозначительно смотрит исподлобья и устраивает зубодробительные зарубы на суше и море. Но если честно, то обозначенный выше Фемистокл не годится даже в подметки харизме неподражаемого спартанского Царя Леонида в исполнении Джеральда «THIS IS SPARTA!!!» Баттлера, хотя и старается изо всех сил.

Во многом спасает ситуацию боевая подруга Царя Ксеркса по имени Артемисия. Эта и собой хороша, и говорит не очень много, и шинкует бедных греческих парней что твоя Ума Турман в желтом костюмчике. Гражданка имеет свои причины бросить перчатку войны Греции, а харизмы ее хватает не только для понимания того факта, как такая хрупкая девушка может руководить десятками тысяч неотесанных персидских мужланов, но для того, чтобы пойти наперерез мнению Самого Ксеркса (Царя Царей и др. и пр., как мы помним из первой части).

Фильм получился очень честным в концептуальном плане — создатели решили взять все, что радовало зрителей в первой части и сделать этого больше и лучше. В результате девушки (а с учетом современной поступи толерантности — и некоторые парни, наверное, тоже) любуются на накаченных мужчин с голым торсом и «кубиками». А взгляд мужской части зрительного зала радует означенная Артемисия, мрачная атмосфера и, конечно же, слоумо, слоумо и еще СЛОУМО. Выходя из зала я с улыбкой подумал, что если фильм показывать полностью с нормальной скоростью, то хронометраж его, вероятно, не составит и часа.

Сюжетно и концептуально продолжение опять рассказывает нам про борьбу Свободных Людей Греции против тирании. Правда, эти самые свободные люди, думается, после завершения войны опять начнут резать друг друга «за нашу и вашу свободу», но это остается за кадром. Спасает от зашкаливающего градуса пафоса периодические иронические реплики персонажей.

Концепция сложности битв в продолжении тоже подобна первой части. Уровень сложности плавно перерастает от легкого до «мы точно умрем, но давайте хотя бы сделаем это с честью». Присутствует опять тема отца и сына на войне.

Музыкальная составляющая тоже сделана практически на уровне первой части — есть несколько запоминающихся композиций.

По итогам все, кому понравилась первая часть, не разочаруются и во второй. Любителям боевиков не смотревшим первую часть (если такие есть) тоже стоит попробовать.

8 из 10

Если бы мне было 15 лет, и я любил экранизации комиксов, я бы так рассказал своим друганам про фильм «300 спартанцев: расцвет империи». Крепкий исторический боевик с обалденными сценами морских сражений, превосходными спецэффектами и добротной актерской игрой, в которой особенно выделяется Салливан Степолтон, лишь слегка уступающей в мужественности Джеральду Батлеру, и красавица Ева Грин, здорово сыгравшая отрицательную роль. Жаль тема сисек раскрыта слабо. После просмотра, ребята, у меня возникло желание наконец-то бросить компьютерные игрушки хотя бы на денек и сходит в тренажерный зал, чтобы быть крутым как спартанцы.

Но мне не 15 лет, я очень люблю хорошее кино и историю, и потому вот мое впечатление о фильме. Реальной истории в ней крайне мало, лишь сам факт битв при Артемисии и Саламине. Название первой битвы не упоминается, чтобы не вводить зрителей в заблуждение, ведь Ева Грин в фильме носит это имя. Начнем с того, что со времен первого фильма про спартанцев, явно не являющего шедевром, мне было не понятно, почему восточный царь Ксеркс вдруг стал нудистом, прикрытым лишь набедренной повязкой и парой золотых побрякушек, да еще 3х метрового роста? Дешевый бред для тупоголовых америкосов, узнающим о мире из комиксов. В Расцвете империи мы все-таки узнаем, что в юности он был нормальным восточным парнем с бородой и длинными волосами, но потом, впустил в себя зло и обнажился. Спартанцы, как и все греки, носили доспехи, в фильмах же главное пощеголять пресловутыми шестью кубиками, массовый вид которых вызывает лишь насмешку — видимо фильм скрытая реклама тренажерных залов. Мало того, греческие воины до того суровы, что готовы в любую минуту откинуть щит и шлем, чтобы в кадре оказалось больше голого тела. Марафонская битва по ее описанию скорее напоминает битву на Неве. Где легендарная атака несокрушимой греческой фаланги? Нет, разрозненная толпа обнаженных мужиков напала на ничего не подозревающих персов, только что сошедших с кораблей, но уже надевших свои устрашающие маски от Дарта Вейдера. Ясен перец, Фемистокол оказался Робин Гудом и добрый царь Дарий отдал концы на четыре года раньше, чем в истории. Вместо слонопотамов и гоблинов из первой части в «Расцвете империи» появились новые крутые юниты — камикадзе-амфибии, несущие на себе канистру с горючим для уничтожения кораблей противника! Фантазия просто улет! Но больше всего меня взбесил образ Артемисии. Это была правительница Карии, — подданном государстве в составе Персидской империи. Да, она действительно воевала на стороне персов и прославилась в битве при Саламине, но под ее началом было всего пять кораблей и, почувствовав близкую развязку не в пользу Ксеркса, она ловко улизнула из боя. С легкой руки чудо-сценаристов Артемисия превратилась в супербойца, которую тренировал не кто-нибудь, а сам гладиатор Эномай из сериала Спартак. Какая уж тут история! Реальная Артемисия командовала кораблями на правах царицы, а не женщины-амазонки. Всем известно, какое место на востоке занимают женщины, так было издревле и во времена Древнего мира. В фильме же здоровые мужики трепещут перед ней, выслушивают оскорбления. Нас заставляют сочувствовать Артемисии, ведь по заведенному голливудскому киноштампу в детстве она испытала психологическую травму и теперь мстит грекам за насилие над собой и своей семьей, однако же этот киноштапм имеет такую длиннющую бороду, что и Гэндальфу не снилась, и потому вызывает лишь презрительную усмешку. И почему ее семью убили именно гоплиты? Почему не гипасписты, не лучники, не пращники или отмороженность свойственна только тем, кто носит большой круглый щит? Зачем вообще было употреблять в данном контексте род войск? Сказали бы просто греческие разбойники. Хорошей актрисе Еве Грин, увы, пришлась деревянная роль главной злодейки, сыплющей пафосными угрозами и репликами. С другой стороны абсолютно нулевой Фемистокол с одним выражением лица на весь фильм так же деревянно произносит деревянные пафосные фразы, смысл которых забывается уже через секунду. Все то же самое, что и в сотне фильмов — за свободу, умрем, победим, бла, бла, бла. Герои словно сошли с листа комикса, у них есть только внешность и несколько коротких слов в белой тучке в углу картинки. Единственное, что мне понравилось — музыка, но увы для хорошего впечатления о фильме этого мало.

Короче говоря, этот фильм вообще не заслуживает моего времени, что я потратил на рецензию, но уже очень хотелось, чтобы отрицательных рецензий у «Расцвета империи» стало больше.

Своими «300-ми спартанцами» Зак Снайдер направил кинематограф осваивать совершенно новый для него стиль не только в экранизации комиксов, но и в киноадаптации любого сценария, подразумевающего эпичные боевые сражения и пафосные махания мечами. И если все прошлые последователи данного направления в киноискусстве лишь ограничивались красочными брызгами крови (привет от «Центуриона») или просто заполняли картину компьютерной графикой (это уже от сериала «Спартак»), то фильм Ноами Мурра не просто копирует, а совершенствует существующую концепцию, не забывая о том, что фильм — это, в первую очередь, серия изображений, которые всегда должны быть на высшем художественном уровне.

С первых секунд «Расцвет империи» цепляет зрителя своей необычной для фильма картинкой, напоминающей скорее неописуемой красоты картину из галереи, нежели работу кинематографиста. Грамотное освящение, цветокоррекция и превосходная визуализация теней создают нужную нагнетающую атмосферу неизбежной войны. Так как все основные боевые сражения будут происходить на воде, то было принято решение сменить цветовую палитру с кроваво-красных цветов на диапазон голубовато-синих, как-раз под стать морским сражениям. Проработанность деталей даже улучшилась вкупе с качественным 3D и эффектом слоу-мо, позволяя рассмотреть всё самое вкусное, что нам оставили создатели этого фильма, будь то царапины на шлемах греческих воинов или крупицы песка, подымающиеся вверх от топота бесчисленной армии персов.

В отдельном абзаце хочется рассказать непременно о боевых сценах сиквела, где и заключен огромный процент новаторства в этом жанре, то есть новая команда создателей не только смогла вытянуть их качество на один уровень с творением Снайдера, но и значительно усовершенствовать уже имеющуюся модель съемки. Теперь боевые сцены сильно напоминают CGI ролики к видеоиграм т. к. практически полностью состоят из компьютерной графики, что позволяет камере запечатлеть очень сложные ракурсы, такое можно было увидеть в кат-сценах и трейлерах от студии «CD Projekt RED», «Запрещенном приеме» Зака Снайдера, в японской экранизации «Final Fantasy» и в ряде других творений из области игроиндустрии. Таким образом, в этом можно усмотреть эдакий скачек в экранизации боевых сцен от натура-реалистичных к визуализируемым и полностью зависящим от компьютерной графики, что определенно — хорошо, ибо картинка от этого не страдает, а, наоборот, значительно преображается. Сетовать на это пока что рано, потому что процент подобных картин не так уж и велик, да и всегда найдутся режиссеры с консервативным взглядами, готовыми снимать исключительно в реалистичной манере, полностью игнорируя компьютерную графику.

Но, к большому сожалению, несмотря на все технические плюсы данного произведения, «Расцвет империи» доказал, что сценарий не менее важен «серии изображений», именно его слабые стороны тянут корабль греческого эпоса на дно, превращая картину в уродливого горбуна, олицетворяющего клишированность и глупость голливудских блокбастеров. Если к первому фильму было довольно сложно придраться, ведь в начале фильма нам воспели целую тираду о жесткой жизни спартанского война, тем самым оправдывая их силу и мощь над армией персов, что позиционировало фильм, как некий миф с естественной приукраской событий, то в сиквеле вообще непонятно откуда у армии греческих философов, землепашцев и музыкантов такая сила, и почему они так лихо направо и налево рубят персидских воинов, что, в отличии от Спартанцев, выставляет их в трешовом свете. Да и в целом, продолжение выглядит каким-то вымученным, авторы пытаются ковыряться в уже разобранных в прошлом фильме темах, заполняя фильм диалогами-пустышками и как-то странно насилуя хронологию событий. Неожиданный отказ Джерарда Батлера повторять свой образ в какой-то степени сказался на картине, было довольно нелепо наблюдать за тем, как все воспевают подвиг царя Леонида и его трехсот воинов, но при этом его экранное время составляет не более 10 секунд.

Образ Фемистокла в исполнении Степлтона довольно таки вял, если сравнивать его как замену царю Леониду. Хотя все основные конфузы не в актерской игре, а в образе, написанном сценаристами, в его тусклых и бессмысленных диалогах, монологах и вдохновляющих речах, непонятно каким образом вдохновляющих его армию идти на верную смерть, не услышать здесь больше фраз вроде: «Сегодня мы будем ужинать в Аду!» и прочих коронных из запасов царя Леонида. Относительно Евы Грин — она для фильма в данном жанре сыграла очень даже хорошо, поэтому к её образу претензий практически нету (хотя и тут не без грехов).

Эта картина просто обречена на вечное сравнение с первым фильмом, поэтому же плану оценивается и саундтрек, который в значительной степени уступает предшественнику. Тайлер Бейтс создал прекрасные композиции, дополняющие историю большим количеством эпика, заставляя мурашки нервно бегать по коже. Почему музыкальным сопровождением к сиквелу занимался другой композитор — не ясно. В этот раз ни одна из прозвучавших композиций не запомнилась, да и в фильме они были лишь для того, чтобы заполнить пустое пространство, и практически никоим образом не влияли на общую атмосферу.

В итоге, после стольких лет ожиданий, мы получили захватывающий аттракцион, в техническом плане — новаторский, но в подробном рассмотрении сценарной работы — бессмысленный и беспощадный, и если не было бы с чем сравнивать, то он получил бы исключительно положительные отзывы, но — нет!

В идеале новый пеплум студии Warner Bros. следовало бы назвать «Ксерксом», в режиссерское кресло принудительно усадить Зака Снайдера, а само кино выпустить еще в августе прошлого года. Почему этого не было сделано? Ну, во-первых: производственная студия посчитала, что рядовые зрители никак не смогут исторически связать историю персидского царя из династии Ахеменидов с уникальным сражением при Фермопилах, во-вторых: визионера Снайдера было просто не удержать во всей этой «фламастерной» эпике, особенно когда от боссов студии поступило дельное предложение переосмыслить историю Супермена («Человек из стали»), ну а в-третьих: создатели визуальных эффектов, как это обычно бывает, потребовали дополнительного времени на отшлифовку. Режиссер Ноам Мурро хоть и монтировал трейлеры к известной видеоигре Halo и даже ответил официальным отказом студии 20th Century Fox в их заманчивом предложении поставить пятую серию приоритетной франшизы «Крепкий орешек», но это еще вовсе не означало, что доверительное отношение боссов крупных студий к перспективному израильтянину станет железобетонным гарантом качества для 110-миллионного мидквела «300 спартанцев».

Семь лет назад первые «Спартанцы» сумели добиться кое-какого технологического прогресса, позволившего перезагрузить общие параметры исторического и мифологического жанра. Интересные концептуальные идеи, безудержный пафос и впечатляющую хореографию оригинала удается в полной мере унаследовать во всех отношениях ленивому продолжению, которое лучше всего характеризует классическая фраза: «Те же яйца, только в профиль». Добавив эпичности, замедленного действия, крови и обнаженки, создатели пошли на так называемый визуальный штурм, основой целью которого было скрыть за ширмой удвоенной эффектности — полностью парализованную эффективность. Пока греческие Афины — пылают, статуи — массово падают, а армии воюют практически в нон-стоп режиме — зритель даже и не думает критиковать авторов за историческое несоответствие или логическую бессвязность, но удержать аудиторию в состоянии гипноза на протяжении 100 минут режиссеру Ноаму Мурро все-таки не удается, скорее всего потому, что после первой трети хронометража одних графических козырей становится как-то маловато, чтобы на одном дыхании продолжать восхищаться этой консольной игрой из недалекого будущего. Титанический труд художников-постановщиков и создателей визуальных эффектов, шикарная операторская работа Саймона Даггана и бодрая музыка Джанки Экс-Эла превратили «Расцвет империи» во вполне себе съедобный продукт, проба которого никак не приведет вас к посещению уборной комнаты, а лишь вызовет некий эффект «дежа вю», ведь семь лет назад все мы уже пробовали что-то подобное, правда тогда и повар (Снайдер) был куда более изобретательным и ресторан гораздо гламурней.

300: Rise of an Empire — это масштабно прорисованный эпос с полным отсутствием инновационных идей и творческих позывов. Салливан Степлтон (Фемистокл) не сумел достичь того уровня актерской производительности, которую в первом фильме непринужденно демонстрировал Джерард Батлер (Леонид), зато откровенный переизбыток эмоций в ряде ключевых эпизодов для знойной Евы Грин (Артемисия) обернулся чередой громких аплодисментов со стороны львиной доли профессиональных критиков.

6 из 10