Рецензии

Очень трудно подобрать верные слова для того, чтобы начать говорить о таком произведении как Fleabag. Каюсь в своем бессилии.

Этот сериал — именно тот случай, когда без заззрения совести можно сказать — «шедевр» и остаться при этом правым.

История обычной лондонской женщины, готовой поведать вам свои самые сокровенные тайны и желания завораживает.

«Дрянь» родилась из моноспектакля, задуманного Фиби Уоллер-Бридж и насчитывает всего 12 эпизодов. Невероятно коротких и осмысленных. Как, впрочем, и у многих британских проектов. Но Фиби возвела эту формулу лаконичности до абсолюта.

В пяти часах умещается чопорность, грязь, смех сквозь слезы и постоянное общение через «четвертую стену» со зрителем.

Дрянь, которую и играет сама Уоллер-Бридж зачастую думает вовсе не о том, что на самом деле говорит, но мы видим все по-настоящему, честно. Мы видим боль ее героини в моменты, когда она ярче всего улыбается. Мы смеёмся вместе с ней, когда она угадывает, что скажет тот или иной близкий или ненавистный ей человек. Это шоу обличает нас самих и делает это невероятно смело и мастерски.

Это не просто очередная британская драмеди с эмоциями через край и четко выверенными трогательным моментами.

Здесь вас ждет только наша жизнь с ее изъянами, семейными кризисами и настоящей любовью.

Сериал «Дрянь» поражает своей смелостью, здравым цинизмом и способностью сказать об очень многих вещах за такой короткий промежуток времени.

В начале просмотра сериала впечатление от него было не самым лучшим, близким к отвращению. Что-то на подобии более грубой версии «Дневника Бриджит Джонс» с пошлыми шутками и сексуальными эпизодами. Главная героиня вначале кажется просто не очень умной женщиной, которая сама запустила свою жизнь. Но, с каждой серией постепенно открываются все новые и новые факты и события, и, оказывается, что все не так уж и просто. И, понимаешь, что все это вовсе и не комедия, а самая настоящая драма. Под конец у меня было чувство, что ничего лучше этого сериала я в жизни не видела, настолько меня зацепило происходящее на экране.

Фиби Уоллер Бридж — просто гений во всех отношениях. С удивлением узнала о том, что эта замечательная актриса, оказывается, еще и автор этого сериала. Так тонко подмечать все черты людских характеров, все тонкости восприятия — это может далеко не каждый.

Очень понравилась Сиан Клиффорд в роли сестры героини. Отличная актриса, веришь ей стопроцентно.

И, само собой, нельзя не отметить Оливию Колман в роли крестной матери сестер. Она бесподобно сыграла роль невыносимо противной тетки.

Недостаток этого сериала только один — уж очень быстро он закончился.

Посмотрел Дрянь

В поисках очередного сериала отправился в сеть, где полным полно всевозможных итогов от людей, которые посмотрели определённо больше шоу чем я. Практически во всех топах фигурирует #Fleabag. Решение ознакомиться с проектом было принято незамедлительно.

В ожидании скачивания (ой, я пират) ознакомился с описанием и актёрским составом. Перед просмотром я уже знал, что Фили Уоллер-Бридж была отмечена #Эмми за главную роль в комедийном проекте, и за написанный сценарий к этой же комедии. Внушительные результаты.

Про сюжет. «Жадная, эгоистичная, апатичная, циничная, развратная, морально падшая женщина, которая даже феминисткой себя назвать не может» именно так описывает себя сама главная героиня. Проблем у неё предостаточно. Главная на мой взгляд это то, что её окружают идиоты, дебилы и не самые умные люди, но она держится молодцом. Словно плывя по горной речке на каноэ и потеряв одно весло, она проходит весь водоворот событий который уготовила ей жизнь в Лондоне.

Про юмор. С этим аспектом в шоу уж точно нет проблем. Шутки здесь невероятно колкие, тонкие, актуальные, жизненные и местами даже интеллектуальные. Британский юмор во всей красе. Смех сквозь слёзы в прямом и переносном смысле ждёт вас, потому что услышанное будет бить вас в сердце и ниже пояса, но ещё никогда это не было так тонко и приятно. Настоящий юмористический вызов обществу.

Про актёров. Фиби Уоллер-чёртвозьмикаконагениальнаБридж. Да да, именно так. По началу она вызвала у меня невероятное отвращение. Но после второго эпизода всё словно перевернулось с ног на голову. Она гениальна, потрясающа, а её харизма божественна. Любовь с первого взгляда существует, однозначно.

Про четвёртую стену. Вы спросите меня, что это? Это воображаемая стена между актёрами и зрителями в традиционном «трёхстенном» театре. Её тут нет, и это мега круто. Фиби постоянно в каждой серии обращается прямиком к нам, к зрителям, с какой то шуточкой или пояснением. Впервые вижу такое на экране, нраица!

Итог: второй сезон говорят не менее потрясающий, но даже первого мне с лихвой хватило, чтобы написать всё это. Великолепная комедия, с невероятным и настоящим юмором. Смотрится легко и непринуждённо. Рекомендую всем!

8 из 10

«Дрянь» — оригинальный авторский проект Фиби Уоллер-Бридж, быстро сделавший ее одной из главных звезд современного телевидения.

Достаточно типичная уже история одинокой, не очень успешной и совсем не соответствующей традиционным нормам морали женщины получает новый виток развития благодаря блестящему сценарию и харизматичнейшей главной героине, которая к тому же постоянно ломает четвертую стену, будто бы делая нас соучастниками событий. Она может бросить взгляд в камеру или подмигнуть, буквально на секунду, но это мастерски создает настроение, и мы уже с ней заодно.

Я бы не назвала «Дрянь» комедией, скорее это авторский внежанровый продукт, лишь прикрывающийся формой комедии, которая обеспечивает общий легкий тон, хотя смешные моменты есть, и их много.

В некотором смысле юмор становится броней главной героини (интересно кстати, что мы так и не знаем ее настоящего имени, только прозвище). Становится понятно, что это только способ справиться с одиночеством, прессингом и чувством вины, ведь если делать из жизни шоу, то и все ужасные драматичные моменты становятся частью игры, театра, тогда жизнь даже терпима и можно как-то держаться. Но чем больше она положительно вовлечена в жизнь (например, любовью), тем меньше она обращается к камере, у нее появляется стимул и интерес к реальности.

И вот эта внешняя легкомысленная неудачливость — не выбор, не то, чего хочет человек, когда ему дается свобода, а невозможность понять, что с этой свободой делать.

Одна из сильнейших и важнейших сцен — «исповедь», в которой будто бы открывается она настоящая, та, кто хочет, чтобы ей сказали, как жить, кого и как любить (!), потому что любовь принесла ей одни страдания. Тот случай, когда свобода превращается в тюрьму. На вопрос, что делать, чтобы быть счастливой, ответ никто не даст.

Все актеры на высоте, но особенно потрясающа Фиби Уоллер-Бридж — внешность, мимика, тон, улыбки, интонации работают идеально, единство замысла (сценария) и исполнения невероятное.

На мой взгляд, это один из самых интересных и умных сериалов последнего времени.

9 из 10

Если бы вдруг кому-нибудь потребовалось описать современный тип женщины, то персонаж Фиби Уоллер-Бридж был бы поистине достойным кандидатом на эту роль. Смелая, но не совсем уверенная в себе, ироничная, однако постоянно пытающаяся быть серьёзной к себе и окружающим, порочная, но стремящаяся к исправлению — разве из подобного дуализма и не состоит жизнь человека сегодняшнего дня? Таким образом сериал превращается в своего рода портрет… или пейзаж нынешнего общества, которому во многом присущи черты Дряни.

Впрочем, «мир» здесь ограничивается небольшим количеством персонажей, где главенствующее положение занимает семья главной героини и её сестра Клер. Весьма уместно в проблематике сериала звучит фраза из «Анны Карениной» про то, что каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. «Несчастье» современного мира заключается в том, что люди всё больше и больше отдаляются друг от друга — и не редко это относится к самым близким в жизни людям. Именно так и обстоят дела в семье Дряни: после смерти матери героини отец женился снова и начал новую жизнь, сестры, не переносящие друг друга, тоже не очень-то стремятся поддерживать родственную связь. Именно в исправлении ошибок прошлого и состоит основная цель главной героини.

Поэтому сериал будет, безусловно, интересно посмотреть, как своего рода иллюстрацию, метафору нашей жизни. Ведь важно понять, когда ты сбился с пути, где произошла ошибка и как её можно исправить.

Непосредственное «наполнение» сериала довольно специфично. Визуально авторы пошли на довольно необычные ходы: кинематографичное каше (чёрные поля) и широкоугольный формат изображения. Всё это дело значительно выделяется среди привычной «сериальной» картинки и делает некоторую претензию на «киношность». Зачем? Возможно, большое пространство кадра позволяет лицезреть пустоту вокруг главной героини. Что касается каше, то сериал, вроде как, должен восприниматься как единое произведение. Но к чему тогда было делать сериал? Безусловно, это глупо считать недостатком, но повод для размышлений определённо даёт.

Актёрская игра вполне соответствует заявленному жанру драмеди. Немного нереальные, типовые, по-своему смешные персонажи населяют мир сериала. Однако выглядят они такими с определённой целью — в реальной жизни люди не ведут себя как актёры: они бывают весьма неловкими, неуклюжими, неуверенными в себе. Не подумав, говорят неуместные вещи и совершают глупые поступки. Позже Фиби Уоллер-Бридж использует аналогичный принцип в «Убивая Еву», где агенты Ми-6 выглядят как самые обычные люди, а не мускулинные, хитрые и лживые аналоги Джеймса Бонда.

Также в сериале используется набирающий обороты приём пробивания четвёртый стены. В «Дряни» он достигает своего рода апогея: главная героиня с упорным постоянством смотрит в камеру и за счёт мимики, либо острых замечаний комментирует происходящее.

Что касается минусов, то заметить их очень легко — остаётся лишь принять решение, готов зритель смириться с ними или нет. Касается это в первую очередь, безусловно, специфичности сериала: необычный, но всё-таки набросок про типичную женщину нашего времени и её проблемы. Отсюда же следуют не всегда смешные, для кого-то неприятные шутки про ПМС, неловкий секс и так далее. Таким образом, если зрителю не близко происходящее на экране, то вряд ли ему будет интересно.

людям, обладающим начальным уровнем эмпатии, неплохой самоиронией и кое-каким жизненным опытом.

ОСТОРОЖНО: возможно, после просмотра сериала увязнете в самоанализе.

Сюжет - банален, но реалистичен и раскрывает персонажей. Он здесь всего лишь инструмент, так что не особенно важен.

Главная героиня - самая обычная 30-летняя девушка, которая от остальных современников отличается разве что отменной самоиронией, иногда доходящей до самоуничижительной насмешки.

Это хороший сериал. В нем есть великолепная актерская игра, отлично прописанные персонажи, фирменный английский юмор, много рассуждений о сексе и ни одной сцены обнаженки - очень по-британски. Сериал хорош. Но не это делает его уникальным.

Настоящая суть этого сериала в том, что еще одним действующим лицом является зритель.

Я неоднократно видела приём 'слом четвертой стены'. 'Карточный домик' и 'Дэдпул' сделали его мейнстримным.

Но.

Ко второй половине второго сезона я настолько погрузилась в происходящее, что забыла о том, что этих персонажей не существует. Я переживала за главную героиню как за подругу. За близкую подругу.

Создатели сериала обманули мой мозг. Я правда поверила, как по Станиславскому.

Когда сериал закончился и главная героиня помахала мне, прощаясь, и ушла, а камера впервые за ней не проследовала, я разревелась. Потому что у меня было полное ощущение того, что я навсегда попрощалась с подругой, с которой мы многое пережили.

Лучшее, что я посмотрела в этом году. А уже октябрь.

10 из 10

Это — не рецензия, не пересказ фильма, а просто мнение.

Мнение от просмотра.

Тот самый ответ на вопрос: «… и как фильм?».

Смотреть или нет — ваш выбор.

* * * * *

Прежде всего, это — не комедия. Не уморительное скетч шоу, лопающееся по швам от смеха, гегов, каламбуров и острот тут и там. Отнюдь. Скорее наоборот. Это — драма. Даже не dramedy, а чистой воды драма. Трагедия даже.

Нет-нет, шутки-прибаутки, смех и искомый английский юмор всё это конечно же есть, но подано это весьма и весьма своеобразно. Как если бы шутку жирно и чётко написали на листке блокнота, а потом листок этот вырвали и выбросили. А вам, чтобы понять суть и хотя бы улыбнуться, надо елозить карандашом по оставшемуся белоснежному листку. И даже не по первому, и не по второму, а тому, где след от написанного, от шутки и её смысла едва видны, лишь намеком, лишь догадкой, лишь под внимательным, вдумчивым прищуром и скосив голову набок. Да и то не всегда. Т. е., стоять вам над исчерканным листком с неожиданно проявившимся членом, и удивляться, как Лебовскому, а где, собственно, то, что обещано? Где смешно? Где хоть что-нибудь?

Знакомо вам чувство морального похмелья (спутник похмелья физического)? Когда невероятно стыдно за вчерашнее, за то, что сделал, наговорил, как себя вёл, что думал, что ел и что пил, как общался и с кем, с кем спал и кому отказал, за то, что вчера вообще было, а сегодня наступило, за то, что вы это вы, а завтра тоже напрочь испорчено, ведь там вы тоже анонсированы. К тому же, об этом липком вчерашнем ужасе вы лишь догадываетесь, так как не помните ровным счетом ничего и остались наедине с совестью, загнаны ею в угол, нокаутированы, а совесть давно выиграла, бьёт и бьет вас ногами, добивает, а рефери спокойно ждёт в сторонке, мол, поделом.

Если вам знаком этот кошмар, то вы без труда поймёте всё-всё в этом сериале. Не будете смеяться — нет там этого, а просто поймёте. Он о стыде. Авторам стыдно за нас. За наши поступки, действия, выбор, последствия, за человеческую природу, за «человеков» в принципе. Но, увы, нас слишком много, глупостей и ошибок, которые мы совершаем — ещё больше, понимания, почему же так — ноль, перспектив, что это закончится — тоже ноль. Нашлись смелые люди, посмотрели в зеркало, сморщились от омерзения, сняли про нас сериал. Показали. Проба убедить нас, что надо смеяться (не плакать) — как капсула вокруг горького порошка-лекарства. Капсула иллюзорна, миф — глотайте так, давитесь и глотайте. Вам полегчает, говорили они.

После просмотра не полегчало. Совсем.

Но.

Помимо минусов, продиктованных самой темой — портрет современного городского человека, среза общества, времени, нравов и их мутации blah blah blah, есть ли плюсы? Да полн?!

Парадоксально — тема. Очевидный плюс. Бултыхание и барахтанье тридцатилетней девочки в своих комплексах, проблемах, хотениях, запретах и их нарушении, в отношениях и в их отсутствии, в том, что всё плохо, что каждый день — «ой, всё!», что завтра будет хуже, но надо поспать и проснуться, потому что… потому что надо. И удовольствия нет, и счастья нет, и обещали не дали, и сулили — кинули, и звали, да дверь закрыли, и любить обещали, да номер забыли. Много секса, чуть меньше чем вопросов в его смысле, качестве, уместности и вообще… сексуальности. Сведение секса к ежедневной (как повезёт) рутинной процедуре? — ок, мы смирились с этим давно, никаких табу и упреков в аморальности. Как почистить зубы. Каждый раз чужой щеткой. Но мы ведь не смеемся над чисткой зубов? Или уже надо?

Но за всем этим интересно (хотя и жалко и больно, и стыдно) смотреть. Правда.

Рассказано и сыграно это очень профессионально. Сценарий хоть и провисает, но бодро, галопом скачет от серии к серии — не устаёшь. Актеры не стараются — живут. Все молодцы. У всех, видимо, наболело. У всех получается. Веришь.

Смотреть не очень приятно, но бросить не хочется. И не удастся забыть.

Неуместная музыка добавляет трагизма и пафоса самым обычным вещам на экране.

Со времен Гринуэя мы помним, наложи классику и роскошный барочный фильтр на любую сцену (лишь бы сняли талантливо) и хоть в рамку и в музей. Тут фильтров нет, но абсурдности и завышенной самооценки авторам музыкальный фон добавляет.

Знакомые лица уместны и им рад, как старым друзьям. Не подвели. И какие лица! (помимо главной героини, про которую до Emmy и знать никто не знал, а тут нате, звезда и заслуженно): Olivia Colman, Andrew Scott, Kristin Scott Thomas и т. д. и т. д., знакомые и уместно незнакомые — просто праздник.

Итого

Банальный (от этого не менее привлекательный) сюжет о жизненных перипетиях и перипетиях главной героини.

Конфликт отцов-детей, семья, любовь, дружба, уже знакомый всем киноманам лондонский быт, вера и безверие, секс, как пауза и передышка, отсутствие перспектив и смысла в происходящем и, что больнее, отсутствие стремления в завтрашний день, стремления как такового. Жизнь по наклонной, по инерции, от толчка при рождении. И почему-то кажется, что движение это — движение вниз. Точнее, суета и иллюзия движения, а на деле — статика, стазис, покой и смерть. Все изменения в кадре (в жизни героини) таковыми не являются, они лишь толчки и пинки от авторов, их усилиями сделанные латки на сценарных дырах, ведь первоисточник — 10-ти минутный скетч — растянули аж на 2 сезона.

Всё это крепко снято (без новизны и wow эффекта, но по-ремесленному качественно).

Отличные актёрские работы (всех). Вот за это сериал действительно стоит посмотреть — браво.

Унылая музыка. Унылые же выводы после просмотра. Вообще, горечь, желание помыться и забыть увиденное, напиться даже, уткнуться в подростковую глупую комедию и пьяно ржать, чтобы искоренить и вытравить впечатление.

При этом впечатление от просмотра — хорошее — продукт достойный. А вот впечатление от узнавания себя в кадре — плохое.

Посмотрите. Это дешевле, чем возлежать на тахте у равнодушного и дорогого психиатра. Ему до вас дела нет. А авторам сериала есть.

Приятного просмотра.

2019

Это уже/еще/просто не смешно. Новый английский юмор пролетает мимо меня. И я этому несказанно рад. При всей выигрышности идеи циничной сучки а-ля молодой Хаус, которая постоянно комментирует ситуацию для зрителя, монологи Фиби Уоллер-Бридж не заходят. И процент непопадания равен 100. Начиная с первой шутки - 'У меня что, такой большой анус'? Я за черный юмор, пошлые шутки. Но только когда они есть.

Другая стенд-аперша (Броснахэн) была смешная. Эта же Сестра Зайцева - ушибленная на всю голову. И с такими же шутками. Неуклюжими, абсолютно чужими. Я думал, может, это специфический женский юмор, который мне не понять, но жена на 20-й минуте выдохнула: 'давай что-то другое'. Конечно, да!

Не пропустят же такую короткую, да еще и негативную.

Актерская игра

Фиби Уоллер-Бридж играет неплохо. Она - прирожденная комедийная актриса. Но только, если сниматься по чужим сценариям. Второстепенные актеры переигрывают во всех сценах, которые я успел посмотреть.

Спецэффекты

Неожиданно ярко и сногсшибательно!

Драматические коллизии

Судя по отзывам людей, которые отсмотрели весь сериал, они великолепны. Уже жалею, что не добрался хотя бы до первой слезинки.

2 из 10

Сериал «Дрянь» (или «Кошёлка» в особо экстравагантных вариантах перевода на «великий и могучий») увидел свет в 2016 г. Проект родился из моноспектакля Фиби Уоллер-Бридж об ироничной, сексуально раскрепощенной женщине, пытающейся преодолеть постоянно случающиеся с ней неудачи и нелепые ситуации. Сама же Уоллер-Бридж выступила в роли продюсера и исполнительницы главной роли, причём справилась со всем этим просто блестяще. В 1 сезоне всего 6 серий по 20 минут, но каждая из них под завязку наполнена юмором, ненавистью, болью, одиночеством и тоской. Начиня с самых первых кадров ты как будто попадаешь в мощнейший водоворот эмоций, которой кидает тебя из одного состояния в другое, не давая даже мгновения на передышку. Всё это удалось воплотить не только за счёт блестящей актёрской игры главной героини, потрясающего сценария и грамотной режиссуры, искренность — вот что создаёт магию этого сериала. Искренность, смелость и потрясающее чувство юмора вкупе с несомненным сценарным талантом помогли Фиби рассказать о себе то, что большинство из нас никогда бы не осмелились даже лучшему другу поведать, не говоря уже о вынесении всего этого на публику, что не может не вызывать восхищения.

«Дрянь» рассказывает о непростой жизни девушки из Лондона, которая потеряла лучшую подругу, не может найти язык со старшей сестрой, отцом и крёстной, превратившейся в мачеху после смерти матери. На первый взгляд мрачно и запутанно? Так и есть, но неиссякаемый оптимизм, чувство юмора и безбашенность главной героини переворачивают всё с ног на голову, стирая границы драмы и комедии, давая нам урок по преодолению любых неприятностей и отношению к жизни в целом. По ходу сюжета Фиби периодически обращается напрямую к зрителю, разрушаю «4 стену» и позволяя нам проникнуть в мысли персонажа. Этот художественный приём используется в сериале очень органично и максимально эффективно, становясь его изюминкой.

В 2019 году вышел 2 сезон «Дряни», который смог сохранить всё лучшее, что было в этой истории, а наличие Эндрю Скотта (Мориарти из «Шерлока») только добавило ему новых красок и эмоций. Их дуэт с Фиби выводит эмоциональный накал на новый уровень, и делается это не всегда за счёт диалогов, а порой даже просто совместным нахождением в кадре. Провокационность 1 сезона только усиливается с появлением в жизни главной героини священника, давшего обет целибата, что не мешает Фиби тут же в него влюбиться. Таких служителей религиозного культа мы на экране ещё не видели — любитель выпить, посквернословить, при этом искренне верящий в Бога, персонаж Эндрю Скотта оказывается вполне способным составить конкуренцию Уоллер-Бридж. В итоге история заканчивается именно так, как она и должна была бы закончится. Тут нет счастливого разрешения всех проблем и всеобщего счастья. Всё как в жизни. Всё честно. Каждый получает то, что заслужил, а будем откровенны, немногие из нас заслуживают хэппи энда.

«Дрянь» — откровенный и ироничный взгляд на жизнь от 30летней англичанки, очаровавшей уже весь Голливуд. Пожалуй одно из самых ярких телевизионных впечатлений за последние пару лет. Если вы не ханжа, не краснеете при упоминании анального секса и цените чувство юмора, то вы должны это увидеть.

10 из 10

В 2019 году известный только узкому кругу сериал и его сценарист-идейный вдохновитель-исполнительница главной роли были повторно открыты для более широкой аудитории. Во-первых, спустя три года вышел второй сезон, сохранив полюбившийся зрителям концепт и приумножив общественные симпатии проникновенной историей. Во-вторых, благодаря успешным проектам в родной Великобритании Фиби Уоллер-Бридж пригласили за океан, а Дэниэл Крэйг рекомендовал ее переписать сценарий последнего заявленного фильма о Бонде. В-третьих, и сериал, и актрису уже отметила соответствующими призами Ассоциация телевизионных критиков. Не за горами и «Эмми»: там тоже что-то перепадет. Интересно же из-за чего столько ажиотажа…

Ей тридцать или чуть-чуть больше. Она живет в Лондоне, владеет тематическим кафе морских свинок. У нее есть старшая анорексичная успешная сестра, бесхарактерный испытывающий сложности в общении с дочерьми отец, периодически возвращающийся и уходящий помешанный на уборке парень, назойливая в своей любезности крестная мать, тошнотворный алкогольнозависимый недостойный муж сестры, а еще неопределенное количество сексуальных партнеров. Кажется, что очень знакомая история и все известно наперед?! Тут есть о чем поспорить…

Сломанной четвертой стеной сложно кого-то удивить. Ее комедийное действие на происходящие события более чем изучен. Но в этот раз именно общение главной героини со зрителем действует как никогда. В зрителе она находит нового друга, с которым хочется поделиться самыми первыми и оттого самыми искренними мыслями и чувствами по абсолютно любому поводу. К тому же общение происходит не от раза к разу: ты словно становишься невидимым соучастником, настолько часто идет обращение и поддерживается контакт взглядом или улыбкой, понятной только для вас двоих. Это открывает совершенно новый уровень эмпатии. Поступки героини далеки от благородных, она и не просит за них прощения в целях вызвать жалость или сочувствие. Но в какой-то момент история становится близкой и вызывает сопереживание, становится сложно объективно оценивать происходящее на экране. И если первый сезон проделывает внутри дыру, то второй бережно ее латает. Люди не делятся на плохих и хороших — их делят по каким-то своим принципам окружающие, по этим же принципам они выбирают себе пару: хорошую для них, но абсолютно отвратительную в глазах окружающих. Каждый со своим запасом плохого и хорошего имеет право на ошибку, заслуживая второго шанса. Просто у всех разные запасы, размеры ошибок и виды шансов.

Сценарное мастерство Фиби Уоллер-Бридж просто не поддается оценке. Серия с двадцатиминутным хронометражом вмещает в себя вагон событий, преподнесенных в самых ярких красках, с легкостью расхватываемые на цитаты диалоги и даже неловкие паузы. Как будто несешься на американских горках, даже не подозревая, что ждет в конце. Комичное и трагичное здесь находятся по разные стороны одной грани и буквально в нескольких секундах друг от друга. Все детали как-то привязаны к действу и обязательно имеют свою историю и подтекст — абсолютно ничего лишнего. Но кроме качественного исходного материала, который вышел из одноименного моно-спектакля, особое внимание обращают отвратительные в своей мерзости и привлекательные в своем обаянии персонажи. Они практически не наделены именами, как и главная героиня, но это только усиливает легкость восприятия: среди своих знакомых можно обнаружить очень похожие типажи. Перед харизмой самой Фиби Уоллер-Бридж довольно сложно устоять: многоговорящие взгляды, ухмылки, подмигивания — открытый и уморительно смешной флирт со зрителем. Но компания собралась ей под стать: Оливия Колман, Эндрю Скотт, Кристин Скотт Томас — это только самые известные имена. Остальные менее именитые и не менее талантливые и запоминающиеся в своих ярких образах даже эпизодических. Очень редкая находка.

10 из 10

Рекомендуется: в активном поиске себя и чего-то нового, желательно на оригинале.

Опасно: клеймящим «женское» и «мужское», краснеющим даже от метафор о проникновении нефритового стержня пещеру.