Рецензии

'Крылья империи' - один из немногих российских сериалов, который меня заинтересовал. Наверное, из-за моей тайной любви к Адмиралу. Всё-таки та же эпоха, то же место действия. И чем же в итоге заполнился новый сериал?

Начнем с плюсов:

1. Постановка. В ней были нестандарные решения. Заметно, что пытались её разнообразить и внести что-то необычное для тв проектов. И видно: начало сериала и концовка - это две разных эпохи, две разных страны

2. Актерская игра многих актеров (не всех). Старались, вкладывались, где нужно были очень эмоциональны.

3. Гримеры сделали свою работу добросовестно. Все главные персонажи за годы прошли через внешние изменения, которые не выглядели искусственно. Как с эпохой, в конце перед нами предстали совершенно другие люди.

4. Главные герои 'серые'. Нет святых, нет дьяволов во плоти. Как и в жизни.

А теперь о минусах:

1. Главное правило кино: не рассказывай, а показывай.

Нам порой просто начинает говорить голос рассказчика: она поняла, что скучала по нему, хотя она с другим и бла бла бла. За кадром сообщают важных о событиях, которые произошли, но именно их лучше было показать, потому что, когда показывают их следствие, ты в это не веришь.

2. Сюжет/персонажи.

Да, жизнь меняет людей. Но вот в некоторые изменения не веришь, они как будто происходили по щелчку пальцев. Персонажей слишком штормит из крайности в крайность, они слишком быстро меняются. Не верю.

3. Повестка. Тут без комментариев.

4. Отсутствие эпика. Возможно, тут просто бюджета не хватило, но совсем не чувствуется размаха. Масштаба того, что вся империя рушится. Все какое-то локальное, полтора десятка человек бегают туда сюда, и это называется гражданская война.

Советую ли смотреть? Почему нет, если любите этот исторический период. Не лучший российский сериал, но и не худший. Поэтому и такая оценка

Отсмотрев в свое время первые четыре серии я как то не проникся героями, то ли не внимательно смотрел, то ли реклама мешала, поэтому второй раз смотреть не стал, когда демонстрировался. А в длинные выходные отсмотрел полностью и мне понравилось. Причем сериал как цельный продукт.

Во-первых, – герои получились не шаблонные, а живые, где то их поступкам не хватало логичности, но зато импульсивные поступки с лихвой компенсировали это. Чего стоит только богемный порыв Софьи после встречи с Гумилевым, поступок Кирсанова – Двинского после училища, месть Матвея. Положительные они все герои – прямо в лоб ни разу от слова совсем, но они показаны людьми со слабостями, амбициями, придурью в голове наконец. Что заставляло следить за их жизнью с 1913 по 1921 года. В сериале нет вообще положительных в прямом смысле слова героев – может только Дьяконова. Матросы революционеры жестокие в одних сценах способны на человеческие поступки в других, Афина потерявшая влияние и ставшая девочкой на побегушках у Софьи держится до конца и не выдает ее, и конечно Ляля, которая заботится о незнакомых детях, но средства добывает преступным способом. Но разве ее можно осудить за это? Да у меня рука не поднимется это сделать, как не могу осудить Софью, хоть зла она сделала много, как и Матвей, но их последние месяцы жизни не позволяют это сделать, за свои грехи наказание они все таки понесли. Единственный кто деградировал на протяжении сериала это Кирсанов, его порывы были истеричны, а в целом он выбрав свой кровавый путь прошел его до конца.

Во-вторых, переплетение исторических событий, персонажей, и вымышленных героев не режет взгляд. Да он может субъективен, но на фоне иного шлака заслуживает внимания. Я не буду писать про «Россию, которую мы потеряли» - я остановлюсь на том, что сценаристу удалось скомпоновать и неблаговидные стороны царизма, и порой отвратительные элементы революции и советской власти. И нет в сериале стенаний о хорошем времени, есть фиксация фактов прошлого и новой жизни. Единственный момент противопоставления идеологий я увидел в решениях Великого Князя Михаила Александровича по Петрограду в 1917 году и Петросовета по Кронштадту в 1921 году, один отказался, другие крови не испугались. И символизм с аэропланом, который оказался никому не нужен, за собственными амбициями, очень хорошо показан. Всегда чего - то не хватало ему, чтобы взлететь или сбивало на взлете – да очень хорошо показано.

Актеры сыграли все хорошо, пусть порой не совсем походили на персонажей, но старались – их эмоции порой перекрывали блеклость героев.

По итогу могу сказать – хорошо снятый и добротный сериал.

Сюжет сериала повествует про события, произошедшие в Российской империи в период 1913-1921 годов. И про революцию, и про первую мировую войну, и про свержение монархии, и про кровопролитную гражданскую войну. Здесь попытаются рассказать про всё в течение 12 серий.

Плюсы:

Понравилась подача, которая присутствует в сериале. Спокойный закадровый голос говорит, что произошло, объясняет что-нибудь и после этого начинается всё действие. Хорошо, хотя нет, прям идеально со своими ролями справились актёры сериала. Милош Бикович в роли Сергея, Ксения Лукьянчикова в роли Софьи, Григорий Некрасов в роли Матвея. В общем все молодцы! Всех перечислять очень долго, но как сыграли актёры в этом сериале — это прекрасно для российского кино!

Музыка также была приятная для ушей, а визуальная часть сериала замечательная!

Россия того периода мне понравилась, режиссёр Игорь Копылов и другие создатели хорошо справились со своей задачей - передачей атмосферы того времени. Вроде бы сначала всё хорошо, все за царя, но потом ситуация ухудшается. Начинается разруха, люди поддерживают сначала одних потом других, идут друг на друга с оружием. И главное в сериале видно, как быстро может поменяться позиция обычных людей. Тяжело тогда было жить, и это показано в сериале на отлично!

Персонажи раскрыты достаточно неплохо, конечно не всегда понимаешь зачем и почему они что-то делают. Но зная историю, можно это всё додумать. И одним из характерных черт сериала является неоднозначность главных героев. Все они в течение повествования меняются, кто-то в хорошую сторону, а кто-то не в очень хорошую. Но я этим героям всё равно сопереживал, мне было на них не всё равно.

За всем, что происходит на экране, наблюдать крайне интересно. Режиссёр меня заинтересовал всем происходящим и это один из плюсов!

Масштабных минусов в сериале я не заметил. Лишь незначительным минусом после просмотра сериала выделю не до конца показанную мотивацию бунтующих. Эту рецензию я пишу спустя время после просмотра, так сказать послевкусие.

Итог: Долго расписывать не буду. Сериал получился хорошим и интересным, тем, кто знаком с историей и её любит, советую к ознакомлению!

8 из 10

Новостные ленты о том, что сериал «Крылья Империи» снимают с показа по Первому каналу, вследствие низких рейтингов, стало для меня очень неожиданной, поскольку редко то, что показывают по федеральным каналам вечерам, отличается внятным сюжетом, актерской игрой и способностью заинтриговать. За многие годы можно по пальцам рук пересчитать стоящие многосерийные ленты, а у остальных и так не высокий рейтинг, но их же не снимают с показа, а тут взяли и резко оборвали – все-таки тут что-то не чисто. Не успев посмотреть сериал летом, я сделала это на новогодних каникулах, чтобы хорошо его обдумать и поразмыслить и не разочаровалась.

Само по себе кинопроизведение очень интригующие, с неожиданными сюжетными поворотами и не тривиальными героями, за которыми интересно наблюдать, так еще и на фоне исторических событий и замечательно Санкт-Петербурга. Но в сериале есть как плюсы, так и минусы. Так что поговорим о них.

ПЛЮСЫ:

+ Масштабные съемки сериала, который охватывает не только Санкт-Петербург и его великолепные дворцы, но и Кронштадт с его главной площадью и Морским собором, Кавказ, Москва. Огромное задействование массовки, животных, оружия и т.д. Из-за съемок на натуре сериал привлекает больше внимания и приятен для восприятия. Возникает ощущение, что вы вместе с героями бродите по улицам Петербург и больше начинаете их понимать и существовать вместе с ними в одной исторической эпохе.

+ Прекрасный актерский состав и потрясающая игра. Мне очень понравились три главных героя, в исполнении Ксении Лукьянчиковой, Милоша Биковича и Григория Некрасова, и если у последнего из них в образе персонажа Матвея наблюдается некоторая стабильность в отношении взглядов и идеологии, которые он на протяжении сериала совершенствует и развивает, то герои первых двух актеров – Софья Беккер и Сергей Кирсанов-Двинский на протяжении своего сериала меняются, перерождаются и раскрываются, что очень замечательно сыграно и можно аплодировать стоя работе актеров. Зритель втягивается в их жизнь, и по ту сторону экрана смотрит за ними, как психолог, пытаясь заглянуть в их потаенные глубины души. Действия всех трех не поддаются никакой логике, которой в такой тяжелый для страны период нет. И от этого ещё интереснее смотреть.

И ПЛЮС, И МИНУС:

+/- Так как сюжет развивается на определенном отрезке истории России, то нельзя обойтись без ключевых исторических личностей того времени, которые хоть как никак, но должны быть похожих визуально на реальных. Могу сказать, что полного сходства было достигнуто с Александром Керенским, Львом Троцким, Надеждой Крупской, Николай II, а совершенно не похожи – Сталин, Ленин, жена царя.

+/- Вымышленность главных персонажей. Как нас не убеждали, что прототипы наших героев есть и в реальной жизни, но указав на конкретных исторических личностей и прочитав их биографии, можно найти сходство в 5 %, не более, слишком уж они притянуты за уши. С одной стороны, хотелось бы, чтобы такие герои существовали в реальности и тогда бы был подогрет интерес к сериалу ещё больше. А брать придуманных и ставить их с реальными получается какая-то мешанина и невозможно разобраться, где правда, а где ложь. С другой стороны, будет ли нам так интересно наблюдать за переплетениями судеб героев, если убрать исторический подтекст – скорее всего нет.

МИНУСЫ

- Надуманность исторических событий. Смотря сериал, во многих моментах у меня возникали сомнения насчет тех действий, которые показаны на экране, и с историческими событиями. Останавливала сериал и решала себя проверить, оказывается практически 80% является выдумкой – оставлены только ключевые исторические личности и события, знакомые нам из учебников истории, но что было в содержании этих событий большинство нашей страны не знает. Поэтому лучше смотреть данную многосерийную ленту либо людям, которые хорошо знают историю, либо только воспринимать достойную актерскую игру и их психологические и душевные терзания, по большей части абстрагируясь от истории.

- Быстрое развитие событий. Каждая серия охватывает один год из периода с 1914 по 1921 год (исключение составляют только 1917 и 1918 годы, которым уделены две серии). На мой взгляд, невозможно в 54 минуты уместить целый год полный событий и впечатлений, поэтому в некоторых сериях просто банально не успеваешь следить за развитием событий, теряешься и пытаешься вновь восстановить цепочку событий.

- Любовная линия в сериале еще более запутанная и быстро меняющаяся, чем исторически события. Между Софьей и Сергеем на протяжении всех серий существует любовная химия, которая видна невооруженным взглядом, но то, что случается с их отношениями в конце просто ножом по сердцу для всех любителей этой пары.

В конце хочу сказать, что сериал кончается очень неправдоподобно и трагично, с одной стороны, но визуально красиво, умилительно и вселяющем надежду с другой. Также мне показалось, что «Крылья Империи» не оправдывает ни царский режим, не большевиков. Многосерийная лента через призму главных героев показывает неоднозначность событий, которым нельзя дать точную оценку, где «хорошо», где «плохо». В данной ситуации нет ни черного, ни белого, ни красного, а что есть решать уж вам самим.

10 из 10

Картина имеет все традиционные минусы российских сериалов — это и распыление по жанрам: и мыльная опера, и политический триллер, и боевичок с кровищами и чего тут только нет, что в итоге отталкивает зрителя. Это и типичный сценарий про неадекватных героев, которые совершают нелепые поступки в угоду сюжету, и скучные диалоги, где нужно объяснить мизансцену, но по-другому не сумели и перипетии щедро, чтобы как в Голливуде, но бессмысленно. Это еще одна нелепая тенденция — несомненно и сценаристы, и режиссеры, и актеры смотрят зарубежные сериалы и хотят повторить, но обычно получается вязка лаптей в стиле лабутенов.

- Давай сделаем как в HBO! — так, вероятно, приходят к согласию продюсеры и режиссер и дальше начинается треш и угар:

- Давай больше секса или, вообще, групповуху! — давай, только без секса, потому что нельзя откровенно.

-Давай больше конфликтов, драк и боев на саблях! — но без хореографии, без фехтования и постановки рукопашки. Прост покажем лицо крупным планом, мол у героя напряженный момент, пусть брови хмурит и иногда орет яростно.

-Давай больше батальных сцен! — давай, но без спецэффектов, на них денег, нет просто обмотаем всех кровавыми тряпками, для мелодрамы это норм наверно. А впечатлительные зрительницы пусть картошку на кухне перемешают, а то подгорит.

Отдельная история — это неумение авторов работать с конфликтами даже тогда, когда они нащупывают хорошее решение. Например, дуэль братьев — отличная идея флешбека конфликта родом из детства и роли отстраненной матери, но все скомкано, недожато и, вообще, в итоге сброшено, нет той самой «эмоциональной жирной точки», катарсиса, нет вообще ничего. Зато следующий кадр когда режиссер как бы вспоминает про свою недоработку и пытается решить этот вопрос еще одной сценой секса без секса, которая просто нужна ему по идиотскому сюжету, но совершенно не нужна зрителю. И так практически во всем — все эти галлюцинации Матвея, падения Софьи, разложения Двинского — подаются как эмоциональный вопрос, но авторы не удерживаются и пытаются превратить все в басню, где в конце мораль.

Но несмотря на все это у сериала есть один единственный не то чтобы плюс, но особенность отличающая его от всего остального русско-сериального. Как известно, если в эпоху СССР главными злодеями революции были белые и зарубежные империалисты, то нынче в любом сериальчике во всем виноваты коммунисты и их власть. Тут не так. С одной стороны, очевидно, что авторы на стороне «французской булки» но одинаково мажут дерьмом всех. В Крыльях Империи виноваты все. В эпизоде с Лениным в поезде даже намек если не на объективность (да где она вообще), то хотя бы есть попытка разобраться в этом сложном вопросе. Можно, конечно, предположить что данный сериал — это современный политический заказ власти на дискредитацию идеи революции вообще, но получилось, в этом ракурсе, нетипично.

Очередная контрреволюционная и антисоветская поделка. Своего рода «Хождение по мукам» со знаком минус. Попытка сочинить кинематографическую контрэпопею бессмертному творению Алексея Толстого. Однако, надо признать, выполнена она довольно качественно. Кино получилось динамичным и интересным за счёт отдельных моментов сюжета, а также драматургии и постановки. Но, к сожалению, это всё, что я могу сказать в пользу данного сериала, ибо кино насквозь лживое.

В настоящем отзыве мы не станем подробно разбирать ярко выраженную антисоветскую и милитаристскую направленность «Крыльев империи». Появление на экранах подобной продукции свидетельствует лишь о страхе её заказчиков перед неизбежной победой сил Любви и Свободы над миром социального неравенства, несвободной любви и принуждения. И чем внешне качественней становится подобное реакционное искусство, тем ближе становится и конец самой реакции.

В данной же рецензии я хочу поговорить о любви. О том, как подаётся тема священного чувства между мужчиной и женщиной в искусстве в эпоху реакции и антисоветизма.

Уже давно, много десятилетий, основным трендом в искусстве стало: не дать любящим друг друга мужчине и женщине обрести личное счастье путём преодоления социальных и личностных барьеров. Например, путём развода с нелюбимыми партнёрами, или путём самовольной, «без родительского благословения» женитьбы людей, относящихся к различным социальным стратам, или путём устранения угрожающего им ревнивого супруга или соперника. Но всё это частные случаи проявления такого тренда в современном искусстве.

Вы никогда не задумывались над тем, почему судьба влюблённых в произведениях современного искусства всегда оканчивается трагически? Словно авторы сговорились мстить любящим друг друга людям за их неотъемлемое и естественное стремление быть вместе. Словно они, авторы романов и киносценариев, с поразительной настойчивостью последовательно выполняют чей-то заказ: не дать любящим быть вместе счастливыми.

Больше всего в «Крыльях империи» меня возмутило то, как сценаристы обошлись с главной парой сериала — с Софьей Беккер и Сергеем Кирсановым-Двинским. Ведь каждому, посмотревшему фильм с самого начала, становится понятным, что именно Софья — истинная любовь Сергея, равно как и Сергей — это единственная любовь Софьи. Зачем же сценаристы сделали то, что сделали?

Зачем, к примеру, понадобилось вводить интимную линию между Сергеем Кирсановым и Ксенией Дьяконовой? И какие у Ксении были моральные права на Сергея, если он и Софья любили друг друга? Тем более что сама Ксения говорила Двинскому, что ей ничего от него не надо. А потом в разговоре с Софьей у Ксюши, видите ли, женская ревность взыграла! Так что Софье не в чем было извиняться перед Ксенией, ведь Софья и Сергей давно и по-настоящему друг друга любили. Тогда как Ксения выступила здесь в роли коварной и эгоистичной соблазнительницы и собственницы.

Но если сам факт разового соблазнения Сергея Ксенией ещё как-то можно объяснить стрессом Сергея, то связь между Софьей и Матвеем Осиповым вообще ни в какие ворота не лезет и в голове не укладывается! Настолько она противоестественна, надуманна, немотивированна и притянута за уши.

Равно представляется надуманным превращение Сергея и Софьи в этаких «демонов революции», безжалостных борцов с врагами дела большевиков. Да и тема их совместного несчастливого брака ни на йоту не раскрыта и не доказана. Почему Софья, будучи женой Сергея, заводит так называемых «многочисленных любовников», о которых нам за кадром твердит скорбный голос рассказчика? А ведь зрителя не обманешь. Не знаю как вы, а лично я больше поверил искренним любящим взглядам, которыми обменивались комдив Сергей Кирсанов и Софья перед битвой с белогвардейской конницей, их поцелую. А также той радости и любви, которая была у них в глазах, когда Сергей пришёл с букетом цветов в редакцию, где работала Софья, тогда уже его жена.

Одним словом, сценаристы постарались на славу. Нагадили в душу зрителя по полной. Причём сделали это лживо, неумело и бестолково. Отдали на откуп своей лживой и извращённой фантазии судьбы главных героев, сделав всё возможное, чтобы в глазах зрителя они предстали монстрами. Лично я этому не верю. А вы?

1 из 10

P.S.: если вас тоже возмутило то, как обошёлся с Сергеем и Софьей сериал «Крылья империи», не расстраивайтесь! Есть и другой фильм, в котором они, согласно высшей правде, вместе и счастливы, как того заслуживают все влюблённые. Этот фильм — ваша собственная душа!

Сериал заинтересовал сразу. Ещё тогда первыми 4-мя сериями. Захватил, увлёк.

Чем же? Прежде всего — правдой. Неказистой, жесткой, неудобной даже. Но ты смотришь и чувствуешь: да, ведь так и было, могло быть.

Все эти р е в о л ю ц и о н е р ы, да именно так мочилово направо и налево. В оправдание говорилось, что мол, время было такое. А кто это время сделал таким? Большевики, своими собственными руками. Учредительное собрание — надежду России на справедливость и легитимность — разогнали. Гражданскую войну развязали. Сколько людей угробили.

Об этих нелицеприятных событиях рассказывает фильм. Причем в художественной форме. Когда и где мы это видели? Семьдесят лет агитационного искусства. Кое что прорывалось сквозь запреты. И вот наконец-то пришло время сказать правду и она сказана.

Большое спасибо создателям сериала, режиссеру Игорю Копылову, всем сценаристам и, конечно, актёрам. Великолепная игра труднейшей роли — Григорий Некрасов (Матвей), красавица Ксения Лукьянчикова (София) и бесподобный Милош Бикович (Кирсанов). Эти актёры сделали фильм не только правдивым, но интересным. С нетерпением ожидал каждой серии.

Не смотря на гибель героев (Кирсанов под вопросом) они сказали всё что хотели и показали, и мы их будем помнить. Кстати фильм не отпускает от себя. Всё время хочется вспоминать. Такое редко случается.

Хочется отметить показ вождей. Как говорится, не в бровь, а в глаз. Такого Ленина мы ещё не видели. Такого Свердлова — тем более. Как он играл людьми-соратниками в борьбе. За что и поплатился. Молодой Сталин на их фоне выглядит молодцом.

Заканчивается фильм жестоко — подавлением Кронштадтского восстания. Но этот ужас был на совести большевиков и заставил Ленина опомнится.

На крыше кронштадтского здания дети — будущее России. Хороший финал!

Ещё раз спасибо создателям сериала «Крылья Империи».

Фильм неплох. Но только, как фильм. Ни картинки, ни игры актёров тут не будет. Чистое и относительно правдоподобное повествование.. Но всё по клише, всё по пунктикам. Борзое дворянство, тупорылая матросня, тряпка царь, гнилое общество в целом. Да, пара честных и симпатичных героев на весь сериал, один из которых, как ни странно, молодой Сталин. Всё что лично я вынес из просмотра — романовскую Россию нужно было уничтожить, не просто реформировать, а именно уничтожить, как явление. Это не моё мнение, царский режим имел немало и блистательных сторон, тот же высокий художественный вкус, прямое и простое разделение сословий, каждое из которых имело свою уникальную культуру, разделявшую мир на своих и чужих (ибо, никакого равенства в человеческом обществе быть не может). Но сериал выставил дореволюционную Родину такой уродиной, что ничего, кроме палача, она и не заслуживала. Конечно, это не то, что хотели донести авторы и режиссёр, однако, что получилось, то и получилось. Очередной пример — хотели, как лучше, но получилось, как всегда.

Главная идея, которую нам доносят авторы сериала «Крылья Империи», такая: либералы/майданщики/агенты Запада постоянно гадят, а патриоты наводят порядок за ними. Была великая сладкохлебная империя с кротким царём, но гнилые либералы все разрушили и замайданили. Потом большевики остановили либеральный шабаш и снова построили красную империю, но уже с жестоким царём Сталиным. Получается, что либералы сделали еще хуже и себе, и народу. И они, и народ это заслужили, ибо нечего было майданить и катить бочку на бедного Николая.

Из всех представленных в картине политиков только Николай 2 и Джугашвили показаны положительно. Остальные сплошь истеричные интриганы и негодяи. Правда авторам пришлось для этого максимально снизить их присутствие на экране, поскольку иначе не получилось бы отделить эти фигуры от их преступлений. Поскольку и империя, и совдепия показаны в фильме одинаково отвратительно, как собственно и было на самом деле.

Революция совершалась под эгидой социальной справедливости. Идеалом коммунистов была борьба с царским режимом и его паразитической аристократией. Но в итоге вместо демократического государства получилась та же империя, с шайкой утопающих в роскоши царьков и примкнувшей к ним номенклатурой, которые были отделены от народа и не служили ему.

В отличие от тех же «Спящих», где примерно так же оправдывается авторитаризм и насилие «ради отечества», тут все-таки довольно красивые декорации, отличная художественная работа, и вообще сделано все старательно. Моменты с графикой сделаны традиционно убого.

Ну и конечно бесконечные переплетения дорог трех главных героев сделаны уж слишком нелепо. Двинский, Матвей и Софья перевоплощаются не хуже и не реже Дмитрия Нагиева и Сергея Роста в «Осторожно, модерн!», в результате чего историческая драма превращается в комедию и одновременно в театр абсурда.

Амплуа меняются уж слишком часто и слишком радикально. Сами персонажи неприятные, я например не сочувствовал никому из них. Разве что Матвею в первых сериях, где он был обездоленным бедняком. Но после того, как он превратился в темного ситха революции, образ стал отвратительным, как и исполнение. Но в целом, все 3 героя — омерзительные ублюдки, мразь, которые больше похожи на злодеев, даже не антигероев. Простой народ изображен в основном как гнусный сброд, как в «Догвилле». Этим оправдывается жестокость «героев».

Я так понимаю, что изначально фильм задумывался, как «антимайданная» агитация, что мол революционеры благими намерениями выстилают дорогу в ад, и что отечество есть отечество под любой идеологией. Что все революции, при всех недостатках власти, приносят еще больше бед, поскольку за ними стоят иностранные разведки. Но в итоге у авторов не получилось это сделать, и зрителю вместо этой конкретной позиции предлагается два сорта коричневой субстанции — кровавая отсталая империя и кровавый отсталый совок. Обе системы представляют собой воплощение авторитаризма, угнетения и несправедливости, просто под разными вывесками. Как говорил Пелевин, воровать можно в любом костюме и под любую песню. Уж не знаю, случайно ли так вышло или среди авторов есть латентные либералы, которые шлют нам тайные сигналы.

В итоге получился скучноватый, местами красивый псевдоисторический сериальчик, полный псевдопатриотических и псевдоинтеллектуальных дискуссий. Напоминает еще эти истории про попаданцев, где ополченец ДНР попадает в тело белого казака или чекиста, только без фантастики.

5 из 10

Показана история России в один из самых сложных периодов ее истории: Революция 1905 года, 1 Мировая 1914—18 гг, Революция 1917 года и свержение Дома Романовых, Гражданская война, Красный Террор.

Сложно поверить в то, что страна после таких потрясений смогла вообще выжить. Вылито ужасающее количество агрессии и крови. Агония. Дрожь. Распад. В какой -то момент было уже по-настоящему не ясно- кто кому служит, кто против кого- все смешалось в один большой мучительный и страшный сон умирающего в лихорадке.

Этот период разорвал целостность страны культурно, ментально, гуманитарно. Люди рассеялись по всему миру. Франция, Дания, Америка, Китай, Аргентина, Турция -каждая частичка генофонда России, ее живое достояние, стала чужой и далекой. Россия будто утратилась, заблудилась, съежилась и до сих пор не в состоянии полностью обрести себя, не оглянувшись по сторонам.

Революция вмиг обрушила Национальное Достояние: памятники архитектуры, церкви, гимназии, семинарии. Представители интеллигенции стали иммигрантами или уничтожены: врачи, авиаконструкторы, поэты, инженеры. Россия потеряла часть территорий, свою национальную целостность, влияние, миллионы убитыми. Была уничтожена почти полностью инфраструктура. Красная Чума- большевизм-так сильно боялся и сомневался в себе, что сметал все на своем пути в желании закорениться и пустить свои корни в страну.

Главная ценность сериала в его исторической правдоподобной близости к главным деятелям Революции и событиям. Без попытки акцентировать внимание на поиске виноватых — важным становятся судьбы самих героев, в том числе России как некоего одухотворённого образа. Близкое к нейтральному повествование предлагает зрителю самостоятельно давать оценки событиям.

Диалоги естественны и правдоподобны. Глубоко прописанны характеры, персонажи- под натиском масштаба исторических изменений показана химеризация героев. Неустойчивость, боязнь, страх, глупые решения и отчаянное желание жить. Многогранные и неочевидные, меняющиеся в ходе изменения самой истории. В ней человек сбит, потрясен, как сомнамбула подчинен первым сиюминутным мыслям, чужим мыслям, которые кажутся ему правильными. Он делает вещи часто несопоставимые с тем, кем человек себя считал. Это то, что делает из людей террор. Они в его руках словно теплые пластилиновые фигуры- беспомощные, вязкие, послушные.

Персонажи, порой, непредсказуемы, инверсивны, что только подогревает интерес к сюжету: мораль проститутки не мешает ей заботиться о беспризорниках, террорист оказывается добродетельным, а самого высокого воспитания интеллигенты становятся хладнокровными большевистскими палачами -тонкий срез социума.

Сериал также описывает быт и уклад жизни до Революции и после. Маленькими деталями, собирая вместе воедино, нам показывают неоднозначные результаты братоубийственной войны как и неоднозначное отношение отдельных слоев населения к желаемому прежде равенству. Некоторые осознают глупость и максимализм столь незрелых идей Революции. Равенство становится утопией и мифом-пьяница не может быть равным авиаконструктору.

Нам показывают страх «союзников» перед величием страны- их вероломство и нищенство долга. Хищничество этих гиен заставляет многократно отрезвляться: единственными союзниками России, как и тогда, так и сейчас представляется армия и только.

Сериал обогащен символикой, драмой. Мы вспоминаем собственную человеческую натуру, где соседствуют Достоинство и упадок морали. Символика, что отсылает нас к общей истории России- ее проблемам, прошлому, будущему — сквозь столетие обращенного к нам.

«Крылья» везде- в стихах, птицах, аэропланах, образе страны и героев, в мечте взлететь ввысь, парить. Симбиоз музыки, образов, монологов, в некоторых моментах, показан впечатляюще драматично и поэтично.

Психологически сильна сцена сидящего на стуле героя и прикованных им купца, большевика, офицера и священнослужителя, которые в одинаковой степени не могут ответить ему на простой вопрос: «Что же вы сделали с моей страной?». Цепные псы.

Очень уместная, взвешенная актерская игра. Создавалось ощущение полного проникновения персонажами, сочувствия им со стороны актеров- как и должно быть.

Потрясающе показана робость, любовь, сомнение, безумие, вероломство, смелость и первобытных страх — так естественно присутствующие в 1 человеке- кипящие, противоборствующие.

Находясь так далеко, как когда-то белые иммигранты, на страну и ее историю смотришь совершенно под другим углом. Россия больше не кажется такой неосознаваемо большой и неуязвимой. Она кажется далекой, маленькой, уставшей, иногда глупой- иногда неуклюжей от чрезмерной правдивости и открытости собственных грехов и проступков, которые просто не умеет скрывать по причине все той же своей искренности и наивности, чего нет у других стран. Россия — это «Идиот» Достоевского. Она кажется очень уязвимой, обороняющейся, но не без причин.

Мы разучились одухотворять свою страну, как это было в Дореволюционной России. быть благодарными- мы, в своей узости и малодушии пытаемся обвинить ее в грехах отдельных людей, чиновников, узурпаторов. Но страна — это не только государственный аппарат- то, за что мы так часто ее унизительно называем «рашкой».

Россия — это широта духа, дикость чувств и искренность эмоций, нерегламентированных и не зажатых в закон; это свобода натуральной грубости и честности -будто дикость полевых цветов.

Издали, она предстаёт детством, яркими красками из него. Первая любовь, школа, прекрасные учителя, друзья, это розоватые оттенки вечера на крепком холодном снегу, или запах мокрой древесины осенью. Это бережные руки бабушек и дедушек.

Россия — больше, чем просто политический аспект. И гораздо больше, чем ее пытаются сделать, пытаясь зажать в удобоваримые границы понимания и ментальности малых стран. Она в них аутентично и исторически не умещается и не должна.

Кажется, создатели пытаются донести: в попытке перенять чужие ценности — важно не потерять свою уникальность. В экстатичной жадной попытке изменить к лучшему- оставить в живых своих братьев, осознавая, что понятие «лучшее»- предельно относительно. И не спутать Эволюцию с Революцией.

Любые последствия террора, революции, во имя чьих-либо благ они ни делались, — почти всегда отказ от своей прежней истории, культурного наследия. Невозможно перенимать чужое или взрастать на стерильной выжженной почве, не потеряв свою идентичность. В этом вопросе стоит быть предельно деликатным и уважительным к своим корням. Без них — человек не может быть целостным. Без них — человек лишь набор генов, что в цивилизованном мире считается уже недостаточным, а пренебрежение корнями- правилом плохого тона.

Мы можем лишь задаться себе вопросом: кто мы сейчас? Хранители или губители своей Истории?