Рецензии

'Я, Франкенштейн' - наиболее типичный представитель одноразовых попкорновых блокбастеров, на который даже не стоит тратить время. Но всем желающим посмотреть на очередную интерпретацию войны Добра со Злом - добро пожаловать.

История проста - есть у нас монстр Франкенштейна, который доживает аж до наших дней, есть армия демонов, состоящая из 666 легионов (и это не шутка, в фильме это четко оговаривается), и противостоящая им армия горгулий, с гораздо меньшей численностью, но зато более имбовая в плане способностей и мощи. И разумеется обеим сторонам конфликта очень нужен наш главный герой, который просто хочет спокойной жизни вдали от всего этого.

Изначально я хотела отметить ленту в более положительном ключе, но через день после просмотра поняла, что 'Я, Франкенштейн' не оставил после себя вообще ничего. Шаблонная история с шаблонными персонажами выветривается из памяти быстрее, чем заканчиваются финальные титры. Да, очевидно, что фильм делал упор на визуально-экшеновую составляющую, и в каком-то смысле в этом плане он преуспел, но не в той степени, чтобы экшен тащил на себе всю остальную ленту.

Проблема в том, что картина вышла перенасыщенной динамичными сценами, от постоянного мелькания ярких вспышек на фоне готичной ночи очень быстро устаешь. Экшен-сцены сами по себе вроде и неплохи, и иногда могут впечатлить своей масштабностью и эпичностью, но опять же - их так много, и все они выглядят крайне однообразно, что ничего особенного в памяти не откладывается.

Несмотря на относительно неплохой каст, актерам тут тоже играть было особо нечего - все образы избиты и скучны, ни один персонаж не располагает к себе в достаточной степени, и их шаблонность как будто высасывает всю актерскую харизму.

Подбираемся к финалу - 'Я, Франкенштейн' крайне слабый продут, перенасыщенный графикой и спецэффектами, не оставляющий после просмотра ничего. Его конечно можно при жалении посмотреть с целью расслабиться вечерком у экрана или и вовсе включить фоном, но даже под эти задачи есть куда более достойные представители жанра попкорновых блокбастеров.

Вы только посмотрите на милое лицо режиссера Стюарта Битти, да-да, того самого, который принимал участие в написании сценария к первым частям “Пиратов Карибского моря”, ну разве этот усатый мужичок не сможет самостоятельно снять что-то стоящее, наконец выйдя из тени Гора Вербинского? Хех, возможно и сможет, но до нелепости глупый и нелогичный “Я, Франкенштейн” не входит в число подобных картин. Все ли так плохо? Да. Будь этот фильм человеком, то имел бы все стадии рака. “Я, Франкенштейн” из ряда таких опусов, которые грозятся положить конец актерской карьере талантливых людей, просто этих же актеров каким-то волшебным образом заманили на сьемки, а Миранда Отто и Ивонн Страховски даже не представляли, что примут участие в такой крупнокалиберной скуке, где грим Аарона Экхарта оставляет желать лучшего. И вопросы про удачность этого фильма возникают в самом начале… Какого фига из Франкенштейна сделали аналогию Ван Хельсинга и зачем сопереживать монстру в лохмотьях, который с первых же минут своего рассказа поведает о том, что кровожадно убил жену доктора Франкенштейна, и все это пафосным до чертиков голосом? Но дареным “Франкенштейнам” в зубы не смотрят, так что поехали дальше, пускай этот нехаризматичный монстр будем протагонистом, хоть сей факт и до жути нелеп, а вкупе с примитивным сюжетом еще хуже.

Примитивность фраз? Да пожалуйста!

Я думал, что это конец, но оказалось, что это лишь начало

Вероятно, после этой фразы многие зрители захотели, чтобы фильм закончился, ведь казалось бы простая фраза, но уже намекает на то, что создатели представят вам свою версию истории самого известного литературного монстра, а эта история больше смахивает на боевик с рейтингом 12+, нежели на что-то серьезное. Ну да ладно, попробуем дать Стюарту Битти шанс. Хотя нет, вряд ли это повествование вообще заслуживает шанса, после встречи героя с отвратительно плохо проработанными монстрами, которые больше похожи на какашечных пришельцев из сиквела “Людей в черном”. Но почему эти какашки хотят убить протагониста? К этому не было каких либо предпосылок.

– Привет, логика.

– Я не логика!

– А кто ты?

– Агу-гугу-гу!

– Эм, ясно.

Впрочем, не утруждайтесь с вопросами, у фильмов подобного рода всегда есть разъяснение, почему им нужен бессмертный монстр. Спросите кого угодно, да хоть Хью Джекмана.

– Ало, Хью?

– Да, а кто это?

– Неважно, скажи, почему какашечным монстрам нужен Франкенштейн?

– Неважно почему, а важно то, каким он им нужен!

– И каким же?

– Он нужен им живым!

Вот такие дела, вечная проблема злодеев в том, что им нужны живые герои, а не мертвые, что собственно делает антагонистов тупыми и немощными, а героев возвышает до уровня “Бог”. Печально, съешьте печенье, ведь (тут должно было быть слово “фильм”) продолжается.

Боже! Я прямо чувствую грусть Миранды Отто, как ей печально, что она принимает участие в этом верблюжьем… Короче, ей не повезло, а приходится “толкать” речи про рай и ад, чтобы выслушивать глупого Адама – монстра Франкенштейна, который тупеет на протяжении хронометража, тупеет на глазах, но – эй! Тут же еще снялся и Джай Кортни, а значит, у Адама есть достойный соперник, ну давайте, ребята, покажите, кто из вас наиболее скучный персонаж. Но учитывая то, что как актер Аарон Экхарт лучше, то я делаю ставки на то, что персонаж Джая Кортни примет удар зрительской агрессии на себя. Ладно, пошутили и хватит. Поговорим о… ах-ха-ха-ха-ха-ха… Простите, поговорим о сюжете, но как будто вы не знаете, о чем пойдет речь в повествовании. Все же до жути примитивно, а именно: Франкенштейн, то есть монстр по имени Адам, что символично и должно нам напомнить парня, который откусил “Запретный плод”, вынужден сражаться на стороне добра, помогать ангелам, а в конце возможно обрестет душевный покой и любовь, ну если у него вообще есть душа, фиг поймешь этих монстров. Фух, вот в целом и весь сюжет и это не спойлер, а правда чистой воды нечистого демона; )

Так, вопрос сюжета и логики решен, и как всегда побеждает здравый смысл, когда зритель в состоянии понять, что логики в фильме нет, а сюжет до жути хромает. Давайте поговорим о любви, ведь даже монстры, как Адам, способны любить. Кто же та девушка, ради которой монстр станет доброй зверушкой? О черт, это же Ивонн Страховски, мммда, гораздое интереснее было бы наблюдать ее беседу с Чаком Бартовски в одноименном сериале, нежели смотреть на нее в этом художественном провале. Актриса хорошая и доказывала это не раз, но в киноленте “Я, Франкенштейн” у нее такое лицо, как будто ее заставили сниматься в фильме под дулом пистолета. Обидно. Что-что? Огрехи компенсируются батальными сценами и спецэффектами? Да эти спецэффекты можно смело отнести к тем, которые заядлые задроты лицезрели в фильме “Подземелья и драконы”, где Джереми Айронс получил бы “Оскар”, если бы существовал “Оскар” за переигрывание. И еще кое-что. Как быстро Адам поменял свое отношение к людям? В начале истории он убил жену доктора, потом толкал речи о том, что ненавидит людей, а теперь готов им помочь из-за любви к героине Ивонн Страховски? Ну что же, Адам, пару слов о твоей стабильности принятия важных решений. Она отсутствует. И такие тугодумы еще и со злодеями борются? Нам всем конец.

Кстати о злодее. Билл Найи в отличии от своих экранных коллег хотя бы старается играть, разумеется, это не относится к его финальной форме, где антагонист похож на результат спаривания Годзилы и динозавра из фильма “Супер братья Марио”, но хоть какой-то плюс в этой горе минусов, он же не Джай Кортни, у которого наверное за всю карьеру не будет стоящей роли, кроме как якобы брутальных и молчаливых мужиков. Мотивация злодея же ясна, он хочет оживить (далее идет копипаст из фильма “Ван Хельсинг). Создатели, ну вы бы хоть придумали что-то более заковыристое и умное для старины Билла Найи. И этот копипаст сильно портит впечатление от картины, как минимум вы уже разочарованы. А как максимум, вы будете ненавидеть сие творение.

Главная и, наверное, самая забавная глупость в повествовании – датчики жизни на демонах-родичах Найбериуса, то есть вы подумайте, на демонах, на, мать их, демонах, есть датчики жизни, которые показывают своеобразный HP адского существа, ну разве не тупо? Ладно, скорее всего вы поняли все плюсы (сарказм alert) в этом масштабном кинопровале. Копировка “Ван Хельсинга” почти во всем, скудный сюжет и грустные актеры, которым не повезло сняться в подобном “коктейле”.

'Я, Франкенштейн' - один из немногих фильмов, который сочетает в себе такие жанры, как фэнтези и боевик. Конечно, существует много киноверсий о монстре из книги Мэри Шелли, и эта экранизация не исключение. Хоть Франкенштейна и перенесли в 21 - й век, тем не менее, фильм получился довольно впечатляющим.

Франкенштейн оказался в современном мире, где идет жестокая война между двумя расами: горгульями и демонами. Он мечтает обрести душу, убивая при этом демонов. В то же время главный герой ищет дневник своего создателя, чтоб найти ответы на свои вопросы. Сюжет продуман неплохо, хоть и основан на книге про известного персонажа.

На мой взгляд, создатели фильма хотели показать Франкенштейна именно с душой человека, а не монстра. И с этой задачей они справились на все сто. Главный герой встречает красивую девушку - ученую, невольно втянутую в войну, и оберегает ее.

Сама идея данной киноленты тоже мне очень понравилась, так как сценарий был написан одним из создателей серии фильмов 'Другой мир' Кевином Гревье. 'Я, Франкенштейн' был снят в том же духе, что и 'Другой мир', например, война двух сверхчеловеческих рас.

Говоря о спецэффектах, тут создатели тоже не подвели. Превращения демонов и горгулий, битвы, местность - все это выглядит вполне реалистично.

Что же касается актерского состава, то хочу выделить Аарона Экхарта, сыгравшего Франкенштейна. Он мне нравится по таким фильмам, как 'Темный рыцарь', 'Час расплаты', 'Инопланетное вторжение'. Также хочу отметить Ивонн Страховски и Билла Найи, сыгравшего главного демона. Последний играл вампира Виктора в 'Другом мире'. Этот актер великолепно воплощает злодеев на экране.

Что же говорить о недостатках, то только то, что фильм короткий (всего 1 час 25 минут без учета титров).

Подводя итог, могу с уверенностью сказать, что данный фильм хорош в своем жанре.

8 из 10

Я много слышал об этом фильме, и вот все же решил посмотреть его. Фильм обещал удивить новой переделанной историей об известном всем монстре. Ну что же, впечатления оказались не самыми лучшими.

Фильм рассказывает о войне двух кланов могущественных существ: горгулий, сражающихся на стороне добра, и демонов. В это противостояние оказывается втянут наш главный герой, имя которому теперь Адам. И вот, дожив до наших дней, Адам оказывается единственным, кто может остановить эту войну.

Итак, сюжет оказался довольно скучным. У авторов был отличный шанс изобразить Чудовище Франкенштейна в современном мире и сделать это интересным. Но то, что я увидел в фильме, слабо цепляет. Сам же фильм в целом очень напоминает Ван Хельсинга, где присутствует похожее противостояние. Но все же, я могу похвалить этот фильм за хронометраж всего в полтора часа. Хоть кино и скучное, оно хотя бы не затянутое и довольно быстро заканчивается.

Игра актеров не очень впечатлила. Понравился только Аарон Экхарт в главной роли. По остальным ничего не могу сказать.

В итоге мы получили новый, но не очень интересный взгляд на всем известную историю Франкенштейна.

4 из 10

Разрекламированная в духе «От создателей Другого Мира» картина «Я, Франкенштейн» не оправдала возложенных на неё ожиданий. С другой стороны, какими бы нелепыми (или, наоборот, восхитительными; каждый решает для себя сам) были оригинальные картины «Другой Мир» их хотя бы можно смотреть. Эту версию похождений чудовища Франкенштейна воспринимать категорически невозможно.

Основанная на графической новелле (которая, в свою очередь, является вольным изложением для подростковой аудитории оригинальной драматической истории взаимоотношений учёного и созданного им монстра), картина «Я, Франкенштейн» чересчур серьёзна. Да, именно серьёзна. Сэкономив на юморе и сатире (от которого фильм, на мой взгляд, только выиграл бы), сценаристы пускаются рассуждения о природе бытия и перипетий человеческой судьбы; поднимают проблему одиночества и души. В самом деле? Это фильм про двухметрового верзилу, который убивает демонов! Зачем здесь такие философские и псевдофилософские рассуждения? Это выглядит нелепо и портит впечатление в целом. «Вселенная» фильма абсолютна пуста и вторична.

Аарон Экхарт и Билл Найи. Увы, но они лишь просто отрабатывали свой гонорар. По ним было даже видно, что участие в съёмках не приносило им удовольствия. Билл Найи, так вообще, думаю, воспринимал съёмки как сущую пытку. А Экхарт пытается совмещать в себе образ супергероя и Сталлоне из фильма «Рэмбо», но только если бы Джону Рэмбо было 300 лет и он был ожившим мертвецом — охотником на демонов.

Вывод: Несмотря на то, что «Франкенштейна» сравнивают с «Другим Миром», данный фильм похож больше на «Ван Хельсинга»: такой же дикий китч с классическими и всем хорошо известными монстрами. Но «Ван Хельсинг» хотя бы стильно вывел на первый план тематику классических монстров и их восприятие современным зрителем; «Я, Франкенштейн» же получился, простите за каламбур, уродливым монстром Франкенштейна: сплавом клише и сшитых белыми нитками воедино приёмов из мёртвых и похороненных фэнтезийных боевиков.

Только за спецэффекты:

4 из 10

Что в первую очередь приходит на ум, когда видишь на постере предисловие, гласящее «От создателей „Другого мира“? Наверное, того же „Другого мира, только со слегка измененным сценарием и задумкой, но такой же структурой. Сегодня речь пойдет о фильме «Я, Франкенштейн“, где кажется есть что-то новое и интересное, да и Аарон Экхарт как — то подпитывает интерес к данному проекту, но уже с самых первых минут начинаешь испытываешь разочарование — фильм — то может быть и другой, но структура у него, как я и говорил ранее, остается все такая же.

Говорят, что Франкенштейн сплошная выдумка, хорошая страшилка перед сном, очередная байка или всего лишь легенда, но он реален. Скитавшийся по миру двести с лишним лет, Адам (так его прозвали) никому не подчиняется — он не служит клану гаргулий, спасших его от смерти, но при этом убивает их врагов — демонов. Двести лет Адам убивал демонов в поисках главной цели — Наберия — принца демонов. Теперь судьба привела его в Париж, где, как думает герой, и находится его цель. Однако не все так просто — грядет кровопролитная война между гаргулиями и демонами, а целью этой войны будет сам Адам…

За режиссеру отвечает Стюарт Битти — в своих кругах он больше известен как сценарист многих перспективных проектов («Соучастник», «Цена измены», а так же такого сокровища как все четыре части франшизы «Пираты Карибского моря»), но в последнее время дела у Битти идут слабовато, так что он даже попробовал снять свой первый фильм(и написал к нему сценарий) — «Вторжение: Битва за рай». Что касается нового проекта, то «Я, Франкенштейн» сделан крайне слабовато, а все защита у фильма в виде спецэффектов трещит по швам — они тут сделаны очень не качественно (это очень заметно в сценах убийств демонов, где они рассыпаются в пепел). Даже не смотря на то, что фильм идет стандартные 90 минут, он, за это время, даже успевает наскучить и дело тут скорее не в режиссере, а в его повторяющейся структуре. Дело в том, что подобных фильмов целая гора, но для данного проекта обидно то, что они лучше чем он. «Пастырь», «Легион»,«Блейд», да хотя бы тот же самый «Другой мир» — они выглядят лучше, их интереснее смотреть, а фильм Битти как будто то ли копирует эти фильмы, то ли просто вышел слишком поздно. Сценарий того же Битти и Кевина Гревье (одного из отцов — основателей «Другого мира»), как и сам фильм очень похож на тот же «Другой мир», но со слегка измененной структурой — вампиров и оборотней заменили гаргулиями и демонами, а так же слегка изменили несколько ходов и сцен, но человек, смотревший «Другой мир» раз семь-восемь без труда увидит в этом сценарий целую цепочку заимствований и копирований, а это фильму Битти никак не идет. Сценарий древний, разваливающийся и тянущий на дно фильм из -за огромного числа конкурентов. Оператор Росс Эмери работает не плохо, потому что знает толк в таких фильмах (он поработал оператором третьего по счету фильма в серии «Другого мира») и ему без труда удается и снять фильм качественно и выбрать подходящую темную цветовую гамму, идущую фильму по стилю. За музыку отвечают Райнхольд Хайль и Джонни Клаймек и очень странно, что композиторов двое — музыка в фильме вполне стандартная, не добавляет ему эффекта какой — то эпичности происходящего или атмосферности, она тут просто для красоты.

Актерский состав фильм не особо богат — Аарону Экхарту и Биллу Найи стоило бы увеличить гонорары за их труды, потому что, в отличие от режиссера, они тут стараются и тащат фильм на своих плечах. Аарон отлично исполнил роль Адама, буквально вселился в него и сыграл так как надо, показав все свое мастерство, а Билл Найи отлично показал себя как злодей, правда экранного времени ему уделили крайне мало. В основном, все хорошо справились со своей работе, показали хорошую и слаженную игру, но Аарон и Билл смотрятся чуть более живыми и интересными персонажами, нежели остальные.

Итого:

Ну что тут сказать, «Я, Франкенштейн» оказался очень слабым фильмом, где можно отметить разве что качественную игру актеров, а во всем остальном фильм, увы, ни на что не годится. И дело тут даже не в копированной структуре, и даже не в конкуренции, а в том, что такой фильм должен был выйти намного раньше своего срока, вот тогда он, возможно, и составил бы серьезную конкуренцию многим фильмом. Другой вопрос — зачем давать такой проект в руки новичка? Очень странный выбор, потому что такой проект обходится в кругленьку сумму (как — никак 65 миллионов долларов), а его сборы, даже при том, что фильм шел в 3D принесли доход только в 6 миллионов — это катастрофа. Посмотрел фильм только из-за уважения к Аарону Экхарту и было приятно, что именно он не подвел, а показал отличную игру, так что только благодаря его усилиям и усилиям актерского состава я добавлю целых 2 балла к общей оценки фильма, а следовательно рецензия будет не красной, а серой. Рекомендовать такой фильм очень сложно, потому что не составит труда найти множество фильмов с похожей структурой или же в очередной раз пересмотреть «Другой мир» — это будет на много лучше и интереснее, нежели то, что показал Стюарт Битти в своем проекте, но если есть огромное желание или Вы фанат Аарона Экхарта, то посмотреть можно (будьте уверены, что Ваш кумир спас положение этого фильма). Все остальным можно этот проект пропустить.

Спасибо за внимание!

Перед глазами экранизированная театральная постановка австрало-американского ТЮЗа для взрослых под гордым и броским названием «Я, Франкенштейн» с пятеркой вполне узнаваемых актеров в главных ролях.

Подобные заморские фантастические недоужасы и полутриллеры выходят в наш прокат, как и хорроры, вполне регулярно — раз в месяц… ну раз в два месяца. У них у всех есть немало общих тенденций, но отмечу лишь ориентированность ну не на самого далекого зрителя и… пожалуй остановлюсь. Ничего полезного и гениального они абсолютно не несут, но чтобы как-то разнообразить обычные серые будни порой возьмешь да и просмотришь ненавязчивую и не самую грузящую фантастику с не самыми страшными страшилками. Но что касается этого фильма, то привлекло меня, само собой, название, почему-то понравился трейлер, а также вклинилось в душу участие Экхарта и Кортни.

Экхарт, кстати, в последние годы почему-то и не виден и до сих пор самым стоящим последним продуктом с ним был бесподобный «Темный рыцарь». Было еще «Падение Олимпа». Ну да ладно, не в этом суть. Суть в том, что очень и очень добротный актер участвует вот в таком вот жанре да еще и в такой роли. И хотелось бы сказать: лично меня Аарон не подвел. Его каменнолицый Франкенштейн сразил меня наповал, ну а накачанное тело и кубики пресса говорят о том, что человек в неплохой форме — что для мужчины не может быть лишним. В общем, к Экхарту — никаких вопросов, ведь он молодец!

Кортни тоже удивил. Стремительно набирающий славу и участвуя в солидных проектах, он предстал в новом образе, образе главного воителя светлых Гедеона, весьма органично и ново для себя, чем не мог меня не порадовать, человека следящего за его фильмографией.

Красавица Страховски — для того-то она и красавица, чтобы украшать темно-серый фильм. Миранда Отто вроде тоже ничего, но лично мне она запомнилась контрастом загримированного молодецкого оттенка лица и дряблой кожи на руках. (Привет гримерам!)

А вообще, если честно, хочется громогласно плюнуть на все то, что длилось эти 1,5 часа, убившие львиную долю моей жизни. Но я, будучи интеллигентным и высокообразованным малым, сделаю это культурно, по питерски, с достоинством и в письменной форме, упомянув яркие особенности данной картины в следующем абзаце.

Отвратная графика уровня компьютерных игр прошлого десятилетия; всего лишь пару локаций, да и то — студийных; абсурдный сценарий; детские убогие резиновые маски уровня шоу «ХБ» и «От заката до рассвета», которые «как бы» должны пугать и устрашать; минимум занятых актеров; все настолько дешево, что вместо мало-мальских современных иномарок перед нами разбивают крышу преустарелого Мерседеса D200; ничто в фильме не может заинтриговать и вынуждать смотреть дальше; абсолютно пустые диалоги; до боли смешные трюки и действия героев.

Все настолько глупо, мелочно, банально, нездорово и ненормально, что просто поражаешься как такое возможно!

Вообще, на протяжении всего удручающего сеанса так и веяло юбилейной (десятилетней) выдержкой «Ван Хельсинга» с Хью Джекмана. Тут и битвы на фоне соборов, и Франкенштейн со своим создателем, и оживающие мертвецы-инкубаторы, и (вначале) длинноволосый образ Франки, так похожий на Вана. А еще, если будете фильм все-таки смотреть, то с улыбкой на лице встретите семидесятилетнюю копию Саши Реввы в лице работника морга. Приглянитесь…

Концовка как бы не исключает продолжения, но, простите, кому оно… нужно!

Ну а мой совет смотрите и любите кино. Кино разных жанров. Даже фэнтези. Ведь и в этом жанре тоже порой встречаются весьма интересные работы.

Но это не тот случай…

4 из 10

Краткий сюжет: «Веками идет война, которую не видят люди [их, кстати, в фильме четверо]. — Кто с кем воюет? — Горгульи с демонами»… Видели, как в английских фильмах актеры говорят «Oh, how interesting» вместо «Are you fucking insane?!»? Вот то же самое было с залом: как начали ржать, так аж до слез!

Потому что дальше человек, внешне похожий на Аватара до момента окончательного посинения (пусть вас не обманут глаза, это не Сэм Уортингтон), убивает внебрачного сына Дмитрия Дюжева и Доктора Спока. Даже при том, что бывший-будущий Аватар — самый умный из своих, он умирает самой идиотской смертью вскоре после своей жертвы; я бы тоже так поступила, увидев, как за последние 200 лет похорошел Франкенштейн, как very sexy на нем сидят джинсы, которые не протираются на коленках (о, уверяю вас, вы точно заметите тот момент, который я имею в виду!!!). После этого начальником горгулий становится внебрачный сын Джона Сноу из Игры престолов и Саида из Lost…

Кроме начальной фразы интересны еще две: последняя, которую вам стопроцентно захочется дополнить словами»… а еще Бэтмен, Супермэн, Человек-паук и Мстители в полном составе. Вас крыша-то всех вместит?». И еще одна — ее процитирую, т. к. использовать можно ежедневно в разговорах на работе и чтобы избавиться от назойливых: «Идите к королеве горгулий. Встретимся через час».

Давно уже ставший мифом в душах и умах людских, готической темной легендой, пересказанной и перевранной не один десяток раз, монстр безумного доктора Виктора Франкенштейна, собранный из частей не очень свежих трупов аки инфернальный конструктор Лего и нареченный Адамом, в современном мире становится одной из противоборствующих сторон в извечном кровавом конфликте между метросексуальными демонами, облаченными в кожу, и малосимпатичными горгульями. По-прежнему изгой среди людей и герой среди ему подобных созданий.

Безымянный монстр, созданный болезненной фантазией восемнадцатилетней англичанки Мэри Шелли, уже давно стал одним из самых культовых и значительных культурологических архетипов, воплощая в себе образ не ведающего жалости искусственного недочеловека, Чудовища, порожденного человеческим самолюбием, гордыней и амбициозностью. Герой многочисленных фильмов ужасов, как классических, так и не очень, только в одном 2013 году успел стать несколько раз объектом постмодернистского кинематографического переосмысления, однако настоящей художественной удачей стал лишь фантасмагорический хоррор «Армия Франкенштейна», в которой действовал не сам монстр, а лишь добрый доктор, его сотворивший. Тогда как худшей вариацией на тему монстра Франкенштейна стал фильм «Я, Франкенштейн», вторая по счету режиссерская работа знаменитого американского сценариста и продюсера, создателя «Пиратов Карибского моря», «Соучастника» и «Цены измены» Стюарта Битти, взявшего за основу своего высокобюджетного гиньоля одноименный графический роман Кевина Гревье, в котором дитя больного разума господина Виктора было помещено в современную киберпанковую реальность.

Однако, к сожалению, Стюарт Битти не сумел выжать из достаточно нетривиально и интересного сюжета весь художественный потенциал, и лента потерпела как сокрушительное кассовое, так и чудовищно оглушительное художественное фиаско. Фильм Стюарта Битти на выходе представляет из себя фактически бессмысленную и практически бессодержательную и трудную для зрительского усваивания постмодернистскую кашу из мотивов «Другого мира», «Ван Хельсинга» и «Пастыря» с «Блэйдом», причем роль главного антагониста Набериуса сей на редкость глупой ленты отыгрывает и блиставший в вайсмановских вампирско-вервольфных романтических боевичках Билл Найи, в картине Стюарта Битти уже своей сильной актерской игрой и харизмой не поразивший, хотя на фоне откровенно заторможенного Адама Франкенштейна, изредка начинающего философствовать в духе своего давнего литературного прародителя из романа Шелли, герой Билла Найи смотрится вполне бодрячком и не без тени самоиронии, коей, к примеру, в центральном персонаже Аарона Экхарта едва ли много наберется на минуту экранного времени. Постоянно блуждающий в фильме с лицом древней готической статуи, не выражающей ничего, кроме внутренней пустоты, Адам, как и преимущественное большинство персонажей картины, производит впечатление картонного и ходульного героя, которому совершенно не получается симпатизировать, ибо ассоциировать себя с мертвой пустотой крайне непросто.

Аморфный сюжет, в котором не прослеживается явная повествовательная цельность, и невыразительная режиссура с массой грохочущих в своей монументальности визуальных эффектов, подавивших как таковую внятность и оригинальность, и вовсе приближают фильм Стюарта Битти к худшим образчикам современного бэмувишного кинематографа, мало чем отличаясь от фильмов таких печально известных студий, как Full Moon и Asylum. Однако, в отличии от большинства фильмов этих трэш-империй, которые априори не бывают серьезными, «Я, Франкенштейн» тщится стать нечто более нестандартным, тщится выйти за тесные рамки бездумного трэша, коим фильм остается при любом раскладе, привлечь зрителей определенной философичностью, якобы искусно завуалированной за буйством красок и минимально-эксплицитного насилия. Но эти попытки оказываются бесполезными; 80 минут бесконечных эффектов, не отличающихся излишней убедительностью, компенсированной избыточностью, оказываются потраченными впустую, попросту нещадно вырванными из жизни. Фильм совершенно не запоминается и на удивление даже как среднестатистический блокбастер напрочь проигрывает иным образцам легкого жанра, не развлекая и не увлекая, становясь амбициозным и претенциозным пшиком, эдакой незавершенной хоррор-инсталляцией, мертворожденным подобно самому безымянному монстру герра Виктора проектом. Еще одна франкенштейнизация на современный лад не удалась.

«Чудовище Франкенштейна» — главное действующее лицо романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», а также персонаж, являющийся безнадежным завсегдатаем кинематографа, который обеспечил его невероятным количеством всевозможных вариаций.

Очередная вариация под вызывающим названием «Я — Франкенштейн» получила свое рождение благодаря другой вариации — одноименному графическому роману или же проще комиксу Кевина Гревье, автора рисованных историй, где-то продюсера, где-то сценариста, а простому зрителю более известный как актер, сыгравший оборотня-«ликана» «Рейза» в серии фильмов «Другой мир».

Фильм поставлен в жанре городского фэнтези, что предполагает наличие городской мифологии. В картине присутствует и город и мифология. На этом уникальность проекта заканчивается эпитафией.

Если вам довелось наблюдать такие фильмы как «Ван Хельсинг» и уже упомянутую серию «Другой мир», то поздравляю вы заочно стали очевидцем «Я — Франкенштейн». Лента на редкость изобилует огромным количеством разнообразных клише и наглого плагиата из двух вышеназванных киновселенных, но больше ассоциаций связано именно с «Другим миром». Вновь фабулу составляет извечная борьба двух непримиримых кланов, снова в центре внимания своего рода гибрид, вновь в кадре шикарный актер Билл Найи со своей необыкновенной игрой мимикой лица, участие которого здесь явно лишнее. И так обрушивается безумный наплыв диких ассоциаций, да вдобавок пригласили тех же актеров, да еще на аналогичные роли. Но не стоит спешить ставить надгробие на картину…еще не время. Выполненный по трафарету сценарий, стереотипные актеры и их герои дополняются соответствующими бонусными приложениями в виде мчащегося со скоростью света повествования, более того мчащегося в никуда и общая атмосфера незамысловатой детской сказки, которую воспринять всерьез, без оглушающего смеха, а возможно и со слезами может только именно детский рассудок. Сейчас самое время отпустить оставшиеся надежды на просмотр, если они вообще были и ни в коем случае не подаваться сомнениям, будто не посмотрев, вы упустите что-то важное, всецело успокойтесь, это абсолютно не тот случай. А я все же продолжу…

Вот кому действительно большое спасибо, так это актерам. Они словно понимали, вероятно, на каком-то метафизическом уровне, что попали на съемочную площадку не крутого фэнтезийного экшн-боевика, а оказались в детских фантазиях сценаристов и их реализаторов. Поэтому актеры, во время, осознав легкость груза на своих плечах, должным образом и сыграли, хороших, плохих и средних, белых, черных и серых, шаблоном на шаблоне шаблоном погоняя.

«Я — Франкенштейн» в буквальном смысле фильм, нарицательно представляющий из себя франкенштейна, собранного из всевозможных клише, штампов, стереотипов и всего прочего, что появлялось за многовековую историю кинематографа. Пронаблюдав развитие этой истории, становление всех ее тонкостей, прослушав миллионы диалогов, проанализировав столько же воплощенных кинематографом ситуаций, мой разум просто-напросто препятствовал очередной обратной эволюции кино демонстрируемой очередным его представителем. Я не помню ни единого диалога, потому что уже их где-то слышал, сюжет уже затронул, персонажи в исполнении актеров прямиком из сказки, музыка погружена в чертоги разума и она там вероятно в полном забвении навечно, хотя композитор неплохой — и так весь фильм, смонтированный из каких-то недочастей. Зачем вам его смотреть? Безусловно, это риторический вопрос, конечно не зачем, я освободил вас от этой участи, участи траты времени совершенно впустую.