Рецензии

Исторический жанр, наверно, один и самых сложных жанров в кино. Сложно себе представить, какая ответственность лежит на создателях, а особенно на режиссёре — перечитать тонны материала, сверить все исторические и желательно достоверные источники, подобрать костюмы, соответствующие эпохи, прописать грамотные диалоги и не забыть сдобрить всё это пронзительной историей любви. Интуитивно разделяю историческое кино на два типа: сюжетно-исторические, где какое-либо событие или сама эпоха являются лишь фоном для сюжетной линии и непосредственно исторические, где главной задачей является воплощение на экране непосредственно исторического факта без каких-либо сюжетных вкраплений. Понятно, что наибольшей популярностью пользуется первый тип, ведь куда интереснее следить за полноценным, пусть и посторонним сюжетом на фоне эпохального события.

Киноленты, взявшие на себя ответственность «влепить» свой сюжет в обстановку Древнего мира, и в частности Древнего Рима, всегда находятся под ударом, исходя из того факта, что чем дальше временной промежуток, тем его сложнее воспроизвести. Качественные картины, задействовавшие Древний Рим как главную локацию происходящих событий, можно пересчитать по пальцам. Поэтому меня, как поклонника Римской эпохи «Помпеи» Пола У. С. Андерсона очень заинтересовали. Сразу не могу вспомнить ни одного фильма, посвящённому последнему дню легендарного римского города, разве что мини-сериал «Помпеи» Джулио Базе. Всё же это событие, а именно извержение крупнейшего в те времена вулкана Везувия и последующая гибель всего города, приобрело масштаб мировой трагедии. Не удивительно, что это событие решили снимать в формате 3D, эпичность говорит сама за себя. Но что же получилось на самом деле?

Отправляясь в кинотеатр на «Помпеи» я не ждал от фильма ничего архисложного и глубокого. На такие фильмы весьма сложно возлагать какие-либо надежды, да и ждать от них оригинальности не приходится. Что приходит вам на ум, когда вы слышите словосочетание «Древний Рим»? Разумеется, наряды в стиле ампир, богачи с извращёнными понятиями о морали и, конечно, гладиаторы. Судя по всему, у Пола Андерсона возник как раз такой ассоциативный ряд понятий, ведь в свои «Помпеи» он, не разбираясь, в буквальном смысле, запихнул и одно, и другое, и третье — все штампы, призванные олицетворять собой Римскую империю. Помимо исторических штампов встречаются и откровенные сюжетные клише, мало того — всё происходящее на экране до ужаса напоминает упомянутый многими «Титаник». Красавица-героиня вынуждена согласиться на брак с богатым злодеем ради благополучия (финансового в частности) семьи. Она — воплощение здравомыслящего и не лишённого эрудиции человека, который, один из множества окружающих его людей, придаёт значение слову «гуманизм». Он — бедный, но благородный парень, которого обделила судьба, но он готов бороться с этой самой судьбой. Они полюбили друг друга, и только появилась надежда на другую жизнь, как их настигла катастрофа. Помимо общего сюжета в «Помпеи» узнаются и отдельные сцены «Титаника», которые только ленивый не заметит. Но сравнивать картины бесполезно, так как масштаб исторических фактов разных так же как и масштаб режиссёров.

Сюжет прост до безобразия и тем привлекательный. Кажется, Андерсон пошёл по пути минимального сопротивления, исключил всё то, что стало бы оригинальным и рисованным шагом и включил в картину уже проверенные временем клише. Это и действия героев, и внезапно и беспричинно вспыхнувшая огромная любовь (хотя они знакомы два дня), и полное собрание пафосных фраз, и многое другое. «Помпеи» смотрятся несколько наивно и в сюжетном плане не интересно. Зато фильм не кажется затянутым, а происходящее на экране не даёт скучать из-за быстрой смены кадров и событий. Интриги никакой, да и нужна ли она, когда и так ясно, что вот-вот все умрут? Что касается эпичности, то задумка больше удалась, чем нет. Опять же, всё по плану — величественная музыка с нотками трагизма, красивая графика, съёмка города с высоты, которая создаёт эффект масштаба и, конечно, финальный поцелуй, один-единственный за весь фильм.

Герои шаблонны так же как и сюжет. Не могу сказать, что меня порадовала актёрская игра, но большего от них и не требовалось. Немного смазана любовная линия, мало лирических моментов, ощущение, что фильм попросту сократили как минимум в две раза, и должно быть ещё что-нибудь. Вопросов по логике событий нет, но что касается характеров, то их масса. Опять же, создаётся ощущение, что зал смотрит «Помпеи» не ради фильма, а ради финальной сцены гибели города. Да и финальная сцена показана весьма не плохо. Существенным минусом для меня стал, опять же, финал. Если в «Титанике» показано всё «от» и «до» (в том числе и то, что стало с героиней после катастрофы), то здесь повествование обрывается внезапно, хочется увидеть общий план погибшего города, но его нет. Но тем не менее, фильм достаточно красивый, пусть и не такой впечатляющий, как хотелось бы. За совокупность впечатлений ставлю среднюю и вполне достойную оценку

5 из 10

Предсказать, куда утекут мысли о фильме, обычно непросто, но на этот раз с первых же отсмотренных кадров возникло предчувствие, что рецензия окажется далекой от насущных потребностей потенциального зрителя. Поэтому, пожалуй, начну с того, чем принято финишировать — с резюме.

Вопреки ожиданиям, эпик-катастрофа подзависшего на живой мертвечинке Андерсона скорее удалась, чем нет. Конечно, сюжет не пнет только ленивый, непритязательный или страдающий подагрой. Но бодрый темп, в котором излагается солянка из «он убил всю мою семью», «она спасла мне жизнь», «ты вернулся за мной» и «идущие на смерть приветствуют тебя», спасает от скуки и излишней придирчивости, увлекая поневоле. Принцип компенсации вездесущ. У Харингтона мышц больше, чем харизмы, у Акинойе-Агбаже — вдоволь и того, и другого. Губы Эмили Браунинг расплющиваются о мужественную челюсть партнера не слишком эстетично, зато как красиво ложатся траурные хлопья на окровавленное лицо Кэри-Энн Мосс! Виды пока-еще-целых Помпей напоминают старенькую стратегию «Цезарь III», однако гибель города удовлетворит и фанатов Годзиллы-разрушителя, и ценителей апокалиптической достоверности. Даже продиктованная рейтингом бескровность ежедесятиминутной резни отчасти искупается ежедесятиминутной же деRзкой демонстRацией перепачканных сажей бедер главной героини. Возможно, кто-то и уйдет с сеанса разочарованным, но, учитывая современные тенденции развития блокбастеров, это достойный фильм. Достойный просмотра, достойный осмысления.

И это осмысление ведет все к тому же предчувствию, все к тем же первым кадрам, к исполинской горе, замыкающей пока еще населенную долину, где рождаются чьи-то мечты, чья-то нежность, ненависть, свобода. Этот контраст надежд и предопределенности вызывает зябкое чувство. Но ничему не учит, в принципе не может научить: как знать, где завтра разорвется ткань сущего, везде не подстелить соломы, а подстелешь — сгорит, пожалуй. Судьба есть судьба: 79 год был неподходящим для гладиаторские боев у подножия вулкана, 1912 — для вечеринок на палубах гигантского лайнера. Все дороги художественного мира «Помпей» ведут в Рим, все мысли о «Помпеях» — к «Титанику» Кэмерона. Дело тут даже не в мелких сюжетно-идейных заимствованиях/совпадениях, хотя и таковых предостаточно: разница в общественном положении Кассии и Майло, его незавидная судьба на другом конце виналий/путешествия, ее помолвка с нелюбимым-богатым-надменным во имя семьи, его спутник негр/ирландец (отщепенец), ее двукратный отказ от коня/шлюпки ради того, чтобы быть вместе с внезапно любимым… Дело в реальности, конкретности исходной катастрофы, в больших цифрах, за которыми стоят не мечущиеся в огне/воде придуманные двое, а непридуманные сотни.

В этом отношении все достаточно печально (хотя и не настолько, насколько могло было бы быть). Андерсон — далеко не Кэмерон, и мы — не зрители 17-летней давности. Симуляции медленно, но верно подменяют собой реальность, маска душещипательности закрывает строгий лик трагедии. Правдоподобность эффектов, прежде служившая средством прорыва в прошлое, сегодня — лишь сногсшибательный аттракцион, красивый, пугающий и зрелищный, идеально имитирующий смертельную опасность, точно двойная петля на американских горках (и даешь тройную, больше пепла, больше, пусть бабахнет!). При всей своей сентиментальности, Кэмерон имел не то волю, не то интуицию не вычеркнуть из отдельно взятой истории массовые смерти, не свести их к мрачноватому фону для Джека и Роуз. Героям отведено больше времени, чем каскадерам и статистам, разыгрывающим вокруг них агонию, но все-таки они — именно что одни из, потеря в ряду других потерь, разлука в ряду других разлук, вопль боли в общем хоре человеческого страдания. Именно эта общность делает фильм великим, независимо от качества диалогов, игры актеров, исторической достоверности и прочих частностей. В «Помпеях» это, слава кинематографу, тоже есть. Пусть всего лишь в одном коротком эпизоде разрушения гавани, но все-таки. На эти 5—7 минут обреченный город становится зримым, осязаемым, подлинным в своей жизни и смерти, даром, что это не реконструкция реальных событий. И это, наверное, лучшее, что есть в фильме, самое сильное, самое истинное. Однако большую часть времени катастрофа стремится свернуться, закуклиться, замкнуться на Майло, Кассии и узком кружке тех, кого они знают в лицо. По команде режиссера улицы на мгновение заполняются безликой толпой, гибнущей под каменным дождем, а после снова пустеют, чтобы ничто не отвлекало от бессмысленных перед лицом Везувия поединков с «боссами», погонь, прощаний. Пустые улицы с горящими домами. Развалины амфитеатра, откуда кто-то добрый или рассеянный убрал все тела, кроме положенных по сюжету. Нереализованный потенциал истории, вынесенная за скобки человечность. Камерная драма на развалинах города-призрака.

К историческим картинам принято относиться с подозрением. Под них трудно выбить бюджет, они требую много кропотливой работы, а на выходе очень часто получается далеко не лучший продукт. Казалось бы, есть такое поле для проявления фантазии, такой объём информации, которая так и просится быть перенесённой на экран, но нет, удачный исторический фильм — это скорее исключение из правил. Древнему Риму в этом плане особенно не везёт. Вот вроде бы такой пласт истории, многослойный и неоднозначный, а из удачных проектов припоминается разве что «Гладиатор» и последняя телевизионная версия «Спартака». И всё равно все ходят по кругу и пережёвывают то тему гладиаторских боёв, то борьбу бравых римских солдат с варварами.

«Помпеи» в этом плане далеко от предшественников не отходят. Да, это фильм с огромным бюджетом. Да, это фильм-катастрофа. И да, действие в кои-то веки разворачивается где-то за пределами Рима или лесов неизвестной европейской страны. Но на этом различия заканчиваются. По сути дела, это всё та же история, завязанная на гладиаторских боях, римских солдатах и сенаторах (которые тут, для разнообразия, выступают исключительно сволочами). Катастрофа, которую режиссёр припас для последней трети фильма, даже как-то отходит на задний план перед лицом стандартных конфликтов. Хотя кого я обманываю, кто вообще рассчитывал получить от этого фильма историческую ленту со смыслом.

«Помпеи» — это всё та же история двух влюблённых на фоне рушащегося вокруг них мира. Он — раб-гладиатор, она — дочь влиятельнейшего человека города, они знакомятся над умирающей лошадью, им не суждено быть вместе, она предназначена главному злодею, но два дня спустя после их знакомства приходит катастрофа, и всё резко меняется. У меня острое чувство дежа вю от описания этой истории. С другой стороны, Андерсон заглядывает в жизнь гладиаторов и, с учётом того, что занимать экранное время как-то нужно, устраивает их бои. После «Спартака» бои в фильме с рейтингом 14+ не смотрятся серьёзно, но зрелищность они накручивают. По крайней мере, поставлены они бодренько и быстро, хотя не слишком оригинально.

С появлением катастрофы, которая захватывает весь экран почти мгновенно (вот куда вы, денюжки бюджетные, ушли!), у Андерсона получается сделать неплохую вещь, показав несколько абсолютно разных моделей поведения человека. То есть как «показать», его это абсолютно не интересует, но в кадре, если присмотреться, есть материал для анализа. Есть классические богатеи, спасающие свою шкуру любой ценой. Есть толпа, которая прётся к возможной точке спасения всеми способами. Есть звери, которые будут рубить простых людей, чтобы чего-то добиться. Есть те, кто будет спасать близких прежде всего. А есть те, кто просто застывает на месте от шока, тут же покрываясь пеплом и превращаясь в статую. Казалось бы, это стандартный расклад, который всегда находит своё проявление в той или иной мере в любом фильме-катастрофе, но тут почему-то это привлекло внимание и заставило задержать взгляд.

С чем фильм не прогадал, так это с кастингом. Впрочем, и персонажи в нём хорошие — полные клише, но достаточно привлекательные для того, чтобы вызывать определённые эмоции у зрителя. Кит Ричардс здесь играет «идеального парня-героя», поэтому ему, по сути, ничего не надо делать, разве что сверкать прессом и держать мужественное лицо, но у него хорошо получается. Эмили Браунинг, с другой стороны, здесь радует вместе со своим персонажем — в кои-то веки девушка и не истеричка, и не дура, и сочетает роль «дамы в беде» с проявлением смекалки и наличием внутренней силы. Сазерленд, которого я, откровенно говоря, не люблю, вышел идеальным картинным злодеем. Акинойе-Агбаже, с другой стороны, прекрасен, и его «друг главного героя» получился самым интересным персонажем фильма. Ну и Кэрри Энн-Мосс радует своими появлениями в кадре.

«Помпеи» — это такая история, в которой собраны все возможные клише (включая «я должен отомстить за всю семью» и «выпороли — отряхнулся и пошёл»), которые возникают при словах «исторический фильм» в целом и «Древний Рим» в частности. Историческая достоверность, которой похвалялся Андерсон, здесь есть разве что в воссоздании Помпей на экране, в остальном это — классический фильм-катастрофа в компании с мелодрамой. Время пролетает быстро, за происходящим на экране наблюдать интересно, иногда даже кулаки покусать получается, спецэффекты на уровне, финал добавляет картине очков. Далеко не гениальный исторический фильм, но время в кинотеатре я провела с определённым удовольствием.

7 из 10

Просмотр трейлера оставил ощущение, что наконец удалось объединить два любимых и самых зрелищных жанра: фильм-катастрофу и исторический фильм! Однако ни тем, ни другим данный фильм не является. Эпическим экшеном его тоже не назовешь: эпичность предполагает широкий спектр героев, сюжетных линий, событий и судеб, чего мы в «Помпеях» не наблюдаем. А видим одну классическую и прямую сюжетную линию, связывающую два самых исключительных, наименее типичных слоя горожан — богатую аристократку Кассию и гладиатора Майло.

Судя по такому выбору режиссера, мы сразу понимаем степень его экзальтации, сознательного или нет ухода от любых претензий на серьезность и историчность, так что не будем к этому придираться. Главный действующий герой картины — все-таки Вулкан, который с самого начала требовательно и властно заявляет о себе, и он создателям картины удался на славу! Остальных героев, их характеры и отношения додумать, мысленно дорисовать не составит труда поклонникам «Гладиатора», «Спартака», «Рима», в конце концов. Жестокие римляне и благородные варвары, отважные гладиаторы и их трагичные истории любви с благородными патрицианками — все это уже было, и было прекрасно!

Очень сложно в этой области открыть что-то новое, но режиссеру же удалось. Он показал нам схематично сделанную старую историю на фоне страшной катастрофы, от которой захватило дух! Я назвала бы этот фильм картиной-настроением. Смотрите его как ожившую картину Брюллова, чувствуйте ужас происходящего — ведь такое извержение происходило на самом деле, а от фильмов, основанных на реальных событиях, ощущения особенно острые. Обязательно вспоминайте любимых героев сериалов и фильмов, если вы в теме. А если нет, то можно уловить в «Помпеях» нотки «Титаника», его уровень драматизма, стремление к идеалу любви и добра. Удачное музыкальное сопровождение фильма этому сильно способствует!

Фильм, который смотришь, затаив дыхание, который производит невероятные впечатления.

История о том, как великая империя Помпеи погибла от извержения вулкана Везувия. Несомненно, основной сюжетной линией должна была стать любовь, и для нас создали такую пару. Да, эта пара вымышленная, но в то время тоже были люди, которые любили друг друга и происходящее с ними было чем-то невероятно страшным.

Как ни странно, девушка, дочь правителя Помпеев, влюбляется в какого-то раба, точнее гладиатора, выращенного на убой. Но, хоть он и убил множество воинов в боях, он гораздо милосердней многих людей, которые относятся к более «высоким» классам. Девушка замечает эту некую доброту и влюбляется в него. А у этого гладиатора, или как его называют на арене «Кельт», главная цель — отомстить римскому сенатору, который зарезал много лет назад его родителей прямо у него на глазах и истребил весь его народ.

Возможно, многим история покажется банальной, что парень из низов влюбляется в девушку, появляется опасность и они думают, как бы им спастись. Но этот фильм просто пленит своей атмосферой. По-моему в этой киноленте есть всё, что только нужно. Героям сопереживаешь до самой последней минуты фильма.

В фильме отлично переданы эмоции людей, которые борются за свою жизнь, но уже понимают, что они обречены на погибель, что от такого страшного явления не скрыться. Паника, ужас, крики, отчаянное сражение за то, чтобы прожить хоть на пару минут дольше.

Нельзя не отметить графику и спецэффекты, которые просто на высоте. Этот остров, город, море, вулкан, всё выглядит безумно красиво и реалистично. И моменты извержения вулкана выглядят одновременно пугающе и впечатляюще. Во время просмотра даже не замечаешь, как быстро пролетают почти 2 часа. Думаю это экранизация великой и страшной трагедии, которую несомненно стоит посмотреть.

9 из 10

Начну с того, что я решился пойти на просмотр этого фильма в кинотеатр, после того как прочитал отрицательную рецензию в «Кинопоиске». Мне почему то стало интересным, почему фильм с бюджетом в 130 млн$ так критикуется.

И Вы знаете, я не пожалел что сходил на первый сеанс в моем городе, в 12 часов ночи и посмотрел этот фильм. Спать мне расхотелось вовсе, после начальных эпизодов.

Во первых, мне очень понравилось что главную роль отдали молодому Киту Харингтону, а не Орландо Блуму. Кит Харингтон сыграл великолепно.

Критики особо смотрят на то, что часто показывают Везувий.

Но, как вы прикажите его не показывать, если фильм основан на извержении этого вулкана, что это самый драматичный момент априори, к этому все идет. Почему то критики не сочли нужным заметить истинную мужскую дружбу, любовь, месть.

Ведь если смотреть по сути, это самый грандиозный исторический проект после «Гладиатора», про Римскую Империю. Снят фильм великолепно, смотрится на одном дыхании. Концовка тоже очень хорошо вписывается в сюжет и оставляет хорошие впечатления от просмотра, романтические.

Обязательно положительная рецензия,

10 из 10

Помпеи (Pompei) — древний итальянский город, погибший от извержения вулкана Визувия 24 августа 79 года. Из 20 000 жителей погибло около 2 000.

Не знаю с чего и начать. Посмотрела фильм «Помпеи» и могу сказать, что он далёк от правдивых исторических событий. Пошла смотреть по двум причинам:

1. Я была в Помпеях и этот город-музей меня сразил своим уровнем развития 2000-летней давности, тишиной и отчуждённостью от современного мира. Я была просто в восторге от такого путешествия в прошлое!

2. В фильме снимается мой новый любимчик-актёр Кит Хэрингтон. Звезда и главная незнайка сериала «Игра Престолов» (Game of Thrones). О! Джон Сноу… я влюблена в тебя.

Вернёмся к фильму. Опять же, если б не множество косяков и недочетов, вышел бы отличный фильм для зрителей, не осведомлённых историей гибели этого города. Визувий преувеличен раза в 3 (или расстояние до него сокращено ровно на столько же), главгероиня страшненькая прямо зубы сводит. На самом деле, до извержения вулкана, большая часть жителей (почти все) покинули город, а плюющийся огненными камнями вулкан и проваливающаяся земля просто бред, учитывая тот факт, что Помпеи сохранились полностью. И еще — город не прилегал к морю даже в то время.

После просмотра этого фильма, я решила — надо пересмотреть «Game of Thrones». Хоть там и сказка 100%, но хоть не уличённая во лжи… и Джон… О! Джон Сноу…

7 из 10

Идя на фильм Пола У. С. Андерсона «Помпеи», я знал, что картина несомненно будет зрелищной, как и подобает современным фильмам-катастрофам. И я не ошибся. «Помпеи» заслуживают почетного звания блокбастера и главной, на сегодняшний день, лентой 2014 года, которая к просмотру обязательна, и лучше в кинотеатре, перед большим экраном и, конечно же, в 3d очках. И тогда вы, зритель, получите, огромную порцию эмоций, которые не оставят вас после просмотра еще надолго!

И задаешься вопросом. А что собственно может так поразить в новом фильме режиссера «Обители зла». И ответ напрашивается сразу. Зрелищность, масштаб всего происходящего, ужас и мрак, который когда-то окутал древний город и сегодня, благодаря новейшим технологиям в кинематографе, операторской работе и режиссуре, всем нам выпадает шанс на себе ощутить все то, что когда было пережито жителями Помпей. Мощнейшее извержение Везувия, вызванные тем самым природные катаклизмы, навсегда стершие Помпеи с лица земли, переданы с невероятной реалистичностью и наводят одновременно на страх и мысль о том, какой же все таки человек беспомощный перед силами природы.

«Помпеи» — кино, которое призвано развлекать зрителя, удивлять, переживать. Это словно аттракцион, где на каждом очередном крутом вираже замирает дыхание, замедляется темп сердца, и только едва успеваешь перевести дыхание, как впереди очередной крутой спуск.

Возможно, кто-то скажет, что в фильме много недостоверных фактов, он не соответствует историческим реалиям. Но мне кажется, здесь это не главное. Многие из нас, в первые увидев в музее картину «Последний день Помпеи», долго оставались под впечатлениями. Так вот картина пола У. С. Андресона, словно ожившее полотно Брюллова, оставит после себя впечатлений не меньше, а может даже и больше. Не нужно искать в этом фильме исторических ошибок. Это в первую очередь развлекательное кино, и со своей задачей оно справляется на все 200%.

Итог. «Помпеи» — масштабный фильм катастрофа, с грандиозными батальными сценами, качественными спецэффектами, с красивой историей любви и великолепными актерами. А что еще нужно для хорошего кино?

9 из 10

Когда Голливуд убивает очередного сказочника — это всегда плохо. И даже не важно, что своими фантазиями один из самых знаменитых зомби-хорроров он превратил в красивую бессмыслицу со своей историей, а историю о мушкетерах украсил воздушными кораблями да Винчи. Главное — он всегда привносил в материал что-то новое, не задумываясь о том, чтобы угодить фокус-группам.

В «Помпеях» Андерсон старательно переложил страшнейшую трагедию человечества в модный нынче формат 3D, сдобрил плоскими персонажами, заштампованными донельзя (жанр обязывает) историями о любви и мести, но забыл вложить частичку себя, частичку души. Поэтому в фильме не будет ни абсурдных, но смешных ситуаций, ни суперспособностей главного героя, ни защитного лавового поля (а, вдруг!), ни Миллы Йовович, в конце концов. А ведь именно эти достоинства выделяли фильмы Андерсона из череды стерильных блокбастеров, сделанных под контролем фокус-групп и для фокус-групп (взять, например, недавнего «Робокопа»).

Складывается ощущение, что режиссер этим фильмом просто скоротал время до начала производства очередного «Обителя зла». Вспомните открывающую сцену в «Жизни после смерти», или момент со слоу-мо в самолете, или битву с огромным палачом в душе, или начало «Возмездия», или… любую другую зрелищную сцену из этих блокбастеров. Стильно, красиво, в духе Андерсона, с безумно глубоким 3D. А что видим в «Помпеях»? Историческая достоверность, реальные декорации, скучная первая половина фильма с гладиаторскими боями, лишенными отрубленных конечностей и жестокости, банальный рассказ о неравенстве классов, помпейских Ромео и Джульетте, человеческой подлости и настоящей дружбе. Все чопорно, поверхностно и плоско, также плоско, как и здешнее 3D, которое впервые в фильмах Андерсона выглядит, как пятое колесо телеге.

Все меняется, когда главным героем становится Везувий. Всеобщая паника, тысячи смертей, грандиозные разрушения, величественный вулкан, тонны пепла, раскаленная лава, громкая эпичная музыка, дикий накал страстей — оторваться не возможно. Андерсон отлично умеет в спецэффекты! Действие скачет между героями, у которых естественно есть защитный тотем, позволяющий им избегать и лавы, и землетрясений, и наводнений, оставаясь в живых до нужного момента. А заканчивается все той самой сценой со взрывом бомбы из «Хранителей». Браво!

Самое известное художественное произведение на тему извержения Везувия в 79-м году, было создано Карлом Брюлловым. Называется эта картина, написанная в 1866-м году (через 6-ть лет после начала первых масштабных раскопок погибшего города), «Последний день Помпеи». Режиссер Пол Андерсон в гибели римского города тоже усматривает художественный потенциал — для блокбастера в формате 3D.

И, надо сказать, Андерсон неплохо реализует свой замысел в части эффектного зрелища и некоторых исторических реалий. Режиссер, очевидно, претендует на знание истории, он использует цитату из трудов Плиния Младшего и пытается воссоздать пейзажи, близкие к реально существовавшим. Везувий выглядит устрашающе, гладиаторы безжалостными, а интерьеры домов знати утопают в роскоши и позолоте.

В технической части картину «Помпеи» можно только хвалить. Спец. эффекты сделаны мастерски и также отлично вплетены в сюжет фильма. Только вот этот самый сюжет заслуживает серьезной критики. Четверо сценаристов, среди которых Джулиан Феллоуз, известный своей работой над «Аббатством Даунтон» и «Госфорд Парком», с привнесением осмысленности и содержательности категорически не справляются.

Гладиатор Майло, выходец из племени кочевников с северных окраин Римской империи, волей своего владельца оказывается в Помпеях, встречает прекрасную аристократку Кассию и оказывается вовлечен не только в бои на арене амфитеатра, но и в около политические интриги, затрагивающие и его собственное прошлое. Эта основа сюжета не раскрывается в фильме, оставаясь содержательно бедной, как одежды главного героя.

Во-первых, авторы сценария категорически не понимают мотивационных основ поведения жителей древнего Рима. Ни при каких условиях свободный гражданин не поблагодарил бы раба, а в фильме слово «спасибо» в адрес порабощенного Майло повторяется из раза в раз. Между гладиаторами, оказывается, возможно дружеское общение (!), что бывает допустимо только в одном случае, если оно приводит к тому, что описывал Рафаэлло Джованьоли в своей книге под названием «Спартак». Язык героев картины беден, а стилистика разговоров не соответствует представленной на экране исторической эпохе.

Во-вторых, в картине явно заложен подтекст, который был выброшен режиссером. То ли было вырезано много сцен, то ли Андерсону было просто недосуг заниматься содержательной частью, и интерес для него представляло лишь, как лучше визуально передать то, что во время катастрофы температура доходила до 700-т градусов, а облако пепла и камней достигало своей высотой 33-х километров — в таких условия Помпеи и реальные и кинематографические были обречены.

Создатель франшизы «Обитель зла» снял картину, которая выглядит не как полноценный фильм, а как презентация фильма. Будто бы режиссер расхваливал картину потенциальным инвесторам, и набросал им примерное содержание и тезисный план, не раскрывая всех сюжетных ходов, контекста и подтекста. И в таком виде «Помпеи» обладают хорошим потенциалом, который можно было бы реализовать в истории любви гладиатора и рабыни, противостояния Рима и провинций и кровавых походов Римских легионов. Но, ничего из перечисленного актуализировано не было, зрителю приходится додумывать и достраивать логику происходящего на экране, и это не тот случай, когда автор хочет сделать публику частью происходящего, просто режиссер недостаточно хорошо проработал экранизируемый материал.

Для кого «Помпеи» являются действительно ценным произведением, так это для актера Кита Харингтона. Кит, в своей дебютной работе воплотивший на экране образ Джона Сноу (одного из самых сложных героев романа Джорджа Мартина «Игра престолов»), может смело заносить в свой актив роль гладиатора Майло, он справился с ней на все 100%. С экранной партнершей же Харингтону явно не повезло — Эмили Браунинг, актриса со специфической внешностью и неплохими актерскими данными, с ролью категорически не справляется и любовной «химии» между героями не случается.

Если из классической истории о Д’Артаньяне и его друзьях Андерсону удалось сделать зажигательный и интересный фильм под названием «Мушкетеры», то вот про другую, не менее канонную, историю города Помпеи, сказать того же нельзя. В любом случае «Помпеи» стоят просмотра, если вы любите зрелищные картины или же являетесь поклонником прекрасного Кита Харингтона. Новых знаний о произошедшем 24-го августа 79-го года вы не почерпнете, зато увидите происходившее в формате 3D.