Рецензии

В последнее время я стала осознавать, что истинная оценка фильма видна не сразу, а примерно на следующий день. И мне кажется, что это хорошо.

1) Как у каждой пряности есть свой аромат, притягивающий тебя, так и у «Малавиты» есть что-то необъяснимо загадочное, притягивающее тебя. И ты не осознаешь этого сразу, как я уже сказала, это приходит чуть позже, но уже с длительным сроком действия.

2)Каждый член семьи подобран превосходно, лучше не придумаешь. Роберт Де Ниро, Мишель Пфайффер, Дианна Агрон, Лео Д`Лео — то, как они изобразили семью, достойно уважения.

3)На протяжении всего фильма музыка создавала то неповторимое настроение, что присутствовало. Gorrilaz — Clint Eastwood, Muse — Feeling Good, Tony Bennett — Rags To Riches, Cat Power — The Greatest. Теперь их хочется слушать и слушать…

Это всё, что я хотела сказать, и думаю, что этого достаточно.

10 из 10

And I`m feeling good…

Верно говорят, что история, в основном несущая на себе отпечаток трагического по преимуществу духа, иногда имеет свойство повторяться, но уже в виде фарса. Итак, вспомним же замечательный шедевр 1972 года от режиссёра Ф. Ф. Копполы — вторую часть его «Крёстного отца». Редкий случай, когда продолжение не уступает в силе первой части. Немалая заслуга в этом принадлежала Роберту Де Ниро, сыгравшего дона Корлеоне в молодости. Впоследствии Де Ниро фактически стал «своим» в жанре гангстерской классики, как и тот же его коллега Аль Пачино, к примеру. Эти актёры (и снимавшие их Коппола и Скорсезе) давно уже вписали свои имена заглавными золотыми буквами на скрижали истории синематографа. И на них до сих пор очень приятно смотреть. Невзирая на даже откровенно проходные роли последних лет. Однако Аль тряхнул недавно кинобандитской молодостью в комедии «Реальные парни», и вот теперь ход делает уже Роберт. В новейшем фильме продюсеров Люка Бессонна (промолчим, мужик всёж подарил нам «Леона» и «Заложницу») и Мартина Скорсезе (тут уже без комментариев) «Малавита» Де Ниро играет седобородого, но крепкого ещё телом бывшего «крёстного отца», сдавшего некогда свою «семью» и находящегося теперь вместе со своим семейством (т. е. женой, сыном и дочерью) под охраной ФБР. Бывший дон теперь «рекламная витрина» и «правильный пример» для своих нестойких духом бывших коллег, а посему оставшиеся в деле боссы люто желают его извести. Прячут бывшего дона теперь во Франции, за его охрану отвечает суровый агент в исполнении Томми Ли Джонса (как и в случае с Де Ниро, просто идеальное попадание в роль) и его команда. И всё бы было хорошо, но, к сожалению, бывший бандит не оставил своих прежних замашек. Нахамишь такому, попытаешься его надуть — а он не станет молча терпеть и утираться, нет, красиво возведя очи горе, он возьмётся за бейсбольную биту и нож… И супруга с детишками ему под стать. Мать семейства, которую играет сама Мишель Пффайфер, получилась просто великолепна. Они с Робертом воистину «два сапога пара» и «одна сатана». А их дети, милый сыночек и лапочка-дочка, ещё подростки, но в компанию им сгодится разве что одна только «Убивашка» Хлои Моретц из «Пипца». И никак иначе. Ну а ещё у них есть собака, умная и тихая чёрная овчарка Малавита.

Что характерно, этот фильм — комедия. И вроде как даже не чёрная. Но хватает в ней и трупов, и насилия, как, впрочем и действительно отличного юмора. По сути это почти классический фильм о мафии в том плане, в каком писал о ней некогда Марио Пьюзо. Зло, и зло страшное, но зачастую воздающее по заслугам. Подобно демону, который не очень интересуется крестьянином, но с удовольствием закусит вызвавшим его глупцом… Герой Де Ниро здесь воистину «злобная кровожадная тварь, спасшая свою задницу»(с), однако он не начинает первым. Чтобы его герой взял в руки биту, его надо спровоцировать. Ну чтож… Перевоспитание при её посредстве одного жуликоватого, наглого и ленивого водопроводчика очень напомнило сценку с колонкоскопией при помощи глушителей в «Маске» с Дж. Керри и К. Диаз. А за любовь к текущей из крана кристально чистой воде и борьбе за неё бывшему «очень авторитетному человеку» можно только поаплодировать. (жестоко, да? А ты воду-то не отравляй…) И если жена и сыночек порою (точнее, почти всегда) и перегибают палку (криминальные гении, блин), то вот дочка… Девушка созрела, ей уже 17… Но это ещё не повод идти в кусты с первыми попавшимися хамоватыми подростками. Вот и пришлось учить сопляков исконно французкому искусству галантности. Возможно, всё ещё у него заживёт и даже дети когда-нибудь всё-таки будут…

А тут ещё и бывшие друзья-коллеги смогли-таки вычислить убежище героев и отправили к ним целую команду профессиональных душегубов… Нда, такого тихий французский городок не знал, наверное, со времён жаркого лета 1944 года…

Фильм смотрится на одном дыхании. Смотришь и восхищаешся. Комедия. Криминальный боевик. Фильм о семейных ценностях. Доброе получилось кино.

Ах да, смотрел я картину в «правильном переводе» Д. Д. Пучкова (ака Гоблин). И несмотря на всю мою нелюбовь к обсценной лексике, нельзя не согласиться с Дмитрием Юрьевичем в том, что « бандиты не говорят как профессора филологии »(с). Чтож, по крайней мере одно крепкое словечко, растиражированное некогда на тьме баннеров и билбордов очень креативным бывшим владельцем «Евросети» всёж и вправду было здесь к месту.

Как раз этот самый, т. е. просто отличный, фильм.

// эпизоды с киноклубом и борьбой за экологию/ девичью честь воистину шедевральны!

/// один отечественный критик написал недавно, что надо-де идти в кино не на «Малавиту», а на «Конец света по-голливудски». Невзирая на всю мою горячую любовь к (хорошим) жопным комедиям, сравнивать эти картины (и, соответственно, занятых в них актёров) это всё равно что пытаться толеранто уровнять Божий дар с яичницей. Или, что ближе к фильмам, дешёвый гамбургер и домашнюю пасту с оливковым маслом и соусом.

Давайте зададимся очень простым вопросом. Может ли фильм, который снял Люк Бессон, спродюсировал Мартин Скорсезе, с Робертом Де Ниро, Мишель Пфайффер и Томми Ли Джоносм в главных ролях быть плохим? Ответ — к сожалению да! Малавита это один из самых скучных, и неудачных фильмов за последнее время, который подавал большие надежды, особенно после просмотра вдохновляющего на хорошее кино трейлера. Но в итоге мы получили второсортную басню о гангстере в бегах, которого играет уже слега поднадоевший и явно уставший от своих последних ролей Роберт Де Ниро. А вся проблема фильма кроется в том что, до последний секунды картина не может определиться с жанровой ориентацией, выдавая нам сборную солянку из гангстерского боевика, комедии и драмы. Но вот в чем дело, для гангстерского фильма Малавита слишком несерьезная, для комедии совершенно не смешная, а для драмы безнадежно пустая. Таким образом, получился некий гибрид из разных жанров, где все они выполнены на ужасном, простите за тавтологию, для данных жанров уровне.

Малавита это прямо как в той поговорке — тут чуть-чуть, там чуть-чуть, а в целом ничего. А если вам все еще доставляет удовольствие сцены в стиле — «Де Ниро избивает людей до полусмерти, а потом врет докторам что те упали с лестницы», то возможно вы даже и получиться удовольствие.

5,5 из 10

Ода любви и признательности, посвященная Скорсезе.

Читать книги в нашем поколении молодых и зомбированных — дурной тон, особенно если книга написана в жанре криминального романа с элементами драмы и юмора. Поэтому сие произведение отныне существует в двух форматах — бумажном и кинематографическом, дабы не только бумага знала, как глубоко чувство восторга и трепета последователей перед представителем американского нью-вейва 60-х, но и широкая публика ознакомилась. Роман Тонино Бенаквиста в переложении Люка Бессона, некогда творившего свое кино на пике искусства, обречен привлекать внимание алчущей публики, так как громкие имена на его афише двигают рекламу не хуже слоганов о шедевральном возвращении последнего в режиссерское кресло.

Но не обманывайтесь, Бессон уже не тот. Он все так же хорошо делает картинку, острит и рисует персонажей, но «Леона на новый лад» не получилось. Хорошо ли это, плохо ли, каждому решать после просмотра, которого картина, несомненно, заслуживает. Истории о мафии — благодатная почва, на ней выросло много достойных плодов, а одним из агрономов жанра криминальных драм был и остается Мартин Скорсезе, стараниями которого Роберт де Ниро стал иконой итальянского мафиози в суровых реалиях страны иммигрантов. Оба деятеля кинематографа в разных пропорциях приложили свои руки к проекту, от чего для круга фанатов он обрел дополнительную ценность. Но точка зрения, как известно, зависит от точки сидения, а последняя давненько не менялась на голивудских холмах, где кино о мафии — это шаблонные истории о плохих и еще более плохих ребятах, перерастающие в противостояние в духе «стенка на стенку» или «один против всех». Бессон же не стал садиться на поднадоевший стульчик, дабы снять еще один фильм из разряда «старые песни о главном». Он принес свое кресло с видом на Нормандию, где нашел новые углы и точки обзора, правда не без помощи книжного первоисточника.

В эпицентре внимания не просто мафиози итало-американского происхождения, а стукач и предатель, ныне скрывающийся от подельников на средства честных налогоплательщиков США, прикрывшись программой защиты свидетелей. За его голову в «семье» назначен приличный куш, что не может не льстить самолюбию, а прошлое, по которому он тоскует, является ему то в счастливых воспоминания, то в кошмарах. Его жизнь — годы нескончаемого бегства, когда сегодня ты на курорте, а завтра в глуши без отопления и горячей воды. Его семья под стать главе — крепкая слаженная боевая машина, где один за всех и все за одного. Здесь у каждого свои представления о методах решения проблем, причем все они лежать за гранью дозволенного законопослушным гражданам. Их образ жизни был и остается «вне закона», только так. Действие перед зрителем разворачивают неспешно, знакомя нас с каждым из членов семьи Блейк весьма оригинальным образом, и поначалу кажется, что «Малавита» только комедийная драма, а за криминал отвечают лишь прошлое да привычки вершить самосуд, но нет, у фильма в запасе есть несколько предсказуемых, хоть и не вполне реалистичных поворотов.

Не обошлось без стеба над шаблонными стереотипами, пасхалок из творчества маэстро, которому посвящается, и любви Бессона к пиротехническим спецэффектам. В итоге получился коктейль «взболтать, но не смешивать» и каждый пласт обладает собственным вкусом со шлейфом послевкусия предыдущего, а градация от черной комедии до «немножко нервно и массовые расстрелы» может вызвать противоречивые ощущения медлительности прелюдии и поспешности развязки. Послевкусие от фильма в целом остается приятное, есть повод для рефлексии и ностальгии по славным мафиозным драмам в духе «Славных парней» и «Крестного отца», но чего-то в этой истории не хватает. Возможно, внятного завершения, ибо временной отрезок в 3 дня на севере французской глубинки — лишь очередной эпизод из череды повторяющихся ситуаций, у которых есть начало, но есть ли конец?

Приятный сюрприз осенью от Люка Бессона в режиссерском кресле и Роберта Де Ниров в главной роли.

Сначала о самом фильме, он хорош, это коктейль из криминальных стереотипов о итальянских мафиози, черного юморка, самоиронии над европейскими стереотипами о американцах и местами сентиментальных моментов. На первый взгляд странное сочетание, но режиссеру удалось ювелирно точно соблюсти пропорции всего вышеперечисленного, поэтому фильм смотрится легко. Каждый персонаж со своими заморочками, которые и двигают сюжет первую половину фильма, вторая половина фильма завязана на темном прошлом главы семейства. Актерская игра не вызывает нареканий, Роберт Де Ниро и Мишель Пфайффер подтверждают свой звездный статус, Томми Ли Джонс стал этаким агентом Джейем в квадрате, что тоже смотрелось забавно, тут кстати было полно итало-американских актеров снимавшихся в фильмах о мафии в роли, кто бы мог подумать, мафиози (Особо стоит отметить участие Винсента Пасторе, снявшегося в не безызвестном «Клане Сопрано»).

В итоге мы имеем не шедевральное кино, оно не понравиться всем, но это отличный образчик жанра, этакая лайт версия «Криминального чтива», что то на уровне «Семи психопатов». Любителям криминальных комедий рекомендую.

П. С. В фильме есть неплохая шутка с английским словом «Fuck», который наши «незабвенные» прокатчики перевели как «фак», получился такой филологический бредок, когда его произносит персонаж Де Ниро на английском, то это нормально(эквивалент слова fuck на нашем будет б*я), но когда в русском переводе он говорит этот самый «фак», то смотрится крайне нелепо (ведь в английском это слово не является молодежным англицизмом) и черт, число фейспалмов от этого перевода грозил разбить мой лоб и это при рейтинге фильма 16+?

8 из 10

Дремлет притихший город норманнский. Спит и не знает, что поутру ему предстоит пережить второе нашествие американцев. Первое было в приснопамятном 1944-м и ознаменовало открытие Второго Фронта, что, согласно западной легенде, положило конец коричневой чуме. И вот в местечко, ныне известное разве что сыром и шедеврами готической архитектуры (этакий французский аналог Брюгге), явилось семейство Блейков, дабы залечь на дно по программе защиты свидетелей. «Понаехали тут», — откомментировали происшествие аборигены, не ведая, что имеют дело не с мирными обывателями, объевшимися гамбургеров, а с законспирированными представителями преступной группировки, именуемой «мафия», что в переводе с сицилийского значит «семья». И хотя методы самоутверждения у Блейков, а, точнее, Манцони, далеки от фашистских, активная жизненная позиция и природный темперамент позволяют им закошмарить широкие слои населения в короткие сроки. Но однажды настоящая рогатая коза ностра раскроет местонахождение ренегатов, изменивших ей с ФБР, и тоже понаедет. Привлекательны всё-таки для туристов эти тихие норманнские города…

Иногда маститым режиссёрам надоедает соответствовать требованиям публики, и они делают что-то для души. Апологеты негласного общественного движения «Кино умерло» не преминут заявить, что, мол, Бессон уже не торт. И не уточнят, что, к примеру, теперь он бисквитный рулетик с маком. Потому как новому творению постановщика место в истории кинематографа, вероятно, не светит (там вообще все места давно заняты, остались только стоячие), но определённое удовольствие от вкусного просмотра зрителю обеспечено. «Малавита» — это пародия на гангстерское кино, и Роберту де Ниро в нём уготована лестная роль «самого себя из прежних фильмов», некой живой киноцитаты. Мишель Пфайффер тоже не первый раз замужем за мафией, и ей одинаково хорошо удаётся как амплуа очаровательной хозяйки, так и опасной штучки, склонной к внезапным пиротехническим эффектам. Быть третьим в столь замечательной компании пригласили классического «человека в чёрном» Томми Ли Джонса — и цитатник пополнился образом вечного спецагента, которые, как и гангстеры, не бывают бывшими.

Пользуясь случаем, Бессон передаёт приветы не только всему жанру, но и отдельным его представителям. В частности, себе любимому: фамилия героя Джонса — Стэнсфилд — отсылает к продажному полицейскому из «Леона», что стал визитной карточкой режиссёра, и, вероятно, постоянное напоминание о котором его порядком достало. Неспроста же мсьё Люк грубовато потешается над рядовыми французами, наделяя старших — отсталым с точки зрения всеобщей глобализации мышлением, средних — воровитостью и пережитками провинциального бюрократизма, а молодых — уродливой, изукрашенной россыпями угрей, наружностью. Поневоле возникает чувство, что мастер недвусмысленно хотел сказать миру, мол, отстаньте уже, снимаю что хочу и как хочу, я вообще больше не принадлежу одной Франции, а трудоустроен в Голливуде (все стоящие профессионалы давно там — американское вторжение ни для одного национального кинематографа даром не прошло). К слову, главным вдохновителем ленты стал этнический итальянец Мартин Скорсезе, чей убойный триллер «Славные парни» не только «прозвучал» в фильме ещё одной яркой цитатой, но и некоторым образом предвосхитил события картины. «Малавита» — несостоявшийся сиквел «Парней», условное продолжение сюжета о том, как свой сдал своих и теперь всю оставшуюся жизнь вынужден прятаться.

Вот только от себя не спрячешься — из-под уютных шкурок овечек-Блейков нет-нет, да проглядывают урождённые волки-Манцони. Муж и жена — одна сатана, но и детки далеко не ушли. Пока сын Уоррен быстренько организовывает в средней школе разветвлённую сеть спекулянтов и вымогателей, красотка Бэль (простите за тавтологию) активно борется против окружающих чудовищ посредством не по-дамски крепкого кулака и, увы, куда менее прочной теннисной ракетки. А в момент наивысшего напряжения исторгает из себя настолько страстный стон, что претензий к моральному облику родителей уже не возникает. Хотя какие, собственно, претензии? Семья дружная, верная, а ежели существует не по общепринятым законам, а по мафиозным понятиям — так они куда более действенны в борьбе за истинные ценности, хоть семейные, хоть общечеловеческие. Потому и вода теперь в городе чистая, и прыщавые пикаперы учатся уважать женщин, и, глядишь, арахисовое масло в магазинах появится. Ведь папа Джованни всегда не по-гамлетовски искренен в вопросе «Бить или не бить»: бьёт исключительно за дело, зато и к делу этому подходит с основательностью мясорубки.

Мясорубка, кстати, фабулой тоже предусмотрена: картинное явление гангстерской зондер-команды долгим фэшн-показом гиперболизированных звероликов обозначит кульминацию действия. Ту самую, когда к криминальной комедии тире семейно-романтической драме волевая бессоновская рука приладит неизящный, но логичный довесок в виде боевика, в котором даже собачка скажет своё веское «Рррр». В общем, старики-разбойники показывают неплохую форму, хотя фасон у неё, возможно, и не самый популярный. Зато предлагаемые решения коммунальных проблем оставляют широкий простор для садистских фантазий зрителя. Не работает водопровод? Тогда мы едем к вам.

Малавита — это такой фильм, информация о котором гораздо краше действительности — именитый режиссер, продюсер, Роберт Де Ниро… Фикция.

На самом деле Малавита — это вялотекущая главная сюжетная линия, пересказать историю можно одним предложением, при этом не потеряв что-либо значительное. Параллельно показывают какие-то второстепенные сюжеты — начало и конец которых размыт. От таких сцен местами меня коробило — это моменты полоумного, неадекватного, некрасивого насилия, в котором нет смысла, поэтому выглядит нелепо.

Показалась нехорошей актерская игра, возможно, на мнение повлияли другие шероховатые моменты фильма, возможно, наоборот, именно это стало пограничной ложкой дегтя.

Что еще есть в филь… Сцены о прошлой жизни главного героя, его воспоминаниях, жизненной позиции. Но их мало, додумывать даже нечего, и подаются они какими-то сырыми кусками.

Итог: Скучно… В Малавите заходит речь о фильме Славные парни — настоящем произведение искусства, а данное кинцо — лишь реклама для него.

5 из 10

Что есть Малавита? Почему фильм назван именем собаки, Малавита?… Меня не покидали подобного рода вопросы, а оказалось все довольно просто mala vita (итал.) — плохая жизнь, на Сицилии так называют мафию. И суть вовсе не в собаке, небольшая загадка раскрыта.

Нескольких факторов более чем достаточно, чтобы соблазниться просмотром данной картины:

1. Люк Бессон
2. Роберт Де Ниро
3. Мишель Пфайффер
4. Мафия
5. Возможность просмотра фильма с переводом Дмитрия Пучкова — несомненный плюс, для российских зрителей, т. к. от перевода фильм может потерять всё свое обаяние или же наоборот проявить характер.

Этого хватило, для того чтобы с предвкушением войти в кинозал и потратить почти 2 часа на увлекательную историю.

Как обстоят дела:

Джованни Манзони бывший член мафии, поучивший статус по наследству и решивший сдать всю «семью», в результате чего программа по защите свидетелей стала неотъемлемой частью жизни Джованни и его жены Мэгги, а так же их детей.

Сложно спрятать семейную черту, которая алым пламенем горит в каждом. Решение вопросов с сантехником, управляющим заводом химикатов, прыщавым старшеклассником и школьной бандой остаются на уровне «семьи». И если подумать, это не особо плохо. Удовлетворение садистских наклонностей происходило по объективным причинам, да и от стандартного реагирования отличается лишь силой выраженности и серьезностью.

Большой плюс, принесённый мафией, новоиспеченному семейству Блэйков заключается в точном и серьезном восприятии реальности. Тут есть чему поучиться.

А заключительная сцена оказалась весьма занимательной, в силу того, что mala vita сработала во благо семьи Блейк/Манзони.

Люк Бессон в очередной раз прекрасно потрудился. В ходе развития сюжета было немало моментов, которые удивляли своей радикальностью, те же самые кадры решения вопросов. Это отличная криминальная комедия с достаточной долей агрессии и садизма, а так же точного расчета и профессиональной оснащенностью, для подчеркивания своей криминальной направленности, а диалоги откровенно радуют насыщенностью и силой, а так же прекрасно передают комедийную ноту данного фильма.

Пренебрежение реалиями нашего мира привносят в кино определённую легкость.

Роберт Де Ниро. Милее он мне в амплуа мужчин суровых и криминальных. Это 100% его образы. А вот комедии обычно подводят. Но тут, счастливое исключение, Джованни Манзони вышел идеальным мафиози в отставке, с отлично выраженным нравом и эмоциями, окутанный комедийным настроением.

Мишель Пфайффер. В кадре смотрится весьма неплохо, да и роль жены бывшего мафиози выполняет на отлично. В момент переключения сюжета на трагичную линию, где зрителям представлена истерика Мэгги, мощный крик во время взрыва и последующее поведение служит хорошим подтверждением силы актера и его универсальности. Плюс героиня Мишель от этого явно выигрывает, т. к. отпадает однобокость образа.

Томми Ли Джонс. Приятно порадовал своей игрой. Всегда собранный и немного удрученный проблемной семьей Манзони агент ФБР. То как его описал Джованни, как нельзя лучше характеризует образ Роберта Стэнсфиэлда, с одним лишь дополнением, в некотором роде он даже проникается к бывшему члену мафии.

Вероятно, фильм далек от реальности и как-то слишком уж много совпадений сложивших финал «Малавиты». Всю эту наивность можно отнести в минус. Но стоит вспомнить режиссера и его стиль, как большинство претензий станут тут же глупыми и неадекватными.

9 из 10

Посмотрел фильм в кинотеатре в переводе Гоблина. Фильм понравился. Местами смеялся, местами даже очень, в паре моментов было грустно, а в финале какое-то время картина держала в напряжении. В общем, всё, как мы любим.

Сначала пару слов о переводе Гоблина. Дмитрий Юрьевич, моё почтение! Как всегда всё очень эмоционально, и, я так думаю, близко к тексту. Порадовало разнообразие перевода одного некультурного английского слова. Это замечательное слово говорится в фильме очень часто, а в русском варианте Дмитрия Пучкова каждый раз новый русский аналог. Великий русский язык!

Теперь о фильме. Интерес к нему появился сразу же, как только о нём узнал. Ещё бы. Скорцезе, Бессон, Де Ниро, Пфайффер, Томи Ли Джонс. Трейлер подтвердил, что должно быть что-то хорошее. Ожидания оправдались. Комедия получилась смешная, и не тупая.

Может быть, здесь не было моментов, где бы я катался со смеху, но забавных сцен и остроумных шуток предостаточно, а сюжет очень захватывает. Никакой тягомотины — за весь сеанс ни разу не вспомнил про телефон (а не позвонил ли кто), ни разу не посмотрел на часы, и вообще ни разу не отвлёкся, затянуло.

Бессон очень грамотно смешал смешное с печальным, добавил жестокости (не Тарантино или Макдонах, конечно, но отрезанные пальцы и кровища присутствуют), а местами и такого драматизма — триллеры позавидуют. Только ты посмеялся, как следует душераздирающая любовная драма, не успел поплакать, как приезжает мафия с пушками и мочит всех направо и налево, а в самый напряжённый момент в завалах дома поднимается голова Де Ниро и говорит то самое словечко, и ты опять смеёшься. И так по кругу. В общем, перефразируя Попандопуло (тот что из «Свадьбы в Малиновке»), Бессон сочинил так, чтоб душа сначала развернулась, а потом обратно завернулась.

Про игру актёров при указанном режиссёре и заглавной троице говорить вообще смысла нет. Отмечу только, что и второстепенные актёры порадовали: все бандюки выглядели очень натурально, а пара чекистов Чикко и Капуто особенно понравилась.

Итого. Фильм понравился. Режиссёр, игра актёров, взрывы, сюжет — всё на высоком уровне. Музыкальное сопровождение тоже. Любителям хороших остроумных комедий, не брезгующих кровищей на экране и матом в колонках, очень советую посмотреть фильм. Особенно в переводе Гоблина.

9 из 10

Представьте себя на посту мэра небольшого французского городка, где жизнь течет размеренно, течение времени почти не ощущается, а поиски сбежавшей от хозяев кошки превращаются в событие года, которое потом ещё долго будут обсуждать. И в этот прекрасный и тихий город, где все друг друга знают, приезжает семья чужаков, плохо говорящих по-французски. Своего рода это тоже серьезная новость, резонанс от которой привлечет сотни любопытных глаз в первые дни, однако, потом все забудется. Но нет, это вроде бы непримечательное событие станет началом цепочки странных происшествий: местный супермаркет странным образом сгорит, в местной школе образуется банда, которая будет терроризировать всех школьников, а на градообразующем предприятии, производящем удобрения, мало того, что гендиректор попадет в аварию с множественными ушибами, так ещё и некоторым основным средствам будет нанесен странный урон при помощи динамита, а уж если единственный на ближайшие 20 километров сантехник попадет в больницу со множественным переломами, то тут Ваше терпение лопнет. Вы съездите в Париж, где присоединитесь к партии Мари Ле Пен и будете всячески ратовать за ужесточение приема мигрантов и критиковать на все лады политику мультикультурализма.

Однако, описанные выше события — это не следствие атаки «Аль-Каеды» или любой другой террористической ячейки, просто к Вам в город приехала семья бывшего американского мафиози, скрывающаяся по программе защиты свидетелей и меняющая каждые пару месяцев свое местопребывание из-за взрывного темперамента и дурной привычки решать любые вопросы «по понятиям». Глава семейства Фред, достаточно пожилой человек, когда-то засадивший в тюрьму своих подельников, теперь занимается написанием мемуаров о боевых деньгах своей бурной молодости; жена Фреда Мэгги, любящая быть в центре общественной жизни и перенявшая самые дурные черты характера, а также дети — Белль и Уоррен, про которых самое подходящее выражение — дети своих родителей. Нельзя не упомянуть приставленного их защищать агента ФБР Роберта Стэнсфилда, ставшего своего рода уже членом семьи. Конечно же, всегда найдутся люди, которые захотят убрать, и тут их будут ждать большие проблемы.

Если попытаться охарактеризовать жанровую характеристику экранизации пользующейся большим спросом прозы Тонино Бенаквисты, то однозначного ответа дать нельзя, тут и сатирическая комедия, и криминальная драма, не лишенная саркастического оттенка, и напряженный триллер. Среди лент, которые сразу вспоминаются в данном контексте, можно выделить и «Птичку на проводе», и «Анализируй это», и «Оправданную жестокость», и «Мистер и миссис Смит», обильно приправленное цитатами из «Крестного отца», «Славных парней», «Лица со шрамом» и многих других жанровых лент, но, несмотря на столько разнообразные отсылки, зрелище получилось вполне внятное и удобоваримое. Сценарная адаптация, сохранившая как многие неплохие шутки, комбинированные с динамичным сюжетом, так и многочисленные отсылки к огромному числу гангстерских лент, сопровождается несколькими блестящими сценами, лучшей из которых будет случайный просмотр «Славных парней» и последующие комментарии героя Де Ниро.

Кстати, Роберт Де Ниро здесь просто показывает мастер-класс, снова вернувшись в одно из самых ярких своих амплуа, как и Мишель Пфайффер, с огромной отдачей использующей свой комедийный талант. Томми Ли Джонс в очередной раз выступает в своем классическом образе непримиримого законника, жесткого и честолюбивого. Для меня настоящим открытием этой ленты стали великолепно воплотившие свои роли детей четы главных героев Диана Агрон и Джон Д-Лео, о последнем отдельно хочется сказать: его образ Уоррена Блейка, вроде бы неприметного школьника, за личиной которой скрывается хитрый и вечно сквернословящий наследник бандитского семейства, является одним из самых запоминающихся и проработанных образов подростков в кино.

О режиссере не стоит говорить лишних слов, Люк Бессон уже всем все давно доказал, оставив за собой больше 20 лет назад шлейф удачнейших кинопроектов, выведших зрелищное французское кино на новый уровень. Тут главное не пытаться сравнивать его нынешние работы с классическими вроде «Леона» или «Голубой бездны».

Данная киноработа, снятая мастером французского кино, достаточно зрелищная и невероятно саркастичная, сдобренная великолепным актерским составом, заслуживает обязательного просмотра, хотя, я надеюсь, что этот фильм не является «пиком» творчества «позднего» Бессона.

7 из 10

P.S. Отдельный пинок нашим локализаторам, давшим фильму с оригинальным названием «Семья» (которое можно было трактовать по-разному) кинотеатральную локализацию по кличке собаки главных героев. Хорошо ещё, что не назвали «Голодный кролик атакует» или в подобном роде.