Рецензии

Во многих отзывах приведены фактические ошибки создателей сериала. Это, конечно, не красит картину, но назовите хоть один исторический фильм без них! Также отмечаются старомодность, несовпадение с книгой, нелепость затянутой шутки про Саранск, плоские намёки на ориентацию звёзд эстрады 90-х. А вот соглашусь! Но не это в картине главное.

Как и другие произведения Урсуляка, она цепляет: хорошо подобранной музыкой, харизматичными актёрами, качественной операторской работой, в общем, всем тем, что составляет мастерство. В результате даже в самые весёлые моменты фильма, скажем, когда 'афганский' народ всей гурьбой отмечает новоселье, ощущение тревоги и ненастья не покидает зрителя.

В ряду минусов фильма можно назвать предсказуемую развязку с налётом дешёвой голливудщины, хотя тут претензии скорее к Иванову. Ещё переигрывание нередко бросается в глаза - у Маковецкого особенно. Зато фанатам удачных мизансцен, запоминающихся мелочей и прочих режиссёрских находок непременно понравится сцена свидания Неволина с Лихолетом в тюрьме, с бросанием сигареты в рот, или эпизод в туалете при штурме 'Юбилейного'.

Оставаясь лёгким для просмотра, сериал заставляет задуматься о перипетиях судьбы и их закономерностях. Мысли не новые, но думающиеся каждый раз немного по-другому.

В общем и целом, 1,5 или 2 балла можно снять за некоторую наивность и старомодность, ещё полбалла - за отдельные исторические ошибки и несмешные шутки. Остальные 7,5-8 баллов сериал, по-моему, заслужил.

Именно так я представлял себе дальнейший ход истории сериала, едва закончив смотреть первую серию. И ошибся. Закулисные интриги, сговоры и 'заказняки' - сериал наглядно показывает, что любое, даже самое крепкое братство лихо разбивается о суровую действительность капиталистических будней. Нет идеализирования афганцев и их боевого братства - есть суровая правда жизни, в полной мере отраженная режиссером.

Во избежание бросаний в меня тряпками, отмечу - книгу не читал, мнение складывалось исключительно на основе сериала. Касательно афганцев - глубоко уважаю тех, кто в сложные перестроечные годы не оскотинился, сохранив верность понятиям 'долг', 'честь' и 'совесть. Но вернемся к разговору о сериале. Что хочется отметить:

Рваная история - в сериале не создает калейдоскопа меняющихся кадров, хотя такое вполне могло случиться во второй половине - когда основные события 90-х и финальной сюжетной линии происходят параллельно, но зимой - что является огромной заслугой режиссера.

Актеры - здесь 50/50. Быковатый, практически всегда находящийся в неадеквате Бычегор и слегка напоминающая слабоумную Татьяна - явно не зашли. Как и не зашли персонажи Лихолетова и Немца - первого за гиперболизированный героизм, и отвагу, граничащую с глупостью, а также за чрезмерную пафосность. Проще говоря - не верю. Хотя актер исключительно обаятельный, и вне афганских эпизодов - смотрится вполне уверенно. Немец - просто невыразителен. Возможно, я придираюсь. Возможно в книге - он и есть тихий, неамбициозный исполнитель. Возможно. Но в сериале наблюдать за этим персонажем было откровенно неинтересно. Особенно омерзительно было смотреть на сцену телефонного разговора на перроне. Бррр. 'Сопли в сахаре' - как говаривала Фаина Раневская. Но скажем и о хорошем.

Очень понравился персонажи Яр-Саныча и Басунова. Первый - за идеальное отражение грусти человека, потерявшего вместе с родной страной надежду и рассудок. Второй - за прекрасное сочетание тактичности и жестокости, ума и холодного расчета. Да, персонаж безусловно негативен, но со своей ролью Александр Голубев справился на 200%. Однозначно, один из лучших актеров картины. Нельзя не отметить бесконечно неприятного персонажа Ворожцова - мерзкого, беспринципного гэбиста Щебетовского. Персонаж отвратителен, но актер, сумевший вызывать такую ненависть к персонажу своей игрой - выше всяческих похвал.

Сюжет в целом оставил приятный отпечаток, много хочется сказать, но увы - боюсь скатиться в спойлеры. Отмечу лишь что внутренние раздраи из условной 'Бригады' меркнут, рядом с жестокостью и коварством бывших братьев по оружию. Как по мне - упущено много моментов освещения незаконной деятельности 'Коминтерна', но общая суть их ясна. Возможно - оно и к лучшему.

Операторская работа, равно как и монтажная - на высоте. Есть вопросы к качеству спецэффектов, в редких батальных сценах, но для данного сериала это не ключевое, от слова совсем. Немного напрягала музыка, причем как на афганских эпизодах, так и на просторах Отечества.

Итог - фильм очень на любителя. Не тяжелый, но достаточно мрачный и депрессивный. По ходу развития сюжета, складывалось ощущение, что снимать сериал Урсуляку помогал Юрий Быков. Есть что отметить в актерской игре, есть к чему придраться в плане технического исполнения. В общем и целом - фильм оставляет под впечатлением. Достаточно неоднозначным, но всё же.

К просмотру рекомендую, смотрел на одном дыхании.

8 из 10

Моя главная претензия к фильму до самой последней серии была не велика- он снят так, как сериалы снимали в 90-е. Бывали в те времена и приличные фильмы, например «Каменская», но все равно, с тех пор во всем мире сериалы улетели в космос относительно того уровня. Особенно это чувствуется по звуковому сопровождению — какой-то дешевенький синтезатор постоянно включается абсолютно не к месту. У «Лапенко» звук такой же, но все четко и в тему. А здесь музыкальный фон совершенно не сочетается с картинкой и портит все впечатление. Режиссер на волне успеха «Ликвидации» решил использовать те же приемы и даже некоторых актеров, как Маковецкого, но это не сработало. Режиссёрские шутки про ЧМ по футболу Саранске, которых не было в книге, были бы хороши, если бы им не уделили СТОЛЬКО экранного времени — когда одну шутку мусолят минуту она тяготит, когда 5 минут -она превращается в пытку. Но самое неадекватное и парализующее своей необъяснимостью, когда начинаешь задавать себе вопрос ЧТО ЗА НАХЕР ПРОИСХОДИТ?! — это танец главной героини в электричке в стиле Кристофера Уокена в клипе Fatboy Slim. Это был просто сюр, который и заставил меня впервые в жизни написать рецензию. Извините.

Мне кажется, многие не поняли, не увидели, не прочувствовали — о чём этот фильм «НЕНАСТЬЕ», что хотел сказать Сергей Урсуляк нам — зрителям через язык художественных образов кинематографа?

На мой взгляд, этот фильм — сплошная непрерывная метафора длинною в 11 серий. Метафора о нашей сегодняшнем дне, а не о 90-х. 90-е автором взяты как сюжет, как материал. Но картина о дне сегодняшнем. Поясню почему.

Чем, собственно был силён кинематограф в позднем СССР? Особенно в пик рассвета кино как искусства — 1970-е годы? Лучшие картины советского кино были сильны языком иносказания, языком метафоры, притчи, это был необходимый художественный приём, позволявший авторам уходить от лобового столкновения с политической и идеологической цензурой и говорить об актуальных, насущных вещах, о темах на злобу дня, о которых говорить было напрямую запрещено. Благодаря этому, язык кино усилился, обогатился, стал подлинным инструментом высокого искусства.

Картина «НЕНАСТЬЕ» — она и по названию говорит о времени, в котором мы живём после 31 декабря 1999 года. Об этом говорит и финал картины. Не случайно подобрана и песня, написанная в 1967 году Юрием Визбором «А зима будет большая». Она усиливает эмоцию, которую автор хотел донести до зрителя.

В образе главного героя, который из последних сил бежит (куда?), да по-сути в белую пустоту, туда где нет ничего, а зимняя унылая натура выбрана для этого эпизода не случайно (образ РОССИИ), в этом маленьком, беспомощном герое, перед нами образно предстаёт весь российский народ, он изранен в перестроечную эпоху, покалечен и кровоточит в 90-е, но из последних сил идёт в БЕЛУЮ пустоту… Красиво, мощно, жертвенно, но и трагично, печально, скорбно. Ибо в кино снова вернулся Эзопов язык, метафора как средство ухода от столкновения с цензурой, да и вообще — с действительностью. Наступила большая ЗИМА… Только сумерки да снег…

Ну и для тех, кто ничего такого в этой картине упорно не видит. вот ещё аргументы. Автор взял в картину массу музыки из советского кино. Там и «Прекрасное далёко», которое так и не наступило, там и главная тема этого кинофильма композитора Эдуарда Артемьева (соло на трубе) под названием «Прощание с Россией», также из советского кинофильма… Мы, собственно не встретившись, попрощались с Россией, которую не знали… Браво, Сергей Урсуляк!!! Вы истинный ХУДОЖНИК, все кто с сердцем и с мозгами — все всё поняли. О чём эта картина, зачем и почему именно так.

На сериал Ненастье попал случайно. Вначале прочитал книгу, потом сел за фильм. Пытался смотреть…

Книга Алексея Иванова очень хорошо передаёт атмосферу 90-х, даже больше — эпохально раскручивает временной отрезок нашей странной страны в период от восьмидесятых до нулевых включительно. Сюжет и роман как таковой — тоже у него на высоте. Одно в минусе (50 на 50) — описание сюжета из афганской войны. Скорее всего писатель консультировался по теме больше с офицерами, чем с рядовыми, которые ведь узнали эту войну получше тех. У нас очень разная была война. Даже когда и те и другие, гружённые, все дружно шли в горку нос к пятке.

Но вернусь к фильму. Здесь минус во всём. Весь сюжет перековеркан и получилось «ни о чём». Ведь смог же Урсуляк создать превосходный Тихий Дон. Не побоялся предшественников, как победивших, так и проваливших произведение — впрягся и создал вещь, которую хочется смаковать и радоваться за такую красоту. А Жизнь и судьба? Благодаря этому фильму открыл для себя Василия Гроссмана как гениального писателя — читаю всё с удовольствием и внимательно вникаю. Спасибо вам, Сергей Урсуляк, за эти и другие работы — мастер вы усердный, и одной такой ошибкой в эфире, как Ненастье, наработанный авторитет не сломать, но дальше лучше бы поосторожней. На один минус надо двенадцать плюсов, чтобы выправить ситуацию (психологи так говорят). Желаю режиссёру в дальнейшем удачи и побед.

Плюс по сериалу — это Таня. Она раскрыта, сколько это возможно, на отлично. И артистка подобрана удачно, и сыграла хорошо. Именно та самая серая мышка с самородком добра в сердце, как и у автора книги. Она заставляет полюбить её как героиню сразу и безоговорочно. Герман — прямая противоположность сказанному о Тане. Лихолет наверное единственный сойдёт за афганца, хотя будучи «куском» и «сверчком» по книге, он в фильме предъявлен старшиной. Наверное, чтоб не так зазорно было — как бы вот героем попахивало. Хотя, судя по невнимательному отношению к «афганской теме всерьёз» у писателя и режиссёра такие тонкости ничего не значат. А для нас афганцев очень даже значат — мы там отдельную жизнь прожили, вроде как марсиане. И не понятно так же, почему сейчас афганцами стали называть офицеров той войны, — эту погремушку повесили в восьмидесятые именно на солдат, вернувшихся по домам со странными глазами философов, очень отличающихся от остального люда, включая упомянутых выше офицеров, которых там, в Афгане, за редкими исключениями конечно, мы называли стабильно «шакалами» (почему-то так, я не знаю, — так было до моего срока 85—87 и после).

И ещё одна сноска: кусок — прапор, сверчок — сверхсрочник, которому сразу дают прапора и возможность беззаботной тёплой жизни где-нибудь при складе и пр. Рабочие, т. е. воюющие прапоры, как данный персонаж Лихолет, тоже были — это те, которых бои и наркота не отпустили. Такова правда жизни. Мы то ведь о правде?? Вообще, этот вопрос с наркотиками промолчали оба творца: и Иванов и Урсуляк. А это тема афганской войны N1: наличие дармовой наркоты для травли шурави, проплаченной американцами, её повсеместное среди солдат употребление и зависимость, и выборочно среди офицеров, — тема решающая для той войны. Но уверен, что и на гражданке, и тем более в Коминтерне конкретно, этот вопрос был «number one». Боятся всё-таки писатели трогать за живое и цензурное! Хотя можно и грамотно ведь подать, без прикрас. Обидно, что про афганскую войну в сегодняшнем профессиональном творчестве и эфире всё-таки ускользает правда, как и про Отечественную ускользнула — отшлифовали, отполоскали — приходите, патриоты, мы и вас съедим… А людям именно правда и нужна в наших фильмах. Другое они ищут в других местах, где денег на съёмки тоннами отгружают. Чернуху порят с удовольствием, а внутреннее, человеческое, боль, голод по справедливости — ни-че-го!

В общем: фильм — слабая троечка, Таня и Лихолет плюс по балу (именно артистам, им по пятёрке). И того 5 из 10. Смотрел только до шестой серии — чувствую, уходит послевкусие от книги. И я тоже ушёл из фильма. Но думаю, если бы досмотрел до конца, балов бы стало не больше, а скорее меньше, т. к. трещина в кувшине всё увеличивалась. Читайте, парни, книгу. Там многое о лихих 90-х и что-то даже про Афган. И привет пацанам)

5 из 10

Сериал вообще в целом вышел довольно противоречивым. Режиссёр, который обычно хорошо снимал документалистику, решил попробовать себя в кино. Жаль, что так быстро смазал и упустил нить того, о чём хотел сказать и донести.

Пересказывать нет смысла, но главный вопрос — зачем афганцу, который работал в отделе СОБРа по охране банков, понадобились 140 миллионов? даже если он хотел пустить их на благое дело, его расчёт оказался неверным. Оставшись без денег вовсе и не получив известий, он скрывается, так как его рано или поздно найдут. Это одна сторона.

Теперь ещё более странно, почему его сотоварищи афганцы показаны полными разгильдяями. Кто-то торгует шмотками на рынке, кто-то подался в бизнес. Герман им оказался крайне не нужным. У каждого свои дела. Но ещё большее нарекание вызывают женщины: их в фильме два фронта. Один против другого. Одна часть — вечно озабоченные невесты офицеров, которые хотят любви и ждут, как бы не выселили из новых квартир. Второй фронт — лагерь Татьяна Лялиной, вечно покинутый действительностью лагерь жизни, когда Герман предаёт её, она не перестаёт любить. По жизни её насилуют несколько проходимцев, но следа не утаишь. Финал неизбежен. Герман, как и водится, один в поле не воин. Таня не предала, а вот друзья — кинули. им уже не важны честь и совесть, на кону 140 миллионов, которые в один миг обесценились.

Кроме налёта эротики, пошлости и вялого романтизма, кино не отражает реальной жизни в конце 90-х. Как себя помню, отдыхал я тогда в санатории «Светлана» и не ощутил никакого дефолта. Время было интересное и совсем не такое. Передо мной Урсуляк решил пересказать «Судьбу человека» Шолохова по-новому. Показал, что мир так же несправедлив, умрёшь ты героем или предателем. Останется только пыль и то, что ты сделал в своей жизни. Таня и Герман оставили нам любовь, этакий булгаковский итог Мастера и Маргариты в энной версии событий. Но вот почему, зачем и как это случилось, режиссёр не ответил. А так вышла добротная сказка и зверином нутре человека.

7 из 10

«Ненастье» можно назвать третьей частью исторического цикла Урсулюка, если первой считать «Тихий Дон», а второй «Жизнь и Судьба». Таким образом три фильма имеют своим фоном события первейшей важности в истории страны: Гражданская Война, Великая Отечественная, 90-е годы. История в каждом фильме — это фон для того что бы рассказать о судьбах и переживаниях людей.

Отсюда, говоря о «Ненастье», во первых я бы похвалил режисера за смелость и честность попытки. Смелость — затронуть тему 90-х годов. Ведь это такая больная тема для столь многих людей. Так трудно говорить о времени, которое еще не закончилось. Многие еще живут ощущением и послевкусием тех событий, в жизни страны и в частной жизни. Для многих это время «крушения смысла», выживания и потерь, для кого-то наоборот — лучшее время молодости, свободы и становления личности. А для некоторых, 90-е время настолько трагическое, что любая попытка его переосмысления вызывает реакцию пост-травматического синдрома, типа «не хочу ничего вспоминать…» Но может в том и состоит миссия искусства, что бы постепенно выстроить систему отношения к прошлому каким бы проблематичным оно не было.

Почему хочу сказать спасибо за честность ? Потому что что-бы сказать правду без прикрас нужна решимость и благородство мысли. Ведь правда может не понравиться. Отсюда у фильма так много отрицательных комментариев типа «Книга была лучше», «Это не правильная картина 90-х…», «Афганцы были не такие…», «Почему нет положительного героя ?» и т. д. Позиция авторов фильма говорит: «2018 год. Настало время говорить откровенно про эпоху 20-ти летней давности.» Часть этой правды состоит в том что в этой истории нет победителей, в ней не случилось хеппи-энда. Развал Союза и эпоха передела катком прошлись по судьбам людей. Молодые люди которые не погибли в Афганистане, поколение находившееся на пике своих жизненных сил и возможностей, должно было совершить что-то новое и важное для себя и для своей страны, но не совершило. Кто то помер схватив пулю в бандитских разборках, кто-то обобрав своих сограждан уселся в кресле «учредителей», кто-то сгинул физически или морально другим манером. Я считаю важным что главный герой фильма — Герман Неволин (Немец) — совсем не супер-мен. Как правильно что создатели сериала не попытались втюхать зрителю еще одну сказочку про «лихие времена» и хорошего ветерана войны, который «всех плохих победил». Немец — он потому положительный и главный герой что в нем осталась совесть, осталось стремление к справедливости (так как он ее понимает). Остальные его друзья в погрязли в глубоком нравственном всеядстве, типа «Кто сильный — тот и прав». И еще Немец — он слабый и колеблющийся, но все же борец за свою правду.

Я согласен с одним из прочитаных здесь отзывов, что квинт-эссенция смысла «Ненастья», выражена в финальной речи Ельцина»… вы заслужили счастливую и спокойную жизнь…» В то время как жизнь изрядно раненого главного героя висит на волоске. И встает вопрос: Кто либо из героев повествования обрел счастливую и спокойную жизнь и обретет ли ее в ближайшем будущем ?

При всем уважении к сериалам «Домашний арест», «Позвоните ДиКаприо» и «Полицейский с рублевки», которые сейчас рвут всевозможные рейтинги и общественное сознание, но я считаю, что проект «Ненастье» — это лучший сериал, который выходил в 2018 году. Еще ни один из недавних проектов меня так не задевал, как этот сериал. Невероятно глубокая драматургия, живые эмоции и настоящая история человеческих взаимоотношений. Сергей Урсуляк в очередной раз доказывает, что он самый выдающийся режиссер современности, который снимает действительно народное кино, прекрасно понимает своего зрителя и делится с ним самым сокровенным, дорогим и важным. Честно признаюсь, я никогда не пересматриваю сериалы, но проекты Урсуляка «(«Ликвидация», «Жизнь и судьба») я смотрел дважды. И я точно уверен, что «Ненастье» я пересмотрю вновь, потому что это надо увидеть и прочувствовать, чтобы понять и осознать всю бескрайность и глубину русской души. Еще до просмотра я ожидал увидеть обычную мелодраму о тяжёлой женской доле или историю о суровых мужиках, но увидел нечто прекрасное и в то же время ужасающе правдивое, после которого хочется рыдать и кричать во все горло с пониманием того, что я русский и это моя история.

Что касается актеров, режиссер, как всегда, не подвел. Его каст превзошел все мои ожидания. Уверен, что после этого сериала у малоизвестного актера Александра Горбатова теперь появится огромное количество поклонников, ибо он был поистине прекрасен в своей роли. Не знаю, как вам, но именно таких актеров я хочу видеть в нашем кино: мужественных, крепких, красивых и типажных, а не хилых и бледных дрыщей, которые сейчас не слезают с экранов телевизора и кинотеатров.

Отдельно хочется отметить великолепную заглавную музыкальную тему (Артемьев — «Прощание с Россией»), которая проникает в самую глубь и остаётся там навсегда. Конечно, в качестве референса можно привести такой сериал, как «Бригада», но в любом случае это разные истории и другой взгляд на нашу жизнь. Однозначно рекомендован к просмотру. Лично для меня сериал «Ненастье» — это практически шедевр (после «Жизнь и судьба», конечно!). Смотреть всем!

9 из 10

Сложно вынести некое результирующее мнение о фильме, переполненном как откровенными недостатками, так и несомненными достоинствами (и те и другие описаны многократно). Однозначно склонить чашу помог финал. У Иванова в романе — это мастерски произведённый выстрел из пушки в самое сердце читателя. Финальный поединок четырёх главных героев — Тани, Германа, Босунова и Дибича. Когда в каждом из них в состоянии невероятного стресса максимально раскрываются все его явные и тайные душевные качества. Всё вроде ужасно просто и едва ли не прямолинейно, но это простота большого мастера, сумевшего пробежать по самому краешку и не завалиться в банальность и пошлость. Так что даже на третьем году по прочтении приятно иной раз замереть посреди суеты и повспоминать — как оно там всё томительно красиво устроилось. Иное дело кино. Нет-нет, Урсуляк не завалился там, где на тоненького проскочил Иванов. — Он вообще за ним не шагал. Явив нам вместо финала невнятную сцену с окончательной разборкой, сильно перегруженную навязчивой музыкой и прощанием Ельцина с россиянами. Не хватило той самой здоровой голливудчины, разыгравшей бы всё как по нотам. И всё же, есть недлинный и — к сожалению — порезанный на части предфинальный эпизод, подводящий С. У. под амнистию. — Это танец Тани с ёлкой в пустой электричке. Если его пустить целиком, уже после всего, перед самыми титрами, то эмоции от финала романа и фильма будут очень похожи. И на том спасибо.

6 из 10

В этот сериал я влюбился на самой последней сцене — именно она ставит окончательную точку и формирует отношение к персонажам. Так бывает не с каждым фильмом — зачастую, можно проникнуться чувствами уже в самом начале и продолжать просмотр, наслаждаясь игрой актёров или развитием событий. Этот фильм вызывал отторжение, я его смотрел без особого энтузиазма, мне он казался нудным. Это можно объяснить — речь в нём о серых девяностых. Что же, эпиграф закончен, теперь по порядку.

Конструкция фильма

События в фильме разворачиваются в обратной последовательности — сначала зритель видит определённое ключевое событие, а далее его постепенно посвящают в прошлое или показывают последствия его, то есть ускользающее настоящее. На протяжении всех серий происходит перескоки из прошлого в нынешнее, из дальнего прошлого в недалёкое. Это требует внимания, что, впрочем, неплохо.

Фильм музыкальный — в нём звучит множество песен, к сегодняшнему дню, уже забытых.

Настроение фильма

Фильм нельзя смотреть без боли и сострадания — криминальные разборки, перестрелки, трудности быта, борьба с вышестоящими чинами, афганские будни, развал страны, пьянство, грубость и прочая пошлость, происходящая с вполне нормальными людьми. Трогательность усиливается тем, что всё происходящее показано очень реалистично, без прикрас и спецэффектов; именно так, как это было в нашей с Вами жизни (надеюсь, что меня поймут хотя бы те, кому более тридцати). Вся показанная жизнь персонажей пахнет скорбью — постоянной и неутихающей: не одно, так другое, не второе, так третье; если веселье — то с грехом пополам; если свадьба — то без счастья; если новая квартира — то с кровью. Всё шло под уклон и это ощущение дополняла видеосъёмка устаревшей камерой одного из людей.

Актёрский труд

Режиссёр собрал превосходную команду, практически из молодых актёров. Разве что Сергей Маковецкий выбивается из общего ряда. Его роль, наверное, самая яркая и трудоёмкая — песни, мимика, реплики просто великолепны и душещипательны.

Герои главных актёров А. Яценко и Т. Лялиной также сложны, но меркнут благодаря соответствии времени — они несли все тяготы девяностых, выпили чашу до дна и сохранили человеческий облик.

Ещё один главный герой А. Горбатова выглядят весьма брутально и мужественно. Это сложный персонаж — он сильная личность во всех отношениях, но, не имеющая прививки в части смысла жизни (как и все советские люди), он пытается вести за собой людей, но получается сикось-накось.

Персонаж А. Голубева является полной противоположностью его роли Алёши Карамазова в сериале 2009 года. Здесь он скрытый и безжалостный злодей, но очень привлекательный.

Самым приятным и достойным выглядит герой Антона Филипенко — красавчик следователь в полном расцвете сил с чупа-чупсом во рту, который поначалу никак себя не проявляет.

Влияние на массовую аудиторию.

Привлечение внимания к теме девяностых — важное дело, тем более в нашей непростой обстановке, в окружении «друзей» снаружи и внутри государства. Ведь сегодняшние проблемы имеют корни именно там, в развале мощного государства, в переходе на

рельсы частной собственности, в развороте к полной свободе и разрушении всяких моральны норм. Всё это пронизывает фильм очень достоверно и красочно.

Фильм не отдаёт всё на откуп зрителю, он подсказывает ему понимание вещей устами некоторых людей, например: «всё стало рушиться, когда мы по-тихонечку согласились, что несправедливость — это норма; что норма, это когда у одного много, а у остальных — по чуть-чуть».

Сцена в больнице после аборта выглядит очень душераздирающей. Надеюсь, что она поможет оттолкнуть молодых (и не очень) девушек от пожизненного статуса убийцы, а также тех парней (мужиков и самцов), которые толкают девушек на преступление.

Отрицательными считаю наличие сцен полу-эротического характера. Ясное дело, что они служат для оттенков сюжета, но можно ли было сделать картину без них — не пострадал бы фильм? В результате при детях, юношах, людях пожилого возраста, да и с одногодками фильм смотреть нельзя — элементарно стыдно смотреть всем вместе на эти сцены.

Финал

Такого финала я не ожидал, он дал мощный заряд какой-то радости, трепета, надежды и чего-то доброго. Очень хочется высказаться более, но не хочу перебить аппетит у тех, кто ещё не смотрел фильм.

Сам фильм я бы пересмотрел заново — поначалу не обращал внимания на определенных персонажей, но, после того, как в финале, именно они вышли на главную арену, захотелось узнать о них побольше, побыть ещё раз с ними, но в теперь — уже с другим к ним отношении.

Финал олицетворяет то, чего хочется в жизни нормальному человеку.

Нет, не шмоток, денег, удовольствий, комфорта, а другого — чего-то высшего! Например того, о чём говорил наш Президент — »… есть одна отличительная черта, которая, наверное, у всех народов есть, но у нас она особенно ярко выражена — это стремление к справедливости».

«Ненастье» — это сериал про русских людей, которым было тяжело — их готовили к одним условиям, а потом резко поменяли правила, попросту говоря — кинули.