Рецензии

Приношу огромную благодарность Майклу Манну за его отличное творение. «Соучастник» вышел у него вполне достойным и эту картину можно отнести к лидирующему звену таких проектов этого режиссера как «Свой человек» и «Схватка» (с Робертом Де Ниро и Аль Пачино). Все эти фильмы сняты в жанре криминальный триллер и очень хорошо охарактеризовывают всю суть того, на что был сделан акцент. Соответственно и у «Соучастника» все получилось будь здоров!

И то что он не слабо окупился, и то как себя представили все актеры, сам сюжет, да и в принципе вся составляющая фильма как хороша. Это всё удостоено внимания и никого не оставит равнодушным после просмотра.

Актёрский состав:

- Ты его убил?!
- Нет, я в него стрелял, а убили его пули.

Было приятно открыть для себя, так сказать взглянуть по новому, на игру Тома Круза и Джейми Фокса. И тот, и другой показали себя просто прекрасно. Их работа настолько хороша, что аж будоражит воображение.

Вот если взять отдельно Тома Круза в лице Винсента, то на удивление в этом фильме он превосходит самого себя. Опасного и педантичного убийцу, которого ему пришлось сыграть в данной картине, проявил высшую степень точности и последовательности своих действий. Винсент, видя человека, с первого взгляда мог определить что он из себя представляет и о чем думает. Это четко подтверждает его профессионализм и здесь уместно сказать, что «дело мастера боится». Практически каждая фраза выпущенная из его уст на вес золота. В этом всём замечаешь великолепие исполняющей им роли.

Ну а Джейми Фокс, сыгравший обычного таксиста по имени Макс, был разным. С одной стороны он вполне доволен своей работой… Но были такие моменты когда Макс нервничал и негодовал по чему либо. Для этого он себя успокаивал роскошным фотом с видом на Мальдивы, ведь этого была его мечта. Глядя на неё он забывал о всех проблемах, ни о чем другом не задумывался и тем самым снимал напряжение. Однажды в его жизни наступает такой момент, что даже это ему не помогает, поскольку события обостряются и принимают новый оборот. В итоге он становится заложником ситуации, тем самым соучастником попавшимся на крючок злодея. Он словно превращается в «крупную рыбу». Сложившиеся события заставляют действовать его иначе и дают Максу возможность проявить себя в серьёзном деле. После того, как он конкретно внедряется в дело, то начинает делать рискованные шаги. А все из-за того, что на кану жизни свидетелей. Данный персонаж Фоксу дался не зря и может даже правильно, что его номинировали на оскар.

Касательно Марка Руффало в роли детектива, то насчёт него я и не сомневался. Все потому, что ему играть такого персонажа приходится уже не впервые. Он в очередной раз справляется со своей задачей и делает это отменно. В погоне за таким сильным по разуму и дотошным преступником как Винсент, ему необходимо держать ситуацию в своих руках. Ведь его обязанности дают о себе знать.

Конечно же не забуду про Хавьера Бардема, у которого роли хоть и было мало места, но он как всегда сумел порадовать своей мимикой и в данном фильме настороженностью. Он заранее на перед продумывал ход для подстраховки. В общем и ему спасибо за его игру.

Итог: «Соучастник» — это хорошее кино, которому хватает всего, чтобы порадовать не только глаз зрителя, но и слух. Некоторые диалоги дадут вам тему, над чем стоит и нужно задуматься. А музыке будут рады все от мало до велика, потому как она была подобрана со вкусом.

За бодрость сюжета, за замечательный саундтрек и за всё вместе взятое…

9 из 10

Обычный таксист Макс мечтает когда-нибудь накопить денег и открыть свое дело. Ему хочется стать водителем «Мерседеса» и катать дорогих и известных клиентов. Мечта эта вполне простая и осуществимая, так что чернокожий герой пытается ее исполнить всеми силами. Для этого ему даже приходится работать в ночные смены, когда движение не затруднено пробками и уровень городской жизни заметно снижен. Очередным вечером подвозя симпатичную девушку-прокурора, в такси к Максу заскакивает странного вида мужчина, представляющийся Винсентом. Опрятно одетый пассажир просит героя стать его водителем на протяжении всей ночи, за что ему конечно же будет неплохо заплачено. Скоро становится понятно, что Винсент точно не едет навестить старых друзей. В планах необычного пассажира пять мест, то есть, пять намеченных жертв. Теперь Макс становится заложником и должен постараться спасти не только себя, но и оставшихся людей, значащихся в списке у сидящего на заднем сиденье киллера…

Лично для меня, этот камерный триллер от культового режиссера Майкла Манна, в какой-то степени сопоставим с «Таксистом» Скорсезе. Только в «Соучастнике» мощные диалоги за жизнь чередуются не с личностными душевными терзаниями главного героя, а с правильно дозированным экшеном, наблюдать за которым достаточно интересно. Пусть сценарная основа слегка простовата и стандартна, но благодаря грамотной постановке и игре актерского дуэта, фильм начинает играть новыми, более яркими красками. Высокий класс Манна чувствуется буквально в каждом кадре, ведь если бы не его старания, то получилось бы совсем вычурное и нудное зрелище, а так, красивые городские джунгли Лос-Анджелеса сменяются то убойным драйвом, то напряженными моментами, то жизненными рассуждениям по поводу дальнейших действий.

Фильм получился вполне удачным и может по праву являться примером, как изобретательное мастерство одного человека может скрестить два таких сложных жанра, как крупнокалиберный блокбастер и претенциозная камерная драма, с некоторым оттенками арт-хауса. Но все же начального запала не хватает на весь хронометраж и в некоторых местах «Соучастник» начинает откровенно провисать во всех аспектах. Начинают появляться излишние затянутости, пафосные монологи и наигранная напряженность, которая перестает удивлять и радовать. Странная ситуация получилась и со второстепенными персонажами, которых вроде очень много, но при всей их яркости им было уделено так мало экранного времени, что они абсолютно меркнут на фоне главенствующего киллера и его личного таксиста. По сути, разочаровала концовка, в которой стоит отметить разве что финальную беготню, заставляющей напрячься и поближе усесться к экрану.

Основное действие, по сути, держится только на двух главных героях. Хотя, как показывает практика, этого вполне достаточно, ведь персонажи получились очень харизматичными и интересными. Впечатлил хладнокровный Винсент, способный не только нажимать на курок пистолета, но еще и толковать о несправедливой жизни. Если честно, я больше сопереживал именно убийце, который сразу же вызывает симпатии с первым своим появлением на экране. Чернокожий таксист, как персонаж, прописан был тоже очень хорошо, но вот наблюдать за его развитием и неким превращением из пугливой жертвы в смелого охотника, не так интересно. И связано это не с плохой игрой актера, а с более привлекательным прообразом отрицательного персонажа. Кстати об актерской игре.

Кастинг является главной удачей фильма, ведь в течении двух часов удерживать зрительское внимание имея в наличии только двух актеров (зато каких), очень сложно. Оригинальным выбором на роль злодея был Том Круз, которому по всей видимости надоело спасать мир и быть последней надеждой нуждающихся в помощи. Из-за доброго амплуа актера, даже невозмутимого киллера в его исполнении трудно возненавидеть. Миловидная внешность, вкупе с уже знакомыми ужимками, взывают к приятным воспоминаниям о героическом прошлом актера. Даже его убийства я пытался хоть как-то оправдать для самого себя, но в конце концов, персонаж Круза предстает обычным наемным убийцей, отправляющих на тот свет тех, кто числится у него в списке. Ну или тех, кто мешает ему это сделать и стоит на пути. Хорошо сыграл и Джэйми Фокс, даже номинированный за эту роль на «Оскар». Актеру очень здорово удалось показать изменения своего героя под давлением сложившихся обстоятельств, угрожающих при всех раскладах его собственной жизни.

Из остального актерского состава стоит отметить удачную роль Джады Пинкетт-Смит, чья героиня так понравилась мечтательному таксисту, а также Марка Руффало, сыгравшего полицейского под прикрытием, первым обнаружившим странное совпадение между убийствами и начавшего основное расследование, позже вылившееся в полноценное преследование. Порадовало небольшое появление любимого мною Хавьера Бардема, изобразившего заказчика убийств. Также удивила совсем уж кратенькая сцена с участием Джэйсона Стэтхэма, в самом начале передавшего чемодан с заказом.

В целом же, «Соучастник» является крепким триллером, держащимся в основном на мастерстве режиссера и дуэте двух голливудских звезд. Необычная отрицательная роль Тома Круза удивит любого, что нельзя сказать о сценарии, имеющим некоторые недочеты. В остальном, мне фильм понравился, хотя можно было сделать намного лучше, так что оценка только такая:

8 из 10

Присутствие в фильме Тома Круза — всегда знак того, что фильм соберёт у экранов кучу народу, даже если и фильм-то не очень, да и Круз играет плохо. В чём же секрет, Том?

Единственное, чем порадовал он в этом фильме — это переквалификация в плохого парня. Ну а что, стоило попробовать, хотя и вышло как-то не очень. Круз тут играет скорее чисто механически, убивая со злобным лицом и стеклянными глазами, и при этом ведёт разговоры «за жизнь» с таксистом. Вызывает вопрос адекватность его героя. Зачем он оставляет в живых единственного свидетеля его преступлений даже после нескольких попыток того бежать или оказать сопротивление? Зачем он помогает этому таксисту, который должен быть для него всего лишь расходным материалом, — спасает ему жизнь, помогает нести ответ перед босом, даже навещает с ним маму. Создаётся впечатление, что он не профессиональный убийца, а новичок, которому только дали в руку пушку. В последние же минуты фильма он ведёт себя совсем как робот, запрограммированный на выполнение определённой задачи.

Таксист Джейми Фокс на фоне своего коллеги очень порадовал — великолепная актёрская игра. На самом деле, он просто отдушина в этом фильме. Его герой — типичный американец со своей американской мечтой — вполне адекватен и органичен.

Ну и конечно же — Марк Руффало, хоть его и выпиливают довольно глупо, сыграл как всегда хорошо.

К остальным актёрам нареканий или похвал нет, разве что порадовали ещё камео Джейсона Стэтема и Хавьера Бардема.

Хорошо поставлена перестрелка в клубе, и это единственное хорошее, что есть от режиссуры в этом фильме. Сюжет тоже не очень.

Странное решение режиссёра заявить героя Тома Круза главным. По-моему, главным героем тут является Джейми Фокс.

Итог: фильм далеко не тянет на роль шедевра, но вполне подходит для просмотра вечером после работы перед телевизором, чтобы расслабиться и отдохнуть.

6 из 10

Ночь, улица, фонарь, аптека. Лос-Анджелес живет своей и все идет своим чередом. Главный герой Макс водитель такси. По его внешнему виду мы понимаем больше чем хотелось бы. Его тяжелый, томный взгляд говорит о больших стремлениях и мечтах которых в силу своего неамбициозного характера он не достиг. Нынешняя работа не приносит ему радости но жить надо и вот он день за днем, неделя за неделей, месяц за месяцем видит одно и тоже, и так 12 лет.

Майкл Манн не торопит события, он никуда не спешит. Действия происходят размеренно и постепенно. Старая школа знаете ли. Но наш режиссер сопливых мелодрам не снимает, и не позволяет нам долго смотреть на заскучавшего Макса и вводит весьма колоритного персонажа Винсента. Педантичный, строгий, отлаженный как часовой механизм, будь на 30 см выше смахивал бы на настоящего арийца (Хотя Сингера и МакКуорри это не остановило). И вот две эти противоположных личности вступают в борьбу интересов. Совершенно неважно, какие цели они преследуют, важно каким путем они их достигают. Манн не стал изобретать колесо и сразу поделил плохой, хороший/ Инь, Янь/ черный, белый (характер, а не то что вы подумали) и уже с завязки сюжета мы понимаем кто есть кто. То в какие они ситуации они попадают и как на них реагируют, показывают сущность персонажа и что у него за душой. Круз и Фокс так мастерски подают своих персонажей, что невольно начинаешь верить все увиденное и изумляться актерской химией двух матерых актеров, у которых опыта за душой больше чем силикона в Памеле Андерсен.

Том Круз просто хорошим актером был в начале 80х когда начинал свою актерскую карьеру. Сейчас он точка отчета крутости. Он не заложник одной роли как многие в голливуде. И если вычесть из его персонажа регалию хладнокровного убийцы, то он будет весьма импонировать мне как человек. Браво Томас, ты подтвердил свою профпригодность в который рас. Что касается, Джейми Фокса то до середины фильма он достаточно хорошо, играл роль плывущего по течению таксиста. А в середине фильма произошло то после чего я начал уважать его как актера, хотя раньше был невысокого мнения о его игре. Сцена в баре где персонаж Хавьера Бардема мощный, здоровый латинос имея на руках карт-бланш, и факты, и логика, и здравый смысл все на его стороне. Начинает морально пресовать Макса. И вот Макс сдавленный жизнью и бытовухой, всегда за все извиняющийся и прогибающийся под гнетом аргументов Бардема начинает менятся. И это леген… подожди, подожди …дарно. То ли от чувства самосохранения, то ли от осознания собственной ничтожности и понимания безвыходности ситуации, словно по щелчку пальца наш Макс превращается в человека не похожего на себя. А скорее напоминающего карикатуру Винсента, в мгновение он превратился в напористого твердолобика, победителя. Браво я рукоплескаю. Можно только ради этого потратить 2 часа времени.

Что не понравилось это эффект любительской съемки, попахивало дешевизной. Хотя бюджет для фильма такого жанра весьма приличный. Экшна в фильме на пол чайной ложки, поэтому фанатам Джона Ву смотреть не рекомендую. А киноманам, фанатам Майкла Манна и небыстрых триллеров советую. Всем остальным фильм наверняка будет скучен. Да и 17 секундное камео Стэтема улыбнуло в общем:

8 из 10

Знаете, мне не очень нравиться капуста. Ну как не нравиться, в квашеном виде я её просто обожаю! А вот в вареном и жареном виде просто терпеть не могу. То есть на одной чаше весов — квашеная капуста и капуста в салате, на другой — щи, голубцы и рагу с капустой. То есть я не могу сказать однозначно, нравиться мне капуста или нет.

При чем тут капуста, когда я пишу рецензию на фильм «Соучастник»? При том, что к фильму у меня точно такое отношение как и к капусте — я не могу сказать однозначно, понравился он мне или нет.

Итак начну с «квашеной части» фильма.

Том Круз. Том здесь нереально крут. Ему очень идет эта роль от самой сущности злодея, до деталей в виде седых волос. Киллер из него будь здоров, да и один только взгляд вселяет страх и уважение.

И ему противостоит юный Джейми Фокс. Уж не знаю, этот фильм ли открыл дорогу в большое кино для Джейми или какое другое, но сыграл он замечательно! Поймите меня верно, мне абсолютно не понравился этот персонаж-таксист, мечтающий открыть салон проката лимузинов. А что мне понравилось, то как персонаж меняется в течение фильма. Он адаптируется в условиях, реально угрожающих его жизни. И вот это изменение и отлично сыграл Джейми. Что мне и понравилось.

Помимо первоклассной игры отличных актеров мы имеем еще прекрасный замысел фильма. Идея «быть соучастником поневоле» открывается хорошо, и фильм с минуты так с десятой начинает интриговать и интрига, надо сказать, длится довольно прилично.

Правда, она себя не оправдывает. Речь о «щах, голубцах и рагу». Здесь это одно блюдо под названием «сценарий». Сценарий убил фильм. Киллер (высококлассный надо полагать, раз его никто не видел, но ему заказали разом пятерых) оказывается крутым только на первый взгляд. В конце концов, его запросто обставляет чернокожий таксист, который даже пистолет то вряд ли когда-то держал. И ведь он киллер, зачем он убивает столько людей при людях (гори я в аду за тавталогию)? Вообще, что за идиоты могли заказать убийство пятерых человек в один вечер одному человеку? Он, что супермен или у него маховик времени? И откуда можно с достоверностью в минут так десять можно указать заранее (судя по фильму как минимум за сутки) где будут пять человек в определенное время???

Одним словом, «щи» у вас дрянь, господин сценарист. Фильм жутко провисает местами, а в конце и вовсе разочаровывает. и это при такой интересной и качественной игре главных актерах и незаезжанном замысле фильма…

Яне знаю, как вам ответить — нравится мне капуста или нет…

Только за седого Тома Круза:

7 из 10

Никогда не понимал, да и вряд ли пойму таксующих, которые работают по ночам. Неужели развозить пассажиров по домам в данное время суток может быть так выгодно, что риск нарваться на неприятности оправдан. Не думаю. Причем в каком городе и даже в какой части света это происходит — не имеет особого смысла, т. к. при лунном свете, как известно, творятся темные дела.

Вот Макс и испытал на себе: каково это брать в пассажиры подчеркнуто доброжелательного мужчину, которому всего-то и нужно, что побывать у пяти различных «друзей». Эта ночь останется в памяти на долгое время.

Фильм довольно быстро примеряет на себя то один, то другой жанр аки новый костюмчик. Сначала это драма, потом триллер и, наконец, боевик, притом переходы эти совершенно не чувствуются и выглядят очень естественно, не нарушая общей структуры повествования.

Том Круз в образе Винсента здесь просто неподражаем — этакий убийца с чувством собственного достоинства, который точно не является обыкновенным дуболомом. У него есть кодекс правил, которому тот безукоснительно следует и готов сделать все от него зависящее для сохранения репутации и выполнения заказа. Несмотря на получение оскара за лучшую мужскую роль второго плана Джейми Фоксом, его заслуга показалась менее значимой в сравнение с наиобаятельнейшим Винсентом, хотя и не стоит полностью нивелировать вклад чуточку наивного Макса в общую копилку.

В итоге кино вышло динамичным, интригующим, немного даже жестким триллером, заслуженно отметившимся несколькими номинациями на Оскар.

8 из 10

Судьба квантов во вселенной — вот что такое наша жизнь. Бывает, мы проходим мимо, не подозревая, что за парень сидит рядом, не подозревая о его судьбе. Недаром одним из мотивов фильма является метро. Это олицетворение разрозненности, невнимания к ближнему, одиночества. Толпы людей проходят мимо друг друга, занимаясь лишь собственным мирком. На поверхности большого города все то же самое. Но что, если эти маленькие миры столкнуться?

Случится вселенское совпадение, когда седой Том Круз садится в такси и под спокойную музыку готовится к работе. Начало весьма медитативно, можно успеть насладится романтикой извоза с его случайными контактами. Но случается «привет с неба» — и наступает время для задушевных разговоров, перемежающихся убийствами.

Впрочем, какое нам дело до чужих смертей? «Ты слышал про Руанду» — спрашивает киллер, и дает печальную статистику. 10000 человек не доживут до рассвета. И это только там. Ну а в Лос-Анджелесе недосчитаются еще несколько людей благодаря этому необычному пассажиру такси. «А мне нужно знакомиться с человеком, прежде чем убить его?». Кто будет считать эти кванты?

Во-о-о-от. Так почему бы маленькому пятнышку не затеряться среди всех звезд и галактик? Это так просто, можно сделать за одну ночь. И это не единственное решение, принятое до рассвета. Как насчет Решения (уже с большой буквы) о том, что твоя цель, к которой ты шел 12 лет, на самом деле никогда не исполнится. Так легко и утонуть в болоте повседневности. Выбор прост — выйти из зоны комфорта (как учат нас все книжки по личностному росту) и самому управлять своим вселенским путешествием.

И все это за одну ночь. Но сна ни в одном глазу.

9 из 10

Майкл Манн — некогда сосредоточенный на продюсировании успешных сериалов 80-х годов («Полиция Майами») кинематографист, с некоторых пор решил серьезно сосредоточиться на создании мощных драм. В его карьере есть и интересные биографические ленты на подобие «Али» с Уиллом Смитом, но в историю американского кино он войдет преимущественно благодаря мощным криминальным драмам, которые при немалом хронометраже смотрятся на одном дыхании до самого финала. Также каждый раз поражает и неизменно звездный актерский состав, собранный Манном. Самый известный и почитаемый его проект — «Схватка» с дуэтом Пачино-Де Ниро, но не менее успешный и еще один звездный проект — интригующий и неординарный «Соучастник».

Сюжет этой криминальной баллады вращается вокруг среднестатистического таксиста из Лос-Анджелеса — Макса, которого достоверно сыграл талантливый Джейми Фокс. Его герой представляет собой обычного человека с личными проблемами и нелюбимой работой. У него есть свои мечты, но чем ближе мы узнаем Макса, то понимаем что в реальной жизни часто дело от мечты до конкретики не доходят. «Соучастник» очень точно передал жизнь «маленького» человека, который волей судьбы должен противостоять случайному знакомому, являющимся беспощадный наемным убийцей…

Наемного убийцу по имени Винсент сыграл Том Круз. Он совершенно случайно сел в такси Макса и оплатил поездки по пяти специальным адресам. Из-за нелепой случайности таксист догадался о работе Винсента и началось противостояние, которое практически все время наблюдается в границах такси и в напряженнейшем финале достигает апогея и трагической развязки. Эта роль, наверное, самая неординарная в карьере Тома Круза, так как актер сыграл абсолютное зло. Зло обаятельное, умное и обходительное, но без малейшего права выбора для соперников. Даже его персонаж Лестат из незабвенного «Интервью с вампиром» имеет больше сантиментов чем Винсент. С самого первого кадра, в котором появился главный герой-злодей мы не можем оторвать внимания от Круза. Благородная седина, приятная небритость, неброский элегантный костюм, черные очки и кейс. Это уже не привычный нам тайный агент — это опасный и профессиональный человек от которого исходит аура напряжения. Очень жаль что такой общий негативный образ с такими мотивациями больше в карьере Тома Круза не возвращался.

Огромный шарм картине предоставляет ночной Лос-Анджелес. Отлично подобранный саундтрек и красивая работа оператора словно вводят нас в некое медитативное состояние, а непрекращающаяся жизненная беседа Макса и Винсента несет в себе сильный философский посыл. Их совместные сцены и раскрытие тайн души открывает их персонажей для зрителя со всех сторон. Их роли прописаны настолько сочно, а исполнение близко к идеальному. Даже не знаешь кто из актеров сыграл лучше, так как переживаешь за каждого из них. Конечно, при первом просмотре фильм показался мне немного затянутым (особенно в сцене с джазз-бендом), но при повторном просмотре понимаешь все настроение повествования и без проблем вливаешься в его ход.

Действие картины происходит на протяжении одной ночи. За нее Винсент должен объехать 5 адресов и ликвидировать 5 целей. Но самое интересное то что одна из жертв — новая знакомая Макса — прокурор Энни в исполнении Джады Пинкет-Смит. Именно ее режиссер оставил для финала. Но и по ходу сюжета мы сталкиваемся с множеством отличных и напряженных сцен. Одна из лучших — теперь уже классическая сцена перестрелки в баре «Лихорадка». именно здесь мы увидели Винсента во всей своей жестокой красоте. Ни толпа охранников, ни полиция с ФБР не могут остановить его на пути к своей цели. Круз здесь действительно страшен и беспощаден. Браво!

Параллельно с линией Макса-Винсента проходит и полицейское расследование загадочных ночных убийств. А ведет его детектив Фаннинг, которого воплотил несколько неузнаваемый в этом образе Марк Руффало. Он также является агентом под прикрытием и потому на первый взгляд кажется закоренелым преступником-наркоторговцем. Он по шагу приближается к раскрытию тайне злополучного такси, но судьба подготавливает ему неожиданный и резкий поворот. И все в том же известном клубе «Лихорадка»…

Небольшую роль в картине сыграл и тогда еще малоизвестный Хавьер Бардем. Ему достался персонаж Феликса — одного из нанимателей Винсента. Но лицом к лицу эти герои никогда не сталкивались. Этим и воспользовался Винсент, отправляя Макса в логово Феликса из-за глупости последнего и профессиональной необходимости. Эта сцена тоже надолго запоминается, так как таксисту просто жизненно необходимо сыграть в киллера. Здесь перестрелок и хруста костей не будет, но напряжение накалится до предела!

Так или иначе, «Соучастник» является бенефисом прежде всего Тома Круза. И все скептики изменят свое мнение хоть раз посмотрев это блестящее кино. Но Круз — не единственный притягивающий элемент фильма. Здесь на отлично справились все создатели проекта. И в итоге могу смело заявить, что «Соучастник» — одна из лучших криминальных драм мирового кинематографа.

10 из 10

- 17 млн. жителей. Будь этот город страной, шел бы по бюджету 5-ым в мире. Здесь людям нет дела друг на друга. Тот мужик, я читал, спустился в метро и умер. 6 часов катался, пока кто-то не обратил внимание. Труп наматывал круги по Лос-Анджелесу, а народ ходил и ходил…

Не знаю, может это мои взгляды, приветствующие существование кармы, позволили мне разглядеть некое идеологическое происхождение сюжета сего творения господина Манна. Но, все-таки, это первое, что пришло в голову после увлекательнейших, чуть меньше чем, двухчасовых событий.

Такси — место для задушевных разговоров? Именно с этого начинается действие картины. Молодая юристка Энни (Джада Пинкетт Смит), полностью вовлеченная в свою работу садится в каб, дабы доехать до своего офиса. В ходе завязавшегося разговора, основой которого стало проигранное ею пари, она находит в Максе (Джейми Фокс) что-то очень ей знакомое, а именно добросовестность по отношению к своей работе. Слово за слово, и вот, он уже отдает ей частичку своей мечты (пусть даже в виде обычной фотографии Мальдив), а та, в свою очередь, оставляет ему визитку. Как позже выяснилось, — не зря!

Главный ориентир всей ленты — другой персонаж, которому посчастливилось, по случайному стечению обстоятельств, высказаться уже полюбившемуся нами Максу. Киллер по имени Винсент (Том Круз). Он хладнокровен, расчетлив, педантичен, его руки, как механизированное устройство, нажимают на курок. Винсент с самого начала видит в Максе человека, который также просчитан, как и он сам, хоть и немного в другом направлении:

- Долго туда добираться?
- 7 минут…
- 7? Не 10, не 6?

Может быть, именно из-за этого качества Винсент начал изливать свою одинокую душу такой же одинокой душе Макса. Но несмотря на то, что герои похожи, они абсолютно разные. На фоне разворачивающихся событий, в ходе диалогов в «исповедальне» Макса, мы узнаем, что Винсент, всю жизнь видел только оплеухи от матушки-судьбы с самого раннего детства:

«На тебя проецируют минусы. То, что ненавидят в себе свои фобии… И тебя же гнобят за это! Мой отец был таким… Я делал все не так! Он напивался, избивал меня… Приюты, потом я возвращался». Что нельзя сказать о Максе: - У Макса нет друзей! Он стеснительный и нелюдимый. Нехорошо!
- Вы гордитесь им?
- Конечно!

В нашей жизни никому нет дела до твоих успехов, а особенно твоим псевдодрузьям! Думаю, этот контекст тоже здесь уместен. И как знать? Не повстречай Макс Винсента в своей жизни, он бы также пахал на такси, на которое он уже проработал 12 лет, живя при этом мечтой о светлом будущем! Но реальность оставалась бы плачебной! Ведь Винсент говорит Максу о том, что ему повезло с ним: «У большинства лет через пять будет та же семья, работа, рутина. Все одно и то же, и снова, и снова, и снова! А ты не в курсе, где ты будешь минут через пять.» Он помог предпринять шаги, на которые Макс никогда бы не осмелился: «Скажи ему, если еще раз он рот разинет, мы это такси ему в задницу засунем!» Я, наверняка, уверен, что после всего случившегося Макс, наконец-таки, поднимет свою пятую точку и начнет реализовывать задуманное. Каждому в этом бренном мире уготована своя учесть! Это касается и Винсента, который перед смертью в вагоне метро, как бы, напомнил Максу о том самом мужике:

«Человек заходит в метро и умирает. Думаешь, кто-то заметит» С этих слов началась и закончилась речь человека, который изменил всю жизнь Максу… Шедеврально!

10 из 10

Человек нашей эпохи выделяется нарочитой серьезностью, «знанием своего дела», профессионализмом и точностью, не терпящей отклонений от «нормы». Он настоящий специалист своего дела и привык качественно выполнять свою работу. Его отличает механичность движений, последовательность действий и прагматизм.

Человек нашей эпохи суть механизм. И смысл нашего общества, как и всякого другого общества, — это сделать из человека винтик. Винтик, в этом огромном и всеобъемлющем механизме, который, для удобства, можно назвать модным нынче словечком «Система». «Мы — БОРГ. Приготовьтесь к ассимиляции. Сопротивление бесполезно», — осведомляет зловещий голос в одном некогда популярном сериале. Система ассимилирует и перемалывает все, что встречается на ее пути. Мечты, судьбы, надежды, желания — все проходит через мясорубку Механизма, сопротивление которому бесполезно, и в результате получается готовый продукт, личность, как она себя называет.

Прекрасной иллюстрацией такой личности является главный герой фильма Майкла Манна «Collateral» («Соучастник» — в российском прокате). Винсент, так его зовут, — безукоризненно выполняет свою работу. «За шесть лет… проколы есть?».

Винсент наемный убийца. Он ходит в дорогом сером костюме, с не менее дорогими часами, на которых любит время от времени поглядывать, с кейсом, за поясом у него пистолет, и нож, на всякий случай. Прекрасный вкус — как в одежде, так и в музыке (Винсент любит джаз, отлично в нем разбирается) — выделяет этого героя, блестяще сыгранного Томом Крузом. Винсент очень доброжелателен к людям — мать Макса в восторге от него. «Классный парень» — пронеслось в мыслях у джазмена, которого Винсент угостил выпивкой в джаз-клубе. Винсент нравится людям.

Это может показаться странным — ведь герой Тома Круза убил не одного человека. Казалось бы, такой человек «… должен явственно отличаться от всех других, должен быть окружен грозным ореолом, как Люцифер. А вместо этого такие вот лица, которые можно встретить в каждом большом городе, когда ты в поисках меблированной комнаты постучишься в очередную дверь, и тебе откроет какой-нибудь досрочно уволенный на пенсию бывший инспектор» — пишет в своем дневнике Эрнст Юнгер о Генрихе Гиммлере.

Такой искатель «меблированной комнаты» — это Макс, невольно ставший соучастником Винсента. Макс таксист, что является в этом мире синонимом неудачника. Возможно ему и не приходится отмывать сперму и кровь с заднего сиденья, как это делает герой Роберта Де Ниро в фильме Мартина Скорсезе «Таксист», но эта работенка явно не нравится Максу. «Я здесь временно. Подхалтурить, срубить деньжат. Я заведу свое дело…» У Макса есть мечта.

12 лет. 12 лет Макс крутит баранку такси, но продолжает каждый день рассматривать буклеты из автомобильных салонов, мечтая открыть свой лимузинный бизнес. А когда Максу становится совсем тяжко — он отправляется на Мальдивы, — туда, где нет системной механичности, времени обеда, засаленных пиджаков и кривых рож на заднем сиденье. 12 лет Макс сопротивляется этому миру, 12 лет Макс не хочет быть винтиком в этой системе. Системе, которая окутала собой все, — кроме фотографии над лобовым стеклом его такси, — единственное место, вне времени и пространства, куда зло проникнуть не может.

«На этом примере, с другой стороны, видно, в каких масштабах зло проникло в наши институты, как прогрессирует абстракция. За любым служебным окошечком может оказаться наш палач. Сегодня он присылает нам заказное письмо, завтра пришлет смертный приговор. Сегодня он дырявит компостером наши проездные билеты, а завтра из пистолета продырявит затылок. То и другое он исполняет с одинаковой педантичностью, с неизменной добросовестностью. Тот, кто не может разглядеть этого на вокзальном перроне и в приклеенной улыбке продавщиц, тот смотрит на мир глазами дальтоника, не различающего цветов» — продолжает немецкий писатель.

Дальтоники эти, — и мама Макса, и чернокожий джазмен, и детектив Фэннинг, с которым Винсент и Макс поднимаются в лифте, да и сам Макс. Не замечая зла, ты сам становишься его соучастником.

Винсент — герой нашего времени. Он символ нашей эпохи. Успешный, красивый, — зло в таких людях заметить практически невозможно, настолько они отвечают духу нашего времени. Убить человека для Винсента — раз плюнуть. «За одни сутки в Руанде были вырезаны десятки тысяч человек, а ты хоть ухом повел, а Макс?!». Винсент любит сохранять анонимность, нейтральность и равнодушие к окружающему миру. «Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит? ».

Никто не заметит.

«В этом мире не просто бывают ужасные периоды и ужасные зоны — этот мир ужасен в самой своей основе» — заканчивает мысль Юнгер.

Однако Майкл Манн рисует нам очень милый пейзаж ночного Лос-Анжелеса: практически пустые улицы 17-ти миллионного мегаполиса, на котором всего один раз появляются «плохие парни» — и то, чтобы взять сумку из такси Макса, пока он прикован наручниками к рулю. Ни тебе проституток, ни их сутенеров, ни наркоманов, ни уж тем более злых бандюганов со стволами, — не город, а гламурный рай какой-то под музыку Поля Окенфолда. Режиссер не хочет показать нам «dirty LA».

Что же хочет показать Майкл Манн? Он хочет показать нам просто хороший фильм. Хороший, увлекательный триллер с отличным сюжетом и великолепной актерской игрой, который можно посмотреть и в кинотеатре, и дома, сидя на диване с six-pack, чтобы потом рассказать и посоветовать «классный фильмец» своим друзьям. Этот фильм, конечно, не на один раз. Его можно пересматривать раз в год, или в два. Это действительно хороший фильм.

Майкл Манн отлично выполняет свою работу. В режиссерской версии фильма доступны комментарии режиссера к сценам в фильме, когда их смотришь — поражаешься, как профессионально режиссер относится к своей работе, какая суровая точность, какая похвальная педантичность. Манн — настоящий мастер своего дела.

Если бы все выполняли так свою работу…