Рецензии

Молодая, но уже потасканная пара окологолливудцев Кристиан и Тара ведут скучный по рамкам Лос-Анджелеса образ жизни. Он вкладывает деньги в паршивые фильмы ужасов, у нее за душой нет ни цента. Он любит контроль и острые ощущения в постели, она занимается сексом со случайными интернет-знакомыми ему на радость. Идиллия одного года заканчивается, когда ее, Тару, настигает прошлое в лице бывшего бойфренда Райана со словами «когда мы были молодыми и чушь прекрасную несли», написанными на его мордашке с печатью полного отсутствия интеллекта. С переменным успехом кувыркаясь в койке и проталкивая вернувшегося в родные пенаты любовника на главную роль в очередном слэшере, Тара сначала будит в Кристиане подозрения, а затем и зверя, и уже никто из героев не знает, в какой канаве закончится их жизнь.

Картина небезызвестных Эллиса и Шредера очень хочет предстать даже не перед зрителями, а скорее критиками лентой не просто авторского порядка, а практически подпольным образчиком самиздата. Но эти старания ничуть не внушают доверия, походя скорее на тонкий маркетинговый ход, как и приглашение на главную роль дебоширки Голливуда №1 Линдси Лохан. Ведь очевидно, что при ее участии о скандальном проекте обязательно напишут в каком-нибудь издании. В своей псевдоандеграундности «Каньоны» сродни Лане дель Рей от кинематографа, так же тщательно разыгрывают свою причастность к инди-культуре, отношения к ней ровным счетом никакого не имеют, но упорно делают вид. Постоянно мелькающие кадры заброшенных полуразвалившихся кинотеатров прикидываются этаким плевком в дряхлую систему проката, но ни на йоту не придают развитию сюжета динамики и смотрятся как брюзжание не приглашенного на вечеринку социофоба «Не очень-то и хотелось». Здесь все наоборот и делается в пику устоявшимся канонам «правильного» фильма.

Оператором как назло используются преимущественно крупные планы несмотря на бесталанность актерского состава. Порнозвезда Джеймс Дин гримасничает так, что кажется - он решил отыграть лицом за все предыдущие проекты, где акцент делался на совсем других частях тела. Линдси Лохан не просто не скрывает следов алкогольного и наркотического разрушения на своей ставшей к 27 годам рыхлой как поверхность Луны коже, а кичится ими. Иногда складывается впечатление, что человеку за камерой становится просто плевать на результат своей работы, он швыряет ее, где придется, тогда из кадра пропадает голова кого-то из участников мизансцены или все действие смещается из центра к краям. Шредер потрясывает перед нами капканом, куда угодили незадачливые влюбленные, создавая душную безысходную атмосферу нуара или его неоразновидности. Но вместо, например, дождя или сумрака локации заливает лучами яркого солнечного света, в жилище героини Лохан имеется в ассортименте исключительно белая мебель, а о тех самых старых-добрых временах годов этак 50-х напоминает только безразмерное нижнее белье Тары. Эллис в свою очередь превращает речь персонажей в чудаковатую какофонию из философских терминов, повторов f-слова, разговорных синонимов для минета и члена, да так причудливо, что совсем непонятно, что для этих героев привычнее – рассуждать о человеческой сущности или обсуждать тривиальные факапы. Жанр ленты заявляется как триллер, тем не менее большую часть экранного времени занимает глупая мелодрама неудачников, один из которых ложится в постель с мужчинами ради плохонькой роли, а другая ложится туда же, чтобы пошопиться, от чего наибольшую симпатию вызывает антигерой - американский уже не психопат, а всего лишь психопатишка Кристиан, который старается жить по своим странным, но все-таки принципам, сохраняя чувство собственного достоинства даже во время свингерской оргии.

Законы логики, жанра и кинопроизводства вывернуты в «Каньонах» наизнанку, но интереса как бы революционный поступок создателей ленты не вызывает. Нарочито упрощая сюжет и превращая его в папье-маше, выставляя напоказ недостатки актеров и закручивая интригу лишь тогда, когда ей пора бы уже окончательно распутаться, Эллис и Шредер добиваются противоположного эффекта. Глядя на неумело разыгрываемые статичные сцены, приходишь к выводу, что перед нами отнюдь не законченное кинопроизведение, а лишь случайная нарезка завязок к порновидео, тех самых, в которых заглядывают на огонек водопроводчик, садовник и разносчик пиццы. Только в порно они вырезаются за ненужностью, а здесь просто уступают по эмоциональности съемки эротическим сценам. Но просмотр картины представляется занятием более бессмысленным, чем прогулка по 'горячим' ссылкам в режиме инкогнито, когда мастурбация случайного паренька снята с большим интересом и вовлечением зрителя в происходящее, чем катарсис Лохан, не правда ли?

Линдси Лохан уже не зная, как выбраться из карьерного застоя, начинает сниматься во всем что предложат режиссеры. Не сумев вовремя совладать с собой и попав под влияние наркотиков, она постепенно перестала считаться актрисой, а потом и вовсе скрылась в темноте, подальше от софитов и красных дорожек. Кочуя от одного реабилитационного центра к другому, воруя вещи в магазинах и зарывшись с головой в долговую яму, она уже и сама устала от всего. И в этот букет не включаем ее взрывной характер, который не однократно отмечали многие режиссеры. Ей бы отдохнуть, набраться сил, очнуться от этого кошмара и кардинально пересмотреть свое мировоззрение и выбрать себе достойный проект, который сможет ее вывести с запасной скамейки в игру. Ну а пока, она как кочевник, снимается во всем и нигде.

Второсортные картины всегда проходили мимо кассы, собирая не только маленькие деньги, но и негативные отзывы зрителей, которые решились потратить на это свое время. Этот фильм не стал исключением. Сценарист и режиссер решили покопаться в нижнем белье Голливуда. Решили показать простым смертным как на самом деле устроен этот олимп на который мальчики и девочки стараются попасть, в буквальном смысле переступая через людей, гордость и моральные устои. Тема хорошая и при должном развитии из нее мог бы получится хороший фильм, который бы отложился у нас в памяти.

По факту картина получилась сыроватой, режиссер не смог ее развить и пройдясь по ней поверхностно, смог выдать на суд зрителя не смелую пародию того, что другие считают пройденным этапом. Кого именно винить в этом сказать трудно. Потому что актерский состав сам по себе плохой, словно набранный по объявлению. Посудите сами, Лохан уже давно перестала радовать себя и зрителей качественными картинами, играет плохо и вообще еле держится на экране, выдавая одну-две реплики за час. Порноактер, который привык «писькой» крутить перед телекамерой произнося банальные и смешные фразы вызывая смех, в этой картине играет в разы лучше, чем профессиональная актриса, но согласитесь этого мало. Хмуриться на камеру, думаю каждый из нас сможет, особенно когда все снимается не с одного дубля. А замыкающий эту троицу молодой человек и вовсе не показал ничего дельного. И вот эта троица, на которую режиссер понадеялся, не смогли продвинуть свой фильм ни на дюйм, оставив после себя пустую и бездушную игру, на которую без слез и не взглянуть.

По сути картина проходная, вникай ты в сюжет или не вникай, из нее уже ничего не вытянешь. Сюжетная линия сырая, картина развивается словно рывками не давая спокойно уследить за смыслом всего происходящего. Актёрский состав плохой, каждый играет посредственно, вяло произнося свои реплики и фактически толком не играя.

Стоит ли тратить на это безобразие свое время? Нет, ответ окончательный и бесповоротный.

2 из 10

Вот и началось то время, когда стали снимать длинные рекламные «роллики» о pron-графии, пиве, домах, машинах, телефонах, компьютерах, системах выводящих сообщение с телефона на тв, нетрадиционным ориентациям и выдавать все это за концепт-арт-фильм снятый для избранных. Вместо актеров теперь pron-актеры, pron-обстановка, pron-музыка. Абсолютное онемение сознания, обиду и недоумение вызывает сие «произведение» товар. Напрашивается вопрос: собственно, а для чего? Скорее всего ответит этот псевдо-актеришка с походкой страуса и ухмылкой так, как будто он рекламирует жевательную резинку: для «бабла», детка!.

Новый фильм Пола Шредера по сценарию Брета Истона Эллиса, автора культовых «Меньше ноля» и «Американского психопата». «Каньоны» показывают, что малобюджетное авторское кино это один из самых оригинальных и открытых жанров, а Линдси Лохан все-таки неплохая актриса.

В центре сюжета «Каньонов» находится история запутанных взаимоотношений условного любовного треугольника Тара-Кристиан-Райан, в основе которого лежит вечный выбор – любовь или деньги. Будут здесь непристойные сцены, которые обеспечивают рейтинг R, но под настоящим развратом Шредер понимает не обнаженные тела, а более тонкие материи.

Визуальная бесхитростность (хотя, учитывая бюджет в 250 тысяч долларов, сняты «Каньоны» очень достойно) и смысловая наполненность, которая по своей подаче напоминает «Супер Майка» Стивена Содерберга, когда автор не настаивает ни на чем и не навязывает зрителю свою позицию, но точно знает, с какой целью снимает данный фильм. Если Содерберг изобличал мир стриптиза, в котором продают не только тело, но и душу, то Шредер работает в этом же направлении по отношению к шоу-бизнесу, кажущемуся многим безоблачным и гламурным.

Во многом «Каньоны» известны широкой публике благодаря скандальной репутации исполнительницы главной роли. Линдси Лохан чаще появляется в статьях желтой прессы, нежели на экране в приличном кино, однако в фильме Шредера она напоминает зрителю, что талант у нее все же есть, пусть и использует она его не по назначению (к тому же актриса выступила в качестве со-продюсера фильма). По скандальности Линдси почти затмевает ее экранный партнер Джеймс Дин (наст. имя Брайан Севилла), который является известным порно-актером. И завершает экранное трио Нолан Фанк, который отвечает за любовный интерес главной героини. Фанк выглядит так, будто он сошел с обложки «Sports Illustrated», что, однако, не затмевает его актерских навыков.

В целом актерский состав (с эпизодическим повлением Гаса Ван Сента) просто идеально подходит для малобюджетного фильма по сценарию Брета Истона Эллиса. Безыскусная, но атмосферная картинка и стильный саундтрек завершают образ «Каньонов». Конечно, большинство зрителей данный фильм только разозлит, не дав им ожидаемого «гламура» или поверхностной истории – простой и однозначной.

Надо ли смотреть эту картину? Тем, кто любит легкие жанры, арт-мейнстрим и массовый кинематограф – определенно нет. А если вы любите кинематограф, не по признакам жанра или звездным именам, но исключительно за содержательную сторону, то «Каньоны» - это ваш фильм.

2012 год. Лос-Анджелес, Город Грез и совсем уже не Город Ангелов. Манящий мозаикой переливающихся многоцветием софитов Голливуд, живущий исключительно по собственным выдуманным законам, город-фантом, погрязший в пороках и сладких наслаждениях. Город-трясина для самовлюбленных неофитов от мира кино и не менее самовлюбленных старлеток, к коим относится и Тара — экс-модель и начинающая актриса. Все ее таланты к актерским мистериям воплощены лишь в вульгарной внешности бульварной девки и жаждущем неги тела, которое она согласна продать по сходной цене за любую мало-мальски достойную роль в любом мало-мальски небезнадежном проекте(но в реальности ее ждет лишь скороспелый трэш с силиконовой наготой и карамельно-красной кровью, а то и просто порнография). И будет любовь втроем или вчетвером, страсть и похоть сольются в едином аморфном танце, и будет кокс и марихуана, и жгучее виски, и безбрежные каньоны, и уносящиеся вдаль роскошные кадиллаки…

Фильм «Каньоны» 2013 года является последней на данный момент времени киноработой культового американского режиссера, сценариста, продюсера и просто эстета-синефила Пола Шредера, относящийся к категории олдскульных неонуарных эротических триллеров a la 80—90-е годы прошлого века. Над фильмом витает не столько крепкий и пряный дух, сколь едкий бэмувишный душок классики этого некогда прославленного жанра: от «Основного инстинкта» до «Цвета ночи» и «Шлюх» Уильяма Фридкина & Кена Рассела. Сценарист картины, Брет Истон Эллис, автор «Американского психопата», «Правил секса», «Информаторов» и прочих, не менее занятных литературных вещей, в данном фильме хоть слегка и отджоэстерхазился, но все же по-прежнему воздействует на зрителя привычно грубыми, откровенными и нарочито незавуалированными художественными мазками, мешая символизм и метафоричность с красочным ЛГБТ-натурализмом, усложняя банальную сюжетную канву предсказуемого эротического триллера множественностью смыслов и всеобщей противоречивостью происходящего, рассказывая зрителю историю очередной разбитой вдребезги «Американской Мечты», неудачного пути к славе и богатству, показывая Голливуд не с изящного фасада, а с невидимого для большинства грязного бэкграунда, девальвируя само понятие «Фабрика Грез», ибо и грезы уже не те теперь, а фабрика, на которой некогда трудились мастера экстра-класса, превратилась в конвейер с китайскими оттисками. Острокритический голос Брета Истона Эллиса сливается с синефильским стилем звучания Пола Шредера, на выходе выдавая странный и моментами завораживающий кинематографический коктейль.

Главной и по сути единственной проблемой фильма, тем огромным и неповоротливым камнем преткновения, стал мискастинг проекта. Задействованную в картине в главной роли Линдси Лохан, некогда диснеевскую good girl, пережившую свое «бешенство Майли» и массу алгокогольно-наркотических пубертатных дискурсов, на данном этапе времени сложно назвать актрисой, к вящему неудовольствию ее немногочисленных поклонников, а потому ее драматические потуги в роли Тары смотрятся отчасти нелепо, во многом глупо, а по сути бесполезно. На ее когда-то милом личике застыл не отпечаток роковой женщины, а след оплеухи потасканной девицы, олицетворяющей ныне весь шик и блеск, все яркие взлеты и триумфальные падения Голливуда 21-го века(хотя, вполне возможно, Пол Шредер специально пригласил Лохан, исходя из творческих соображений, хастлеровским образом раздевая ее в ленте при любом удобном случае). Однофамилец выдающегося актера 50—60-х годов, порноактер Джеймс Дин с недурственной метросексуальной внешностью, свою роль отыгрывает весьма неплохо, но больший реализм, естественно, демонстрируя в сценах эротического содержания, снимаемых оператором Джоном ДеФазио чувственно и натуралистично, этак по-бретистонэллисоновски, под мелодичную музыкальную меланхолию Брендана Каннинга. Эээх, если б фильм вышел лет на 20 раньше, в славные времена расцвета эротических триллеров, если б в том фантомном фильме нашлось место для зубров: Майкла Дугласа, Шэрон Стоун, Деми Мур, Ребекки Де Морней! Мечты, мечты, мечты…Sweet dreams are made of this Who am I to disagree…

Итак, «Каньоны» — визуально приторный, по-шредеровски вкусный и стильный, но абсолютно пустой и бессодержательный с точки зрения актерской игры эротический триллер с острокритической подоплекой. Данная картина, как и «Страсть» Де Пальмы и «Стокер» Чхан Ук-Пака, постепенно проводят реабилитацию жанра «эротический триллер», делая это, впрочем, весьма разными по стилю и воплощению методами. Поклонники творчества Пола Шредера и Брета Истона Эллиса фильм вполне оценят, а всем остальным зрителям картина рекомендуема лишь из праздного любопытства.

7 из 10

Сразу после своей тихой практически незаметной премьеры, фильм заинтриговал, хотя до этого о нём практически ничего и не слышал. А ведь это фильм сценариста лучших фильмов Мартина Скорсезе и просто неплохого режиссёра Пола Шредера, по сценарию культового писателя, автора обличительных сатирических романов об американском обществе «Правила развлечения» и «Американский психопат», Брета Истона Эллиса. Да и в главных ролях звезда детско-юношеских фильмов, поддавшаяся соблазнам голливудского общества, Линдси Лохан и уже бывшая порнозвезда с говорящим псевдонимом Джеймс Дин. Ну а сам фильм снимался на деньги, собранные благодаря крауд-фаундингу, а кастинг актёров проходил через интернет-сайт. То есть даже на этой стадии это был своего рода вызов непросто голливудскому кино, но и студийному, в принципе, включая маленькие независимые студии. Уже этого было достаточно, чтобы ждать выхода фильма в сети Интернет. На прокат в России я и не надеюсь.

Сама история оказалась типично эллисовской, с присущим ему сочетанием гламурной пошлости, чёрного юмора и откровенной жесткости, перерастающей в жестокость, но остающейся в первую очередь историей метафорически переосмысливающей общество, в котором живут герои.

На дворе 2012 год. Голливуд. Но вместо холмов, поражающих высотой своих обитателей, тут уже сплошные опустошённые каньоны, где на самом дне копошатся местные жители. Старомодные однозальные кинотеатры закрыты. На улицах пусто. И не скажешь, что это и есть «фабрика грёз». Опытный продюсер и его меркантильная подруга — бывшая модель, так же подвязавшаяся в кино, живут в мире, в котором уже нет никаких барьеров неподвластных деньгам, кроме доверия. Молодой актёр-неудачник, так и не покоривший Голливуд, ради заработка и карьеры идёт в постель с другими мужчинами. Всё это переплетается в странноватом любовном треугольнике, в котором увязли американские кинематографисты, которые вообще-то уже не ходят в кино. Всё равно современные фильмы убоги, но при этом они упорно продолжают их снимать.

Можно сказать Эллис и Шредер выдают приговор современному Голливуду, снимая этот малобюджетный независимый фильм, где-то на его задворках. И тут, как не странно, очень удачно попали в образы, выглядящая в свои 26 на все 40, Линдси Лохан, чья наркомания сказалась на внешности, и самоуверенный, лишённый каких-либо комплексов, Джеймс Дин, который всё же чувствует, что так и не реализовал себя в жизни. Но всё не так просто. Ведь кино только отражает реальность. А мир голливудский — отражение всего общества. Опустошенного, увязшего в собственном гедонизме, который уже даже не приносит удовольствия, но предаются ему уже по инерции. Деньги, связи, психоаналитики — пугающая обыденность, рождающая новых «американских психопатов». А вот чувств больше нет, как и любви, вместо которой только секс. Можно назвать это кино своего рода парафразом к «Стыду» Стива Маккуина. Но там где чёрнокожий британец срывался в бесстыжее морализаторство, Шредер действует куда тоньше, вскрывая пороки, но не пытаясь учить людей жизни.

Так сложилось, что среднестатистический пожиратель попкорна не видит разницы между экранным глянцем и реальной жизнью, объединяя в неразрывное целое актёра и его кинообраз, зачастую не имеющие ничего общего, кроме смазливого, или не очень, лица, да и то отличающегося от оригинала, благодаря усилиям визажистов, пластических хирургов и мастеров фотошопа без которых не обходится ни одна обложка или постер глянцевого журнала. Бульварная или 'жёлтая' пресса, кормящаяся плодами бурной деятельности папарацци, время от времени приоткрывает, да и то мельком, истинное лицо и моральный облик кумиров толпы. Это кино вполне можно поставить в один ряд с подобной печатной продукцией, за которую граждане так охотно и легко расстаются с частью своих денег, заработанных 'непосильным' трудом. Всё в этом фильме сделано в расчёте на скандальность, начиная с приглашения порноактёров, один из которых - Джеймс Дин исполняет главную роль, главную героиню играет печально известная Линдси Лохан, снявшаяся в многочисленных эротических сценах, включая групповые, и заканчивая сюжетом фильма, ворошащим грязное бельё персон из мира кино. В то же время картина сделана с некой претензией на арт-хаусность, прежде всего из-за своего микробюджета. Если говорить о жанре, то это смесь эротики с психологическим триллером, снятая по сценарию в прошлом топового автора Брета Истона Эллиса (Американский психопат).

Герои фильма снимают, снимаются или мечтают сняться в кино, причём в фильмах невысокого уровня категории В. Все они связаны незримыми нитями, одной из главных нитей в этом клубке является секс. Именно он в чистом виде, ибо любовь здесь не живёт, балом правят похоть, ложь и расчёт. Возможно у Тары есть какие-то чувства к её бывшему бойфренду Райану, но вряд ли это любовь. Что касается её нынешнего сожителя Кристиана, то она с ним в расчёте на карьеру и её либидо подхлёстывается его толстым кошельком. У Кристиана также нет возвышенных чувств к Таре. Она для него очередная 'горячая штучка', такая же, как и бывшая подружка с которой у него продолжается связь. Ревность Кристиана объясняется вовсе не влюблённостью, а уязвлённым самолюбием самца у которого хотят забрать его собственность. Это и ревностью-то сложно назвать, откуда ей взяться у свингеров? Он сам регулярно находит ей партнёров, снимая всё происходящее в свою коллекцию хоум-видео. Весь фильм держится на весьма неплохой актёрской игре Линдси Лохан. Она в полной мере воспользовалась шансом показать все свои прелести, не избежавшие вмешательства скальпеля, впрочем не у неё одной заметны эти трансформации. Годы, увы, безжалостны к женской красоте и, возможно, больше такой оказии не представится. Линдси не обошлась без скандалов в процессе съёмок, если только это не часть промоушена картины. Впрочем, все грехи ей прощены. Ведь должен же кто-то тащить довольно скучный фильм. С этой непосильной ношей она вполне справилась, причём за чисто символический гонорар. Нашлась здесь роль и для Гаса Ван Сента, но она ничем не примечательна.

Герои фильма, хотя и снимают американское кино, но обитают вовсе не на Голливудских холмах, хотя вряд ли их обитатели являются эталонами морали, а в глубоких 'каньонах', символизирующих самое дно, всю глубину падения нравов. Туда же стремительно катится и вся киноиндустрия. Повторяющиеся в начале и конце фильма кадры с ветшающими зданиями когда-то востребованных кинотеатров наглядно иллюстрируют процесс распада.

После просмотра остаётся двойственное впечатление. С одной стороны авторы обращают внимание на важную, прежде всего для них, проблему, но с другой стороны используют для реализации своих идей откровенно спекулятивные приёмы. Картина найдёт свой отклик в сердцах лимитированного числа синефилов, подавляющее же количество попкорнофилов обойдут её стороной. Увы, новое поколение требует зрелищности, можно даже без смысловой нагрузки.

7 из 10

'Сценарист Брет Истон Эллис' - именно эти слова заставили меня удостоить провальные 'Каньоны' просмотра. Не смотря на то, что я не могу назвать себя ярой поклонницей его творчества, все экранизации его романов мною давно посмотрены и высоко оценены. Курьез сей имеет давние истоки, когда я давилась пустыми книжонками Эллиса, осиливая 'Американского психопата', 'Информаторов' и прочие далеко не шедевры. А потом со мной случился 'Лунный парк'. Это был катарсис в чистом виде. В три часа ночи, на кухне, я давилась слезами, дрожащими руками перелистывая страницы. После этого уважение к Эллису родилось как-то само собой. Да и кто еще так откровенно рассказывает истории о гламурной тусовке?

Сюжет 'Каньонов' - типичное Эллисовское произведение, которое, как мне кажется, он способен сочинить за одну трезвую ночь. Несколько лет назад Тара, бывшая модель, встречалась с Райаном, бедным, но подающим надежды, актером. Денег хотелось обоим, потому Райан устроился барменом в шикарный отель, а Тара съехала к богатенькому Кристиану, всячески затаплывая следы прошлой личной жизни. У Кристиана есть ассистентка Джина, вполне приличная, трудолюбивая девушка. Ныне Райан живет с Джиной. И все кажутся счастливыми и слегка уставшими. Много пьют, занимаются сексом и разговаривают ни о чем. В отличии от 'Информаторов', раскрывающих пороки 80-х, и 'Правил секса', что были о 'нулевых', герои 'Каньонов' не нюхают белый порошок. Но они и без того выглядят, как застиранные трусы. Ударение на последний слог.

Как и во всех произведениях Эллиса, в фильме нет положительных актеров. Есть только плохие и очень плохие. Кристиан - воплощение порока. Групповой секс, непрекращающиеся измены, лживость, недоверие... Тара - продажная, готовая жить, хоть с сатаной, лишь бы у него была золотая кредитка. Джина бредит карьерным взлетом настолько, что кажется способна идти по трупам. А Райан... Знаете, в кино часто показывают опустившихся юношей, которые корысти ради живут с престарелыми миллионершами. Это осуждается зрителем, но тот выход, что нашел Райан намного хуже, гаже, чем если б он нашел такую миллионершу.

Помните, был такой русский фильм 'Глянец'? Кстати, тоже провальный. Но был в нем шикарный момент, когда героиня Юлии Высоцкой приезжает к главреду Ирине Розановой и просит поместить ее фото на обложку свежего номера. И тут главред произносит такой силы монолог про то, что а знаешь ли ты, деточка, кто попадает на обложку глянца? Эти люди спали, с кем надо, унижались, топтали конкурентов... 'Каньоны' как раз и рассказывают о том, как люди живут в Голливуде, почему одни становятся желанными звездами, а другие так и работают в барах. Каждый месяц выходят десятки жерналов на одном только русском языке, сколько их в Америке, мне и представить страшно. И на каждой обложке вот такая Тара или Райан.

И если кому-то фильм покажется пустым, я скажу: это просто не ваш фильм. Не ваша тема, не ваша история. Всему в этом мире назначена своя цена. Чтобы вы пошли в выходые в кино и чудесно провели время, кто-то тратит целую жизнь на то, чтоб оказаться на экране. А если ему очень крупно повезет, то в главной роли.

Так они и играют. Лицемерят. Обманывают окружающих и себя. 'Каньоны' показывают, что даже у таких людей есть чувства. Они способны любить, но проявлять эту любовь не умеют. Тара повторяет всем и каждому, что Кристиан о ней заботится. В чем его забота? В том, что контролирует каждый ее вздох? Или в том, как с утра пораньше бьет ее? Прячет телефон? Оскорбляет? О, нет, вся его забота, которую так сильно ценит Тара, в том, что Кристиан способен оплатить ее ежедневные прогулки по магазинам. Мне кажется, что это страшно, вот так провести свою жизнь, с подменой истинных ценностей. Потому что такие люди, будь они хоть миллион раз целеустремленные, никогда не достигнут желаемого - счастья.

Многие уже говорили и скажут еще ни один раз о помятом лице Линдси Лохан. Очень талантливая барышня, не смотря ни на что. И эта ее помятость в 'Каньонах' сыграла только на руку. Мне кажется, ни один грим не смог бы нарисовать такое лицо. Зато сразу понятно, какой образ жизни ведет ее героиня Тара.

Джеймс Дин не оставил совершенно никаких впечатлений. На фоне блестящего таланта Лохан играть барышню на грани нервного срыва, он выглядит тускло и вяло.

Есть у меня одно 'измерение' качества кино. Когда смотришь его тоннами, многое становится предсказуемым. Потому часто во время просмотра я, признаться, занимаюсь параллельными делами вроде выщипывания бровей или глажки белья. Я уже приготовила щипчики и зеркало, но за все час и сорок минут, так к ним и не притронулась. Сюжет, игра Лохан, мысли о трагедии души современного человека, поглотили меня полностью.

Печально, что как и в 'Духлессе' все увидели только разврат, а не то, что хотел прокричать автор. И я все еще надеюсь на достойную экранизацию 'Лунного парка'. А за 'Каньоны':

9 из 10

Я люблю Пола Шредера так, как даже сам Пол Шредер не может любить себя! Его 'Американский жиголо' с красавчиком Гиром - это лучшее что можно бесплатно найти в интернете (а бесплатно в интернете, сами знаете, можно много чего найти!). В его фильмах есть загадка, есть подавленная католицизмом сексуальность, томящаяся нерастраченной как опухоль или зуд... И я очень люблю Брета Истона Эллиса. Его 'Меньше нуля' - роман о людях, 'боящихся выехать на Лос-Анджелеские фривеи' (People are afraid to merge on freeways in Los Angeles) - гениален как E=mc2 и не менее опасен. У него есть стиль - персонажи циничны и развратны, а их диалоги узнаются ещё быстрее, чем фигура Ани Семенович... И, да, я люблю Линдсей Лохан. Она была красивая, талантливая, но настоящая. Настоящая, несмотря на макияж, ботекс, фотошоп и прочие мелкие радости калифорнийской жизни, о которой я яростно ностальгирую, хоть никогда и не знавал.

Короче, это не кино, а мечта моя. И мне понравилось. Честно! Хотя вышеперечисленных умельцев внезапно затмил некий порноактёр с ни на кого не похожим именем - Джеймс Дин. Он сработал по схеме пришел-увидел-победил. Он лучшее и самое яркое явление здесь. Он настолько естественен и харизматичен, что я уже качаю гигабайты порнухи с его участием! И знаете что - я считаю, что этот фильм тоже должен был порнографическим. Шредер, будучи воспитан в строгой религиозной семье, безусловно тяготеет к порно, но не решается взяться за вопрос напрямую. Он снимает около-порнушные фильм: фильмы о порно-индустрии, о мужчинах-проститутках, о семьянинах-нимфоманах, снимающих свои утехи на видео - всё это потенциальные порно-фильмы, но поставленные без 'телесных проникновений'. Кино 'Каньоны' - из той же оперы: Мы имеем молодую красивую пару, развлекающихся групповухами со званными гостями. Это могла быть отличная порнуха - 'высокая' (художественная) порнуха, как у Джесса Франко или Ридли Митцгера. Конечно, Шредер при всём желании не смог бы себе позволить снять настоящий порно-фильм за 250 тысяч долларов, тем более, с Линдсей Лохан в главной роли... но 'explicit scenes' сюда там и просятся!

Кадры с заброшенными кинотеатрами притянуты за уши - и пусть. Былая культура кино действительно мертва. Остаётся только снимать половые акты на айфоны и загружать их в ютуб... Сценарий Эллиса не клеится и напоминает 'изящный труп' - коллаж из его собственных романов. Парадоксально, но все актёры играют в лучшем случае на уровне порнухи - все, за исключением настоящего порно(!)актёра Джеймса Дина, который тут даёт если не Гамлета, то уж точно Отелло... Динамика во второй половине спадает. Кто кого подставил если и понятно, то крайне смутно. Звучит электронная музыка и вокал через примочки в духе позднего Джона Кейла. Пестреет мой любимый Сансет-Бульвар и расцветает гей-секс по принуждению и на спор.

Фильм очень приятно смотреть, но послевкусия никакого - кубик-рубин не собран, оргазм не достигнут, кина не будет, электричество кончилось, кинотеатр закрыт. Жаль, а могло быть всё совсем иначе!

7 из 10

В «13-ти карточный» покер могут играть от двух до четырех человек. И борьба идет за очки. Каждое очко — определенное количество денег. Справедливости ради будет сказать, что игра детерминируется больше удачей, чем мастерством. Но и не стоит забывать, что здесь все же нужно уметь четко формулировать стратегию игры и решать, как распорядится той или иной рукой.

Дозволено авансом подумать, что синопсис на произведеньице Пола Шредера предоставит больше информации, чем мы имеем возможность лицезреть в самом фильме. Молодость ли? При первом же взгляде на передовую, можно заметить, что мятежницу Лохан изрядно потрепало и градус сочности-то уже низковат. Она предстает в характерном ей образе: неизменные променады, неизменное нижнее белье. Да что греха таить, она — это основная причина, по которой сие творение вообще могут заприметить. Отнюдь, это беззаветно не сыграет ей на руку. Впрочем, можно и вовсе дерзостно петь панихиду всему актерскому составу, что был всецело и безоговорочно статичен: наблюдаются лишь редкие остраненно-невыразительные ужимки и флегматичные подергивания плечами.

Фильм без декораций. Без идеи. Без смысла. Впрочем, пардон. Псевдоидея подразумевалась, опять-таки, на фоне невзрачных высоток и бассейна. Говоря словами Гаса Ван Сента, «главное правило саспенса: зритель должен знать, что что-то произойдет, но не должен знать — когда», аналитически отображаем изъяны данной картины, ибо здесь попросту отсутствует динамика и мало — мальское напряжение. Собственно, это некий экскурс в герметичную и дешевую лавстори, где с ярусностью прорисовывается гегемонистская коллизия с тиком и экземой, довольно по-гусарски сдобренная фривольными эклогами и содомией. Право же на подобные вещи признается только за творцами искусства. Там, где без подобного ты не можешь выразить идею. Где отказ от выхода за «пределы» ведет к непомерным затруднениям в выражении цели, как таковой.

Ахиллесова пята «Каньонов» заключается в очень плохо сконструированной истории, построенной на мидл-классе, который некогда пытался завоевать «город ангелов», посредством неоднократных «прослушек». За фасадами же приобретенной респектабельности скрывается довольно космогонически-скабрезный бэкграунд. Бедным фильм не выглядит — другое дело, что это его никак не спасает. Иной коленкор в том, что весьма к месту пришелся довольно незначительный хронометраж — пытка оказалась недолгой.

С позволения сказать, режиссура предстала в очень посредственном и сыром виде. В общем и целом, сюжет откровенно провисает, а актеры нещадно недоигрывают. Да и вестимо, нет ничего примечательного в стрельбищных вакханалиях и прозаичной экзистенции данного продукта. Очевидно, что Брет Истон Эллис был бы всесторонне нокаутирован — Мопассан уложил бы его на обе лопатки. Бурлескная позолота и безвкусно нескромные мистерии — единственное, что бомбандирует на протяжении всего сюрреалистического фарса оной ленты. Да и вбитый в теги «нео-нуар» немало удручает своей некомпетентностью в данном вопросе.

Китайский покер детерминируется больше удачей, чем мастерством. Стало быть, играя по его правилам, сие детище постигло исчерпывающее и дивное фиаско.