Рецензии

Вообще, на такие фильмы очень сложно давать отзыв, так как вмешивается множество факторов мешающих оценить фильм объективно. Здесь замешаны особые чувства к личности Владимира Семёновича Высоцкого, незнание, ну или частичное незнание того времени, а точнее специфики отношений между людьми… Фильм всё таки оцениваешь с полёта своего времени.

Моё особо трепетное отношение к Владимиру Семёновичу, естественным образом, не могло не сыграть положительной роли при оценке этого фильма… Дело в том, что судьбой этого человека я интересуюсь достаточно давно. Естественно представляю, каких усилий и процедур пришлось пройти ему и людям, помогавшим ему, что бы Высоцкого допустили к съемкам в столь серьёзной картине! Я понимаю и то, что фильм, конечно, не выражает в полной мере, а может даже в частичной, того, что хотел донести до людей при жизни этот замечательный поэт, артист, но всё-таки ему в этой картине удалось донести многое!

Темперамент, энергетика, которая просто вырывается из Высоцкого думаю не оставит равнодушным ни кого, а тех, кто хоть как то знаком с судьбой этого человека и любит его творчество эти эмоции оставят неизгладимый след в сердце! Я очень рад, что Высоцкому всё же удалось за свою, пускай не самую длинную жизнь, воплотить свой потенциал в столь полной мере и в кинематографе!

Роль Жеглова для меня это порыв души, это характер, голос чего-то настоящего, искреннего и очень сильного! Наверное, это и был голос самого Владимира Семёновича. Шарапов же - это воплощение законопослушности, высокой морали и правильности человека!

Вообще, Жеглов и Шарапов - это два человека, которые в полной мере дополняют друг друга. Жеглов, конечно, играет ключевую роль в их отношениях, так как без Шарапова Жеглов существовал и до их встречи и существовал достаточно успешно. В поведении Жеглова проглядывается искренний порыв в искоренении преступного мира, причём способ искоренения Жеглов выбрал один – жесткие, бескомпромиссные меры, порой даже приступающие границы честных правил! Меры такие обоснованы в его поведении лишь из-за того, что система правопорядка порой не позволяет «играть» с преступником на равных! Шарапов же по неопытности своей всё же считает, что с бандитизмом можно бороться в рамках установленных правил! Кто из них прав конечно сказать сложно, так как по моему личному убеждению - цель средства не оправдывает. Но это прямо противоречит действиям Жеглова, хотя его персонаж мне по духу много ближе, нежели типаж Шарапова! Объяснение этому, наверное, кроется непосредственно в личности человека, преступающего установленные правила ради благих целей! В фильме, конечно же, ясно, что Жеглов это человек высоких убеждений с очень жёстким характером и на выгоду себе самому он не пойдёт. Ему, пожалуй, можно доверить осуществление цели любыми способами, но вот в жизни очень сложно сказать, на сколько тот или иной, казалось бы, замечательный, человек на столько же честен с самим собой и насколько благие цели он преследует…

Шарапов же ясно, это человек другого времени, с более свежим подходом к сыскному делу! Он всего-навсего не опытен! Но думаю, под руководством Жеглова из Шарапова получится замечательный сыщик нового времени, новых масштабов! Но во время Шарапова думаю, преступность станет тоже более изощренной и это закономерный закон развития системы. Всё совершенствуется и люди в своих делах тоже не стоят на месте. Но вот порой в наше, уже современное время я считаю, порой очень не хватает таких уверенных в своих искренне чистых убеждениях и благих целях персонажей как Жеглов!

10 из 10

Ко всем похвалам, уже перечисленным, присоединяюсь. Я ведь после этого фильма до 3 класса мечтала быть следователем, как Глеб Жеглов. И когда в школе задали рисунок на тему 'Кем ты хочешь быть', сдала своей первой учительнице картинку с разграбленной квартирой и с черной кошкой на стене (она долго не могла понять, что это значит).

И вот недавно решила пересмотреть этот сериал. Смотрела на одном дыхании серию за серией, не могла оторваться. Умели же раньше делать фильмы! Насколько точно передан быт той эпохи - по нему же историю можно изучать! Все эти печки-буржуйки, медные чайники, утюги на углях, карточки, при утере которых жизнь кончалась...

Музыка действительно изумительная! Выход Шарапова из подвала и мелодия звучащая за кадром вышибают слезу. А я думала, что уже разучилась плакать над фильмами.

А вот с мнениями о Владимире Конкине, изложенными здесь, не согласна. Станислав Говорухин действительно считает этот выбор неудачным, но он ведь не говорит, что Конкин - плохой актер. Он говорит, что тот не подходит на эту роль, и что для большей достоверности образ, приведенный в романе братьев Вайнеров, пришлось переделывать под актера.

Согласна, читая книгу, представляешь Шарапова совсем другим - это не менее сильный характер, чем у Жеглова! Его антипод, он совсем другой, но не менее сильный!

Здесь пишут, что Конкин смог 'зажечь' лишь в последней серии. Просто образ 'плохого мальчика' ему ближе, чем образ 'мальчика хорошего'. Конечно, талантливый актер в любом образе должен смотреться убедительно, но все-таки у каждого актера есть свое амплуа, есть какой-то образ, в котором он блистает, а в других образах он будет... В лучшем случае, убедителен.

Сразу после фильма перечитала книгу. Мне произведение Вайнеров не показалось скучным и монотонным, оно ничуть не хуже фильма, просто кино и книга - это разные виды искусства, их трудно сравнивать, ведь книга - это слово, а кино - картинка. Именно поэтому в книге полнее раскрывается внутренний мир героя, его мысли.

И еще: к каждой главе эпиграфом идет выдержка из газет и других публикаций того времени. Из этой хроники с удивлением узнаешь, что всего 60 лет назад москвичи зимой ходили в основном в валенках. Не деревенщина, не просто городские жители, а почти все москвичи! Забавно даже представить в такой обуви современного москвича. Где-нибудь в торговом центре...

Этот фильм и 'Война и мир ' Бондарчука вместе делят призовое место среди моих любимых отечественных фильмов. Я смотрела 'Место встречи ' бесчисленное количество раз и хотя уже наизусть его знаю, все равно иногда возникает желание пересмотреть, а когда я натыкаюсь на него по телевизору. то не могу переключить. И он все также, как в первый раз, держит в напряжении и вызывает широкий спектр эмоций.

'Место встречи... ' - именно тот случай, когда экранизация превосходит книгу. Удивительно, как по такому довольно монотонному произведению, как 'Эра милосердия ', удалось снять настолько динамичный, захватывающий, эмоциональный фильм. Говорухину за это низкий поклон, он снял вечное кино, культовый фильм, растасканный на цитаты! И хотя фильм по сути серьезный, юмор в нем потрясающий, но в этом больше заслуга Высоцкого и интонаций, с которыми он произносит свои реплики.

Высоцкий неподражаем. Я не могу подобрать подходящих слов восхищения, потому что ни одно в полной мере не опишет его талант вообще и игру в этой картине в частности. Образ Жеглова невероятно реалистичный, яркий и эмоциональный, и хотя он не является до конца положительным персонажем, ему симпатизируешь намного больше, чем его антиподу Конкину-Шарапову.

По поводу Шарапова скажу, что Конкин очень противоречивые эмоции вызывает. Он слишком правильный, человек высокой морали, но при этом какой-то он недобрый и холодный. Его моральная победа таковой, победой то есть, не кажется и хочется занять сторону Жеглова, пусть неидеального, но зато очень живого. То, что Конкин может быть иным, он доказывает, когда ему приходиться 'косить ' под своего в лагере противника. Такая способность к преображению характеризует его как актера многогранного. Непонятно, почему он не вдохнул хоть немного живости в свой персонаж. Возможно, так было задумано, чтобы зритель симпатизировал Жеглову, все-таки надо учитывать времена, в которые разворачивается действие. Жеглов - эдакий герой-борец послевоенного времени, пример для подражания. К сожалению, книгу я не дочитала и не могу сказать, создает ли финал книги то же ощущение, что и концовка фильма.

И отдельный поклон Евгению Геворгяну, создавшему удивительную по силе воздействия и красоте музыку. Она прекрасна, задевает самые потаенные струны души, трогает до слез, в ней столько надрыва. Она удивительно гармонично сочетается с фильмом, доздавая нужную атмосферу, усиливая, где нужно, акцент. Да что еще сказать о шедевре, кроме 'браво! '!

Советское кино - это уже как синоним 'знака качества ', сейчас уже не снимают такого талантливого кино, мало какой современный российский фильм будут смотреть из поколения в поколения. Данный фильм относится именно к категории 'фильм на все времена ', классика отечественного кинематографа. Его надо смотреть!

Один из тех многих советских фильмов, которые я не смотрел. Зато я могу оценить картину в наше время и без всяких ностальгических ноток. Главный недостаток картины — Конкин. Он скучный, слишком правильный, внешне неубедителен. Уж точно не конкурент Высоцкому. Даже сам Говорухин считает выбор неудачным. А уж среди эпизодических звезд Конкин совсем теряется.

Только в последней серии он смог «зажечь». Еще один небольшой недостаток — перенасыщенность действия. На каждую серию приходится слишком много сюжетных линий и персонажей. В остальном фильм отличный. Экшен и трюки — очень неплохи (особенно учитывая, что картина телевизионная). Высоцкий создал великий образ, который запомнился многим на всю жизнь. Камео звезд очень много, каждый из них сыграл отлично. Диалоги потрясающие, могие ушли «в народ». Динамика отличная.

9/10

О силе этого сериала, об образе, создынном братьями Вайнерами и Великим Высоцким, говорит тот факт, что в кабинете у каждого настоящего 'Мента' (поверьте, пишу это слово с огромным уважением) весит портрет Глеба Жеглова. Это лучший сериал всех времен. Нам безумно повезло, что именно в нашей стране родился Владимир Семёнович.

«Странный вы народ — блатные! Как собаки-Жучки: ни имени, ни роду, одни кликухи поганые»

© Капитан Глеб Жеглов (вторая серия)

За более чем полувековой период ни один фильм и сериал не вызывал у зрителей такого интереса к правоохранительным органам как «Место встречи изменить нельзя». Можно сейчас углубиться в этимологию и рассказать о различиях между милицией и полицией, но в России и странах бывшего СССР эти понятия сильно сблизились, так что нужды особой в этом нет. И тогда, и сейчас доблестные капитан Жеглов и лейтенант Шарапов выступают яркими примерами для подражания не только миллиционерам-полицейским, но и обычным зрителям, для которых персонажи сериала стали большими любимцами.

Владимир Высоцкий — человек-легенда, которого любили раньше, любят сейчас и наверняка будут любить в дальнейшем. Именно Жеглов, сыгранный Высоцким, является безусловной звездой «Места встречи». К слову, роман, по которому снимали сериал, называется «Эра милосердия», и это понятие озвучивается второстепенным персонажем в исполнении Зиновия Гердта. Кто же такой Глеб Жеглов? Он не просто капитан милиции. Он — настоящий герой своего времени, который ненавидит преступников, но в то же время живёт задерж… нет, охотой на бандитов. Отношения Жеглова к преступности время от времени приобретает характер одержимости, хоть и не выходящей за грани разумного. Те зрители, которые читали книгу, прекрасно знают о различиях между литературным и киношным Жегловым, но поскольку авторы романа сами согласились на участие Высоцкого в экранизации, это в каком-то смысле и их собственная альтернатива.

Для кого-то Высоцкий бард, для кого-то актёр, но есть у него одна черта, которой восхищаются все — неподражаемый голос. В интонациях Жеглова чувствуется столько авторитета, что с ним хочется соглашаться, хотя убеждения персонажа и его морально-нравственная позиция способствуют симпатиям ещё сильнее. Разошедшаяся на цитаты фраза про трёхголового дьвольского дракона — самая яркая характеристика, сказанная, как это всегда бывает, в минуты сильного потрясения. Какой бы ни была внешняя оболочка Жеглова, полюбился этот персонаж именно за свою доблесть. Качество, которое было и остаётся слишком уж большой редкостью. Именно таких капитанов боятся бандиты и именно с такими людьми мир хоть немного приближается к той самой эре милосердия, в которую сам Жеглов, вынужденный окунуться в криминальную среду, не верит.

Блистательный и неподражаемый Высоцкий затемняет собой Владимира Конкина, который хоть и играет главного героя, но не в состоянии произвести на зрителей такое же потрясение. Владимир Шарапов — типичный хороший парень, каких кинематограф успел навидаться ещё до выхода «Места встречи». И если Жеглов вызывает восторг даже у зрителей нового тысячелетия, то Шарапов у наиболее искушённой аудитории вызовет только насмешки. Добрые, но насмешки. «Место встречи» часто сравнивают с «Семнадцатью мгновениями весны», поскольку в какой-то момент Шарапов вынужден начать шпионскую игру… и повторить те промахи, которые совершал Штирлиц. Проблема в том, что персонаж (не актёр, а именно персонаж) очень плохо прикидывается другим человеком. Не только криминальный мастодонт, но и обычный человек вряд ли клюнул бы на такую удочку, но Шарапову везёт точно так же, как Штирлицу.

Преимуществом «Места встречи» является именно то, что этот сериал акцентирует внимание не на шпионаже, а на самом криминале. Как раз по этой причине более уместным мне видится сравнение с другим советским фильмом, который тоже посвящён преступникам — «Джентльмены удачи». И там, и тут часто слышен воровской жаргон, но в отличие от «Джентльменов» «Место встречи» лишено всякой наивности и передаёт асмосферу милицейской работы намного достовернее. Во всяком случае сотрудники правопорядка считают именно так, и сериал даже получил несколько наград от МВД. Из других случаев подобных награждений лично мне вспоминается только постсоветский сериал «Возвращение Мухтара». В то время как некоторые фильмы романтизируют преступников, «Место встречи» пропитано к ним полнейшей антипатией. Маловероятно, что после просмотра хоть у кого-то возникнет желание брать в руки оружие ради корыстных целей. Ведь что это за жизнь, при которой приходится существовать в самых низах и обращаться друг к другу по кличкам? Стыд полнейший, разве нет?

В заключение хочется отметить ещё нескольких знаменитых актёров, у которых здесь второстепенные роли. Сергей Юрский, Светлана Светличная, Евгений Евстигнеев, Лев Перфилов, Леонид Куравлёв и, конечно же, Армен Джигарханян. Время сделало их легендами, а о том, чья легендарность по шкале сопоставима с Высоцким — каждый вправе решить для себя сам.

9 из 10

Это не просто классика. И это даже не только знаковое кино. Это легендарного кино. Кино на котором воспитались поколения зрителей. Кино которое привило хороший вкус.

По нынешним меркам криминально-драматический сериал. И по нему можно наверное писать учебники. Тут высококлассно всё, начиная от крутейшего сценария. Чёткого, по сути с одной центральной веткой, но обладающего отличной интригой и множеством деталей, связанных со второстепенными персонажами.

При этом даже самые маленькие роли отыгрываются эталонно.

В фильме снялась плеяда элиты актёров тех лет. И каждый персонаж наделён мощной харизмой и яркой характерностью.

В сериале присутствует лёгкая романтическая ветка. Но она не отвлекает, а скорее сглаживает, показывая хорошие стороны послевоенного времени, мощно и позитивно выстреливая в финале.

А личности главных героев прописаны настолько великолепно, что их имена до сих пор остаются на слуху в медиа пространстве. По сути антигерой Глеб Жиглов (культовый Владимир Высоцкий), циничный, жёсткий, но при этом фанатично преданный своему делу и идеалист Володя Шарапов (Владимир Конкин), наивный, честный и принципиальный, составляют дуэт противоборствующий другой паре сильных личностей. Великолепные образы коварного, но обладающего тёмным очарованием Фокса (Александр Белявский) и главарь банды Горбатый, которого мощно изобразил Армен Джигарханян. Но и масса других образов не менее яркие и запоминающиеся.

Многие фразы героев, в том числе и второстепенных, разлетелись на цитаты. Большинство из них при этом принадлежат бандитам, гениально исполненных звёздами советского кино.

Конечно сама манеры игры на сегодняшний день выглядит несколько нарочитой и театральной. Но поверьте, куда сложнее интересно переигрывать, чем убого недоигрывать. К сожалению сейчас, даже многие топовые коммерческие артисты кино постсоветского пространства смотрятся значительно хуже.

Очень интересна тема внутреннего противостояния жестокого Жеглова и более мягкого и эмпатичного Шарапова. Это внутреннее противоречие можно и интересно анализировать со многих точек и моральных аспектов. Тут же до слёз цепляет финальная трагичная сцена.

Станислав Говорухин создал кинематографический шедевр. Возможно лучшее творение режиссёра. Планка, до которой пока что современный игровой кинематограф постсоветского пространства, к сожалению не добрался.

Сценарий к фильму кстати писали очень популярные в советское время писатели-детективщики братья Вайнеры. И кино основано на их романе Эра Милосердия. В основу романа легла реальная история банды Ивана Митина, орудующая в 50-ые года в Москве и Московской области. О деятельности банды снято несколько документальных и игровых фильмов.

Сказать что-то новое про этот шедевр невозможно. На то она и классика, что такие фильмы оценивать можно и субъективно и объективно — всё равно будет гениально.

Я бы скорее хотел добавить раздел 'Знаете ли вы, что…'

А именно дополнить глубиной понимание фильма для тех, кто не читал Вайнеров.

Самое главное — это исполнение Высоцкого.

В книге герой Жеглова если не отрицательный, то уж точно не такой однозначно положительный, каким в итоге он получился в фильме.

Высоцкий невероятно передал энергию, харизму, силу своего героя.

Но из-за своего обаяния и личности от большинства зрителей скрылись другие черты — наглость, бесцеремонность, высокомерие. Только такой человек мог так поучать Шарапова, как в эпизоде с пропавшим делом Груздева. А потом спокойно вернутся домой, не смотря на то что его выгнали.

Да и в целом, так бесцеремонно остаться жить, сказав что 'на недельку', а в итоге насовсем.

Но самый показательный момент вообще редко кто замечает.

Посмотрите внимательнее на малозначимый эпизод, когда герои встречают солдата, любующегося Кремлём с набережной. Суть этого, казалось бы не нужного эпизода в том, как Жиглов нагло достаёт из пачки Camel солдата половину сигарет и забирает себе. И это в тот момент, когда Шарапова говорит солдату, что если ему негде жить, то он может пойти с ними.

То есть один герой готов помочь незнакомому солдату, приютить его.

А герой Высоцкого в этот же момент, спросив только про одну сигарету, забирает себе половину.

Кстати по книге, когда Шарапов уезжает с места задержания банды, он твёрдо решает, что больше не будет работать с Жегловым.