Рецензии

Легкий джаз, очертания Нью-Йорка - так любимо и ожидаемо от Вуди Аллена. Сейчас неспешно польется комичное повествование, приправленное интеллектуальным юмором и завораживающими пейзажами.

Вместо этого перед зрителем разворачивается история, смонтированная из двух периодов жизни главной героини - счастливого, замужнего прошлого и невротического, отчаянного настоящего.

К чему описывать сюжет? каждый увидит одно и то же, каждый будет интерпретировать по-своему. Трагедия рушащейся жизни, измены, вероломство, ложь - ложью пропитаны все герои, которые так стремятся к счастью, что готовы на любое предательство. Чем более нарастает градус истерии героини, тем увереннее и хладнокровнее она обманывает, чем роскошнее и великолепнее окружающие ее вещи, тем быстрее разрастается душевная пустота.

Этот фильм - притча о человеческих страстях и ошибках, об эгоизме и хладнокровной мстительности. Впервые Вуди Аллен создает героя, которого хочется ненавидеть.

и за такую смелость в открытии чувств я ставлю

9 из 10

Жасмин, строго говоря, вовсе не Жасмин. На самом деле, её зовут Жаннет, но она решила взять это имя, так как оно ужасно нравится мужу. Чего не сделаешь ради любимого человека, особенно если он миллионер? Здорово жить в шике, ходить по магазинам, ужинать в дорогих ресторанах и посещать званые вечера. В определённый момент это начинает казаться нормой, к которой привыкаешь. Всё это чертовски похоже на сбывшуюся американскую мечту, но ничто не вечно под луной. Муж оказывается крупным мошенником, который, помимо всего прочего, изменяет направо и налево. А ещё он фактически грабит сестру Жасмин, которая смело отдаёт на какую-то авантюру все свои сбережения. Сестра эта, кстати, неродная. Для Жасмин она всегда была обузой, обычная простушка, стоящая за прилавком, но хорошо хоть живёт в другом городе – и на том спасибо. Конечно, в трудную минуту, именно она приходит на помощь, предложив нашей героине остановиться у неё на время, пока не получится встать на ноги, найти работу.

Конечно, Жасмин приходится на самом деле нелегко, она на пределе, фактически уже пережила нервный срыв. «Ты был на вершине мира, а теперь…» Необходимость окунуться в быт людей «второго сорта» явно не способствует её выздоровлению. При этом она всё равно летит «без копейки в кармане» первым классом и оставляет на чай таксисту баснословную сумму. Деньги, деньги, всё упирается в деньги, но откуда их взять, если ты ничего не умеешь делать? Можно продавать обувь. «Сегодня ты принимаешь гостей, а завтра снимаешь мерки с их ног». Что? Стать помощницей дантиста? Лакейская работа! Впрочем, выбора нет. «Жасмин» - это такая противоположность «Милой Фрэнсис». Ничего не получается, и это сводит главную героиню с ума. Встреча с богатым парнем – это лучик надежды, который откладывает надвигающееся сумасшествие Жасмин. Она готова погрязнуть во лжи, лишь бы не остаться в «этой дыре».

Аллен снял не очень характерный для себя фильм. И если светлую и лёгкую работу Баумбаха, упомянутую несколькими строчками выше, сравнивают со старыми фильмами Аллена, то «Жасмин», напротив, это какая-то упадническая вещь. Проблема в том, что авторский месседж получился немного корявым. Понятно, что мы сами кузнецы своего счастья. И несчастья, впрочем, тоже. Подождите, это что, получается, вместо сатиры или лёгкой иронии на этот раз мы сталкиваемся с откровенным морализаторством? Линия сестры и её поисков мужчины неслучайна, то есть она здесь выступает…примером? Если отбросить попытки поверхностного анализа, то перед нами остаётся только любопытный образец «истории одного нервного срыва». В качестве лейтмотива – разговоры с самим с собой и фраза «я не могу дышать».

Кейт Бланшетт, пожалуй, немного перехваливают за роль Жасмин. Возможно, на фоне Алека Болдуина, старательно изображающего её мужа и Салли Хокинс, выступившей в качестве сестры, у Бланшетт получается серьёзно выделится, не спорю. Вспоминая же Джину Роулендс в «A Woman Under the Influence», как-то уже не хочется особенно распыляться на этот счёт. Перед нами добротный, но уж точно не самый выдающийся пример типично женского невроза. Замечу, что это точно не проблема Бланшетт – всё-таки она весьма ограничена рамками сценария, а сценарий… Нет, послушайте, вы всерьёз думаете, будто бы Вуди Аллен в этом что-то понимает? Здесь хорошо показано раздражение, но нет необходимой глубины. Персонаж Бланшетт, переступая черту, теряет естественность.

«Богатые тоже плачут» - не отрицает Аллен, но при этом намекает на то, что не всегда у них есть на это право. Достаточно неплохая реализация плоской идеи. Аллен очень старается копнуть чуть глубже, чем обычно, но лично у меня это не вызывает восторга.

После этого фильма я – горячий поклонник Вуди Аллена и Кейт Бланшетт на всю жизнь. Думаю, уже этими словами я дал исчерпывающую характеристику впечатлению, оставленному у меня картиной «Жасмин». Но немного разовью свою мысль.

Гениальность, с которой уже многократно протестированный в киноиндустрии материал, словно по мановению волшебной палочки, претворяется в крепкое, качественное и безупречное киноповествование, можно было бы смело отнести к магии и мистике, если не знать наверняка, что на самом деле за этим стоят титанический труд великого режиссера и вышедшая на новый, несколькими порядками высший уровень, работа теперь уже точно великой актрисы Кейт Бланшетт. Сразу же оговариваюсь, что немалая заслуга принадлежит и другим занятым в ленте актерам, но без сверхусилий двух вышеназванных людей мы бы не увидели шедевра, которым можно с полным правом назвать «Жасмин».

Сценарий Вуди Аллена настолько же восхитителен, насколько и прост. И это при том, что сюжет абсолютно не нов. Тема релаксации героя (героини) в провинции или а далеком зарубежье после провала «проверки на вшивость» мегаполисом или жестоких разочарований в оном – излюбленная тема американских (и не только) режиссеров в последние несколько лет. Самому довелось за это время увидеть два-три фильма с подобной фабулой, в том числе, например, «Ешь. Молись. Люби», которая, при кажущемся кардинальном отличии, в принципе, в чем-то созвучна с лентой Аллена. Подчеркиваю, созвучна, но не более.

Потому что Аллен поднял градус противоречий в Жасмин до максимума, до той грани, за которой главной героине оставалось бы только выписать диагноз сумасшедшей и отправить в психлечебницу. Но благодаря таланту Кейт Бланшетт, которой будь я американским киноакадемиком, после просмотра, не глядя выписал бы пропуск в пятерку номинанток на «Оскар», за эту черту Жасмин все-таки удается не переступить, хотя часто она ходит буквально по краю пропасти. Не припоминаю из всех виденных мной доселе фильмов, чтобы отношение к персонажу могло меняться до 2-3 раз в минуту (!!!), как это происходит в случае с «Жасмин». Причем эмоции испытываешь в разном наборе и разной силы: жалость, сочувствие, презрение; восхищение, возмущение, недоумение; гордость, отвращение и даже брезгливость. И так далее, перечислять можно долго. Вся эта игра страстей уместилась в одном-единственном человеке, которого прочувствовала всеми фибрами, поняла и сыграла, вернее, прожила, со всеми ее борениями и противоречиями, Кейт Бланшетт. Ленту буду пересматривать еще и еще, только чтобы полюбоваться на то, как виртуозно перебирает актриса струны души своей героини, а вместе с ней и зрителей. Если за такое не давать «Оскары», то уж не знаю, за что тогда их давать. Благодаря мастерству актрисы окончательное отношение к Жасмин трудно сформировать, чему в немалой степени способствует также столь же логичный и последовательный, сколь и изуверский для зрителя открытый финал, которым режиссер оставляет его на распутье, открывая простор для многочисленных рассуждений, предположений и гипотез. Лично я настроен по отношению ко главной героине скорее на позитив, но и негативное мнение, которое может сформироваться у других, к надуманному и безосновательному не отнесу.

Очень приятно удивила в фильме Салли Хокинс, исполнившая роль Джинджер. На фоне блиставшей всеми гранями своего таланта Кейт Бланшетт, считаю, было не зазорным остаться в тени любой актрисе, но Хокинс сумела не только избежать этого, но и сыграть с Бланшетт если не на равных, то очень близко. Непосредственность и простодушие ее героини способствовали рождению не одной забавной и смешной ситуации в картине. В то же время Хокинс также сумела не оказаться за чертой, за которой простодушие Джинджер можно было уверенно переквалифицировать в глупость. Вне всякого сомнения, роль в «Жасмин» - одна из творческих удач Хокинс.

В «плюс» себе может занести работу в ленте Аллена и Бобби Каннавале, мастерски сыгравший грубоватого, но очень искреннего и, как не странно, даже ранимого Чайли.

Крепкую и добротную роль сыграл также Алек Болдуин, таких персонажей сценаристы, по правде сказать, предлагают ему нечасто. А зря.

Подытоживая, можно сказать, что тщательно продуманный до самой мелкой детали сюжет, филигранная режиссура, яркие интересные характеры и блестяще воплотившие в жизнь задумки режиссера актеры дарят зрителю почти сто минут незабываемого зрелища, которым, я уверен, многие посчитают нужным наслаждаться вновь и вновь. Спасибо тебе, маэстро Вуди Аллен!

Фильм «Жасмин» захватывает уверенное лидерство в моем списке картин за текущий год, от которых я получил значительно больше, чем ожидал.

10 из 10

Драматичная история эксцентричной жены крупного бизнесмена, в результате преступных махинаций коего, она остается у разбитого корыта. Фильм расскажет о том, через какие трудности придется пройти вчерашней миллионерше, чтобы приспособиться к реальной жизни простого трудового народа.

Авторское кино (арт-хаус) – это вещь весьма и весьма сложная. Эти сложности в первую очередь обусловлены тем, что без выражения личных восприятий автора, без акцента на его позиции и впечатления, подобное творчество сложно будет разобрать, понять и оценить. Тем более, когда речь идет о таких великих мастерах кино, как Вуди Аллен.

При разборе мейнстримного кинематографа все просто: глубокими и сложными мыслями он как правило не обладает, а технические вопросы все лежат на поверхности. Так что, разобрать все очень легко, причем, избегая всякой предвзятости.

Вуди Аллен, как было упомянуто выше, признанный гений и мастер, так что о каких-то особых сторонах технического вопроса, а именно режиссуре, операторской работе, звуке и всем остальном даже будет как-то не прилично говорить. Хотя в случае данной картины, стоит обмолвиться, что очень чувствуется дешевизна ленты. И это при общей тематике (жизнь богатых). Тут ненароком наводишь себя на мысль, не сделал ли автор картины это нарочно, как бы намекая?

Окей, с этим все ясно, никаких сложностей. А вот дальше начинаются проблемы личностного восприятия.

Моя мировоззренческая позиция заключается в левых идеях, что, безусловно, очень близко к творчеству Аллена, как могу судить я в силу своих убеждений и впечатлений. Его картины все наполнены подобными намеками, а так же явным презрением к “богатым”. Эта картина стала, пожалуй, его самой личной в этом плане (хотя, признаюсь, видел я у него далеко не все, поэтому прошу простить за смелость утверждения). Видать, кто-то его сильно обидел и задел в мире “высшего общества”, к которому он, может сам того не желая, имеет непосредственное отношение.

Главная проблем ленты заключается в том, что ненависть и презрение Аллена относится абсолютно ко всем героям ленты. Он их не любит всех поголовно. Будь то бедный или будь то богатый. Учитывая цензуру западного общества, а она тотальная, старина Вуди не мог изобразить все в одностороннем порядке, как мне кажется. Кинематографистам часто приходится идти на такие жертвы, сравнимые со сделками с совестью, ради искусства. По крайней мере, в отношении только сильных мира сего. Поэтому, наравне с изображением низости и аморальности богатых, показана глупость и безвкусие простого люда. Только модного нынче слова “быдло” не хватало. Хотя и есть указание на утонченность вкусов представителей высшего класса общества и трудолюбие и закаленность мирян. Но все эти попытки иногда изобразить некую симпатию к своим героям уходят в ничто. Никакой фактор свидетельствующий о положительном отношении к героям не сравниться с ненавистью создателя к ним. Поэтому, фильм смотреть жутко тяжело: испытываешь отвращение буквально ко всему.

Даже в голову приходит некая аналогия с фильмом Кристофера Нолана “Темный рыцарь: Возрождение легенды”(одно из самых уместных, а главное логичных сравнений, да). Там была похожая ситуация: с одной стороны создатели презирают самовлюбленных эгоистичных богатых болванов, но и показывают что к акциям а-ля Оккупируем Уолт-Стрит тоже относятся негативно.

Тем не менее, к актерам не имеешь ни малейшей претензии. Всем веришь, все убедительны. Играют прекрасно.

Картина производит сильное впечатление. Своей тяжестью и противоречивостью она способна задеть любого человека. У меня вообще после просмотра сильно болела голова, настолько был сильный эффект.

Но серость, сухость, негатив, презрительное отношение к своим героям и без оптимистичность ленты дает свой результат и мой вердикт весьма посредственен.

6 из 10

Очередное творение Вуди Аллена дарит нам сразу несколько ярких актерских перформансов при несколько банальном сюжете. Если свой последний 'Оскар' Аллен получил за 'Лучший оригинальный сценарий' ('Полночь в Париже'), то эта его работа сильна другими достоинствами. Сценарий здесь как раз довольно заурядный: историй о трудном и долгом падении с 'вершины мира' на твердь земную известно немало. Однако отличный актерский ансамбль даже не блещущую оригинальностью историю превращает в весьма интересный спектакль. Кейт Бланшетт тут, безусловно, солирует. Уж если и суждено 'Жасмин' получить какие-либо номинации на будущий 'Оскар', то это определенно будет 'Лучшая женская роль'. Остальные участники действа - классно подыгрывают. Персонажи второго плана здесь получаются харизматичными, выпуклыми, запоминающимися - и при этом каждый, что называется, 'на своем месте'. Каннавэйл и Стулбарг, ранее снимавшиеся вместе в сериале 'Подпольная империя', убедительно доказывают, что способны выдавать яркие второплановые роли не только в многосерийках.

Некоторое сожаление оставляет тот факт, что Аллен, в отличие от своих последних работ, не выдвигает сам город в число полноправных участников событий. Барселона, Париж, Рим сами по себе играли в его фильмах не меньшую роль, чем люди, превращаясь из географической координаты почти в одушевленного героя. Но вернувшись из Европы в США, Аллен сосредотачивается на страстях человеческих, не придавая месту действия особой значимости. То есть, мы-то знаем, что действие происходит в Сан-Франциско, нам об этом раз десять напоминают по ходу фильма, но визуальных подтверждений тому слишком мало. С тем же успехом на его месте мог бы быть и, например, Чикаго или Бостон, или вообще какое-нибудь Богом забытое захолустье (так контраст между 'было' и 'стало' для главной героини был бы даже еще очевиднее). Одного лишь кадра с видом на мост 'Золотые ворота' все же маловато для такого мастера визуализации как Аллен. Этой маленькой черточки, пожалуй, и не хватает фильму чтобы стать бесспорным шедевром. Однако своей оценки Аллен и его команда, безусловно, заслуживают:

9 из 10

Очень сложно найти подходящие слова, когда их попросту нет. Ведь хочется просто встать со своего места в кинозале и громко аплодировать режиссёру, актёрам и вообще всем тем, кто принял участие в съёмках просмотренного только что фильма. Невозможность напрямую выразить всё своё восхищение и всю свою благодарность создателям порождает едва ли не отчаяние.

Вуди Аллен всегда находился в пантеоне моих самых любимых режиссёров. Но после того как на рубеже тысячелетий он решил переориентироваться на коммерческое кино для массового зрителя, я, признаться, уже не ждал от него каких-то откровений. Ждал просто хороших фильмов (и, к слову, не зря – достаточно хотя бы вспомнить великолепную «Полночь в Париже» 2011 года). Но никак не надеялся на новые шедевры. И тут – «Жасмин».

Уже не молодая женщина с красивым именем Жасмин (Кейт Бланшетт) прилетает в Сан-Франциско. Жасмин была замужем за импозантным миллионером Халом (Алек Болдуин), который, как оказалось, сколотил своё состояние на финансовых махинациях. После ареста мужа, униженная и оскорблённая, находящаяся на грани помешательства, не имеющая средств к существованию, но насквозь отравленная привычками богемного образа жизни, Жасмин просит крова у своей сестры Джинджер (Салли Хокингс). Мало того, что Жасмин всегда презирала Джинджер, но, находясь ещё на самой вершине, именно она поспособствовала разладу в её некогда счастливой семье…

Вуди Аллен поставил перед собой сложную и нетривиальную задачу и блестяще её выполнил. Его фильм, сотканный из нескольких сюжетных линий и наполненный неожиданными поворотами, – это своего рода трагедия после трагедии. Главная героиня раздавлена, уничтожена, попросту убита – но это не конец фильма, за которым последуют титры, а только лишь начало. Физически Жасмин продолжает жить, продолжает невыносимо страдать и продолжает приносить сумятицу в чужие судьбы.

Надо сказать, что надпись «Written and Directed by Woody Allen», как правило, настраивает на что-то серьёзное, но при этом приятное и лёгкое. Новая же работа Аллена – это драма как она есть. Фильм очень тяжёлый и, доставляя по ходу просмотра огромное эстетическое удовольствие, требует очень большой психологической работы и достаточного запаса эмоциональных сил. «Жасмин» смотришь с подступившем к горлу комом, борясь с желанием сорваться в слёзы.

Вуди Аллен никогда не скрывал, что многое он почерпнул из русской классической литературы. На мой взгляд, главное, чему он научился, это детальнейшая проработка каждого персонажа. Принято считать, что книга лучше фильма тем, что позволяет заглянуть во внутренний мир героев. Но каким-то непостижимым образом Аллен делает то же самое и в своём кино. Кстати, вовсе не случайно герои его новой ленты пьют русскую водку – это хорошо читаемый намёк на страну, откуда Вуди Аллена посещает вдохновение.

Алленовские персонажи, ко всему прочему, не отыгрывают какой-то определённый типаж, они находятся в постоянном развитии, мечутся, терзая себя и друг друга, срываются, входят обратно в колею и снова из неё выскакивают. Удивительно органично в фильме переплетены события и показаны характеры до и после катастрофы в жизни Жасмин, прямо или косвенно затронувшей всех участников драмы.

Вуди Аллен – признанный драматург, но «Жасмин» – это, пожалуй, лишь второй его фильм, настолько жестокий по отношению к героям и столь беспощадный к зрителю. Первый, «Интерьеры», вышел в далёком 1978 году, ещё до знаменитого «Манхэттена». Тогда Аллен заимствовал опыт Ингмара Бергмана. Сегодня он опирается уже на собственную обширную фильмографию.

«Жасмин» – на данный момент лучший фильм, который мне довелось увидеть в нынешнем десятилетии. Вуди Аллен, словно боксёр на ринге, вновь остоял свой титул мастера. Вуди Аллен – это Антон Павлович Чехов американского кино. Вуди Аллен – это Вуди Аллен.

10 из 10

Вуди Аллен неистощим. Вот уже более 30 лет он каждый год выпускает по новому фильму. Про все не скажу (не видел), но последние три получились хорошие, хоть и все такие разные.

Вот и на 'Жасмин' я не зря сходил.

Как гласит аннотация - это история о женщине, которая была замужем за миллионером, но потом вскрылись его махинации и он покончил с собой в тюрьме. Жасмин приходится жить дальше, поэтому она приезжает к своей сводной сестре в Америку.

У главной героини очень неодназначная судьба, сложный характер, поэтому вся жизнь ее и драма, и трагедия, и даже чуточку комедия. Передать всю эту сложность и многогранность блестяще удалось Кейт Бланшетт, именно на ней и держится весь фильм. Хотя остальные актеры тоже молодцы. И Алек Болдуин и Салли Хокинс и Бобби Каннавале.

Не буду вдаваться в перипетии сюжета, скажу только, что кино получилось жизненным и наводящим на множество мыслей о жизни, о счастье, о богатствах, о моде, об обществе, в общем о том, что нас окружает.

Люблю такие интеллектуальные фильмы.

8 из 10

Сразу хочется поблагодарить великого Вуди Аллена за то, что несмотря на свои 78 лет, он все равно ежегодно выпускает картины собственного написания, постановки, а иногда даже и принимает участие в них как актер. Это заслуживает уважения. Спасибо. Ну а теперь ближе к фильму. А именно, к его последней работе - Blue Jasmine или, в простонародье, Жасмин.

Фильм рассказывает историю из жизни Жасмин, которая жила как в раю, пока ее мужа не посадили за экономические махинаций. Она потеря почти все, но в душе осталась все той же возвышенной и аристократической натурой, которой была, хоть и у разбитого корыта. Из безысходности она перебирается жить к своей сестре. Однако, образ жизни простолюдинки, который ведет сестра, абсолютно не приемлем для Жасмин и она пытается всеми силами вернуть себе былое 'величие'.

На первый взгляд ничего особенно интригующего в завязке нет, но именно здесь проявляется настоящий талант Вуди Аллена, способного обставить обычную бытовую ситуацию так, что смотреть можно не отрываясь. Сперва зрителя завлекает необычное повествование, представленное смесью линейного развития событий и линейно же развивающегося флэшбэка, перенимающих эстафету один у другого на протяжении всего фильма, пока, наконец, не наступает изысканная развязка. Перед каждой сценой-флэшбэком Аллен вставляет тонкие намеки на содержания последних, что способствует целостности структуры.

В этом фильме все сцены очень лаконичны и, что самое главное, до конца раскрыты. Поэтому фильм смотрится динамично без закатывания глаз или подступов зевоты. Это основная отличительная черта авторских фильмов, когда постановщик абсолютно точно понимает, что хочет донести до зрителя каждой сценой, и не громоздит ничего лишнего. В случае чужого сценария, режиссер часто не до конца осознает основной посыл сцен, отсюда разрозненность по скорости преподнесения материала и др. проблемы.

Ну, и конечно же, хвала Вуди Аллену за такие естественные, живые и ироничные диалоги. Даже в нашем ущербном дубляже (извините, но я ярый сторонник аутентичных дорожек, и дубляж для меня как чеснок для вампира) они не вызывали ощущения несварения в голове. Клише и шаблонности сведены к минимуму, более того, Вас ждет пара сюрпризов.

И, наконец, самая моя любимая сторона этого фильма - это актерский состав, без которого волшебные диалоги и сценарные изысканности Аллена никогда бы не ожили. Особо хочется отметить некоторых из актеров, но абсолютно все были на высоте. Недавно получивший Эмми за роль в 'Подпольной империи' Бобби Каннавале (кстати, любопытно, откуда такая любовь Аллена к актерам из 'Подпольной имерии', ведь там был еще и Майкл Стулбарг?) в роли импозантного парня сестры Жасмин - на отлично. Навсегда 'Беззаботная' Салли Хокинс в роли сестры Джинджер - обожаю, как обычно. И конечно же изюминка данного фильма - Кейт Бланшет, сыгравшая лучшую роль за последнее время. Обычно в фильмах встречается один-два момента, когда понимаешь: 'Вот она/он претендент на Оскар!' В данном же случае подобное восклицание приходило мне на ум много раз. Браво, Кейт!

В целом фильм шикарно подходит для веселого времяпрепровождения без алкоголя, и крайне рекомендуется к просмотру в оригинальном формате. Можно придраться к концовке, и инкриминировать ей недосказанность, но каждому свое. Можно также заявлять, что фильм скучен и безынтересен, но тогда Вас заклеймят типичным потребителем мейнстрима, а именно продукта со смысловой нагрузкой 'Трансформеров'. Если честно, особого интеллектуального посыла в 'Жасмин' также не наблюдается, но со своей ролью нешаблонного и креативного произведения искусства, предназначенного скрасить ваш вечер в кино, он справляется идеально.

P.S. Очень приятно камео Луиса Си Кея. Побольше бы давали гениальным комикам ролей.)

8 из 10

Она сменила свое имя на более звучное и красивое. Она сама подобна экзотическому нежному цветку, который может цвести только в роскоши, обыденная жизнь с проживанием в обыкновенной скромной квартирке и хождением на работу ей противопоказана. Она – Жасмин, хотя когда-то ее знали под простым именем Жанетт. У нее за плечами драма, а на плечах – дорогой жакет. Она одета в Шанель, у нее ни цента в кармане, но она летит первым классом к своей сестре, чтобы та дала ей временный приют. Так начинается очередная история Вуди Аллена. Бедненькая Жасмин – жертва обстоятельств, она вышла замуж за богача, который оказался мошенником, его, в конце концов, разоблачили, а нажитое непосильным трудом имущество конфисковали. Бедненькая Жасмин, которая в жизни палец о палец не ударила, с трудом рассталась с подаренными мужем бриллиантами, чтобы выручить хоть какие-то деньги. На протяжении всего фильма кадры страданий Жасмин в босяцком быту сменяются кадрами из роскошной жизни Жасмин.

На протяжении всего фильма Вуди Аллен предлагает решить зрителю, кто же Жасмин - дурочка, которая дальше своего носа не видит, эгоистка, дамочка, которая паразитирует на окружающих, спекулируя на своем бедственном положении? Кто она, отчаянно пытающаяся примириться с финансовым крахом при помощи ксанакса и водки? И снова у Аллена нет однозначных ответов. Все его фильмы рассказывают о людях, об их страстях и пороках, а в жизни нет ничего однозначного. Просто смотрите и сами находите ответы.

Нельзя не восхититься игрой Кейт Бланшетт, нервные срывы и нестабильное психическое состояние Жасмин она передала без прикрас, без переигрывания, без ненужного драматизма и жеманства. Ее Жасмин получилась такой, какой и должна была быть – и жалкой, и безумной, и упертой, и разбитой. Очень хотелось бы, чтобы Кейт Бланшет получила «Оскар» за эту роль, ее работа, бесспорно, достойна высокой награды.

Вуди Аллен как-то сказал в своем интервью: «Я убежденный пессимист. Я до сих пор делю людей на мерзких и жалких». Эта же фраза применима и к новому фильму метра «Жасмин».

Героиня Кейт Бланшетт, в пиджаке «Шанель» и с чемоданами «Луи Вюиттон», первым классом летит к сводной сестре в Сан-Франциско. Эти признаки роскоши – все, что осталось у Жасмин от шикарной жизни в Нью-Йорке. Муж оказался мошенником и изменником, богатство потеряно, горе заливается водкой с мартини.

Сестра Джинджер (Салли Хокинс) живет в маленькой квартирке с двумя детьми, работает упаковщицей, встречается с горячим мачо-автомехаником, и своей бедной и неприглядной (по мнению приехавшей Жасмин) жизнью довольна.

Сюжет похож на пьесу Теннесси Уилльямса «Трамвай «Желание», но если пьеса трагична, с противопоставлением иллюзорного мира мечтаний главной героини с приземленными мыслями ее сестры, то фильм Аллена – злая комедия, где нет светлых персонажей.

Жасмин, всегда презиравшая свою сестру, считала, что деньги, которые приносили махинации ее мужа, - ее заслуга и достоинство, с их потерей она теряет и свою личность.

Джинджер так же поступает антиморально, так же готова продаваться, пусть и на своем уровне.

А Стенли Ковальски в этом фильме просто нет, ухажеры Джинджер до него не дотягивают, а возможный будущий муж и последняя надежда для Жасмин исчезает так же быстро, как и появился.

Режиссер раскрывает своих героев в течение всего фильма, нанося главный удар в финале, напоминая, что каждый в своих бедах виноват сам. НО этих мерзких людей как-то невероятно жалко.

9 из 10