Рецензии

Способ доказать, что нужно дать дорогу молодым. И это работает не во всех областях. Проходит время и старые способы уходят в историю, а новые дают ускоренный процесс. Может и старый способ бывает даже эффективнее современного, что иногда и нельзя отрицать. Процесс урбанизации не остановить, поэтому человечество стремиться направляться вперёд, улучшая повседневную жизнь и в будущем. Человечеству проще объединиться, действуя в одном направлении, а не пытаться кого-то опередить, чтобы доказать, что я первый. Ставя кого-то в пример даёт стимул для работы, но пытаться опередить этого человека немного смахивает на безумие. Не всегда скажешь, что цель в опережении оправдается, и твой же рекорд кто-то скоро перебьёт. Тогда перебить его не получится, так как пора уже уходить на покой и давать дорогу молодым.

Есть ли здесь злодей, так и не скажешь. Рэт забирает жизни у других, потому что это его работа. У него накопился большой опыт, что называется можно и уходить на отдых. Но на пути появляется молодняк с целью превзойти этого закалённого. У молодняка безумство в подражании, но нужно понимать, что как бы ты не подражал, всё равно не станешь похожим на него. И накопленные знания просто уже не пригодятся и нужно искать свой собственный стиль. Тогда и добиться можно лучших результатов, действуя по своим правилам. К старому можно вернуться, но покоя это не даст. И естественно в своеобразной «черновой работе» нужно ещё и следить, чтобы тебя не убрали, так и до покоя не далеко. А это уже не входит в планы. Никто не хочет быть мишенью.

Сюжет хорош. Двое наёмных убийц, ведут между собой борьбу, выигрыш в которой, быть номером 1 в своей профессии. Первый Роберт Рэт, которого отлично сыграл Сильвестр Сталонне, умудрённый опытом профессионал у которого свой кодекс чести и взгляды на жизнь. Второй Мигель Бэйн (роль Антонио Бандераса), импульсивный и жестокий новичок в своём деле, он без зазрения совести убивает тех, кто встаёт у него на пути, не думая о последствиях.

Отличная игра актёров. Бандерас великолепно вписался в свою роль темпераментного, безжалостного убийцы, выходца из Испании, которому доставляет удовольствие ликвидировать людей. Сталонне тоже хорош, спокойный образ, держащего всё под контролем человека, который делает свою грязную роботу, не теряя при этом собственного достоинства.

Стоит также упомянуть режиссёра этой кинокартины Ричарда Доннера!

Фильм смотрится на одном дыхании и до последней минуты не ясно кто в этой схватке выйдет победителем. Фильм снят давно, но игра актёров и сюжет увлекательней большинства снятых в последние годы боевиков.

(Для большего понимания современному читателю данного фильма и для развития моей собственной креативности посреди ночи...)

Джокер vs Темный рыцарь.

Кристофер Нолан, наверняка, во сне перевернулся, если незадолго до этого просмотрел у себя дома 'Assassins'. Ведь кто бы мог подумать, что фильм, вышедший в прокат аж 13 лет до премьеры 'Темного рыцаря', исходя из главных персонажей и их соперничества будет напоминать хваленую работу Нолана! Что Бандэрос - в роли кучерявого и эксцентричного 'Джокера', ездящего постоянно по ушам своему недругу, что хладнокровный Сталлоне, терзаемый мыслями о справедливости и честности. Ну прямо шоу 'Точь-в-точь'! Ну а сцена в такси и немаленький диалог между обоими - это была кульминация намекания на сравнение этих двух готэмских персонажей.

Хотя... Может Нолан не не знал об этом фильме, а просто нагло позаимствовал многие штрихи у Роберта и Мигеля?..

'Отчаянный' vs Рэмбо.

Ну... Да тут к гадалке не ходи. Слай - ас своего дела, №1, лучший из лучших, борец за справедливость, убийца поневоле и все такое бла-бла-бла... Единственное, что не сходится - так это одежа. Вместо камуфляжной формы и маек - солидные костюмы.

А вот 'Отчаянный' - вот это да... Что образ, что внешний вид, что виртуозность убивать... А впрочем... Чего еще можно было ожидать от тогда не совсем еще популярного Бандэроса, когда его прорывным фильмом стал именно недавний 'Desperado'. Т. е. почему такой Тони - объяснять, думаю, долго не надо, как и про стальное выражение лицо Слая и его героизм, думаю тоже.

Харламов vs Батрутдинов.

Есть у 'комедиантов' такая сценка, где один недоигрывает, а другой... переигрывает. Так вот: Слай - это тот, кто недоигрывает, а Антоша - полная ему противоположность. И если молчаливо-строгая физиономия Сталлоне может хоть как-то оправдаться его задумчивым героем, горюющим 15 лет от непоправимой-поправимой ошибки, то переигрывания Бандэроса более уместно для детских утренников и китайских старых комедий с Джекки Чаном.

Сборная Италии vs Сборная Испании (по футболу)

Вот два суперкрутых героя - две лучшие сборные планеты. Один из них номер '1', второй номер '2' - Испания и Италия. Но вместо того, чтобы сотворить боевик с такими культовыми сценаристами (тренеры команд), харизматичными актерами (лучшие игроки мира), олдскульным направлением (тики-така и т.д.) и многообещающим названием (имена стран этих сборных уже сами говорят за себя), нам преподносят что-то... гиперзатятнутое, скучное и вялотекущее (собственно как и футбол у этих великих сборных - бесконечные перепасовки). Минимум спецэффектов и экшена (никаких финтов и подножек), почти-что ничего! И вот таким вот театром нас собираются кормить более чем 2 часа (90 минут + 2 экстратайма)!

Такое отношение к родным зрителям (истинным фанам такого футбола и купившим билет за приличные деньжищи) - просто кощунственно!

Итог просмотра фильма (матча): посмотреть (терпя изо всех сил - кстати, название еще одного фильма со Слаем) и забыть...

За не оправдавшиеся надежды -

7 из 10

P.S. Теперь мне точно понятно, почему эту сталлоновскую ленту так очень редко крутят по TV...

Косые лучи солнечного света тонкими стрелами проникают в обшарпанное помещение сквозь видавшие виды жалюзи на старых ставнях. У окна, сжимая винтовку в руке, ждет своего часа молодой мужчина. Положив палец на спусковой курок и силясь разглядеть у банковского фасада мощную фигуру своего главного конкурента, после ликвидации которого тот станет киллером номер один в преступном бизнесе где нет места эмоциям и права на ошибку…

Ричард Доннер многим любителям кино известный прежде всего как крёстный отец полицейской тетралогии «Смертельное оружие», кажется, вообще не умеет снимать плохих фильмов. Профессионал до мозга костей, что тут ещё скажешь. К чему бы он ни притронулся - всё достойно если не просмотра, то, как минимум, внимания. Причем это касается любого жанра. Начиная свою карьеру с работы на телевидении, а, затем, перебравшись в 'большую лигу', где выступал постановщиком ужастиков, комикс-экранизаций, драматических и фэнтезийных лент, во второй половине 80-х за ним закрепилась репутация мастера фильмов жанра экшн. И это благодаря всё тому же вышеупомянутому циклу «Смертельное оружие», повлиявшему на жанр полицейского кино и задавшему киношные стандарты данного направления на многие годы вперёд. Вышедшие в середине 90-х «Убийцы» словно знаменуют собой не до конца реализованные творческие амбиции Доннера в данном жанре, после того как тот распрощался с тандемом калифорнийских копов Риггз/Мёрто по завершении трилогии «Смертельное оружие» (как выяснится позже, не последней картине цикла). Но всё же «Убийцы», играя на том же жанровом полигоне, несколько отличаются от своего полицейского собрата. Если тетралогии о калифорнийских полицейских из убойного отдела было свойственно наличие обязательной юмористической составляющей с примесью межличностных отношений, ставящих во главу угла мужскую дружбу и взаимовыручку с привкусом семейного быта, то «Убийцы», это практически на 100% серьёзное, лишённое хохм и шуточек, кино, где повествование стремится идти в ногу с реализмом, а головокружительные погони и визуальное пиршество уступает место отточенным до автоматизма стремительным движениям профессиональных убийц не оставляющих после себя ни следа и предпочитающих нарушать тишину только лишь холодными «плевками» начищенных до зеркального блеска глушителей.

В центре повествования - противостояние двух киллеров экстра-класса, борющихся за право выйти победителем в смертельной дуэли, заодно выполняя наложенные контрактом обязательства по устранению неугодного объекта - женщины-хакера, являющейся носителем компромата на магнитном диске. Причем наличие единой цели, разнится диаметрально противоположными побудительными мотивами - первый хочет по выполнении заказа «завязать» и уйти в тень навсегда, второй - напротив, утвердиться на олимпе смертельного ремесла и заодно убрать главного, более именитого, конкурента. И, разумеется, как это часто бывает для подобной канвы, всё это преподнесено в контексте противостояния двух абсолютно противоположных по темпераменту и стилю работы, характеров: герой Сталлоне хладнокровен, молчалив и осторожен, а персонаж Бандераса, напротив, эмоционально нестабилен, горяч и предпочитает действовать стремительным напором. Как неприступная каменная крепость находящаяся под беспрестанным натиском морской стихии. И посреди этой дуэли - героиня Джуллианы Мур, хакерша и молодая женщина с ярко-выраженными наклонностями социопатки, умудрившаяся завладеть губительной для своей жизни информацией. А помимо этого сумевшая пробить брешь в неприступной броне хладнокровного героя Сталлоне, благодаря этой встрече обретшего смысл жизни и желание жить вообще. В сочетании со способностью сострадать и человечностью.

Сценаристами здесь выступили не кто-нибудь, а авторы культовой кибер-эпопеи «Матрица» братья Вачовски (ныне уже брат и сестра), для которых на тот момент это вообще был дебют. Причём написанная ими литературная основа не лишена явной назидательной морали - рано или поздно всё возвращается на круги своя и сама история, в конце концов, повторяется дважды. Авторы намеренно не стали акцентировать экранное действие на зрелищности, а предпочли ограничиться «оружейными дуэлями», чьи участники берут в своих действиях за основу - скрытность и молниеносность. Никаких побоищ, свидетелей или попыток противостоять превосходящим силам соперника. Сценарий и актерские работы - вот два ключевых фактора, которые определяют успех картины Доннера и заставляют нас, зрителей, неоднократно пересматривать этот фильм. Тут нет впечатляющих боевых сцен и зрелищной динамики, зато есть динамика внутренняя - здесь постоянно что-то происходит, интрига с каждой минутой заворачивает гайки, а логичность в поведении героев не заставляет в себе усомниться. Актерская команда как на подбор: невозмутимый Сталлоне, бешеный словно цепной пёс Бандерас и женственная Мур. Все три героя - полные друг другу противоположности, которые отсюда и вносят закономерное равновесие в эмоциональный накал и дух повествования. Но всё же выделить стоит именно латино-американского актёра - Антонио Бандерас просто неподражаем, чистая экспрессия, бешеная, абсолютно неконтролируемая энергетика в сочетании с врождённым обаянием и перед нами один из ярчайших киллеров в истории мирового кинематографа. Яркий и незабываемый образ достойный искренних аплодисментов. При этом, фильм Доннера интересен ещё и своими деталями: игрушечный грузовичок как посредник в передаче денег; способ героя Бандераса выбираться из машины, будучи заблокированным на заднем сиденье; Dia de los Muertos – красивый праздник-шествие, посвящённый уважению и памяти умерших или финальная схватка в здании сгоревшего отеля в самом сердце Сан-Хуана - столицы Пуэрто-Рико. Всё это вносит определённый, незабываемый колорит и плевать на коммерческую неудачу в прокатной судьбе, ведь у Доннера получилась по-настоящему мощная, наполненная бешеной энергетикой и яркой интригой лента, которую смело можно считать одним из лучших представителей своего жанра и пересматривать не одну сотню раз. Блестящая работа мастера. По праву.

Фильм достоин просмотра хотя бы из-за людей, которые его делали. Ричард Доннер, по-хорошему крепкий ремесленник, в режиссерском кресле. Энди и (тогда еще) Ларри Вачовски – еще более интересные товарищи. Относительно молодые Сталлоне, Бандерас и Мур – ну просто умилительно. И все бы хорошо, но промазали.

Кроме шуток, гениальный сценарий Вачовски и Хелгеленда, испортила режиссура. Кино, конечно, стильное и поставлено добротно, особенно по стандартам обычного боевика. Но излишне серьезный тон все губит.

Ну кто может воспринимать такой сюжет с такими диалогами всерьез? Вачовски и Хелгеленд прекрасно это поняли, написав совершенно постмодернистскую штуку, где все зависит от выбранной интонации. Все эти шуточки про Роберта Ред(форда), выбор роли в игре с индейцами и ковбоями, забавный анекдот про птичку и ее «друзей», все они только подчеркивают абсурдность всего происходящего.

До ужаса затертые архетипы киллеров практически уничтожаются. Нет, это не прощание с жанром, не «Непрощенный». Авторы прекрасно понимали, что подобные герои и истории будут жить еще долго, хотя все, что о них можно было рассказать, уже рассказано, осталось только перемалывать косточки старому. И ребята делают это достаточно весело, но не скатываясь в пародию.

Но Доннер либо этого не понял, либо справедливо решил, что зрители не поймут. Вместо легкой насмешки здесь предельная серьезность, долгие паузы, Portishead на заднем фоне, а классический оператор Вилмош Жигмонд во многом копирует стиль английских криминальных драм 70-х. Это все любопытно и довольно красиво, но могло бы быть совсем чудесно, будь Доннер постановщиком смелее и тоньше.

Бандерас понимает комичность своего образа, но режиссер так и не понял, что с ним делать. Мур, которой уже тогда было за 30, играет хакершу, которой в душе не больше 16. Сталлоне честно старается. И опять все упирается в режиссера, не знающего, что с этим делать, кроме как пойти по банальному пути. Он предпочел не чирикать.

Этот фильм я смотрел много раз. Первый раз посмотрел где-то лет в семь. И в детстве он конечно произвёл на меня более сильное, эмоциональное впечатление, чем производит сейчас. Тогда разумеется я не знал никаких братьев Вачовски, которые написали сценарий, не знал Ричарда Доннера, снявшего этот фильм. Зато знал Сильвестра Сталлоне и по-моему даже с творчеством Антонио Бандераса был знаком.

Эти актёры уже успели прославиться; Голливуд давно знал Сталлоне по фильмам Рокки и Рэмбо, Бандерас же был узнаваем по главным ролям в фильмах Альмадовара.

В этом фильме у Слая была роль такого «правильного» киллера, выполнил заказ и домой, успокаивать нервы игрой в шахматы. Бандерас тоже играет киллера, но в отличие от Сталлоне, его роль киллера отрицательная. Он всё время мешает персонажу Сталлоне выполнять свою работу, потому что хочет отнять у него благородное звание «лучшего киллера» в мире. Вот поэтому в фильме и происходит столько погонь, взрывов и убийств. Отдельно можно выделить красочные места, где разворачивается действие фильма и ещё мой любимый и самый оригинальный фрагмент с абрикосом. Если посмотрите фильм, поймёте, что я имею в виду.

Что касается игры актёров: у Сталлоне здесь, как и во многих других фильмах сохраняется вид неудовлетворённости жизнью. Когда он собирается кого-то убить, создаётся такое впечатление, будто он говорит своей жертве: «Это я не тебя, а себя убиваю, потому что меня уже достала эта жизнь».

Бандерас же создал персонажа, который вообще не ведает, что творит и которому честно говоря этот бизнес в принципе не приносит интереса- ну, психопат одним словом. А когда психопат встречается с человеком, который не удовлетворён жизнью, они начинают доводить друг друга, а виновата во всём Джулианна Мур. И это

10 из 10

Данной кинокартине каким-то невероятным образом удавалось избежать моего пристального взора все эти годы, а ведь у фильма имелись все шансы прийтись мне по вкусу. Тут и сама идея о противостоянии двух убийц, которое мне отчетливо напоминает игровую серию «Hitman». Тут и наличие в режиссерском кресле не кого-нибудь, а Ричарда Доннера. Человека, который в ответе за «Смертельное оружие», «Маверика», «Леди-ястреб» и еще множество прекрасных фильмов. И я уж не говорю о наличие в картине таких актеров, как Сильвестр Сталлоне и Антонио Бандерас который всегда радуют своим появлением, где бы они не снимались. Но вот я наконец добрался до этой картины и давайте поглядим, стоит ли ждать от фильма молочных рек и кисельных берегов или лучше не надо? Итак, это — «Наемные убийцы».

Фильм повествует о противостоянии двух наемных убийц — Роберте Рэте и Мигели Бэйне. Они берутся за одно и тоже дело в попытках доказать не столько друг другу сколько самим себе, что именно он является убийцей номер один. Но подобное соревнование не может закончиться ничем хорошим в особенности когда Роберту в руки попадает диск способный скомпрометировать как Интерпол, так и людей на которых он работает, а Мигель же получает четкий и недвусмысленный приказ убить Рэта и вернуть нанимателям их собственность. Ну что ж, делаем ставки?

Сюжет фильм достаточно прост и банален, и его можно описать приблизительно так — вор у вора краденное украл. Только в нашем случае воров заменили наемными убийцами, но сути дела это не меняет. И раз уж сюжет крутится вокруг этих, бесспорно интересных личностей, то и остановится на них следует поподробней.

Итак, номером один выступает Роберт Рэт. Хладнокровный и собранный убийца старой школы со своим кодексом чести. И для него попросту немыслимо убить невиновного. Оглушить и ограбить? Запросто! Взорвать пустующий дом? Никаких проблем. Но просто так отнять жизнь человека, который оказался ни в том месте и не в то время? Да ни в жисть! И все же Роберта терзают призраки прошлого и он не уверен, что поступил правильно когда убил своего друга и учителя. Но люди ведь как-то живут с ошибками совершенными по молодости да неопытности, вот и Рэт пытается.

Вторым же номером, хотя он скорее всего с таким положением дел не согласится, выступает Мигель Бэйн. А вот является человеком чересчур шобутным. Постоянно кричит, нервничает и к тому же не дурак пострелять в случайных прохожих. И не потому что профессия обязывает, а потому что Мигель получает ни с чем не сравнимое удовольствие когда обрывает чужую жизнь. Вот у этого человека в жизни нет никаких привязанностей, да и совесть его особо не мучает. А если ему скажут убить собственную мать то он с радостью согласится главное чтоб заплатили.

Что же касается остальных персонажей, то они просто есть. И даже Джуллиана Мур не смогла ничем особым запомнится. Она обычная воровка, которой показалось хорошей идеей обокрасть правительство и заработать на этом неплохие деньги. Обокрасть правительство, разбогатеть и при этом умудрится остаться в живых? Либо она очень самоуверенна либо попросту глупа, но и в том и другом случае героиня Мур не вызывает никаких положительных эмоции. А жаль. Ведь я ожидал от нее куда большего.

Что же касается экшена то его как ни странно в этом фильме не так уж много, но каждая из экшн-сцен поставлена столь блестяще, что сидишь и следишь за происходящем с особым интересом, а единственная мысль которая тебя посещает — а что же будет дальше?

Подводя итог, хочется сказать, что если вы ищите хороший и увлекательный боевик, если вам нравятся исполнители главных ролей или вы просто хотите отдохнуть и расслабится после тяжелого трудового дня, то посмотрите это кино, оно того стоит, уж поверьте.

7 из 10

Этот фильм в свое время прошел мимо меня, и я решил наверстать упущенное только спустя 17 лет. Да и наличие таких «звездных» актеров в главных ролях только подстегивало любопытство. Всего тут 3 основных персонажа:

Роберт Рэт (Сталлоне) — профессиональный киллер, бережно относящийся к своей работе и заботящийся о своей репутации. Холоднокровен, спокоен, расчетлив, умен, словом — лучший в своем деле. Имеет принципы, которые всегда старается соблюдать. Хочет завязать со своей неблагодарной профессией, так как чувствует, что следующей жертвой может стать он сам. Берет последний, очень крупный заказ, и встревает в проблемы.

Мигель Бэйн (Бандерас) — молодой и амбициозный киллер. Восхищается Рэтом как профессионалом, поэтому хочет убить его и занять на пьедестале его место. Неуравновешен, непредсказуем — оттого и опасен. Не успокоится, пока не добьется своего.

Электра (Джулина Мур) — молодая хакерша, знающая толк в своем деле, и зарабатывающая на этом. Выкручивалась из любой ситуации, но когда встретилась с двумя киллерами, испугалась не на шутку.

Вот такие вот персонажи. На мой взгляд, не самая сильная роль Сталлоне, как то он не впечатлил. Зато порадовал Бандерас, такого негодяя сыграл, браво! В течение полутора часа зрителя ждет множество диалогов между всеми тремя главными героями, перестрелки, погони, ну и интересная развязка. Хотя меня такая развязка не зацепила, но может кому-нибудь понравиться.

Словом, крепкий, довольно таки динамичный триллер с элементами экшена. Для 90-х это очень неплохое кино, для 2000-х — немного теряется за счет малого количества спецэффектов и моральной изношенности некоторых девайсов из фильма (меня бесил ноутбук Рэта — целый кирпич). Так что рекомендую к просмотру только тем, кто знает, что такое боевики из 90-х.

Известный создатель тетралогии «Смертельное оружие» в перерыве между съёмками картин с участием Мела Гибсона выпустил боевик «Наёмные убийцы». В главных ролях в картине он задействовал Сильвестра Сталлоне, Антонио Бандераса и Джуллиан Мур.

Сильвестр Сталлоне — один из лучших, а возможно самый лучший наёмный убийца по имени Роберт Рэт. Свои задания он получает по компьютерной связи и вот на последнем задании кроме него появляется другой профессиональный киллер — Мигель Бэйн (его играет Антонио Бандерас). После этой встречи события начинают развиваться с неимоверной быстротой (даже когда сюжет становится малореалистичным, то как-то пропускаешь это мимо себя, так как Ричард Доннер не особо даёт времени подумать над сценарными ходами трио известных личностей). При получении следующего заказа Рэт должен убить девушку, торгующей конфиденциальной информацией (Мур). Но опять объявляется Бэйн и тут уже начинается целая локальная война.

Сталлоне не является высококлассным драматических актёром. Его фильмы — это больше боевики или фильмы близкие к духу «экшн». К чему я это, Вы спросите? К тому, что Сильвестр не выдаёт блестящей игры, в «Наёмных убийцах» он, как и в других фильмах, какой-то супергерой. А вот кто не может пройти незамеченным — так это персонаж Бандераса. Психопат Бэйн со странным поведением, готовый убить кого угодно, завистливый киллер — это образ, который Антонио Бандерас создал и сыграл его с какой-то яростью, отчего даже первое появление в кадре Бэйна кажется смертельно опасным для всех, кто рядом. Он с лихвой оправдал надежду, что из него выйдет отличный актёр. В «Наёмных убийцах» он не идёт вторым после Сталлоне, он (точнее его герой) имеет такое же значение, как и Рэт. И не промолчу о Джуллиан Мур. На данный момент я считаю, что эта роль больше всего удалась этой актрисе за всю её карьеру. Только потому, что таких экстравагантных персонажей у неё больше не было, а надо было себя пробовать в разных ипостасях. Это трио создаёт основной антураж фильма.

Но нахождение на главных ролях известных ныне личностей не столь заинтересовывает. Гораздо больше привлекает внимание, кто ходит в сценаристах картины. Это братья (да-да, тогда ещё братья) Ларри и Энди Вачовски. Это те люди, которые через десяток лет создадут один из самых известных фильмов за всю историю кинематографа. Я думаю, Вы знаете, о чём это я. А компанию братцам составил ещё одна знаменитая персоналия — Брайан Хелгелэнд. Человек с интересной биографией. Понятия не имею что свело вместе их всех, но работа «Наёмные убийцы» сотворила первые очертания сцен схваток в «Матрице».

Итак, фильм просто не мог бы провалиться, он до сих пор смотрится, хотя многие уже любят другие боевики, но этот — отнюдь не худший. Кто из создателей картины — режиссёр, актёры или сценаристы — больше всего внесли в неё это лучше понять Вам самим.

Зрелищный и насыщенный событиями фильм.

6 из 10

Весь фильм построен на противостоянии двух главных героев — Сталоне и Бандераса. Они оба профессиональные наёмные убийцы, мастера своего дела. Но однажды приходит день, когда они сталкиваются лицом к лицу, чтобы в конце лишь один из них вышел победителем.

Герой Сталоне спокоен как каменная стена, он уже многое в жизни повидал и его практически ничего уже не удивляет. Однако, когда появляется одна дама, в исполнении Мур, у него неожиданно просыпаются тёплые чувства по отношению к ней и желание довериться кому-то, положиться на кого-то, чтобы не надо было всё равно расчитывать только на себя. Никогда не замечала за Сталоне отличительной актёрской игры, но для этого фильма он подошёл хорошо — ему просто надо было находиться в кадре, излучать уверенность в себе и быть лучшим.

А вот Бандерас порадовал. Если честно, то я немного смотрела фильмов с его участием и не считала его выдающимся актёром, поэтому он меня приятно удивил. Бандерасу поразительно удалось воплотить, а наверное правильнее будет сказать перевоплотиться, в нервного, неуверенного в себе киллера, который постоянно пытается стать лучше. Раньше для него примером для подражания был герой Сталоне, однако он вырос и вот уже готов сам поравняться силами со своим некогда кумиром. Несмотря на всё своё уважение, которое он испытывает к герою Сталоне, Бандерас тем не менее больше всего на свете жаждет убить своего героя, чтобы доказать самому себе и всем вокруг, что теперь он лучший.

Остальные сюжетные линии не так важны, крупные заказы, перепродажа информации на «чёрном» рынке, жажда наживы. Главное, на что стоит смотреть — противостояние Бандераса Сталоне.