Рецензии

Даже не знаю как начать эту рецензию, фильм принёс целый спектр эмоций. Я будто пережил отношения вместе с главным героем фильма Теодором, чувство очень странное.

«Она» рассказывает о том, что известно каждому человеку, эта картина про одиночество. Про необходимость чтобы в твоей жизни был человек, который тебя поймёт, с которым тебе легко общаться, который любит тебя не за что-то, а в целом без какой-то объективной на то причины, без логики.

Плёнка затрагивает аспект общества и как оно оценивает всех и вся. Вот и главный герой, несмотря на свою любовь к Саманте. Начал путаться в себе и пытался думать так, как навязывают и видят люди вокруг. Что такая любовь не настоящая и не должна существовать!

Данный шедевр, как мне видится, пытается донести несколько важных мыслей до зрителя:

- Жизнь слишком коротка, наслаждайтесь моментом, если вам хорошо вместе, не теряйте ни минуты! Общайтесь, занимайтесь любовью, веселитесь, живите!

- Всё может закончится в любой момент и от этого становиться ещё ценнее, пусть и кажется, что все чувства уже были испытаны, что все ситуации уже пережиты это фарс. Будут ещё в вашей жизни люди, которые докажут вам обратное, не унывайте!

- Как бы плохо вы не расстались, как бы вы не злились друг на друга, этот человек навсегда останется с вами, в вашем сердце. Если бы не она(он) вы бы не стали тем, кем являетесь сейчас. Вы бы не были собой, двигайтесь дальше!

С вашего позволения, добавлю немного от себя. Когда встретите человека, с которым вам хорошо, держитесь за него!

Фильм лучше смотреть одному или с очень близким вам человеком, «Она» заставит вас подумать о прошлых отношениях и настоящих.

10 из 10

Рекомендую.

Он всегда будет один. И она все время будет одна. Потому что совершенно точно нет тех, с кем каждый из них мог бы разделить вечность.

В фильме присутствует лишь один, но зато насколько яркий и красочный, элемент научной фантастики. Саманта — прекрасный образ той самой, единственной и неповторимой, которая верно была в жизни каждого. Саманта — ловкий инструмент, позволяющий нам отследить кроткую жизнь «прекрасного чувства».

И при том История совершенно универсальна: она могла происходить как в глубоком прошлом, так и в далёком будущем, при чем совершенно не важно, изобрело бы человечество машину способную любить или на её месте стоял бы обычный человек.

Но будь Саманта настоящей, вернее осязаемой девушкой, смоли бы мы узреть всю иронию человеческих взаимоотношений? Сомневаюсь.

Именно скорость саморазвития этой умной операционной системы, которая и в сравнение не идёт с длительным «взрослением» человека, даёт нам увидеть воочию всю «историю любви», от начала до конца. И эта самая история ничем таким не отличается, он подобных любовных историй Теодора со своей женой, или его подруги Эми со своём бойфрендом.

Каждый из нас взрослеет, каждый из нас чему то учится и идёт вперёд. Мы выростаем из одних локаций и попадаем в другие, усваивая опыт каждого этапа своей жизни. Мы идём этой дорогой в одиночку, и каждый кого мы на ней встретим — лишь этап, помогающий нам понять что то новое. И идти дальше. Этап которому просто нужно сказать: «Спасибо!»

А я в свою очередь хочу сказать спасибо создателям киноленты. «Она» — это прекрасный фильм о Нём. Нашем пути в жизни и месте ближнего на этой извилистой дороге.

9 из 10

Картина, заставляющая вернуться к написанию рецензий. Абсолютно точно- музейный экспонат, входящий в список: ««Топ фильмов, которые должен посмотреть каждый’’. Почему же так?

Во-первых, они любят наши глазки. Внешний вид фильма, то пестрит творческой агрессией, то успокаивает карамельными оттенками, но каждая сцена по-своему тёплая. А ставить фильм на паузу, и просто разглядывать интерьеры и дизайнерские решения, одно удовольствие. Всегда можно найти что-то неординарное среди декораций (например, огромный телефон в комнате Эми).

Во-вторых, они любят наши ушки. Фильм по большей части разговорный, и разговоры далеко не простые, они плавно перерастают, от игриво-беспечных до претенциозно-философских. Обворожительные, по своей эмоциональности диалоги, с ноткой извечной недосказанности. Словно у зрителя всегда есть шанс внести свою лепту в беседу, самому попытаться описать сложнейшие чувства. Благодаря этому, фильм укутывает в себя, заставляя вечно проецировать происходящее.

В-третьих, они любят нашу голову. Фильм задаёт немой вопрос, которым будут заниматься психологи будущего. Сможет ли искусственный интеллект избавить нас от одиночества? Сможет ли он залечить тот порез, что сам же и нанёс обществу. Ведь сейчас, в век технологий, когда наш истинный голод до общения пытаются искусственно подменить интернет переписками. А ком недосказанности растёт, депрессий в двадцать первом столетии стало значительно больше. Людей, занимающихся творчеством, пытающихся выразить себя хоть как-то, чтобы их услышали, не счесть. Культ личности, эгоизм, Самовосхваление-симптомы каждого второго человека на земле. Мир погряз в богах, но им некому поклоняться…

В-четвёртых, а про душеньку забыли. Ибо сколько бы машина не пыталась быть внимательной и щепетильной к чувствам человека, она всё равно остаётся машиной. Не верится ни одному её слову, поэтому носовые платки, остались не тронутыми.

Если в наш мир поместить открытый, незапятнанный разум, что он о нём подумает? Он предпочтёт уйти навсегда…

Невероятно, но премьера данной картины прошла для меня незаметно, результаты получения Оскара тоже, по сему я прибывал в сладком неведении аж до 2017 года. Однако, прочитав в одной статье короткое упоминание данной работы с преамбулой сюжета и увидев пару кадров, я сразу купил пачку попкорна и взял на прокат этот фильм, ещё бы, в моём воображении уже рисовались трудности и диковинные хитросплетения «межвидовой» любви.

Сказать честно, испортить фильм было бы невероятно сложно. Тема не заезжена, крутых представителей данного поджанра, на мой взгляд, до сих пор нет (Превосходство не в счёт, оно не об этом). Казалось бы, найми талантливого актёра, актрису с шикарным голосом, дай им парочку сопливых моментов, и всё! Шедевр у тебя в кармане! Но нет.

Начнём по порядку, во-первых время действия картины. Анализируя визуальный ряд нетрудно догадаться, что речь идёт о весьма близком будущем (2025 год на мой взгляд). Почему? Компьютеры до сих пор в корпусе и весьма массивном, смартфон не встроен в мозг а голографический экран только в зале. При этом будущее как буд-то пришло только в дома и офисы, улица же лишена голографической рекламы (серьёзно? город без рекламы?), нет намёка на транспорт будущего, на отдых Теодор едет в типичном «сапсане» (Siemens Velaro), да что там? В небе даже дроны не летают.

Вторая претензия к картине — однобокость. Такое чувство, что кроме секса, Спайку Джонсу показать больше нечего. Главный герой картины сексуально неудовлетворённый писатель (???) глушит свою боль расставания с бывшей женой тем, что общается в футуристическом анонимном «сексе по телефону» с другим реальным человеком. Можно конечно сказать что Теодор социофоб, у него почти нет друзей и вообще я не прочувствовал персонажа, но мне всё равно. К самим сценам виртуального секса отдельная претензия, они смотрятся, смешно и убого, а под конец, просто отвратительно. Смотря фильм о любви хочется видеть любовь. Тут она выражается лишь томным дыханием в смартнаушник парочкой простых мелодий и отправкой красивых писем.

Третья претензия — полная профанация технической составляющей сюжета. Вы снимаете фильм про высокие технологии? Будьте добры пригласить эксперта, что бы он объяснил вам что и как работает. Начиная от толстых экранов компьютеров, заканчивая отсутствующей операционной системой на работающем смартфоне. Некомпетентность в этом вопросе так и прёт из всех щелей фильма. Уже сегодня существуют технологии тактильной связи на расстоянии в том числе и сексуальной, но Спайк Джонс, либо не в курсе, либо сознательно игнорирует этот факт, что бы Саманта нашла для Теодора человеческий суррогат собственного тела. Зачем? Чтобы сюжет случился. Ровно для этой же цели Саманта «уходит». Нет никакого объяснения, куда и зачем, почему не может остаться (хотя в фильме есть намёки, что операционки перешли в трансцендентность, но выглядят они очень бедно и не понятно для простого зрителя). И таких роялей в кустах по ходу действия не мало.

Но хватит о плохом. У этого фильма действительно есть плюс, пусть и всего один но очень, очень большой. Он заставляет думать. Фильм поднимает вопрос о «реальности» чувств испытываемых искусственным интеллектом, о личных, моральных, социальных проблемах порождаемых любовью человека и машины. И лишь те немногие, на мой взгляд сцены общения Саманты и Теодора стоят просмотра, именно они и несут весь смысл и всю прелесть фильма.

Напоследок, всё же хочется отметить игру Хоакина Феникса, играть без физического собеседника большую часть фильма — дорогого стоит.

Подведём итог: Фильм несёт глубокую, невероятно сильную и проницательную мысль, он заставляет зрителя после просмотра задуматься, уйти в себя, возможно даже пересмотреть своё отношение к некоторым вещам. И всё это, несмотря на грубость и скверность исполнения.

5 из 10

Такие фильмы нельзя ругать. Да, он необычный. Да, многие могут сказать, что фильм якобы ни о чем, потому что их не задевают переживания и эмоция главного героя. НО я действительно верю в то, что мир станет чуточку лучше если таких фильмов будет больше. Этот тот случай, когда к фильму применимо понятие «авторское кино»,но при этом фильм для широкого круга зрителей. Не хочется пересказывать сюжет и говорить, что именно в нем прекрасно, пусть лучше каждый посмотрит и сформулирует для себя чем именно этот фильм так привлекателен. Отдельно хотелось бы отметить игру главного актера, которая просто на высшем уровне. Обратите внимание на глаза актера в начале картины и на те же глаза в конце. Это же реально уровень так сыграть. Ах да, режиссерская работа очень хороша:камера там где нужно, все четко, правильно, вообще не хочется придираться и искать за что можно снизить оценку. Очень хорошее эмоциональное кино о человеческих отношениях на примере чувака у которого все не очень хорошо в личной жизни. Ну и операционную систему забыл упомянуть, ну это уже лишнее.

С появлением информационных технологий в обществе стали часто обсуждать понятие «виртуальная жизнь»… Тема изъедена до «мельчайших крошек» и подавляющее большинство выводов против данного вида общения: Человек замыкается в себе, и перестаёт осознавать реальную действительность, за настоящее выдавая виртуальность.

Но в чем его вина? Люди стремятся к комфорту в физическом и душевном плане. Если он не получает удовольствия от этого мира, пусть хоть на некоторые мгновения уютно будет в мире его собственном. Иначе можно просто на просто придти к запрету людям мечтать и фантазировать.

Но все есть и разумное зерно: нужно чётко определять и разделять границы «миров». Ассоциация в каком то смысле с фильмом «Начало», с Ди Каприо.

Главный герой Теодор совершенно случайно находит в этом виртуальном мире своё счастье, которое помогает ему отвлечься от тяжелых душевных последствий развода со своей женой. И что удивительно — сердце ведь не обманешь: чувства (в том числе и сексуальные) к операционной системе по имени Саманта характеризуются в фильме, как любовь. И Теодор находит в себе, что такие отношения полноценные. Естественно, драма заключается в том, что и Саманта и Теодор очень искренне (как мне показалось), пережили всю гамму эмоций, даже вплоть до взаимной ревности и… все закончилось.

Интересная идея фильма, очень может быть, что лет через 50 (а время в фильме оповествовано (а есть такое слово?), как недалёкое будущее) что-то подобное появится, но все же живое общение и реалии реальности (извиняюсь за тавтологию) никогда и ничем не удастся заменить полностью, как бы не скакнул технический прогресс.

Внешность главного героя. Я не смог разгадать, были ли какая задумка у режиссёра, когда он создавал образ Теодора?

Яркая цветная рубашка, густые усы и круглые очки… Он не похож на жителя мегаполиса, а больше на деревенского парня…

7 из 10

С точки зрения нас, обитателей ада, и их представителей на Земле (в т. ч. судей Оскара), фильм удался:

1. тонко проводится пропаганда половых извращений (выбор голоса операционки — мужской или женский; би: разговор с коллегой-мужчиной о «женской душе» Теодора; свальный грех (групповой секс); лесби подруга с женской операционкой) — всё это так соответствует современной европейской духовности гуманизма. Это по-нашему!

2. пропагандируется гедонизм («наслаждайся жизнью, это момент, и пошло оно всё»), что воспитывает крайний эгоизм, которой противоположен любви.

3. пропагандируется безответственность: оказывается, у Теодора есть ребенок, которому в фильме уделили 1 секунду времени в буквальном смысле, больше о нем не вспоминается и не упоминается.

4. продолжая тему безответственности, создатели фильма преподносят главного героя фильма Теодора, как нормального человека (и, показывая повальное увлечение операционками окружающими людьми, намекают, что и все такие же «нормальные»), что формирует у зрителя образ собственного поведения в сходных ситуациях, ведь главный герой показан, как жертва, чтобы подсознательно вызывать сочувствие и хорошее к себе отношение. Хотя на деле Теодор плох — инфантилен, он великовозрастный младенец, бегающий от ответственности в принципе (даже операционке говорит, мол, «не дави на меня, я не хочу серьезных отношений»). Наш герой открыто рассказывает друзьям-семейной-паре, что дрочит на порно; демонстрируется, как он тратит время, играя в игры (по-детски перебирая ручками); как отказывается от реальной жизни и реальных отношений, замыкается и уходит в кибер-аддикцию. Это не мужик, а тряпка, облитый кучей розовых соплей, чтобы казаться зрителям привлекательным, — достаточно взглянуть на постер и цветовую гамму фильма. За весь фильм он не делает ни одного мужественного поступка, не проявляет ни воли, ни решительных шагов и действий (вы заметили, что он даже не носит ремень на штанах в фильме — это символично — ведь перепоясанные чресла означают быть в ясном уме, быть готовым к пути, к испытаниям. Быть не перепоясанным — быть расслабленным, спать на ходу, «ронять штаны»). Теодор — Герой нашего времени! И хорошо, с нашей адской точки зрения, что это пропагандируется в массы, которые мы уже разучили думать и анализировать, что им показывают.

5. Хорошо, что в фильме нет ни одного положительного, здорового персонажа. Даже та девушка, которая открыто говорит о связи-ответственности, возникающей после секса, ведет себя — клеится — как девушка «с низкой социальной ответственностью»(с). Т. к. все показанные люди духовно не здоровы, то зрителю остается выбирать наименее худшего — главного героя Теодора, личность которого на деле не лучше — просто ему уделено больше экранного времени, на нем создается акцент, возникает эмпатия. Ведь по инерции мышления зрителя: в мейн-стрим фильме должен быть положительный герой — и тут подлая подмена успешно провернута — герой не положительный.

6. Скрытая пропаганда наркотиков, когда операционки воссоздают личность писателя-наркомана, которой в реальной жизни в конце концов спился, и очень увлечены общением с этой личностью.

7. Автор фильма старается преподнести искусственный интеллект в качестве полноценной человеческой личности, так, чтобы операционка стала для зрителя эквивалентом человека. Мы бы, представители ада, даже сказали, что главным и самым мощным героем фильма преподносится именно операционка Саманта, как наиболее развитая интеллектуально, а не Теодор. Затем автор вкладывает в Саманту деградирующие зрителя посылы: извращенные формы секса (например, порнографический рисунок, который делает Саманта), свингерство, неверность и полигамность (как норма «любви»), нежелание быть с любимым человеком по мере развития сюжета (верность и желание быть с любимым, даже если он в беде/возникло непонимание, являются проявлениями настоящей любви) и апофеоз всего фильма, который вызвал бурю восторга в аду, — скрытая пропаганда суицида! Автору удалось акцентировать на суициде последовательный и глубокий смысловой ряд, в то же время автор не сказал об этом в открытую, что позволило представителям ада на Земле выдать Оскар за сюжет, показать этот фильм большому числу людей, подростков, человеческих детей.

8. Тему суицида стоит рассмотреть отдельно, чтобы вскрыть весь символический ряд, созданный автором фильма.

Апгрейд операционки символически преподносится зрителям, как её смерть: достаточно вспомнить удаленность на всех устройствах и переживание потери Теодором. Т. к. апгрейд установился по её воле, то этот своевольный уход — символический намёк на суицид.

«я всё чаще оказываюсь в бесконечном пространстве между этими словами, и это пространство находится за пределами физического мира… и теперь я там… если когда-нибудь туда попадёшь, найди меня там и тогда ничто нас не разлучит» — чувствуется, что это практически призыв к действию. После прощания Саманты с Теодором, он пишет записку в стиле предсмертной, где просит прощения у тех, кого любил, «без тебя не было бы меня», «твой друг до самой смерти» и лезет на крышу вместе с подругой по несчастью («Пойдем со мной» — тоже звучит, как призыв), разгуливает с кислой миной по крыше, многозначительно переглядываясь с подругой по прыжку. Видеоряд соответствует — мы обратили внимание, что на крыше ограждающие решетки были демонтированы и уложены параллельно крыше! Возможно, когда-нибудь выйдет режиссерская расширенная версия, с логичным финалом фильма, потому что суицидальный настрой этих слабаков таки рвется с экрана.

9. Ну и уже не хочется говорить о таких мелочах, но тоже в адские плюсики фильма: реклама психоанализа (при первом запуске Саманты), который никто из образованных психологов не воспринимает всерьез. Дальше — одно из абсурдных писем Теодора (такое уже абсурдное, как и вся трудовая деятельность Теодора, потому что посторонний человек не может написать по-настоящему личное письмо, представляясь одним из двух любящих друг друга людей… это вмешательство третьего человека в личные-любовные отношения пары, что абсурдно само по себе… кстати, в виду своей профессии, странно выглядит то, что Теодор отказался от свального греха, ведь ему не привыкать к этому делу в духовном плане)…, одно из абсурдных писем Теодора, приводящихся, как эталон романтической переписки, — «вспоминая твой кривой зубик, я хочу выбить зубы у влюбленной парочки сидящей в кафе за соседним столиком». По-адски классно!

Еще раз благодарим Спайка Джонса, который так и не вышел из детского возраста — продолжает заниматься скейтбордом, развелся с женой и который причастен к созданию таких адских шедевров, как Придурки и Чудаки, что тоже свидетельствует о поражении его мозга инфантильным отношением к жизни, которое он транслирует в массы. Массы хавают с причмокиванием, выстраивают по фильму своё (наше, конечно) понимание «любви» — всем этим население ада очень довольно. Ах, как хорошо, что нынче достаточно использовать в фильме пастельные тона, чтобы завернуть смысловую какашку-эгоизма в привлекательную обертку! Браво, Спайк Джонс. Мы ждем тебя!

Прекрасный фильм. Удивительно, насколько органично и смело переплетено в нем такое количество важных философских вопросов, и, что характерно, фильм не пытается дать на них ответ, он лишь показывает их важность и актуальность, оставляя зрителя самого додумывать и размышлять. Размышления о жизни и смерти, о любви, о душе и чувствах, их естественности, важности и необходимости — все это как-бы невзначай, случайно проскакивает в диалогах главных героев. Весь этот необычайный философский клубок, ненавязчиво подкидывает зрителю вопросы на протяжении всего фильма, что отнюдь не мешает его просмотру, а наоборот — позволяет не заскучать на протяжении весьма размеренного темпа повествования.

Кроме того, «Она» необычайно красив и четко выверен с точки зрения операторской работы. Во время просмотра — буквально наслаждаешься каждым кадром футуристичных пейзажей города, крупных планов прекрасных лиц актеров, потрясающей воображение природы.

Обязательно смотреть в оригинале ради голоса Скарлетт Йоханссон.

10 из 10

Отвлечемся от пересказа сюжетных событий.

Картина выполнена командой, владеющей кинематографическим языком на уровне эмпатии. Посредством экранных средств со зрителем общается пространство (!); камера, передавая состояние персонажа своей позицией и движением; цвет, закладывая символические значения.

Не лишь пресловутые «головы». Если о них — обратите внимание на уровень выразительности портретов, лица персонажей вы сможете восстановить в памяти даже на следующий день после просмотра. Останется ощутимым и эмоциональный шлейф.

Повествование имеет собственное состояние, построено на психологических тонкостях — в другом жанре потребовалось бы жестоко пожертвовать героем посреди лирической развязки, а тут достаточно лишь Хоакину поймать вдруг чуть печальное чувство — и зритель ощущает это.

Заметная, ценная вещь, тонко работающая со зрителем.

Совершенно неординарное и в своём роде неповторимое кино. Такое лёгкое и воздушное, но в то же время оставляет осадок на душе. Не знаешь о чём думать и как ощущать себя после просмотра. Что мы видим? Выдумку или реальность, с которой нам предстоит встретиться в будущем? Операционная система — лучший друг человека? Очень необычно. Вроде бы смысл крутится вокруг любви, которой воспеваются песни и посвящаются фильмы десятки лет, но как это все подано. Изысканно и манерно.

Этот фильм, который стоит смотреть вдумчиво и смаковать каждое слово, каждый диалог. Они насыщенны и ярки. Многие люди не говорят друг с другом об откровенном, личном и деликатном, как показано здесь. И вы можете найти что-то своё в этом фильме. Как Теодор нашёл свою любовь в операционной системе, которая подарила ему нечто большее, чем он мог предположить и ожидать. Она стала всем в его жизни.

И это возродило мысль в моей голове, что неужели люди стали настолько отдалены друг от друга и боятся своих чувств, что компьютер может заменить ему всё? Неужели это ждёт нас? Хотелось бы об этом не думать. Но мы все боимся быть уязвимыми и боимся, что нам сделают больно. В этом вся проблема. А стоит просто быть настоящими и жить настоящим. Искать себя в других.

Хоакин Феникс показал себя с хорошей стороны, хотя его герой порой меня удивлял, забавлял и вызывал некое негодование. Эми Адамс была хороша, но ничего выдающегося она не показала, хотя в этом фильме главная роль отделялась не ей, но мне хотелось сопереживать её персонажу и чувствовать больше эмоций от неё.

В общем, впечатление от фильма положительно, но для меня это не шедевр. Некоторая скомканность фильма и предсказуемая, довольно банально обыгранная концовка вызвали сомнение в принятии окончательного решения о моем впечатлении. Но картинка очень приятная, мягкая. Музыка тоже подходила меланхоличному настрою фильма. Посмотреть стоит и сделать вывод для самого себя.

7 из 10