Рецензии

Вот новый фильм с Томасом Джейном, последние работы которого просто ужасают (взять хотя бы `Хроники мутантов`, от одного названия которого становится не по себе). Кино получилось очень неплохое, со своей дозой интриги и адреналина. Томас Джейн неплохо поработал в режиссерском кресле, и, сыграл свою роль превосходно. Конечно, не стоит скрывать, что, приступая к работе, он видимо пересмотрел массу фильмов подобного жанра, в частности `Шоссе в никуда`, и попытался сделать, что-то своё. Атмосфера фильма и пейзажи ярко поддерживают напряженность, поэтому смотреть кино ночью с чипсами или попкорном в кругу друзей - дело благородное, поэтому всем советую.

Кстати, несмотря на то, что Джейн, в принципе, не создал ничего принципиально нового, я бы не назвал фильм предсказуемым. Лично мне было необыкновенно интересно досмотреть до конца и узнать что да как, а под конец фильма я остался в зловещем неведении... И точно не пожалел о времени, которое потратил.

9 из 10

С одной стороны фильм ни о чем, а с другой обо всем. С одной стороны мистический, загадочный сюжет, который весь фильм держит в напряжении, а с другой стороны очень не понятная, даже обидная, тупая концовка. С одной стороны куча вопросов, а с другой стороны практически ни одного ответа. Типа, догадывайтесь сами.

Напомнил мне чем-то «Город грехов» Тарантино и Родригеса. За развитие сюжета, игру актеров, декорации крепкая 9, а вот за концовку крепкая

6 из 10

Вот и состоялся дебют Томаса Джейна. Скажу сразу, что многие рецензии обязательно будут содержать эту строчку и факт, то, что большинство зрителей будут обсуждать фильм как первую работу Джейна, а не сам фильм. Я ничем не буду отличаться и скажу несколько слов о его дебюте. Я присоединяюсь к тем, кто считает, что он состоялся. Да, есть что-то от Родригеса, есть что-то от Линча, но это Томас Джейн. Бюджет фильма не велик, но это даже придаёт какой то специфический характер картины и меня это даже привлекает.

Динамичность в фильме определённо присутствует. Диалоги идеально построены, большего и не требовалось. Актёры отыграли своё. Конечно вся картина построенна на игре Лоре Джернма и самого Томаса Джейна. Не знал, что и участие принял Рон Перлман — это меня положительно удивило, правда, особой роли он не получил.

Концовка не удивляет, я конечно и не знал, каков будет конец, но если бы был бы другой — то это бы испортило фильм.

Рецензия моя явно выглядит положительно, но моя оценка всё равно будет лишь 4, фильм на один раз, посмотрел, забыл или по-другому — фильм для галочки. Но я желаю удачи Томасу Джейну и надеюсь, что следующая картина будет, куда более, интересней.

4 из 10

Томасу Джейну явно не стоило садиться в режиссёрское кресло. А если уж сел, то точно не нужно снимать самого себя в главной роли.

Говорить о фильме особо и нечего. Джейн явно хотел 'закосить' под новомодный нуар, но вот беда - не вышло. О чём думал Томас? О том, что напичкав своё кино крупными планами персонажей, лишив диалоги всяческого здравого смысла, а сюжет целостности легко можно получить пресловутый нуар? Нет. Недостаточно посадить Джейна (то есть самого себя), в тёмную комнату, дать ему сигарету и возможность размышлять вслух под заунывные звуки саксофона, снимая всё это на камеру. Нужно иметь вкус. А оного у Джейна не оказалось.

Мало того, 'Темная страна' наполнена целым рядом заимствований. Начиная от 'Шоссе в никуда' Линча и заканчивая 'Городом грехов' Родригеса. А до этих ребят Джейну судя по его режиссерскому дебюту никогда не дотянуться.

Вот собственно и всё. Сплошное разочарование.

2 из 10

Томас Джейн дебютировал в качестве режиссёра, а также сыграл главную роль в своём фильме «Тёмная страна».

Персонажей минимум, характеры очерчены пунктиром, но здесь достаточно и этого: парочка с ещё незатёршейся надписью «молодожёны» на багажнике едут из Лас-Вегаса через пустыню. Они сворачивают на дорогу, заканчивающейся тупиком и пытаются найти правильный путь. По дороге они подбирают пассажира с обезображенным лицом. Незнакомец начинает себя плохо вести и его закапывают по примеру местных мафиози в паре километрах от шоссе. Вот только это не криминальная история, а ночной кошмар, проверяющий на прочность брак, заключённый в городе, где пожениться можно без всяких проволочек за символическую плату.

Маленький (по меркам Голливуда) бюджет оказался не помехой воплотить на экране, как оказалось, довольно зрелищную картину. После просмотра остаются смешанные чувства: с одной стороны ему не хватает динамики, от чего он кажется местами затянутым (а ведь он идёт меньше полутора часов), с другой – нам предлагают сюрреалистическое произведение, которым балуют нечасто. Плюс визуальный ряд, узнаваемый после «Хроник мутантов» - трёхгрошового фильма, снятого на посрамление дорогостоящих блокбастеров. Кроме того, полицейская погоня по ночной пустыни получилась просто великолепной. Поклонникам Полански и Линча финал может понравиться, а может и нет, он и не оригинален, и не избит, но хорошо подходит для истории побега двух душ от самих себя.

Дебют удался.

8 из 10

Американская либеральная интеллигенция живет, под собою не чуя страны, как жила британская либеральная интеллигенция времен Г. Уэллса, когда под паркетным простором элоевских квартир в зловонных туннелях сновали морлоки в засаленных лохмотьях. Поскольку в Америке много больше места, чем в Англии, разделение между элоями и морлоками идет не по вертикали, а по горизонтали. Морлоки живут вдали от больших городов, среди обманчивой красы североамериканской природы и называются реднеками. Еще дальше, за плодородным поясом, оккупированным реднеками, лежат места и вовсе жуткие – великие американские пустыни и Долины Смерти, где творится невообразимое: духи убиенных индейских колдунов творят там свои заклятия, лас-вегасская мафия закапывает трупы тех несчастливцев, кому чересчур повезло за зеленым столом, а Правительство испытывает свои летающие тарелки и транклюкаторы с ядерной накачкой. Самые пространство и время там screwed up до такой степени, что нормальному городскому человеку соваться туда – верная смерть, а может, кое-что похуже. Особенно ночью, когда надвигающаяся из глубин пустыни тьма сжимает и перекрывает тонкие полоски шоссе, как воспаленная простата пережимает мочеиспускательный канал… Столкновение этих двух миров всегда служило источником вдохновения для кинематографистов.

* * *

Скоропалительно жениться в Лас-Вегасе – дело опасное: кругом преступники, проститутки, шулера, аферистки и жулики всех мастей – но эти двое просто не могли устоять друг перед другом. Она молода и привлекательна, он средних лет и чертовски привлекателен, да еще на крутой антикварной машине – Dodge Seneca 61 года. Ехать вдвоем через пустыню – дело еще более опасное, все равно, что идти в разведку, едва зная друг друга. Ехать вдвоем через пустыню ночью, когда силы зла властвуют безраздельно – чистое безумие! Но, видимо, в антикварном 'Додже' не работает кондиционер. Предупреждал ведь его таинственный незнакомец в мотеле – последнем пункте перед въездом в Пустыню Смерти – чтоб приглядывал за своей молодой женой, и не съезжал с 95-го шоссе! Но где там – ночью так легко сбиться с пути…

По началу, как обычно, ничто не предвещало – из раскаленной днем пустыни веяло жаром, как из духовки, и молодая тешила себя кусочком льда (эта сцена мне очень понравилась), как вдруг посреди дороги обнаружилась страшная фигура – человек, попавший в аварию и настолько обезображенный 'асфальтовой болезнью', что лица на нем в буквальном смысле нет – одно кровавое месиво. Новобрачные берут его к себе в машину, начинают лихорадочно соображать, как доехать до ближайшей больницы и, наконец, выясняют, что давно и безнадежно сбились с пути. Меж тем, окровавленный незнакомец, до того смирно лежавший на заднем сиденье и издававший нечленораздельное бульканье, приходит в сознание и начинает вести себя все менее адекватно и все более агрессивно, так что новобрачным уже в пору спасать не его жизнь, а свои собственные…

Фильм снят в своеобразной эстетике, близкой к 'фильм нуар' с игрой теней и контрастов светлого и темного. Поначалу трудно понять, в какие годы происходит действие, пока в кадре не появляется мобильник с камерой. Оригинально решены сцены в авто – используется комбинированная съемка с зеленым экраном, причем это никак не замаскировано, и очень заметно, как в старых фильмах, с той лишь разницей, что пейзаж за окном нарисован не от руки, а на компьютере. Думаю, это было сделано умышленно, в целях пущей стилизации под нуар. Сюжет интересен и сдобрен изрядной долей саспенса, однако, в конце, вместо ожидаемой развязки, происходит некий сюрреалистический поворот в духе Линча и его 'Шоссе в никуда'. Сторонники строгого реализма будут разочарованы. 'Темную страну' можно назвать, 'Линч-лайт', или 'Линч для бедных'. Кстати, при всей своей недогадливости, я довольно быстро угадал, кто был этот окровавленный незнакомец…

Любителям мрачной эстетики, мистики и ужасов рекомендую.

Дик со своей супругой отправляется в поездку по бескрайним просторам соединённых штатов. Постепенно вояж обретает вид снисхождения в ночной кошмар. Солнце скрывается за горизонтом, наступает пора удивительных превращений. Вы ступили в Сумеречную зону, место где все, о чем можно переживать станет реальным. Кошмары всегда ждут на пустынных дорогах. Оно уже было в машине, или уже путешествовало вместе с нами? Как ты смотришь, чтобы подобрать попутчика, дорогая?

Дебют важен, когда все ставят на кон, или наоборот творят на энтузиазме. Но есть и другая грань, имя ей режиссерское видение. Томас имеет опыт семейной жизни, неудачный. Отсюда вопрос, что расшатывает брак? Семейная жизнь подобна путешествию, через радость, чистые прерии и зелёные луга. Но всегда есть место сомнению, это тот уродливый житель черепной коробки, что тихо шепчет, когда все хорошо.

Семейная терапия планомерно трансформируется в ожившую зарисовку паранойи. Внезапно самоуверенный супруг осознает, что все невозможно содержать под его мнимым контролем, и власть темноты куда более ощутима чем кажется. Как избавиться от проблемы, что мешает любовному отдыху? По старинке- пустыня, лопата, и пара крепких рук. Благо супруги любят друг друга и не покинут Крепкий брак, каким хочет видеть его Томас. Нуар с оттенком сюрреализма свойственный дешёвым бульварным книгам в мягкой обложке, ведь часто бывает, что в дешевом ряду отыщешь жемчужину, не так ли? Ужас кроется в невозможности взять под контроль происходящее, когда жизнь слетает с тормозов, метафора в noire соусе. Обволакивает паром визуального колорита, и смакуется под чёрный сарказм мистера Джейна-режиссера. Который знал, что хочет показать, и не заморачиваться о чужом мнении. Только вот 3d как-бе и не особо было нужно. Визуальное оформление в духе графических романов Фрэнка Миллера, и любимого Джейном детективного триллера, его вполне хватает, трехмерные вставки как дань моде и способ массового привлечения публики. За исключением блеска грязного noire вполне можно было обойтись, но Джейну виден, его аттракцион же. Мрачная сказка с метафизическим вкраплением time-paradox, с немного предсказуемой развязкой, но хуже от этого фильм не стал. Мрачные вещи творятся в голове у мистера Джейна, это точно.