Рецензии

От фильма с участием Кейси Аффлека всегда ждешь чего-то особенного, и чаще эти ожидания оправдываются. Но только не в данном случае.

'Несвятые' - фильм с неоригинальным сюжетом и вялотекущим развитием событий. Вроде бы он не вызывает желания прервать просмотр, но и не захватывает воображение и внимание. В этом смысле он остался для меня загадкой, поскольку нельзя сказать, что картина плоха, так же как нельзя сказать, чем она хороша. Она просто не цепляет, не держит, не волнует...

Герои получились совершенно безликими, ненастоящими, неживыми. Они мало говорят, а когда говорят, то получается совсем не то, что нужно.

Уже в середине фильма становится понятно, чем примерно все закончится. Однако режиссер решил хоть как-то соригинальничать и резко оборвать свое повествование на самом трогательном и волнительном моменте.

На мой взгляд, если бы не эта 'съеденная' концовка, фильму можно было бы поставить чуть выше, чем -

5 из 10

Очередной отпрыск фестиваля 'Sundance' фильм 'Ain't them bodies saints' заслуживает внимания зрителей, любящих произведения лиричного характера.

По сюжету три преступника после ограбления склада где-то в Техасе оказываются под огнем полиции, один из них погибает, девушка в этой перестрелке убивает одного из представителей закона, но ее возлюбленный предлагает ей сдаться и взять всю вину на себя, дабы она смогла спокойно воспитать их будущего ребенка. Разумеется, она обещает его ждать, а он писать ей письма.

Сценарий в картине до боли прост, вот проступок, вот наказание, вот любовь, вот последствия, но самое важное здесь не это, а настроение и атмосфера. Даже мысли героев о светлом будущем поданы с четко заметными нотками грусти, эта сцена сменяется сценой, где героиня льет слезы над очередным трогательным письмом своего возлюбленного, который обещает вернуться, обещает начать новую жизнь.

Не обошлось и без третьей грани сюжета в лице героя Бена Фостера, полицейского, который что-то нашел в этой несчастной девушке с бесконечно натянутой улыбкой.

Что удалось режиссеру ленты Дэвиду Лоури, так это создать все условия для актеров, благодаря которым своеобразная химия между Руни Марой и Кейси Аффлеком, между Руни Марой и Беном Фостером буквально чувствуется собственной кожей, их героям сопереживаешь, несмотря на то, что разумом понимаешь, что они сами виновники ситуации, в которой оказались, что они, в конце концов, преступники. Но, черт возьми, их чувства заслуживают уважения и возможно даже прощения, и здесь вполне уместен вопрос 'а судьи кто?'...

И да, Руни Мара изумительна

'Несвятые' фильм независимый до мозга костей от смены планов и отсутствия музыки в тех моментах, где в любой другой ленте была бы трагичная мелодия, выжимающая из вас эмоции, а здесь она и не нужна, потому что искренность того, что мы видим на экране, делает это самостоятельно, и до акцентов, расставленных авторами, которые вряд ли найдут понимание у массового зрителя.

Впечатления от данного фильма схожи с теми, что получаешь от лучших образцов грустной лиричной прозы, где важен не результат, а скорее процесс, и здесь этот процесс чрезвычайно привлекателен.

P.S. фильм номинирован на премию 'Gotham Independent Film awards' в категории 'Лучший фильм', наряду с такими лентами, как '12 лет рабства', 'Перед полуночью' и 'Внутри Льюина Дэвиса', а это согласитесь очень достойно.

8 из 10

Техас. Американский штат, большой, пыльный, сермяжный.

Там выстрелы громкие, там люди суровые, там солнце сухое и бензопила злая.

Мальчик молодой Лоури любил по-своему Badlands_1973 Малика, нарисовал свой макет, пленку посыпал солью и порохом, взял на прицел Мару, младшего Аффлека и Фостера. Простая история. Молодые люди грабанули склад, но от полиции уйти не удалось, в перестрелке один умер, другой ранен остался. Боб, лидер шебла отгородив от приговора беременную невесту взял вину на себя за покушение на жизнь копа. Пройдет четыре года, парень сбежит из мест лишения свободы и направится домой, но за это время воды не так уж и много утекло, зато ил со дна поднимется трагический.

Хорошо украл, хорошо посиди. Выбирая путь криминальный знай, что с чистыми руками назад не вернешься, а если и будет камбэк то вляпаешься в рецидив или от урла пинка получишь, а то может сложиться и так, что вовсе этого возвращения не будет. Такова романтика воровская.

Руни Мара, красивая Руни Мара. Вот она в поле солнцем согрета, вот она на письма слезы льет, вот она дочку обнимает, вот она стреляет не дрогнув хрупким плечом. Кейси Аффлек лежит на коленях у этой девушки и строит планы на спокойный завтрашний день, оба знают что такому не бывать, но продолжают день насущный проживать с натянутой улыбкой и печальными глазами. У одинокого Бена Фостера они не менее грустные, вот рыжий Фостер выбирает из всех котят в коробке именно рыжего. Вот из всех женщин городка он выбирает именно мать-одиночку Рут. Угрюмый герой Кита Кэрредина тоже находит оптацию, только она мстительная и губительная.

Через сырую землю, заросли, трассы и железнодорожные пути босыми ногами в лохмотьях герой молодой спешит к своему ребенку и его матери. На будущее возлагает веру, выкапывает надежду, получает пулю и ползет на ранах к своей любви. Трогательный избранник, ему больно и тихо на том самом хрупком плече, которое уверенно может держать ствол.

Этот независимый фильм, как старый альбом с фотографиям, не только благодаря манере картинки со всеми ее красивостями, где на первой странице тебе совсем мало лет, на пятой твой седьмой день рождения, а через еще несколько уже стукнул солидный юбилей, это еще и щедрая дань ретроспективе. Режиссер не просто тянет время, он вытряхивает его как залежавшееся одеяло. И пусть местами будут мелкие ошибки, промахи и насилие без звуковой дорожки, как у братьев Коэнов, это все равно милое и грустное творение. Приятные 90 минут в окружении медленной прозы по-техасски. Разве их тела не святые?

Дэвид Лоури на заре режиссёрской карьеры снимает довольно бюджетное кино про, вероятно, свою любимую эпоху — 70-е годы в Америке, особенно если речь идёт про Техас. Обаятельные бандиты, честные копы, непризнаваемые ошибки прошлого, саундтрек из хлюпающих по асфальту босых ног и долгий путь к любиомй. Руни Мара и Кейси Аффлек — своего рода Бонни и Клайд, причём первая чувствует себя довольно неуверенно в условных экшн сценах, но превосходно отыгрывает мать-одиночку.

«Ты же понимаешь, что, если бы ты умер, то мать и так бы тебя узнала? — Конечно, я понимаю, ведь я был в пальто». Дэвид Лоури не подводит к конкретной морали, но тонко исследует феномен взаимопонимания и замечает, что фраза «я тебя понял» не значит ровно ничего. Это то ли материал для рефлексии, то ли метафора одиночества, то ли попытка найти общий знаменатель в отношениях людей. Впрочем, он в разной степени выполняет каждый пункт, не выходя за рамки времени и места. Лоури ностальгирует по эпохе, с которой, его, кажется, роднят только его усища, и умудряется находить во всей её жестокости, обречённости, дисфункции и консервативности бандитско-полицейскую романтику. Правда, найти её совсем не сложно, так же, как и проигнорировать всё плохое.

Кейси Аффлек не похож ни на доброго, ни на злого парня. Он бежит от копов, старых врагов, бежит к старым друзьям, задерживается ненадолго и дальше двигается к своей жене и дочке. Но движет им преимущественно всё то же непонимание. И хотя сам фильм так же не похож ни на доброе, ни на плохое кино, хотя он так же старомоден и находит в себе фриковатую и дисфункциональную романтику, хотя он также не признает своих ошибок, он имеет одно ключевое отличие: всё же картина прекрасно всё понимает и принимает, что даже позволяет оставить в оригинальном названии ленты вопрос, определённо риторический.

7 из 10