Рецензии

Вспоминается знаменитая фраза героя Нагиева из «осторожно модерн», «зазернить в катарсисе». Когда был маленьким, видя эту сцену я думал:' а как это собственно зазернить в катарсисе?»

Главная героиня, которую играет великолепная Эмма Стоун, наркоманка потерявшая близкого человека, которая погрязла в саморазрушении, и ненависти к себе.

Главный герой которого играет Джона Хил это психически больной человек, из богатой семьи, члены которой требуют от него лжесвидетельства в суде, в пользу своего брата.

«Катарсис — это процесс превращения чувства, в рациональность» Аристотель.

В этой картине в полной мере показаны, и препарированы все страхи, и глубинные чувства главных героев, мы отправляемся в путешествие по чертогам их разума, и это прекрасно экранизировано. Эти страхи они переживают снова и снова, пока не побеждают их, переходя на следующий уровень осознанности, превращая чувства в рациональность.

Всем нам нужна гармония, внутреннее спокойствие, и приручение этого хаоса что находится в нас. Этой прекрасной картиной, Кэри Фукунага намекает нам, что все эти проблемы, находятся у нас в голове, и никто кроме нас, не победит этих внутренних демонов.

Конечно я понимаю что этот сериал не всем понравится, но для людей которые любят порефлексировать, покопаться в себе и своем прошлом, однозначно советую к просмотру.

8 из 10

Будет зло и неправильно сказать, что это слабая режиссерская работа, плохой сюжет, грубая актерская игра и никчемный сеттинг. Скорее наоборот. Фукунага как мастер взялся за по-настоящему свежий и интересный проект. Поставив невозможную сюжетную задачу — связать реальность, подсознание и сон.

Изначально персонажи — многообещающе больны, но это не развивается, скорее наоборот — их травмы расщепляются с каждой серией на атомы и разжевывают искушенному зрителю истоки деформации героев. Видеть бредовую игру подсознания героев и пытаться считать фразы исполненные смысла — дорогого стоит. На это хватит хорошего.

Визуальная картинка 10 из 10, но как это часто бывает между красивой историей и проработанной историей — режиссер сделал выбор в пользу первого. Непозволительной халтурой для меня, как для зрителя, является наличие героев-масок (Джастин Тему и Соноя Мидзуно) в десятисерийном проекте. Все поведение Мантлрея это какой-то собирательный образ комплекса Электры со всеми вытекающими.

Художники-постановщики, оператор и монтажер — самое сильное место в сериале. Я бы даже сказала — безупречное.

Моя рецензия отрицательная, потому что с такой командой (12 сценаристов, топовый режиссер и бешеная продюсерская поддержка) и опытом они могли создать вещь филиграннее.

В таком виде — это разрыв шаблонов для 18-летней аудитории, разве что

Два главных героя решают принять участие в исследовании лекарств, которые, как заявляют создатели препаратов, способны избавить миллиарды людей от боли и страданий. Оуэн (в исполнении Джона Хилла) — одинокий шизофреник, гадкий утенок в самой с виду приличной, обычной и правильной семье. Его абсолютно не радуют семейные ужины, полные лицемерия и фальши, его увольняют с работы, поэтому он сразу соглашается на предложение стать объектом экспериментов.

Энни (в исполнении Эммы Стоун) преследует другие цели. Одинокая, злая, запутавшаяся, она зависима от этих препаратов и готова пойти на все, чтобы принять участие в их тестировании.

Что ж делают-то эти чудо-таблетки? С помощью супер-компьютера, который создан по образу и подобию матери одного из ученых, они симулируют реальные и нереальные миры, в которых отражаются все психологические проблемы героев. Проблемы, кстати, есть не только у испытуемых; страдают все: ученые, известные психологи и даже искусственный интеллект, у которого вдруг обнаруживается депрессия.

Способность показывать множество различных миров дает создателям сериала отличную возможность для полета фантазии, и они этим прекрасно пользуются. «Рассказов в рассказе» очень много, и они на любой вкус: от криминальных историй до фэнтези-миров, напоминающих фильмы серии «Властелин колец».

Правда в какой-то момент авторы совсем теряются в полете своей фантазии и начинают придумывать то, что сами не до конца в состоянии понять и объяснить зрителю, поэтому некоторые сюжетные ходы могут быть не до конца раскрыты, понятны и логичны.

В этих историях есть как и абсолютно комичные моменты, выстёбывающие психологов, безумных ученых, вторжение инопланетян (продолжать можно долго), так и сильнейшие драматические сцены, заставляющие сопереживать героям. Какими бы они ни были сильными, обаятельными, яркими, у каждого из них есть душевный недуг. Наверное, так и в жизни. Все мы обладаем различными расстройствами, переживаем, страдаем, но это нормально. Создатели показывают, что ни один из нас не защищен от травм, и мы можем лишь принять это. Проходить через это с помощью рефлексии и близких людей рядом. Даже самые сильные и независимые из нас нуждаются в родном человеке, который всегда будет готов помочь и поддержать. И лишь полностью преодолев все призраки прошлого, можно стать по-настоящему живым и счастливым.

8,5 из 10

Возможности современного кабельного и интернет телевидения дали нам потрясающее разнообразие проектов на любой уровень интеллекта, духовного и умственного развития, вкуса, возрастного рейтинга и т. д. Проекты, которые бы никогда не увидели свет в виде мини-сериала (максимум Б-шка, с второсортными актерами) теперь получают и топовых режиссеров и актеров и хорошие бюджеты. Сериал «Маньяк» (о русские локализаторы… Ну переведите «Помешанный», или «Помешательство», Мания, раз уж маркетологи когда вам сказали, что зрителя привлекают хорошо односложные названия в виде существительных) как раз из таких.

Режиссеру Фукунаге дали карт-бланш. Фантастический сериал о мире фантазий с R-кой, мире в 80-х, где получен искусственный интеллект, но датчики для воздействия на мозг выглядят как обгоревшая подошва советского утюга, не знающая слова тефлон, двумя топовыми актерами на главных ролях (1 оскар+три номинации на двоих) и парой звездных камео… Ситуация идеальная. Посмотрим, вышло ли у мастера триллера?

Сюжет

В центре истории два героя. Один с признаками шизофрении, которого семейство заставляет отмазать брата от совершенного им изнасилования, вторая наркоманка без определенного места работы и с поглощающим её чувством вины за прошлое. Совершенно случайно, а может не без помощи спятившего суперкомпьютера оба они сходятся в центре испытания чудо препарата для борьбы с психическими проблемами. Проживая на испытаниях придуманные жизни в придуманных их же сознанием мирах герои будут пытаться найти ответы и победить свои фобии.

Постановка

Кери Фукунага справился. Прекрасные «миры», пусть не такие дороженные как в «Облачном атласе» или «Куда приводят мечты», но очень стильные (особенно гангстерский и времен холодной войны), великолепная работа художника (спившаяся эльфийка, с ободранными ушами просто шикарна) как в реальном, так и в придуманных локациях. Медленный монтаж (не Линч времен нового Твин Пикса, но тоже медитативно), длинные планы. Картинка — глаз не оторвать. Как если бы Линч выпивал с Терри Гиллиамом кофе и они решили поджемовать.

Актеры Главная звезда здесь, конечно, Эмма Стоун. Одна из двух лучших актрис современности (на мой взгляд с ней по диапазону игры и её уровню может только Ева Грин сравниться, но у каждой свои сильные стороны). Оторвать от неё взгляд практически невозможно, особенно, когда она в «космической» униформе на испытании. Чудо, что мы можем лицезреть её игру не только в двухсотмиллионных блокбастерах (хотя и ЧП во многом на ней держался), но и в мюзиклах, независимых фильмах, комедиях и везде она как рыба в воде. Собственно и её мании здесь больше внимания уделено, экранного времени больше чем у Хилла. Джон Хилл, имхо сыграл на четверку с минусом. Может быть виной тому, один из миров, очень похожий на реальный, а значит дающий меньше возможностей для игры. Хороши актеры второго плана. Доктор японка, изобретатель эксперимента и та, кто стал прототипом ИИ.

Итог:

Что же в остатке? На мой взгляд ненужное ускорение действия ко второй половине сериала. Первые 5 серий блистательные, они 45 минутные, каждая в отдельном мире, а потом почему то серии становятся получасовыми и даже чуть меньше, а ситкомовская продолжительность ну никак не вписывается в первоначальную динамику. Ощущение, что Фукунагу начали слегка подгонять, мол хватит Линчевщины нам тут. Как итог сериал стал напоминать поздние сезоны «Скользящих», которые из отличной фантастики в боевик превратились, потеряв по ходу почти всех актеров. Думаю что первоначальная идея заслуживала классических 22х серий с эпилогом, чтобы десятка полтора разных миров и 3—4 серии на развязку. Стоит ли смотреть? Фанатам фильмов о снах, Эммы Стоун и ретростилистики 80-х тут пиршество, (хотя без залетных современных авто на улицах не обошлось). Остальные, боюсь не оценят. Если брать оценку КП и ИМДБ, то считаю, что она должна быть где-то по середине

7,6 из 10

Признаться, Маньяка ждали всей семьей. К. Фукунага в режиссерском кресле, Джона Хилл в непривычном драматическом амплуа, неповторимая Эмма Стоун, атмосфера ретрофутуризма… Что еще надо для отличного проекта? После просмотра ответ напрашивается сам собой: «Что-то еще».

На мой взгляд самой большой проблемой «Маньяка» оказалось целостность (а точнее ее отсутствие). Если в первых сериях создатели начали рассказывать одну историю, то закончили повествование — совсем другой. Очень много намеков и завязок сюжета было сделано в начале, однако в последующем не получившим никакого развития. Много вопросов осталось без ответа (что за рекламный друг, например, или почему во время терапии соединялись сознания Энни и Оуэна — это компьютер смешивал данные или они просто родственные души, которые всегда находят друг друга, куда делась мания Оуэна по поводу системы, проводника и спасения мира и т. д.). Проблемы персонажей в начале сериала совершенно без объяснений трансформируются в иные или вовсе отходят на второй план, будто их и не существовало, личностное развитие еще более или менее заметно у Энни, Оуэн же большую часть экранного времени занят только тем, что выглядит ошарашенным и слегка с дуба рухнувшим, события альтернативной реальности, вызванные терапией, очень отдаленно связаны со сложным, многоступенчатым внутренним миром героев. А ведь такой простор открывался для трансляции подсознательных проблем главных действующих лиц в те или иные события, истории или людей! Разрозненность завязки и развязки, переменчивая движущая идея сериала, некоторая несвязанность событий, оставленные без внимания некоторые вопросы — все это почти рубит на корню потрясающую задумку.

Но спасение, конечно же, есть. Невероятная Эмма Стоун, которая выглядит очень ярко и живо в любом образе и придает своим героиням необходимую энергию борьбы, без которой любое движение могло бы быть названным лишь инертным. Соноя Мидзуно и Салли Филд, воплотившие в жизнь женщин, создающих то настоящее и стоящее, во что они верили. Цвета, постановка кадра, стилистка под ретрофутуризм, доктор Фуджита, зажигающая очередную сигарету, безумный взгляд Энни — антураж почти беспроигрышный. Но без четкого, стройного сценария в основе, все это великолепие как-то теряется. Как искры от салюта, все составляющие разлетаются в разные стороны, немного «забывая» для чего они были изначально соединены вместе.

Таим образом, невыразительный Джона Хилл, блуждающий сценарий, распыленная основная идея делают «Маньяка» всего лишь неплохим проектом, оставляющим зрителя после просмотра с чувством незаконченности. Неоновая баллада об альтернативных сценариях в нашей голове и таким сложным, но необходимом движении вперед, не подарит бодрящее послевкусие. Но выходные скрасит.

С норвежским оригиналом я ознакомился очень поверхностно.

Да и в отличии от оригинала данную ленту комедией (ну именно так гласят все аннотации) назвать сложно.

Да юмор здесь имеет место быть. И то как авторы поиронизировали над фэнтези и шпионским боевиком в последних сериях. Да и в остальном это именно сатира и высмеивания бичей общества — назойливая реклама, общество потребления.

Король триллера Фукунага вступил для новую для себя площадку — абсурд и притча. Фильм действительно использует приемы повествования а ля Эжен Йонеско.

И это гораздо глубже, чем в оригинальном «Маньяке».

Есть интересные аллюзии на мировой кинематограф. К примеру, говорящий и мыслящий компьютер явная отсылка к HAL 9000 из «Космической одиссее 2001 года».

Это очень глубокое и интересное произведение, достойное неоднократных просмотров.

И, конечно, большое почтение Джоне Хилу и Эмме Стоун. Вторая просто восхитительна и доказала, что после получения Оскара люди могут прогрессировать.

Удивительно тонкая, ироничная и глубокая история о людях, отвергнутых черствым обществом.

О вышедшем в конце сентября мини-сериале Кэри Фукунаги «Маньяк» на просторах интернета было написано уже очень много. В большинстве своем это были хвалебные отзывы, но некоторые, хоть и отдавали должное определенным идеям, все-таки были раздосадованы общей картиной. Я посмотрел сериал буквально в первые дни, но так и не нашелся, что о нем не только написать, но и думать. Не могу сказать, что «Маньяк» мне не понравился. Но и в восторге я не был. Скорее, он мне не зашел. Но, в любом случае хотелось понять, что же в этом сериале такого крутого, что это видят все, кроме меня.

Дело в том, что «Маньяк» действительно стал глотком свежего воздуха в общей массе современных сериалов, так или иначе похожих друг на друга, поэтому и адекватно проанализировать его достаточно сложно. Сюжет сериала строиться вокруг Оуэна Милгрима (Джона Хилл) и Энни Лендсберг (Эмма Стоун), двух незнакомцев, которые соглашаются принять участие в испытании нового фармацевтического средства. У каждого из них свои причины, отправиться принимать загадочные новые таблетки. Оуэн страдает шизофрений и хочет от нее излечиться, а Энни уже и так принимает другие таблетки этой же фармацевтической компании, от которых ловит кайф. Но есть у героев и кое-что общее, это весьма непростые отношения со своими семьями. Но это далеко не вся интрига данного сериала. В испытании новых таблеток, которые смогут вылечить от любых недугов, группе ученых докторов будет помогать суперкомпьютер «Герти», с которым в дальнейшем будет много чего увлекательного.

Ко всему прочему, к и так довольно-таки непростой завязке сериала, добавляется весьма удивительный окружающий мир. Действие «Маньяка» происходит, в как бы современном Нью-Йорке, наполненном какими-то киберпанковскими элементами. Буд-то странные одинокие роботы-уборщики улиц или прокси-друзья, которые могут оплатить ваш проезд в метро или купить пачку сигарет. Однако лаборатория, где проводят опыты, обставлена совершенно в ином ключе и больше напоминает станции DHARMA Initiative из «Остаться в живых», своими пузатыми мониторами и докторами азиатами. Вся эта эклектичность вселенной сериала оставляет весьма противоречивые эмоции.

Но самое главное в «Маньяке» и самое поразительное, это то, что во время приема лекарственных препаратов Оуэн и Эмма будут переноситься в своих фантазиях, в своем подсознании, в своем излечении, в разнообразные странные миры. Смотря этот сериал, в какой-то момент можно даже запутаться, где же здесь реальность, а где же вымысел. Тем не менее, иногда создается ощущение абсурдности и отсутствия какого-то глубинного смысла. Основная идея и так уже ясна, равно как и главный посыл, а нам по-прежнему продолжают подавать одни и те же мысли под разным соусом.

Необходимо сказать, что «Маньяк» Кэри Фукунаги, режиссера, прославившегося благодаря постановке превосходного первого сезона «Настоящего детектива», сделан на основе норвежского одноименного сериала 2014 года. Норвежский «Маньяк» — бюджетный сериал, рассказывающий историю Эспена, пациента психиатрической лечебницы, который живет в придуманном мире. Фукунага со товарищи решили не просто адаптировать «Маньяка» для американской публики, а заметно его приукрасить и дополнить.

На мой взгляд, Фукунага попытался запихнуть в один проект слишком много разнородной информации. То, что он интеллектуал и прекрасно образован было понятно по «Настоящему детективу», где хватало разнообразных отсылок к литературе, мистицизму и много чему еще. Однако, в «Маньяке» это же сыграло с ним злую шутку. Зритель запутывается и уже перестает обращать внимание на важные мелочи. Что же до самого названия, то тут каждого, в той или иной степени, можно назвать маньяком. Но скорее всего это слово в полной мере применимо лишь к компьютеру «Герти», потому что «Maniac» («Маньяк») — это Mathematical Analyzer, Numerical Integrator, and Computer (Математический анализатор, числовой интегратор и компьютер).

В любом случае, я остался доволен тем, что посмотрел «Маньяка». Поэтому предлагаю и вам его увидеть.

7 из 10

С самого начала сериал «Маньяк» стал горячо ожидаем: звездный актерский состав (Джона Хилл, Эмма Стоун, Джастин Теру), заработавший себе имя режиссер (Кэри Фукунага), благодаря сериалу «Настоящий детектив», нашумевший первоисточник в лице норвежского сериала с таким же названием. К тому же, это масштабный проект, на который Netflix делали большие ставки. Оправдались ли ставки?

В общем-то «Маньяк» является идеальным представителям нашего времени, вот этого «сейчас». Тут вам и эстетика 80-х, и полная корзина отсылок, напиханных то тут, то там, и смешивание жанров, да и набившие оскомину издевки, но самое главное — тема всей истории — психическое здоровье человека, индивида в обществе. Именно в эти «десятые» люди всё больше начали прислушиваться к своему телу и заботиться о своем психическом самочувствии. Каждый персонаж — будь то главный, будь то второстепенный — борется со своими расстройствами, да что уж — весь сюжет построился вокруг «эмоциональной чистоты». И это замечательно. Проект, который является эквивалентом крупнобюджетного блокбастера в сериальной среде, полностью посвящает себя подобной теме. Можно ли себе представить такое в большом кино? Не очень-то. А на ТВ? Да пожалуйста! В этом и заключается прелесть времени, в котором мы живем, — сериальная среда давным-давно погнала вперед, в отличии от большого кино. Ведь многие последние успешные ТВ-проекты, в той или ной степени, посвящены человеку и его эмоциональному состоянию. К примеру, можно вспомнить «Мистер Робот», «Конь Боджек», «Легион».

Несмотря на то, что сериал полностью сконцентрирован на эмоциональном состоянии главных героев, испытать эмоции зрителю будет трудно. Благо, что с 4 эпизода начинает выручать постоянная смена сеттинга, что не замыливает глаз, а к последнему эпизоду начинает сказываться сериальность — мы за 10 серий просто привыкли к персонажам. Стоит отметить, что, если вдруг кто не понял, Кэри Фукунага — режиссер всех серий сериала — действительно маститый постановщик. Заметив, что персонажи не столь притягательны, чтобы зрители 10 серий за ними наблюдали, он то и дело пытается не дать нам заскучать: то длинный план пустит, то великолепно поставит обычную сцену диалога так, что оторваться от экрана будет невозможно.

Один из самых обсуждаемых мини-сериалов года под названием «Маньяк» — нелегкий выбор для вечернего ненавязчивого просмотра, учитывая, насколько необычными (и сложными в своей структуре) бывают произведения про вымышленные вселенные. Под руководством создателя «Настоящего детектива» Кэри Фукунаги этот многосерийный проект погружает зрителя в выдуманный мир… а затем в ещё один, существующий в рамках той, первоначальной художественной вселенной. Каждая серия нарушает законы пространства, отправляя зрителя в путешествие в очередной подуровень «Матрицы», чтобы рассказать историю о важности взаимоотношений двух отдельно взятых индивидуумов и, вероятно, о том, что можно назвать любовью.

Сюжет менее «арочный», чем можно подумать: Эмма Стоун и Джона Хилл играют незнакомых друг другу людей, переживших психологическую травму, из-за чего не в состоянии продолжать повседневную жизнь. Действие, однако, происходит в какой-то альтернативной вселенной, так что герои отправляются на экспериментальное лечение. Таблетки должны вычеркнуть из воспоминаний худшие моменты их жизней, путем контролируемого путешествия в подсознание. Лечение дает сбой, мужчина и женщина оказываются связанными на ментальном уровне, вынужденные вновь и вновь отправляться в параллельные миры.

На раннем этапе «Маньяк» устанавливает резкий тон: Нью-Йорк, выстраиваемый в первых сериях, может относиться как к 1970-м, так и к 2020-м годам. Стилистика потрясающая, и проявляется даже в характерах персонажей. Закаленная Энни «бомжует», кочует по друзьям и разговаривает с машинами, а Оуэн действительно ведёт себя как душевнобольной. Интересный прием заключается в том, что Фукунаги демонстрирует своих героев с явными отсылками к «классическим» произведениям, поскольку альтернативные версии Энни и Оуэна содержат в себе стиль, потаенные страхи, тайные желания. Всё это превращает «Маньяка» в микс жанров и стилей, причем подобное подается вполне себе в контексте.

Тем не менее, холод пронизывает и отношения, и вообще всю атмосферу «Маньяка». Несмотря на тему медикаментозного лечения, наркотических трипов, подавленных воспоминаний, футуризма основная идея шоу ловко доносится до зрителя, но не всегда удобоваримыми методами. Например, побочна сюжетная линия, служащая для усиления основной, и повествующая об отношениях доктора — вдохновителя проекта с его коллегой вряд ли так уж и сильно углубляет эмоции от фундамента сериала. История Оуэна и Энни и так в полной мере уделена динамике любви, так что предсказуемость от некоторых других подсюжетов внутри «Маньяка» иногда сбивает с толку с эмоциональной силы главной линии.

Химия двух актеров подчеркивается двумя вещами: разрушением своих привычных образов и тем фактов, что они друг без друга слабо работают. Эмма Стоун сделала себе имя на образе гиперактивной девчонки, а Джона Хилл, скорее, всегда был простодушным толстячком. Здесь же оба актера вовсю экспериментируют с диапазоном эмоций и воплощений: взять хотя бы их поведение в «реальной» для мира «Маньяка» жизни, когда Энни постоянно нервничает, а Оуэн не может смотреть прямо в глаза. Стоун и Хилл расцветают во сне, сыграв несколько разных персонажей на протяжении одного проекта, оставаясь при этом как самими собой, так и ограниченными Энни и Оуэном.

Актерская игра великолепна, а много неожиданных поворотов сюжета заставят смотреть серию за серией. Главной звездой всё же является Кэри Фукунаги, утвердивший себя в качестве постановщика, поскольку направление, выбранное им в развитии истории, креативное, органичное и уникальное. На самом деле местные миры настолько любопытные, что это компенсирует некоторую пробуксовку сюжета ближе к концу. Три или четыре эпизода в «Маньке» выглядят бесцельными, так как ощущается, что Фукунаги увлекся и просто творил, вместо того, чтобы сосредоточиться на эффектной истории. Тем не менее, Фукунаги, и творческая команда во главе с Хиллом и Стоун настолько хороша, что «Маньяк» гарантирует несколько приятных часов сомнабулического состояния. Энни и Оуэн бодрствуют, это вы спите.

7 из 10

Перед нами параллельная реальность. Возможно и будущее с навязчивыми атрибутами прошлого. Краски сгущены. Если реклама, то круглые сутки и оглашается людьми, которые тебе как бы друзья. Древние (внешне) компьютеры с ретрошрифтом и мелькающими неоновыми пикселями демонстрируют возможности супермашин. Роботы чистят улицы, а люди все еще разъезжают на старых машинах. Новое содержание в старых формах. Каждый видит мир будущего по-своему. У Фугунаги этот мир высоко технологичный, но с явной ностальгией по 80-м. Трудно избежать мировой тенденции по этому периоду. Кто собственно маньяк. Обычный с виду молодой мужчина (сильно похудевший Джона Хилk) страдает от различных фобий, неврозов, а возможно он и шизофреник. Идеальная семья, в которой он, как водится, изгой, красавец брат, которого он должен спасти от тюрьмы (семья же), отсутствие работы, навязчивый окружающий мир с его безумным желанием вовлечь тебя в искусственные коммуникации, одиночество. И главное — видения, несуществующие ситуации, спутанная реальность. Герой живет в мире фантазий. Мучается от осознания своего несоответствия окружающей действительности. Но главных героев — два. Существует и молодая женщина. Вроде обычная, даже привлекательная. По своему, обаятельная. Точно весьма решительная. Однако она тоже без будущего. По крайней мере в данном мире. По настоящему она живет лишь закинувшись экспериментальными таблетками, которую погружают ее в загадочный мир, из которого она уходить не желает. Она травмирована, как и герой. Эти две души, бегущие от реальности, встречаются на эксперименте. Каждый по своей причине. Эксперимент и есть главная часть повествования. Он предлагает Эльдорадо. Мечту всех невротиков и психически неуравновешенных людей. Вылечить все душевные болячки не долгим и чаще всего бесплотным путем работы с психологами (психиатрами), а таблетками. Три таблетки и ты здоров. Так просто. Ведь почти на все есть лекарство, почему не создать и для психики. Причем эти таблетки не так просты. Они не притупляют психические реакции, а именно устраняют психологическую травму, стресс, который и породил наши страхи, фобии, неврозы. Она лечат подсознание, эту бездну, в которую всегда удавалось лишь заглянуть. Это своеобразный полет в космос. Прыжок из сознание в подсознание и обратно. Дикий симбиоз Фрейда, химика и космонавта.

Фукунага поднял центральный вопрос социального развития человечества. Может ли общество навязывать отдельному индивиду свою правду и свою реальность. Мы все живем фантазиями, которые для многих истинная реальность. Кто же имеет право говорить, что они мнимы и опасны. Должны ли мы лечиться от этого. Возможно, если окружающие как бы «здоровые» люди не давили на других людей, отличающихся от них, не возникали бы и неврозы. Нам бы не пришлось прятать в свое бессознательное наши истинные лица. Только в собственных фантазиях мы можем получить разрядку. Гася их, мы наживаем все болезни, чувствуем себя чужими, проживаем не свои жизни. Мы несчастны! Люди, объединившись в группы, вынуждены прятать себя, погружаться в свой мир и постоянно бояться, что их сочтут сумасшедшими, а попросту МАНЬЯКАМИ. Цена велика. Нам говорят выходи в реальный мир. Но что реально? То что предлагает семья, учебные заведения, супруги или твой навязчивый голос внутри. Ничего не поделаешь с этим. Душевного дискомфорта не избежать. Да и лечат нас люди подчас еще более больные.

Однако непостоянный мир, набрасываясь на мечтателей, их же превозносит. Восхищается и тут же губит. В мировой культуры фантазеры — вечные персонажи. Дон Кихот. Он стал именем нарицательным. Символом внутренней свободой и в тоже время бесполезной борьбы. Нельзя победить ветряные мельницы. Но надо ли останавливаться в этой борьбе. Вдруг можно. Режиссер мастерски связывает героев этого романа с персонажами сериала. Они современные Дон Кихоты. Именно загадочная последняя глава великого романа Сервантеса и является ключом в счастливый миру мечты, где ты можешь быть кем угодно.

Прямо таки необходимо отметить актерские работы двух главных героев. Джона Хилл легко выпрыгнул и из своего старого размера одежды, и из амплуа трешевого дикого героя авантюрных комедий. Толстяк циник здесь потерянный подбитый ястреб, которого хочется взять за руку отвести в безопасное место, где его не обидят. Эмма Стоун наоборот сама кого хочешь обидит. Актриса демонстрирует всему чему научилась за свою уже очень обширную фильмографию. Ни одной фальшивой и наигранной ноты. Все авансы, которые ей щедро развали предшествующие годы, она отработала. Оба актеры предстают в сериале в различных образах и везде убедительны. Звучит сухо и формально, но это так. Ну вот хороши и все тут.

Что же в итоге. Что же нам делать с Дон Кихотами? Ничего. Оставить в покое, если получится. Надежда у них есть. Возможно, достаточно встретить нужного человека, который поймет тебя. Задача на самом деле практически невыполнима. Я не верю в счастливые финалы. Но кто то должен верить.