Рецензии

Американский мини-сериал «Острые предметы» полностью срежиссировал канадский постановщик Жан-Марк Валле. В последнее время это не такая уж и большая редкость, когда сериалом занимается исключительно один режиссер. Такие проекты приобретают ярко выраженный окрас, присущий постановщику и в какой-то мере становятся авторскими, нежели другие тв-шоу, где всем заправляют продюсеры. Правда, в большей степени это касается мини-сериалов, или же проектов с небольшим количеством серий и законченной историей на один сезон.

В прошлом году Жан-Марк Валле уже подарил нам изумительно красивый и чувственный сериал «Большая маленькая ложь». После зрительского признания и Золотого глобуса за лучший мини-сериал канадский режиссер решил не возвращаться в большое кино, а создать еще один проект для тв. В основу «Острых предметов» был положен одноименный роман американской писательницы Гиллиан Флинн, адаптированный Марти Ноксон. Кстати, другой роман писательницы — «Исчезнувшая», был великолепно экранизирован Дэвидом Финчером.

Главной героиней «Острых предметов» является журналистка Камилла Прикер (Эми Адамс). Она возвращается в свой родной городок где-то в Миссури, чтобы написать статью о недавнем жестоком убийстве молодой девушки. Между прочим, автор романа Гиллиан Флинн, сама родом из Канзас-Сити, Миссури, а кроме того, еще и работала какое-то время криминальным репортером. Поэтому можно предположить, что она разбирается в материале и знает, о чем пишет. Что же до Камиллы Прикер, то возвращение домой дается ей нелегко. Дабы не проспойлерить все на свете, ибо повествование в сериале достаточно медленное, переплетающееся с воспоминаниями в виде флэшбеков, нужно отметить лишь то, что у Камиллы напряженно-странные отношения с матерью (Патриша Кларксон), которые заметно повлияли на всю ее жизнь. К тому же ей предстоит познакомиться со своей единоутробной младшей сестрой (Элайза Сканлен), с которой она так ни разу и не виделась.

Жан-Марк Валле хорошо передает атмосферу маленького городка, где на дорогах можно встретить лишь машину шерифа, да девчонок гоняющий на роликах. Слухи здесь распространяются со скоростью света, население делится на «потомственную денежную аристократию и отбросов общества», а чужаков (как например детектива из Канзас-сити (Крис Мессина)), недолюбливают. В этой тихой гавани, убийство девочки стараются спихнуть на дальнобойщиков, и пытаются поскорее об этом забыть. Никому не хочется найти «урода в своей семье».

Детективная составляющая в «Острых предметах» далеко не главная, и в большей степени служит фоном для изображения убогости жизни в маленьком городке. Отчасти сериал можно сравнить с первым сезоном «Настоящего детектива» (его, кстати, также снимал только один режиссер — Кэри Фукунага), наличием южноготических элементов, в виде городских легенд, мистики, социальных проблем, а так же глубоко поврежденных героев. Персонажи здесь живут в собственном странном мирке и не особо-то и хотят из него выбираться. Несмотря на, казалось бы, всю интригу и запутанность сюжета, на поверку выходит достаточно простая история. Однако, финал сериала (обязательно досмотрите все сцены после титров), способен удивить и произвести неизгладимое впечатление даже на самого требовательного зрителя.

Главным же минусом сериала можно назвать чересчур сильное увлечение Жан-Марка Валле визионерством, игрой с камерой и монтажом (как правило, Валле сам монтирует свои работы). Подобные визуальные эффекты гармонично смотрелись в сериале «Большая маленькая ложь». Здесь же, изобразительные образы выглядят куда сильнее, и в некоторые моменты превалируют над содержанием. Но, как бы то ни было, все ружья, что у Валле висят на стенах, к концу сериала обязательно выстрелят.

7 из 10

Я никогда прежде не писал рецензии посвященные сериалам. Только большое кино порождало в моей душе тягу к творчеству, до этого момента. Дело в том, что лишь разделение на эпизоды превращает данное произведение кинематографического искусства в сериал. По степени целостности, драматургической глубине, эмоциональному накалу и уровню визуального исполнения, это дитя малого экрана способно дать фору многим представителям большого кино.

Эта мрачная, тяжелая и глубокая история зацепила меня тягучей атмосферой депрессии, безысходности и застоя, которая окутала маленький городок. Режиссер, вместе со зрителем, копается в самых темных уголках человеческой души, пытаясь найти ответы на очень сложные вопросы. Как боль, пережитая в детстве, влияет на всю дальнейшую жизнь человека? Что может послужить причиной страшного преступления? Как принять себя, таким, какой ты есть, и не сломаться под давлением общественного мнения?

Я покорен актерской игрой. Эми Адамс, Патриша Кларксон и Элайза Сканлен — просто неотразимы. Им удалось блистательно передать всю неоднозначность и неуравновешенность своих героинь. Порой одного взгляда было достаточно, чтобы по моему телу начинали бегать мурашки. Также хочется отметить необычный стиль монтажа и операторской работы, все выполнено с филигранной точностью, буквально каждый кадр имеет большое значение для дальнейшего развития сюжета. Здесь нет мелочей: прошедший мимо уборщик, роза, лежащая на столе, или капля крови на полу, все очень важно. Однако чтобы полностью понять смысл увиденного, необходимо проявить терпение. Зачастую, для раскрытия предыстории персонажа киношники используют один из трех приемов: дополнительная временная линия, развивающаяся параллельно основному повествованию, закадровый голос или длинные монологи-диалоги. Мне нравится, что авторы этого произведения пошли другим путем. Прошлое главной героини врывается на экран в виде яркой вспышки, а затем исчезает, так же неожиданно, как появилось, уступая место настоящему и оставляя зрителя в недоумении.

Сложный сюжет, великолепная актерская игра, необычная манера повествования, мрачная атмосфера и цепляющий саундтрек все это произвело на меня неизгладимое впечатление. Однако в бочке меда все же нашлась ложка дегтя. В середине история немного провисает и топчется на месте, начиная вызывать легкую скуку. Для большинства сериалов восемь серий — мало, но для «Острых предметов» хватило бы шести.

P.S. Несмотря на маленькие недостатки, творение Жана Марка Валле сумело стать одним из ярчайших событий 2018 года в моей киноманской жизни.

9 из 10

Это тот самый случай, когда вам просто следует пропустить данный сериал и сохранить 8 часов своей жизни на любое иное действие, так как оно будет более полезным и интересным чем просмотр данного 'шедевра'.

Незамысловатый сюжет растянутый без малого на 8 серий, с претензией на триллер - детектив. Признаюсь честно, ожидания были без малого, провести отлично время в догадках: 'кто же убийца? как совершаются эти преступления? что будет делать журналист? а как же будет расследовать это дело детектив?', если вы также как и я привыкли смотреть сериал или кино, и превращать это искусство в 'пищу' для ума, ну или на крайний случай просто в развлечение - то проходите мимо, здесь ничего подобного нет.

Нет абсолютно никакого напряжения, нет абсолютно никакой интриги. Все диалоги вязнут в какой-то куче, мягко выражаясь, ненужных деталей, которые абсолютно не раскрывают ни характера героев, ни сюжетной линии как таковой.

Более того вы смело можете посмотреть первую серию и потом сразу последнюю, и при этом вы ничего не потеряете из сюжета, остальное - безвкусная вода

Отвратительно пресно.

1 из 10

«У меня для вас хорошие новости. Ваша любимая жевательная резинка снова вошла в моду.»

… И опять перед глазами зрителя — стереотипная Американская Пастораль. Тот самый «уездный край», где одноврменно обитают уютные улочки с покосившимися домиками, словно картинки из детской книжки, и ухоженные поля кукурузы, лениво раскинувшиеся далеко за горизонт. Непроницаемое уныние американской глубинки вот уже лет сто скрывает под собой подлинные масштабы трагедий, которые проецируются на все единство нации. Этот скучный мирок, обитатели которого знают друг друга с первозданных времен, как нельзя кстати подмечает контраст между зверским человеческим насилием и атмосферой умиротворенной невинности. В художественном плане этот прием противопоставления начинался, наверное, с «Убить пересмешника», «Американской пасторали» Филиппа Рота, хорошо зарекомендовал себя в сериале «Твин Пикс» и «Настоящем детективе». Видишь на экране окрестности провинциального города — запасайся крепкими нервами.

У «Острых предметов» в это отношении — абсолютно никаких козырей: типичный сериальный персонаж, Камилла Прикер, с не удавшейся личной жизнью и сомнительной карьерой журналистки, решает заняться делом об исчезновении несовершеннолетних девочек в родном городе, где прошло ее детство. Физическое возвращение в поселок блудной дочери, запускает процесс неконтролируемого воскрешения старых демонов из школьных кошмаров. Здесь схлестнулись на смерть и женский алкоголизм, и непростые отношения с чудаковатой матерью, и боль от пережитых в юном возрасте трагедий, и ростки неврологических заболеваний. Что касается околосюжетной истории, то Жан-Марку Валле предложить практически нечего. Записанные убористым текстом весьма стандартные речитативы и декламации в начале сериала ожидаемо отправляют зрителя на поиски ответа к вопросу «И где же я это все видел?». Режиссер решает отойти от бесконтрольных сценарных опытов с дымом-огнем, отправляясь подкрепить свою картину, по крайней мере, здоровой операторской работой и визуальным рядом. И на этом моменте «Sharp objects» начинает по-настоящему удивлять.

Эпизоды с Эми Адамс, когда старые воспоминания, словно вспышки стробоскопа, начинают оживать и тесно вплетаться в настоящее, созданы с филигранным изяществом: ты до конца не понимаешь видит ли Камилла это наяву или режиссер обманывает только зрителя, исполняя задуманные «флешбеки». Наряду с немыми кадрами из каких-то сцен вчерашнего дня, в ткань фильма вторгается плохого качества музыка из разбитого телефона, уличный шум и шуршание листьев в лощине. Звуковое сопровождение порой начинает завораживать или, по крайней мере, заставляет обратить на себя внимание. Но мелодичность картинки, как оказывается позднее, задает слишком медленный темп рассказу: за несколько часов экранного времени «Предметы» едва ли познакомят вас с основными героями сериала и не преподнесут острых поворотов в сюжете.

На рубеже 90х-2000х в развлекательной индустрии был популярен жанр компьютерных игр, как «adventure». Вам требовалось взять на себя управление (от третьего лица) главным персонажем и, блуждая по невероятно красивым окрестностям, решать головоломки, используя собранные предметы и подбирая нужную последовательность действий. Жанр выгодно отличался от зубодробительных «квестов» и «паззлов» более понятными и простыми головоломками, динамикой событий и сочной картинкой с хорошо продуманным внутренним миром. Параллель с играми мне пришла в голову практически с первых минут просмотра «Острых предметов». Вглядитесь в обитателей родного города Камиллы: Адорра и Элиза Креллин, шериф Викерри, детектив Виллис, Джон Кин, брат погибшей, закадычная подруга Джекки О`нилл. Все эти и другие персонажи сериала заперты в мирках и редко нарушают по собственной прихоти свои границы. Героиня Эмми Адамс, как опытный игрок, монотонно, по цепочке обходит обитателей города, зарабатывая очки и постепенно открывая детали сюжета. Фактически, только сама Камилла вдыхает некоторую жизнь во второстепенных личностей, завязывая с ними диалог. Ни один из жителей населенного пункта не свободен в своей воле. Их возникновение и бесследное исчезновение происходит исключительно по прихоти Эми Адамс. Подобный подход к рассказу истории, прямо скажем, вызывает неоднозначную реакцию, но интерес у зрителя подогревает.

Очертя границы потенциальных возможностей «Острых предметов» как сериала, можно утверждать, что порой заурядный, многократно отработанный материал удается красиво преподнести аудитории. Жан-Марк Валле вложил в свое творение множество интересных деталей, свежих взглядов на ординарные вещи, сдобрив визуальный ряд авторским подтекстом. Да, «Острые предметы», вероятно, не добьются бескомпромиссного признания у большинства зрителей, но след в истории и памяти, как говорится, оставят.

Как сейчас модно говорить — атмосферный и очень американский сериал.

Любимая тема американских режиссеров и писателей всех уровней — американская глубинка, ее обитатели и их демоны (реальные и вымышленные).

Смотря за сюжетом, понимаешь, почему Америка — страна победившего психоанализа, даже если его нет в кадре. В сериале роль психолога кое-как пытается выполнить редактор главной героини и отправивший ее в «Дом, милый дом».

Это сериал, который нужно смотреть пристально, иначе вы рискуете совсем запутаться с очередным приступом мазохизма у главной героини и смены настроений у других персонажей.

В сериале у всех свои проблемы, больше всего сожалений вызывает детектив, который из-за всех сил пытается разобраться в этом местном дурдоме» (привет «Твин Пиксу»), есть подозрение, что скоро попросит перевода.

Это современная эклектика: немного Американской истории времен Гражданской войны, немного городских легенд, маньяк (куда без него), мутные жители, внутреннее противостояние бедные-богатые, чирлидерши, и, конечно, всевозможный абъюзинг.

Несмотря на такое винегрет, сериал однозначно стоящий, только выходя ставить чайник, ставьте на «паузу», а то запутаетесь.

8 из 10

Долго собиралась с мыслями, чтоб написать об этом мини-сериале. Просто, не могла выразить всё сразу после просмотра. Дело в том, что первые мои чувства после просмотра — это были дикая смесь грусти и отвращения. Я часто слишком сильно погружаюсь в атмосферу картины, поэтому, вынырнув часто сохраняю ощущения от её вплоть до самых мельчайших деталей. А, именно атмосфера делает «Острые предметы» такими отталкивающими и такими притягательными.

Само действие картины разворачивается в маленьком городке, где все знают друг друга вдоль и поперек. Где, у каждого есть свои секреты друг от друга. Ведь элитные дома высшей прослойки общества здесь рядом с обычными домами работяг или матерей-одиночек. Нам отлично показан срез жизни этого мини-сообщества. Мы видим потрясающую эстетику дома родного дома Камиллы с полом из слоновой кости, свежими цветами в вазах и дорогими картинами в рамках. И да, всё это привлекает зрителя. Лично мне было очень интересно рассматривать задние планы многих сцен, которые происходили в доме. Но по соседству мы видим другие дома, где живут простые работяги и их скромный быт, отсутствие большого количества комнат, например, когда интервью Камилле приходится брать в хозяйской спальне. А, для большего контраста мы видим ферму по выращиванию поросят. И здесь, от чего-то приходит невольное сравнение со «Скотным двором», хотя возможно и не слишком к месту…

Да, отдельно хочется сказать про нелинейное повествование и постоянные флешбеки Камиллы. Такое повествование путает тебя, оно не дает четкой картинки происходящего, заставляет внимательнее следить за сюжетом, иногда просто сбивает с толку. Где, здесь правда, где вымысел? Это будет часто мелькать у вас на уме. Такой стиль изложения событий кажется стихийным, но затем всё выстраивается в вполне четкую сюжетную линию.

И, да у меня например остались вопросы ко окончанию просмотра, казалось, что некоторые сюжетные ходы не были доведены до логического объяснения, что вызвало бесконечный поток теорий и догадок. Возможно, в этом и заключена вся прелесть детективных сериалов.

И, вот так взяв тривиальную завязку для истории, постоянное место действия (как в лучших традициях Агаты Кристи) и остросоциальные темы авторам удалось сделать действительно стоящую картину. Безусловно, свою красоту и притягательность добавила Эми Адамс, которая блестяще справилась с поставленной перед ней задачей. Она открывает этот калейдоскоп потерянных душ Винд Гэмпа.

Стоит попробовать окунуться в мрачную атмосферу города, представить, что вы проезжаете по его пустынным улочкам, погадать, кто же здесь убийца… И вот, «Острые предметы» уже захватывают всё ваше время, пока вы не досмотрите их до последней серии.

Новый необычный сериал от HBO. В изнуряющий летний зной главная героиня Камилла одета с головы до пят в темную одежду, чтобы скрыть от посторонних свое тело. Это все из-за острых предметов, которыми она наносит себе раны на тело. Так Камилла справляется с кошмарами своей прошлой и нынешней жизни. Кроме острых предметов есть еще маленькие бутылочки, которые тоже служат Камилле средством приглушить боль. И никаких психологов или воскресных походов в церковь.

Ей все еще удается удержаться на работе в издании, где она работает журналистом. Чтобы и дальше там работать, Камилле дается задание написать статью-расследование об убийце девочек-подростков. Все происходит в родном городе Камиллы, где живут ее родные, с которыми практически потерян контакт.

Камилла едет в город, где не была много лет. Ее там не ждут и ей там не рады. Она для жителей города как бельмо на глазу, даже для тех, с кем раньше была близка. В глубине души Камилла так и осталась бесхитростным подростком, доверчивым и наивным ребенком, застрявшим в теле тридцатилетней женщины. И это вызывает постоянную тревогу, что с ней случится что-то плохое.

Сериал держит зрителя в напряжении каждую серию, и заставляет подозревать в убийствах поочередно каждого жителя города, включая саму Камиллу. Детективная линия мощно дополняется линией отношений Камиллы с матерью.

Искаженная любовная линия героини тоже присутствует в сериале. Искажена она потому, что нормальных отношений с мужчинам у такой героини, как Камилла, быть не может. В этом заслуга авторов фильма, которые максимально правдоподобно показали внутренний мир взрослого, который не оправился от травм, полученных в юности.

8 из 10

Новый проект HBO при участии создателя нашумевшей картины «Исчезнувшая» и актрисы первой величины Эми Адамс не оставит равнодушным самого ленивого зрителя. Восьмисерийный проект, умещающий в себе смесь жанров психологической драмы и детективного триллера стал одним из основных событий лета на малом экране, представляя зрителю оригинальный сюжет, исследующий ещё не знакомую массам болезнь под названием «синдром Мюнхгаузена».

На деле же, зрителя ожидает больше психологическая драма, нежели остросюжетный детектив. Весь акцент семи из восьми эпизодов сосредоточен на внутренней борьбе главной героини с собственной болью, сопровождающейся бесконечной чередой флэшбэков и картиной мрачного и жуткого южного гостеприимства на фоне инертной динамики. Само расследование преступлений остаётся на заднем плане. А неоднозначный финал оставит для зрителя ещё больше вопросов нежели ответов.

Когда в 2014 году Дэвид Финчер выпустил хитовую «Исчезнувшую», снятую по последнему роману писательницы и бывшей критикессы издания Entertainment Weekly Гиллиан Флинн, кинематографисты обратили внимание и на остальное ее творчество. Правда, экранизация ее второго романа, «Темные тайны», оказалась так себе, отчасти из-за слабенькой режиссуры, так что с киноверсией дебютной книги Флинн пока не спешили. Но вот в прошлом году на экраны вышла классная теледрама «Большая маленькая ложь» от Жана-Марка Валле, так что «Острые предметы» тоже решили поставить в формате мини-сериала под его же руководством. Рискуя быть в меньшинстве, хочется сказать главное: после просмотра никак не избавиться от чувства, что было бы только лучше, если за руль постановщика встал опять кто-нибудь вроде Финчера, а сам фильм оказался полнометражным.

Дебютный роман Флинн шедевром не был — это был хороший и добротный старт, удостоенный похвалы от самого Стивена Кинга, с неплохими характерами, интригой и драматизмом, но он часто провисал, тонул в пустых сценах и являлся довольно рыхлым. К сожалению, как и плюсы, все минусы Валле перенес и в свое детище: во-первых, для весьма компактной истории, которая только выиграла бы от экранной сжатости и напряженности, хронометраж длиною больше, чем «Война и мир» Бондарчука, оказался излишним. Из-за этого каждый эпизод растянут неимоверно, и в него влито столько воды, что почти каждую серию можно было ужать до 15 минут. Режиссерская манера Валле тут довольно спорна — он явно не видит в своей работе триллер и не приемлет четкую и выстроенную конструкцию повествования, снимая слишком квело, расфокусированно и слабо держит интригу, отчего, как и в романе, к середине происходящее начинает попросту утомлять. К расследованию добавляется по чайной ложке в час, с прошлым героини и ее сложных отношениях с матерью все понятно уже из первых двух серий, в остальных это все пережевывается и не ведет никуда, нравы жителей маленьких городков тоже кучу раз изображались, причем в более интересных формах. Другой спорный момент — злоупотребление надоедливыми однообразными флэшбеками и диковатым монтажом, призванными вроде как изображать «режущие» героиню воспоминания, а также работа Валле с саспенсом, когда те сцены, которые должны наполнять напряжением каждый кадр, опять оказываются размазанными и вызывающими скорее усталость, нежели нервозное ожидание и сопереживание.

Но останавливаться только на негативных сторонах не хочется, так как сериал ниже определенного уровня, как и литоснова, не опускается. И главный аспект, держащий проект на плаву и вытаскивающий его на уровень «четыре с минусом» — это кастинг и актерская игра. Эми Адамс тут великолепна, и ее отличная работа почти наверняка будет отмечена «Золотым Глобусом», как и Патрисия Кларксон, манерный стиль игры которой с прищуром и низким, вкрадчивым голосом со стопроцентной точностью лег на образ Адоры Крейлин, матери Камиллы. Нельзя не отметить и приглашение восходящей звездочки Софии Лиллис, исполнившей роль Камиллы в юности, хотя нельзя не пожалеть, что тандем актрис не сложится в сиквеле «Оно». Думается, фанатам очень неспешных психодрам о героинях с болезненным прошлым и не менее неспешных детективов, как и тем зрителям, кто не читал книгу, «Острые предметы», скорее всего, зайдут. Но, по сугубо личному впечатлению, уж лучше бы историю перенесли на большой экран с менее квелым режиссером во главе.

7 из 10

Живя в эпоху сериального триумфа, когда телевидение предлагает качество чуть ли не лучше полного метра, на отдельные тв-шоу возлагаются большие надежды. «Острые предметы» не стали исключением, особенно когда в качестве подспорья предусмотрены такие проверенные ингредиенты, как режиссер Жан Марк-Валле, пару лет назад отметившийся хитом «Большая маленькая ложь», актриса Эми Адамс, являющаяся женским аналогом ДиКаприо относительно «Оскара», и роман Гиллиан Флинн, чья книга в миг обрела статус бестселлера. Не скажу, что меня постигло разочарование, но определенно потенциал до конца не реализован.

Начну с положительного. Самый жирный плюс — потрясающая атмосфера: состояние мрачного, гнетущего, отчаянного ни на секунду не сходит с экрана. Юмора практически нет, подается все максимально серьезно. Атмосфера подогревается прекрасной музыкальной подборкой (саундтрек из заставки сюда не включается), а также просто упоительной работой оператора, чья игра с камерой делает картинку максимально эстетичной и идеальной. Кажется, не меньше труда создатели вложили и в проработку персонажей: почти все передовые образы колоритны и глубоки (не понравились лишь карикатурные типажи бывших подруг Камиллы). Что касается главной героини, то для меня здесь неоднозначно: с одной стороны, вроде бы все компоненты «живого» человека на месте, а с другой — концепция персонажа очень сильно избита на сегодня (одиночество, злоупотребление спиртным, тяжкое детство, призраки прошлого и т. д.). Камилле не дает «умереть» блестящая актерская игра Эми Адамс, которая выжимает всевозможные соки со своей героини. Из каста еще отмечу Патришу Кларксон, удачно примерившую на себя амплуа тщеславной и сверхзаботливой мамаши, и дебютантку Элизу Сканлен, на удивление ярко отыгравшую младшую Прикер.

Концовка мне понравилась, но не тем, что было показано зрителю, а самой сутью: сериал, слава богу, не прославляет феминизм, не идеализирует женский пол, а дает возможность объективно взглянуть на гендерную философию. Ну и, конечно, я не могу не выделить ядерный твист, кинутый создателями в титрах последней серии: это было чертовски неожиданно.

Некоторые изъяны были обозначены выше, но все же наиболее ощутимый недостаток — старый добрый сюжет: слишком много воды и мало динамики. Вследствие малособытийности происходящего повествование кажется затянутым, слегка нудным. Думаю, сокращение сериала на 2—3 серии пошло бы ему только на пользу. Меняющийся из раза в раз саунд вступления совсем не впечатляет: ни одна из композиций мне не показалась характерной или запоминающейся.

«Острые предметы» — вполне приятный атмосферный околотриллер с сюжетной недоработкой, но достойной компенсацией в лице сильных образов, мощной актерской игры, уютного визуала и удачной развязки. Если вам нужно убить пару вечеров, то моя рекомендация и добро пожаловать. Приятного просмотра!

7,5 из 10