Рецензии

Юрий Быков снял злое кино. По-настоящему злобное и отмороженное, зато без фальши и лицемерия. И если отмороженность тех же «Жмурок» Балабанова, фильмов Тарантино, можно назвать даже веселой, отмороженность фильмов Рефна — идеальной в своем стремительном эстетствующем порыве, то здесь зрителю приходится столкнуться с отмороженностью поистине близкой и знакомой. Поневоле приходит на ум «Конвой» Алексея Мизгирёва, что неудивительно, ведь идея у обоих фильмов сводится к одному тезису: «мама, мы все тяжело больны, и вылечить нас вряд ли удастся». К пониманию этого непреложного факта герои их фильмов идут по-разному, неоднократно замарав тяжелые ботинки и служебную форму, пытаясь примирить совесть с необходимостью совершать мерзкие поступки, но так или иначе занимая перед судьбой привычную позу «Зю». А там уж немного расслабиться, выпить водочки, анекдоты потравить, в роддом к жене съездить и совесть спрячет мокрый нос в будку. И вот тут и понимаешь главное отличие Быкова от Алексея Балабанова, на которого режиссера уже пытаются равнять: Юрий просто не верит или не хочет верить, что хотя бы в теории всё может быть хорошо. Балабанов верил и показывал. Быков — нет. Станет ли это его достоинством или обречет на присвоение ярлыка «бессменный творец качественной фестивальной чернухи» — покажет лишь время. Но, читая синопсис его следующего проекта «Дурак», особых подвижек в плане осветления тематики не видно. Возвращаясь же к «Майору», то уже во втором проекте режиссёра становятся отчетливо очевидными темы, волнующие Быкова-творца. Способность к самопожертвованию, причины метаморфоз, превращающих человека обыкновенного в отребье необыкновенное, цикличность движения жизненных потоков в обществе, где все замешано на круговом обращении. Ты — мне, я — тебе. Ты — меня, я — тебя. И самый главный вопрос, озвучиваемый Майором: «А дальше как?» И, как бы пессимистично не звучало, судя по тому, что показывает Быков, то дальше никак. Вообще никак. Omnia vanitas. Потому что бутылка из-под шампанского, презентуемая задержанному доблестными охранителями закона, начинает волновать социум только тогда, когда оказывается в социума же дорогом седалище или кто-то случайно выложит видео на YouTube. А до этого: «Бьют, ну заслужили, значит. Наверное. В милицию же за просто так не попадают».

Майор Соболев (Денис Шведов), насмерть сбивший на дороге 7-летнего ребенка, и попытавшийся после с этого дела съехать с элегантностью человека, позволяющему себе номера «777» на машине, внезапно главным антигероем-то и не оказывается. Быков вообще довольно развязно обходится с разделением архетипических образов. Только зритель, преисполненый вполне справедливого гнева, начинает окончательно яриться на майора, то тут вдруг показывает себя человеком с остатками совести, будучи готовым сесть в тюрьму за своё преступление. Только волна плевков и криков «менты позорные, все вон какие рожи толстые наели, а людей не защищаете» достигает критического максимума, то тут же в лицо ткнут гнилушной сущностью тех, кого защищают, шлющих проклятия на голову милиции, когда та им действительно жизни спасает. Только майор предстает честью и совестью родной милиции, как ему снова приходится стать той самой швалью, которой он был, когда сбил ребенка и спешно вызвонил своих «решал». И так беспрерывно. Каждый оправдывает себя тем, что «нужно». Нужно, ребятушки, просто нужно. А на войне без жертв не обходится, поэтому если окажетесь щепками, летящими из лесу, то не серчайте. Быков и сам говорит, что кино не про ми(по)лицию, а про общество феодального устройства, в котором тот сильнее, за кем прайд больше, да ножи острее. Не в правде сила, а умении ее повернуть на свою пользу, как то дышло. Неотвратимая мораль с вырожденческой печатью на лице.

Если оценивать «Майора» как шаг в творческом пути режиссера, то он весьма и весьма ощутимый. Быков отчетливо прибавляет во всем, а главное, что он со времен «Жить» ощутимо нарастил свои мускулы творца, не ударяясь при этом в поклонение кому-то стороннему. Это ощущается в операторской работе Кирилла Клепалова с его изумительными плавными переходами от статики к динамике, игрой в «эффект присутствия», не срывающейся в беспорядочное мельтешение кадров, мощными визуальными находками, заставляющими восторженно цокать языком; хищной заматерелостью Быкова-монтажера и Быкова-композитора; умением Быкова-сценариста нагнетать неотвратимость и напряженность действия, ни на секунду не позволяя фильму остановиться. Когда всё становится еще лучше, хотя и до этого было хорошо, то это может только радовать, это позволяет говорить о творческом росте художника. Да, он не дает никаких ответов, так и оставляя зрителя в неведении насчет того, что же снял: напряженный триллер, поучительную притчу о том, что все вокруг дураки, или чернушный боевик а-ля Пётр Буслов. Тем и хорош, тем и убедителен.

8 из 10

Не успев дать зрителю прийти в себя после фильма «Жить», Быков вновь ударил по вкусовым рецепторам киногурманов своим шедевром.

В Майоре чувствуется уже солидно набитая рука мастера, который вознесся своим талантом над русским авторским кино. Быков стал смелее, откровеннее и проницательней, как бы перейдя на «Ты» с русским зрителем. Нельзя не отметить, что сей фильм это глоток свежего воздуха, впервые за долгое время.

Хотелось бы отметить следующее: Майор фильм жесткий, но жесткий он качественно, ибо снять фильм об опричнине в русской глубинке при этом отразив насущные проблемы, кажущиеся нерешаемыми и оставить при этом реальную надежду на светлое будущие автору удалось.

Что касается вопроса который поднимается в фильме, автор очень конструктивно и лаконично изложил все ракусы взгляда на героя Шведова, ведь действительно мы можем судить всех и вся за их поступки, не пытаясь даже предположить, каким образом поступили бы в той или иной ситуации сами.

Быков доходчиво, на самом банальном, но в то же время успешном примере (отношения власти и простых смертных) показал, что не бывает людей плохих или хороших, а все зависит от ситуации. И не стоит закидывать камнями каждого, кто пытается решить свои проблемы, так как мотивами жестоких решений могут быть самые прекрасные вещи.

Об игре актеров скажу:

Шведов очень харизматичен, вжился в роль заставил себя ненавидеть потом любить и сопереживать, прочувствовать всю ситуацию в которую попал его герой.

О Быкове можно сказать, что «талантливый человек талантлив во всем» с ролью`Павла он справился безупречно.

Ирина Низина проницательная актриса, героиню которой было очень жалко, глядя на нее к горлу подкатывали слезы.

Безупречный подбор актеров, они будто рождены для этого фильма.

Быков — режиссер, на мой взгляд, которому хочется верить, а так же, что не мало важно, верится и в него самого. Фильм Майор своего рода иллюстрация его таланта и глубины режиссерской души.

10 из 10

При всей гипер-жестокости, которая сконцентрирована в фильме, при всей нереальности некоторых сцен и даже при том, что динамичность картины порой не дает посочувствовать или принять морально-верное решение, фильм остается сильным — сильным эмоционально, сильным в плане принятия моральных сторон, и ужасным в плане реальности происходящего. Я всегда говорил, фильмы ужасов — это не Крюгеры и Джейсоны, ужасы это вот такие фильмы, где реально понимаешь, что что ужас бродит не во сне, а где-то рядом.

Есть и еще один момент в этом фильме — щемящее чувство безысходности. Оно схоже с фильмом «Жить» только не самого Белова, а Василия Сигарева.

Игра актеров очень эмоциональна, цепляет. Сценарий хоть и кажется фантастическим — да в нашей стране и не такое бывало, режиссура — тоже на высоте. Каким бы не был фильм жестоким — однозначно для пересмотра!

8 из 10

- За чертой — все звери. Мир не переделаешь.
— А дальше-то как жить?… (с)

Когда смотришь зарубежное криминальное кино, все воспринимается как художественный вымысел. Даже если основой для картины являются реальные события. Все «у них» по-другому, лощено, красочно (даже если преобладают мрачные тона), героям, в большинстве случаев, придаются слегка утрированные черты, положительные или отрицательные, все смотрится захватывающе и впечатляюще, напряженно и даже интересно. Но стоит перенести место действия на постсоветское пространство, и все начинает видеться в совершенно ином свете, в отвратительно правдоподобном, реалистичном и угнетающе близком. И от этого становится не по себе.

Напрашивается вопрос — что с нами не так? Почему все демонстрируемое в данном конкретном фильме не вызывает удивления? Как подобные проявления бесчеловечности могли стать чем-то обыденным, само собой разумеющимся? Почему фигура Майора выглядит столь неестественно-героической? Неужели таков порядок вещей и иначе просто не может быть? Все увиденное вызывает дикую тоску и отчаянье, ведь представив себя на месте потерпевших киноперсонажей, совершенно невозможно не предположить исход событий, показанный на экране.

Создателям картины удалось максимально честно создать атмосферу провинциального беспредела, с присущим ему звериным оскалом, попав в пасть которого выбраться практически нет шансов. Актеры, в свою очередь, также честно и удивительно ярко создали образы, которым веришь, которых ненавидишь, уважаешь, сопереживаешь. Все эмоции, весь тот бездонный и беспросветный мрак в глазах, все переживаемое в выражениях лиц, все это чрезвычайно реалистично, и от того еще более тягостно. За все время просмотра, ни на мгновение не нарушается отождествление актера и его вымышленного образа. Невольно в памяти всплывает монолог Ким Ки Дука из его автобиографического киноочерка «Ариран», когда он рассуждает о той легкости, с которой многим лицедеям удается изображать скотов и сволочей. Впрочем, в данной ленте нельзя абсолютно однозначно навесить ярлык негодяя на большинство персонажей, т. к. от времени к времени в них промелькивает едва уловимый, фантомный проблеск человечности. Что же касается главного героя повествования, то Денису Шведову блистательно удалось раскрыть своего персонажа, насколько это вообще возможно. Выше всяких похвал.

Черт возьми, ну почему у отечественных киноделов так редко получается снимать столь качественное и проникновенное кино более позитивного жанра? Неужели им под силу создать хорошее произведение лишь о грязи и современной суровой действительности? Разве берущая за душу киношная правда обязательно должна быть столь мрачной, чтобы зрителя пробрало? Хочется верить, что нет.

Отличное кино. Тяжелое, мрачное, беспросветное и отличное.

С теми страшными реалиями, о которых пойдет речь в этом фильме, знакомы буквально все, кто живет в разных уголках нашей необъятной родины. Кто-то знаком лично, кто-то из личного опыта родных, друзей или просто знакомых людей. Тем же, кому посчастливилось не повстречаться с подобного рода беспределом в жизни, все равно регулярно слышат об этом из новостей или различных ток-шоу, где чуть ли не каждый день нам сообщают как очередная шишка, прикрываясь связями и баблом, в очередной раз уходит от наказания, да и вообще любой другой ответственности.

Что тут сказать? Все так, такова наша система государственная. И это касается не только ментов, как вы понимаете. Все идет с самого верха. Чиновники, судьи, прокуроры, доблестная милиция (полиция, вспомнил), а также банкиры, врачи и прочее начальство. Все друг друга покрывают. Круговая порука окрашена красным цветом. И что могут один или даже несколько обычных людей сделать в такой ситуации? Да нихрена они не могут, вот и весь ответ.

Так и в этом фильме, весь замес начинается с такой вот вполне типичной для нашей с вами жизни ситуации. Майор полиции Сергей Соболев, мчавшийся по заснеженному шоссе в рязанский роддом к жене, не справляется с управлением и насмерть сбивает маленького ребенка на глазах у матери. Мать погибшего малыша падает в обморок от увиденного, и Сереге приходит в голову отличная мысль. Он запирает ее в своей машине, дабы она не разбила ему морду, когда придет в себя. И сразу же звонит товарищу по работе Паше Корушнову, который также является офицером вроде как. Ну еще бы, обычные рядовые менты тут не помогут.

Вдвоем они грамотно разрешили сложившуюся ситуацию, слив убитую горем мамашу в руки врачей, психологов, наркологов и другого рода экспертов. Затем доложились начальству в лице полковника Какого-То-Там, являющегося без малого начальником ОВД. И тот прямым текстом говорит своим ребятишкам, мол, ломайте эту бабу по полной, лишь бы подписала все ваши басни. Так вот прямо и говорит. И в итоге Соболева для вида запирают в камеру, типа на время расследования, а его боевой товарищ Паша упорно и весьма успешно ломает бедную мамашу, а заодно и объявившегося папашу. Так ломает, что те все подписывают. Но история на этом не кончается, наоборот, все только началось, и, если бы хоть кто-нибудь сумел предположить в начале этой истории, какую цепь кровавых событий они запустили, я так думаю, бедную мамашу ликвидировали бы еще там на дороге, вслед за ребенком. К великому сожалению, у нас многие дела решают именно так…

Кино страшное. И честное. Вот и все эпитеты, которые я бы подобрал. Нужны ли такие фильмы? Да конечно нужны. Об этом не говорить надо, а кричать. Если и были в истории случаи, когда депутатов, судей, ментов или кого-то еще, обладающих властью, связями и счетами в банках, удавалось привлечь к ответственности за совершенные преступления, так это благодаря только всеобщей огласке. Когда какая-та история вызывает возмущение не отдельно взятой горстки людей, а целой толпы. Когда возникающий резонанс выводит тысячи людей на улицы, злых, уставших от беспредела, готовых устраивать самосуд. Только тогда у так называемой власти сжимается в одном месте, и они упорно начинают искать такое решение, которое удовлетворит разъяренную толпу. Кто-то еще может найдется, верящий в то, что злом отвечать на зло — это неправильно. Чушь. Принципы буддистской философии, типа жизнь — есть страдание, смиритесь, здесь не работает. Хотите справедливости, действуйте.

И Юрий Быков, сняв этот фильм, вне всяких сомнений тоже совершил некое действие против этого беспредела. Каждый борется по-своему. Быкову немногим более тридцати лет, он молодой и талантливый режиссер, которому жить в этой стране. Жить, работать и, надеемся, процветать. Кино — вполне неплохой способ заявить о своей позиции в этом вопросе. То, что мы видим на экране, — сущий кошмар. И я не имею в виду ДТП в начале. Все-таки такое случается, и за рулем мог быть кто угодно. Я говорю о том, что было дальше. О том, как Корушнов в буквальном смысле ломал родителей, только что потерявших единственного ребенка, заставляя их подписать выдуманные им сказки о произошедшем на дороге. О том, как хладнокровно принимались решения о ликвидации этих родителей, как лишних свидетелей. О том, с каким хладнокровным расчетом все это приводилось в исполнение. Сплошной ад на земле. И это люди, которым мы вроде как должны вверять свои жизни, свою безопасность.

Мне очень приглянулась по содержанию сцена в доме Толика, еще одного участника всего этого заговора, когда Соболев, спасая от своих же бывших коллег несчастную мамашу, взял этого Толика под ствол пистолета и заставил его спрятать их у него дома. В том разговоре Толик поднял целый ряд вопросов, которые мучили меня на протяжении всего фильма. Если Соболев все же подружился со своей совестью и решил принять наказание, почему он не сделал этого сразу? Действительно, его жесты выглядят благородно, но это какой-то псевдогероизм получается. Ведь это он заварил всю кашу, он втянул своих товарищей во все это. Да, они беспределили, но делали это ради «своего». А теперь он типа весь из себя благородный тянет их всех за собой на дно? Кто-то скажет, «свои», не «свои», все равно все виновны поголовно, они покрывали преступника, по пути совершая целый ряд не менее зверских актов. Все так. Но мир не совершенен. Нельзя его делить на черное и белое. Поэтому на подобное замечание несчастной матери в том же разговоре, Толик так же прямо и ответил, мол, если бы твой муж сбил ребенка, ты бы его в ментовку потащила? И мамаша притихла. А веди и правда. Мы хотим справедливости для всех, но готовы ли мы сдать властям своих близких и любимых людей? Тем более, когда мы знаем, что люди эти не сволочи по натуре, и случившееся с ними было просто несчастным случаем. Не зря же Паша после аварии сказал Соболеву о том, что по справедливости, будь это Пашин ребенок на дороге, Соболев бы и минуту не прожил бы потом. Все в этом мире неоднозначно. Еще один плюс данного фильма — это не просто история. Это жизнь. Кино заставляет конкретно задуматься о многих вещах.

Насколько мала пропасть между жизнью и смертью? Ничтожна. Аннушка уже пролила масло, Денис Евсюков раздраженно поднес ко рту первую рюмку, а в квартире у майора Соболева раздался телефонный звонок. Самый обыкновенный тревожный звонок посреди ночи. И раз уж на то пошло, если искать виновных во всем произошедшем впоследствии, проще всего будет сразу обвинить телефон. Всё равно все задействованные в этой истории лица оказались тупыми, бездушными существами, будет только логично возложить вину на неодушевленный предмет. Итак, разобравшись, кто виноват, осталось решить, что же делать. Ну, разумеется, ехать. Там в далеком и почти мифическом городе Рязань родила царица в ночь не-то сына, не-то дочь, надо же, в конце концов, приехать и разобраться. Вот майор и поехал, но такая досадная неприятность приключилась с ним по дороге: какой-то пацан, тонко рассчитав момент, кинулся прямо под колеса. «Не может быть!» — в сердцах кричит майор, колотясь головой об руль. Но фарш невозможно повернуть назад, хорошо хоть есть свои люди, трепетно заботящиеся о чести мундира.

Если дать себе труд разобраться в ситуации, то станет кристально ясно, что майор ни в чем не виноват. Этот замечательный семьянин, друг и партнер никогда никого не подставлял: замалчивал чужие преступления, закрывал, кого просили и не задавал лишних вопросов. Дослужился до начальника отделения, а тут такая пустяковая история и все — карьера насмарку, жизнь под откос? Должна же быть хоть какая-то справедливость в этом мире? Стоит только абстрагироваться от упрямых фактов как тут же придет понимание — природное равновесие не нарушено. Одну жизнь Соболев отнял, другую — подарил. Зачем же теперь казнить человека, справедливо рассудившего, что свобода лучше несвободы? Одна только беда: совестливый оказался майор. Неправильный какой-то. На чем, собственно, весь фильм и строится. Дескать, все люди, как люди: терки трут, дела делают, решают решения, а этот убил всего одного ребенка, пару часов посидел для проформы в клетке и совесть включил, замироточил. Непорядок. При этом все происходящее на экране весьма логично и даже убедительно. Близкие друзья и коллеги такие же люди, как все мы, ради товарища охотно рискуют уже своей личной свободой, во всю используя служебное положение, не считаясь с риском. Ведь на дворе вовсе не лихие девяностые и уж тем более не сытые нулевые. За окном совершенно определенно можно констатировать сегодняшний день, мир, где даже министру и бизнесмену, вращающемуся в высших кругах, могут сделать ай-ай-ай и выслать доктора. Чего уж говорить о низших чинах. Суды, сроки, позор и поношение — вот их удел.

Неубедителен среди этих героев труда один только Соболев, которому согласно сюжету на борьбу с совестью отвели ровно две секунды, хоть по часам сверяй, но стоило ему только немного спокойно поразмыслить в замкнутом помещении о том, что теперь ждет семью, потерявшую ребенка, как тут же замаячил у шконки призрак Раскольникова. Разгорелось у майора в груди жгучее желание покаяться публично, да только кому каяться? Сценарист Быков вот считает, что не готов был многоопытный полицейский к тому, как стремительно «свои люди» превращаются в чужих. Прозрел внезапно. Тем временем незаметно для самого себя Быков-актер выходит на первый план, раскрываясь во всей красе, забыв, что и другим неплохо бы диалогов нарисовать. А то странно выходит с второстепенными персонажами, вроде как демонстрирующими ужасы круговой поруки времен опричнины одновременно с сочувствием потерпевшим. Такие вроде как тоже человеки: дышат, ходят, сопереживают. Не хладнокровные упыри на страже режима. Ни боже мой! Просто жизнь такая. Только отчего-то, вопреки режиссерскому замыслу, появляются сильные сомнения: на кого именно направленны их симпатии и сочувствие. Может все-таки на соратников, выгораживающих убийц? Ведь и они, как ни странно, люди, им тоже надо прилагать моральные усилия (помним — не упыри!) и врать, изворачиваться, выгораживать, давить. Страшное дело.

Так и плывет фильм по волнам режиссерского отрицания. Коли все кругом люди, то кто же тогда урод? Где же этот монстр Франкенштейна, на которого хоть с вилами, хоть с факелом, хоть с шашкой наголо? Балабанову, например, проще было. Снимет лютую чернуху вроде «Груза 200», а зрители все равно потом друг другу с придыханием рассказывают, мол, по реальной истории же про ментов-каннибалов. А Быкову каково пришлось? Задача же титаническая — снять кино про людей, как они есть, особенно у власти. А какие они есть? Сложные, противоречивые, но только не двухмерные, не столь выраженно черно-белые. Не Быковские условные прямоходящие гоминиды, неспособные решать проблемы. Как дети малые: есть проблема — отрубить проблему. Не вышло? Не беда — расстрелять проблему. Все на кон: высокий чин, жизнь, смерть — за все, что мы делаем, отвечаем тоже вместе. Романтика!

Из-за леса, из-за гор показал мужик вопрос, да не просто показал, а очень даже выпукло и животрепещуще. Только отвечать на вопрос будет, судя по всему, Друзь. Не ясно только одно — а зачем вот это смотреть, если художественная ценность подобных картин исчезающе мала: хмурые актеры в скудных декорациях и вопрос? Стоит ли тратить полтора часа, при наличии легкодоступных интернет газет? Из которых можно почерпнуть полезную информацию аккурат перед обедом для улучшения пищеварения, прочитав занимательную статью о том, что очередной муж и отец зарезал себя семнадцатью ножевыми ударами в грудь прямо на глазах у изумленных господ полицейских.

Юрию Быкову удается из незатейливых блатных тем выжимать экстракт философских обобщений. «Начальник», «Жить» и последняя картина «Майор» предстают как последовательные этапы постижения природы русского человека и того пространства, в котором он пребывает. Это дерзновение, облаченное в узкокультурные платья, претендует стать общечеловеческой истиной — по крайней мере, в тех странах, где до сих пор сильны племенные основания.

Этот фильм можно было бы назвать коллажем: именно так сегодня воспринимается всякая российская социальная драма — она становится некоторой экскурсией по музею современной России, где экспонатами являются древние артефакты темной стороны русской жизни: коррупция, произвол, разруха; и так как эти артефакты древние — настолько же, насколько сама русская история — то в замысел режиссера входит не просто обличение социальной действительности Российской Федерации, а размышление (увы, на котором стоит печать Сизифа) о вековых пороках этого противоречивого пространства, названного сначала Киевской Русью, потом Московской Русью, потом Российской Империей, вслед за этим Советским Союзом и которое ныне именуется Российской Федерацией.

В данной теме принципиально невозможно дать окончательного ответа: предложить решение проблемы («что делать?») или сделать нравственный вывод («кто виноват?»). Это пространство сопротивляется всякому мало-мальски логическому заключению, поэтому режиссер сознательно отстраняется от роли морализатора и хладнокровно показывает несколько часов из жизни Новомичуринска. Там, где жертвами являются все, где виноваты все, — правда и совесть есть что-то проблематичное, излишнее и мешающее, почти аберрация, способная нарушить и без того неподдающийся логическому определению ход вещей. Проснувшаяся совесть у майора милиции не спасает, а порождает череду кровавых смертей, и этот внезапно возникший вихрь насилия настолько поражает своей безудержностью, что приходит понимание того, что совесть здесь — смертоносней самой войны.

Буквально все диалоги пропитаны практически афористическими фразами из русской древней мудрости: словно перед тобой незримый свод правил, выработанный болью миллионов людей, живших на этой земле. И все они касаются одного: здесь так заведено испокон веков, это — жизнь и ничего мы с этим поделать не можем. Отсюда — «Того ребенка не вернешь», «Мир не переделаешь», «Так надо было, по-другому никак», «Первый день живешь?» Это — предельно концентрированные мысли, имеющие глубочайшие основания в русской истории. Тот, кто останавливается, чтобы задуматься и задать себе вопрос, «а немного ли крови?», превращается в причину страшных событий. Поэтому на вопрос, «кто виноват?», полковник МВД глубокомысленно отвечает: «Мне до лампы, кто виноват». И тот факт, что он является тем, кто должен профессионально отвечать на этот вопрос, делает его слова обжигающе невыносимыми: неужели это пространство абсолютной безысходности? Пространство вечной скорби и боли.

Юрий Быков показал, каким может быть в России путь до роддома.

«Майор» — криминальная драма Юрия Быкова.

У «Майора» есть два плюса. Всего два, но просто огромных плюса, которые выводят картину на новый уровень и притягивают интерес публики. Во — первых это кричащая злободневность, которая красной лентой протянута через весь фильм. А во -вторых это тактичность и человечность, которую Быков пытается пробудить в зрителе. Правда этого все равно мало для его благих целей, но вполне достаточно для отечественных критиков и массового зрителя.

Многоплановый сценарий, который написал сам Быков, вполне неплох. Сюжет словно сняты с вчерашней новостной ленты, герои вполне похожие на обычных людей, хотя и сильно преувеличены. Скупые диалоги, хотя и приближенные к реальности, но пунктуально выверенные и местами неправдоподобные. Актёрский состав задействованный в картине неплох, особо выделились Шведов, Низина и сам Быков. Они показали хорошую, пунктуальную и органичную игру. А вот актеры второго плана остались безликими пятнами, выкрикивающие в кадре нецензурную брань.

Технически фильм выглядит как продукт НТВ, только отшлифованный и ограненный по всем параметрам. Убогую операторскую работу маскирует резкий монтаж, дешевые декорации нарочито прячут от крупных планов, а отсутствие саундтрека позволяет глубже погрузиться в показную реальность.

Быков сделал то, что нужно было сделать уже давно. Он снял злободневный, реалистичный и тяжелый фильм, который если и не отображает действительность полностью, то хотя бы приближен к ней. Да и некая жизненная философия, которую он пытается вложить в уста главного героя, делает ему честь, как неглупому режиссеру. Но в то же время и совсем не глубокому.

6 из 10

Раннее утро, несущийся на всех скоростях BMW главного героя навстречу долгожданному первенцу… трагедия. Все это буквально обрушивается на зрителя в первые несколько минут. Майору (Денису Шведову) действительно удалась роль. По ходу фильма его персонаж умудряется вызвать как ненависть, так и жалость, сочувствие.

Ситуация, описанная начинающим режиссером Юрием Быковым (а по совместительству сценаристом, композитором, актером) действительно жизненная и очень похожа на суровую реальность российской глубинки. Место действия и время года, как нельзя кстати, лучше всего подходят для данного сюжета. Мрачные мысли навевают снег, обшарпанные здания захудалого городишки, контингент в полицейском участке. Каждая мелочь, которую нам показывает оператор (отдельно стоит отметить качественную работу Кирилла Клепалова), нужна в кадре, чтобы вызвать в зрителе еще более негативные эмоции.

Надо отдать должное, что сюжет держит в напряжении все 90 минут и не дает расслабиться под заунывные диалоги, коих в данной картине не наблюдается. Но все же примерно к концу фильма складывается ощущение, что над сценарием явно недоработали. Нелогичные действия главного героя и общий скомканный финал немного портят впечатление.

Самая первая мысль после просмотра данной картины — как же хорошо, что все это очень далеко от нас. Но затем приходит понимание, что к сожалению в большинстве моментов режиссер прав. Что именно так все и обстоит на просторах нашей необъятной Родины, а в частности в правоохранительных органах. И если на честность и добропорядочность полицейских повлиять очень сложно, то в наших силах соблюдать правила дорожного движения.

Господа, будьте аккуратны на дорогах! И приятного просмотра — этот фильм этого заслуживает.

7 из 10

Паша — Павел Георгиевич Коршунов, следователь районного УВД, беспрекословно выполнит приказ своего начальника, полковника полиции, озабоченного тем, что «шакалы» из области понаедут, узнав о чрезвычайном происшествии, и нарушат тишь да гладь вверенного его надзору райцентра Рязанской области. В роли этого Паши мы увидим самого автора невероятно острого и беспощадно правдивого фильма о современной жизни российской глубинки — Юрия Быкова. Он не только поставил этот фильм по собственному сценарию и сыграл в нем одну из главных ролей, но даже написал музыку, которая ненавязчиво и очень уместно поддерживает напряжение, а порой, в контрапункт, дает передышку нагнетанию саспенса, которым фильм перенасыщен все 99 минут. Фильм действительно снят очень красиво. Оператор Кирилл Клепалов. Просто, динамично, без красивостей и предельно правдиво. Снегом покрытые равнины, городок с типовыми панельными многоэтажками, почти деревенские домики частного сектора, краснокирпичные особняки «новых русских». Нет, разумеется, история рассказанная Быковым совсем не красива и попросту ужасна, но картина сделана с безупречным кинематографическим вкусом, с четким ритмом и без смакования жестокостей, которыми сюжет переполнен от начала до конца.

Центральный же герой, тот самый майор полиции — Сергей Соболев (Денис Шведов), на самых же первых минутах фильма случайно сбивает насмерть своей машиной на обледеневшем шоссе семилетнего мальчика на глазах его матери. Других свидетелей происшествия нет… А ведь так хорошо этот зимний день начинался! Майору позвонили из больницы в Рязани, где лежала на сохранении его жена и сказали, что роды начались. Они так много лет ждали этого события. Вот и помчался, сломя голову, будущий отец в областной город. Нет смысла, и не имею я права пересказывать сюжет, поскольку эта смерть за один зимний день будет не единственной. У невольного убийцы, после первого импульса пробуждения совести и порыва раскаяния, железно сработает инстинкт российского мента — выпутаться из неприятной ситуации с помощью своих коллег и подчиненных. Друзья-коллеги незамедлительно прибудут на место происшествия — тут и закрутится тугая спираль круговой поруки, или, как теперь принято говорить — корпоративной солидарности работников правоохранительных органов. Закрутится настолько туго, что не раз и не два сорвется с летальным исходом.

Сам режиссер признавался, что идея сценария возникла у него, когда он узнал о «подвигах» московского майора милиции Евсюкова. Но сходство сохранилось только в воинском звании — майор. Здесь не Москва, здесь родная режиссеру Быкову среднерусская провинция. По его собственным словам: «это кино про феодальное общество, внутри которого есть ближний круг людей, за которых ты несешь ответственность, и есть чужие, на которых, в сущности, плевать». Олицетворением этой Системы служит начальник РУВД полковник Панкратов, в роли которого обаятельный Борис Невзоров. Мне кажется, он никогда в жизни не играл отрицательных персонажей. Но здесь этот благообразный, душевный такой отец семейства и дедушка хлебосольно принимает в своем особняке из красного кирпича VIP-персон районного масштаба. По-хозяйски он решает дела не только полицейские, но и политические — на носу выборы, и экономические — выделение земельного участка под новый торговый центр с рестораном. Гости — депутат и застройщик. Прямой намек на коррумпированность силового ведомства.

Кроме Бориса Невзорова, Дениса Шведова и Кирилла Полухина — в небольшой роли капитана Бурлакова, я никого из актеров, занятых в «Майоре» раньше не видел. Тем самым подчеркивается удивительная достоверность их поведения. Денис Шведов порой своей внешностью немного напоминает Джейсона Стейтема. Но личность его героя гораздо более глубокая и непредсказуемая. Его внутренние душевные метания и одновременно следование принятым в ведомственной среде методам, то заставляют зрителей искренне сопереживать герою, то ненавидеть и презирать его. Очень сложную роль взял на себя сам постановщик картины Юрий Быков. Да, он и по сюжету является как бы режиссером, ведь Павел Коршунов руководит ходом полицейской операции по ликвидации свидетелей происшествия. И это не просто «злой» следователь, а лучший друг майора и действует он из желания ему помочь. Их третий приятель — гаишник Толя Меркулов тоже был втянут в эту историю. Очень типичный и достоверный образ создал Илья Исаев. Это, так сказать, основные представители силовых структур города. А вот их невинные жертвы. Ирина Низина играет несчастную мать, а Дмитрий Куличков ее мужа.

Непредсказуемый и открытый финал неожиданно объединяет оба фильма Юрия Быкова. В кабине грузовичка встретятся главные герои этих фильмов «Жить» и «Майор». Денис Шведов там играл крутого, но не чуждого совестливости, бандита, здесь — крутого и тоже не чуждого сантиментов, полицейского. А шофер (Владислав Толдыков), который подвозит майора до Рязани — был главным героем из фильма «Жить». Тот же простой местный работяга, кто единственный выжил в жуткой передряге во время воскресной охоты. И в первом, и во втором фильме главной темой звучит вопрос — какой ценой человек может оставаться человеком в нечеловеческих обстоятельствах. «Для меня это квинтэссенция России, маленький ничем не примечательный городок, но в котором есть все проблемы, все плюсы и минусы российского менталитета, российской действительности. Когда я присмотрелся к тому, что происходит, я понял, что самая главная проблема на данный момент, это проблема отношения человека и власти». Итак, запомним имя молодого русского режиссера, сценариста, актера и композитора — Быков Юрий. Хорошая фамилия напомнит о его славных предшественниках — Леониде и Роллане. Теперь уже ясно, что у ушедшего в мир иной Алексея Балабанова есть достойный преемник.

9 из 10