Рецензии

Две юные монахини заходят в дом, неся в руках коробки с пиццей. Одна из монахинь рассказывает пошлый анекдот… а затем девушки убивают бандитов при помощи оружия, спрятанного в коробках из-под пиццы. Перестрелка происходит под «Angel of the Morning». Это как-то сразу настраивает на нужную волну. Так сказать, «Криминальное чтиво» для девчонок.

Вскоре Виолет и Дейзи получают новое задание. «Легкая работа, а денег больше чем обычно» (с).

Какой такой подвох, вы о чем?

Дэнни Трэхо играет в «ладушки» с Сиршей Ронан… и объясняет при этом, кого именно нужно убить. Это какая-то пятиминутка сюрреализма. Так сказать, «если бы Тим Бёртон снимал криминальные фильмы».

Что самое интересное – мужика, которого они должны убить, играет Джеймс Гандольфини. То есть, Мачете заказал Тони Сопрано «совершенному оружию» и «проститутке Бекки из Города грехов».

Если вы любите криминальные фильмы и черные комедии, то просто обязаны посмотреть 'Виолет и Дейзи'.

Внимание! Внимание! Остерегайтесь двух милых и ангельских на первый взгляд девушек – Виолет и Дейзи! С ними лучше не связываться, иначе себе дороже будет.

На самом деле девушек вполне можно назвать сладенькими и очаровательными, ведь все для этого у них есть – точеные фигурки, личики-милашки, глубокие и яркие глаза – у одной серые, у другой невероятно голубые (Алексис Бледел еще в «Городе грехов» сумела обратить на себя внимание именно за их счет), однако, на деле оказывается, что две юные девушки – киллерши и работают по довольно простой схеме: не хватает денег на жизнь и удовольствия – принимай заказ и иди убивать.

Сперва фильм кажется смачной черной комедией, однако, после первых минут, по ходу которых зритель получает возможность сполна насладиться профессионализмом Виолет и Дейзи, наступает время философских бесед и поиска смысла жизни. Очередная жертва напарниц – Майкл (Джеймс Гандольфини) – человек, который совершенно спокойной встречает своих убийц, чем вводит в ступор и первую, и вторую девушку.

Их простая до этого момента жизнь переворачивается с ног на голову, ведь этот добряк, сидящий вкресле напротив, тронет до глубины души каждую из них, оставит след в сердце надолго…

Фильм довольно простой, в нем много диалогов, которые время от времени разбавляются выстрелами и трупами – это, так сказать, своеобразный бонус зрителю за то, что он решил посмотреть кино, первоначальное впечатление о котором совершенно разнится с впечатлением по окончании просмотра.

Примечательно, что на момент выхода картины на экраны, Сирше Ронан было 19 лет, а Алексис Бледел – 32, но обе они играют 18-19-летних девушек. Бледел, в общем-то, и в «Городе грехов», когда ей было 25, и здесь выглядит как раз на столь юный и нежный возраст. Миловидные черты лица и ярко-голубые глаза делают свое дело.

«Виолет и Дейзи» - это фильм-размышление о поиске себя в жизни, об упущенных возможностях, о которых либо сожалеешь, либо нет на закате своего существования, о великодушии и благородности, присущей человеку, не желающему того, чтобы его близкие изменили свое отношение к умершим родственникам. Все это всплывает по ходу бесед Виолет и Дейзи с Майклом, который хотел бы, чтобы его жизнь сложилась по другому, но, увы…

Он знает их имена, они не знают его имени, но тем не менее, за те несколько часов, что они проведут вместе, они станут настоящими друзьями.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Две юные подружки Виолет и Дейзи в свои года подумывают лишь о новых платьях да о концертах поп-звезд. Но дабы заполучить желанные обновки нужно раздобыть средства. Вот они и соглашаются на очередное дельце, которое сулит легкие деньги. Им ведь не в первый раз. Они – наемные убийцы. Но именно это задание должно что-то изменить.

По крайней мере таким многообещающим было начало. Оскароносный преподаватель истории кино Джеффри Флетчер после своего триумфа за фильм «Сокровище» в 2010 году воодушевился всеобщим признанием и решил примерить на себя не только наряд сценариста, но и постановщика. Окрыленный успехом, он достал свой старый сценарий, написанный много лет назад «в стол», и приступил к работе. Так в 2011 году на 36-ом Кинофестивале в Торонто публике была представлена картина «Виолет и Дейзи».

Сказать, что фильм имеет глубину и прослойку смыслов – ровным счетом ничего не сказать. Их здесь абсолютно нет и быть не может. Да, поднимается, кряхча, как пережившая войну бабуля из кресла-качалки, тема отцов и детей (благодать, на которой будут ездить веками, да что там, тысячелетиями). Проблема обыгрывается настолько скудно, что даже не вызывает понимания или сочувствия со стороны зрительного зала.

Человек, болен раком, с дочерью не общается и жаждет своей смерти. Ради этого он ограбил два мафиозных клана и ждет «гостей» дома. А первыми прибывшими оказались очаровательные ангелы Алексис Бледел и Сирша Ронан. На их счету уже не одно убийство, все движение выверены до автоматизма, только песиков да птичек жалко. Но тут, по всем законам и понятиям должно случиться «о, чудо» и беспощадные девицы разжалобятся, всплакнут и пощадят мужичка. Что темнить. Почти так и было.

Кстати, мужичка-то сыграл бесподобный Джеймс Гандольфини. Некогда опасный Тони Сопрано предстал в облике разочарованного жизнью человека средних лет, Который устал бороться, опустил руки и смиренно ждет «победного» конца. В одной из своих последних ролей Гандольфини преподал мастер-класс юным коллегам и это того стоило (напомню, что актер скончался в июне этого года).

Что касается главных героинь, то Алексис Бледел не удивила, как всегда на высоте, играя в свои «за 30» молодых пигалиц. А вот Сирша Ронан порадовала: эта роль ей несомненно к лицу. Учитывая полный провал ее участия в фильме «Гостья», роль Дейзи искупила тот «маленький грешок».

В общем-то, актерский состав великолепен. Добавим еще в их число Дэнни Трехо, играющего в ладушке с Ронан, и любованию нет предела. А вот сама канва фильма, его сценарий и постановка, терпят поражения. Даже полный идиот не вглядываясь увидит плавающие на поверхности отсылки к старому, доброму Квентину. И это не тупое сдирание или копирование. Джеффри аппелирует к уже вросшемуся в головы зрителей образу «Криминального чтива»: те же мясо, кровь, кишки, приправленные бесконечными диалогами и черным юмором. И если у Тарантино это действительно выходит смешно, то у Флетчера – наивные и примитивные потуги. Местами фильм выглядит отчасти пижонским, местами глуповатым, недоделанным, брошенным на полпути. Так иногда случается, когда к режиссерскому рулю дотягиваются загребущие руки критиков или «уже не один год» сценаристов. По мере просмотра в мозгу уже рябит и гудит от количества оставленных без ответа вопросов, как: где же родители этих девочек? почему живут одни? как они устроились на такую работу, ведь кто собственно в здравом уме наймет пусть даже и 18-летних, но все еще детей до мозга костей, исполнять обязанности киллера? Словом, провисает фильм и очень даже низко.

Но при этом, что бы там ни было, Флетчер заставляет досмотреть до конца, используя хитрый прием. На первых 30 минутах автор негласно обещает нам, что вся это приторно-вязкая история должна закончиться каким-то феерическим взрывом. Тут и сумасшествие включается, и таинственное прошлое одной из героинь. Но это всего лишь красивая упаковка, в которой оказался кукишь. Ведь гремит лишь то, что пусто изнутри.

Поговаривают, что пока что это был первый и последний постановочный бум Флетчера, как режиссера. В дальнейшем он возвратится к сценарному делу, и не будет отрываться от писюлек. Что ж, остается только верить, ждать и надеяться.

3 из 10

Вот это тре-е-еш. Но в хорошем смысле слова.

Призрак Тарантино тут ходит, как у себя дома, или, если точнее, по съёмной квартире. Отсылок тут столько, что впору признать этот фильм пародией на 'Криминальное чтиво', во всяком случае - до середины. Потом придётся искать другие ориентиры.

Все полтора часа фильма - кажется, что всё это уже было. Не раз, не два и не три. Такой набор штампов, что это становится фишкой.

Сюжет никакой. Укладывается в две строчки и даже для боевика скуп. Но самый большой минус его в том, что это сюжет для нормального фильма с живыми актёрами. Будь 'Виолет и Дейзи' аниме, всё было бы идеально. Там сюжеты про девочек-убийц в большом почёте. Здесь же они смотрятся смешно.

Но если отключить мозг и просто наслаждаться хроническим идиотизмом девушек, помешанных на платьях и прочих чисто девчачьих радостях, становится не так плохо. Получается неплохой способ скоротать вечерок, потому что здесь красивые актрисы, Дэнни Трэхо, пальба с двух рук, сопливая история и неизменные Тарантиновские приёмы, которые фильм эксплуатирует. Это история в розовых тонах про самые милые отношения 'киллер-убийца'.

Чего ждать от этого фильма точно не стоит, так это глубоких проблем. Все поверхностно, но что хорошо - при этом понятно. Насилие ради фана. И фильм ради него же.

6 из 10

Положа руку на сердце этот фильм не до конца артхаус, но близок к нему по своей сути. Сюжет таков. Виолет и Дейзи две крутые девчонки-киллершы, что бы купить дорогое брендовое платье берутся за одно плёвое дело. Фильм скачет от трэша в стиле Тарантино до артхауса с псевдофилософскими моментами и абсурдом. Тут вам и две убивашки-няшки палят из пушек, скачат на трупах и при этом играют в ладушки друг с другом. Параллельно идут рассуждения о дружбе и семейных узах. Только все эти рассуждения слишком простенькие и клишированные по большей части, не говоря о том, что не особо клеятся с кровищей и трэш-моментами. И, тем не менее, фильм раскидывает крючочки для придумок зрителя. Усложните себе смысл, выдумайте его, а на деле всё просто, словно для подростков.

Так же, режиссёр явно пытается быть новым Тарантино: сюжет про киллеров, разделение фильма на главы, длинные закрученные диалоги, чернушные шутки, перегибы на местах. Но только не получается у него, нет в этом смачности и полного отрыва.

Хочу отметить положительные моменты фильма. Во-первых, это отличные актёры. Сирша Ронен и Алексис Бледел отлично смотрятся в роли убийц, но до харизмы Хлои в роли Убивашки им как до луны. Джеймс Гандольфини просто великолепен и, по моему мнению, он тут был лучшим. Так же в картине засветился Дэнни Трехо в эпизодической роли.

Второй плюс, это просто потрясающая картинка. Сочная, яркая, великолепно поставленная. Некоторые кадры прям на зависть Заку Снайдеру. Экшена кстати тут до боли мало и он не выдающийся, но в остальном довольно красиво.

ИТОГ: Слабоватое кино. Рекомендую любителям Сиршы Ронен, Джеймса Гандольфини и фильмов в стиле Тарантино (вдруг понравится). И кстати ради визуала вполне можно глянуть.

4 из 10

Дейзи и Виолет любят щебетать ни о чём, танцевать на кровати и драться подушками, обожают аттракционы и новые шмотки. Их легко приводят в восторг маленькие щеночки и новая линейка одежды от любимой певицы. А ещё эти девчушки подрабатывают наёмными убийцами, профессионально стреляют и с холодным цинизмом наблюдают за агонией своих жертв. Но на очередном задании юные киллерши умудряются подружиться с «объектом» и закрутить довольно милую историю, все напрашивающиеся сравнения которой с творениями Тарантино или Ричи будут безосновательны в виду легковесности слога этого воздушно-ванильного действия.

Героиням полнометражного дебюта Джеффри Флетчера несказанно повезло, что очередная жертва в минуту их легкомысленной слабости решает укрыть своих убийц тёплым пледом, а не проломить им черепушки и сбежать в страны третьего мира. Мало того, герой великолепного Джеймса Гандольфини проявляет чудеса доброжелательности и одновременного равнодушия к собственной судьбе, угощая девушек печеньем с молоком и поудобнее устраиваясь в любимом кресле в ожидании конца. Столь внезапный когнитивный диссонанс спонтанно превращает отложенное на потом убийство в разговор по душам, который, по задумке Флетчера, должен, видимо, постепенно открывать перед зрителем потаённые двери внутренних стремлений персонажей.

Задорная и боевая Виолет мило надувает пузыри и дерзко подмигивает в камеру во время очередного задания-бойни. Отрешённая Дейзи в немом восхищении наблюдает за напарницей и, несмотря на внутренний гуманизм, даже не морщится от постоянных смертей вокруг. Флетчер с самого начала бородатым анекдотом проводит черту между своими героинями, которые с равной степенью близки и далеки друг от друга. Они мечтатели, сотканные из воздуха мыслей и свежести молодости, им ничего не стоит радостно станцевать на пузатых трупах и лишний раз вприпрыжку сбегать за патронами. В любой сложной ситуации они обязательно что-нибудь придумают, но их взгляды на окружающий мир категорически разнятся. Виолет хранит внутри себя боль по утраченной некогда напарнице, и руководствуясь скорее принципами рациональности, нежели морали, стремится защитить более нежную и хрупкую Дейзи от жестокости реального мира… Но в то же время они на пару сеют эту самую жестокость в свойственной им несерьёзной манере, ведь для них каждое убийство сродни звёздному часу, звёздному мигу, за которым последует беззаботное и счастливое веселье.

Каноничное деление на главы, больше претенциозное, нежели действительное необходимое, превращает довольно стройное и внятное сюжетное течение в набор отдельных скетчей, каждый из которых, по сути, не несёт смысловой нагрузки в отрыве от общего действия. Флетчер порой изрядно переигрывает, стремясь насытить развитие собственной истории вкраплениями побочных событий, некоторые из которых бессодержательны в своей основе. Будь-то заварушка во время похода Виолет за патронами или бессмысленное появление полумифического киллера N1. Складывается ощущение, что Флетчер боится излишней камерности развивающихся событий, стремясь хоть немного вынести их за рамки закрытых помещений. Но это приводит лишь к внешней сюжетной «вымученности», которая изрядно бы угнетала, пытайся картина казаться чем-то многозначительным и серьёзным.

Весь фильм тянется на одной ноте, ожидаемой эмоциональной кульминации так и не наступает. Но лиричные мотивы, которыми наполнена внезапная идиллия убийц со своей жертвой, тем не менее предательски располагают к себе. И даже постоянно находящиеся предлоги в бессмысленной попытке оттянуть неизбежное кажутся вполне понятными и очевидными, хотя жалость к умирающему со стороны убийц слабо тянет на гуманистические позывы. Фиалка и Маргаритка умудряются цвести на вытоптанном поле жизни несмотря на зашоренность своего мировосприятия, которое даже у более серьезной героини Алексис Бледел не выходит на уровень чего-то по-настоящему взрослого и объективного. «Розы мертвы, а фиалки в гробу» — эта фраза как бы намекает, кто всё таки был прав в этой истории по мнению Флетчера, однако в некое окончательное перерождение Дейзи спустя годы работы наёмным убийцей верится слабо хотя бы потому, что никакого перерождения на самом деле быть не может. Персонаж Сирши Ронан как была, так и остаётся «не от мира сего», ребёнком в теле 18-летней девушки. И способна ли она сохранить ту себя, что так понравилась герою Гандольфини, если рядом вдруг не будет верной подруги — большой вопрос.

Дебютный фильм Флетчера о восемнадцатилетних девочках-киллерах заманивал достаточно интересным трейлером и Сиршей Ронан, так полюбившейся после «Милых костей». Казалось бы, должен был получиться добротный, крепко сбитый комедийный боевик в духе «Пристрели их», но с девочками.

На самом деле, всё оказалось совсем не так. Девочки, достаточно крутые киллеры, что убедительно показано в первой главе, в последующих событиях ведут себя как самые обыкновенные девушки в их возрасте. Странно, что с таким подходом они прожили так долго. Спят на работе, душевно беседуют со своей жертвой. Это выглядит, как дешёвое кино для подростков, вот только подростков такое кино мало чему научит. Флетчер как будто говорит: «Девочки, берите стволы, будьте киллерами, так вы сможете покупать себе новые платья».

Вообще, фильм о доброте, родительской любви и дружбе. Вот только обёртка получилась какая-то неказистая. К тому же, непонятно, на какую аудиторию нацелен был режиссёр. Для детей — слишком жестоко. Для взрослых — слишком банально. Поэтому,

5 из 10

ОСТЫВАЮЩИЙ ТРУП И ТЕПЛЫЙ ЩЕНОК

Это слегка измененное название первой из десяти глав фильма, которое звучит, как «Остывшая пицца и теплый щенок». Кстати, сразу хочется отметить этот многим знакомый Тарантиновский прием, который присутствовал и в «Криминальном чтиве» и в «Убить Билла», которые так же как и «Виолет и Дейзи» повествуют о киллерах и бандитах. Но сравнивать эти картины не стоит, потому что на этом, их сходства практически заканчивается. Здесь, речь пойдет о двух девушках подростках, с виду весьма невинных и в то же время являющихся профессиональными киллерами. Есть и обратное противоречие — несмотря на свою работу, они мало чем отличаются от обычных девушек их возраста, возможно даже ведут себя слишком по детски, чем на самом деле есть. Сам факт, что они, убив пару-тройку толстых бандитов, потом забирают к себе того самого щенка и, не испытывая ни малейшего угрызения совести, празднуют день рождение Дейзи и рассматривают свежий модный журнал, вызывает не однократные смешки. Подобный черный юмор прослеживается на протяжении всего фильма, но в дальнейшем детская непосредственность постепенно отходит на второй план, раскрывая всю глубину личностей главных героинь и то какие изменения происходят с ними в результате встречи с самой странной «целью» в их жизни, по мере этого отношение к ним кардинально меняется, так же как и восприятие самого фильма.

«БЛАГОДАРЯ ВАШЕЙ ДРУЖБЕ, ТЫ, ХОТЯ БЫ ЕЩЕ, НЕ СОШЛА С УМА»

На первый взгляд, столь схожие манеры и поведение девушек, с этой видимой непринужденностью, оказываются в некоторые моменты лишь маской, скрывающей их истинные чувства. Но как только появляется тот самый таинственный Майкл, тайны подруг потихоньку начинают раскрываться. Виолета, которая и по возрасту старше своей напарницы и имеющая больше жизненного опыта, таким образом пытается отвлечься от некоторых неприятных событий, что с ней происходили в жизни и тогда чувствует и ведет себя, как обыкновенная девушка, а дружба с Дейзи защищает ее от полного одиночества и безумия. Но Виолета то же, в каком-то, смысле защищает свою подругу, она защищает ее простые детские убеждения. Дейзи на самом деле очень далека от порочности мира и чиста душой, не смотря на ее профессию. Одного того, что она понимает выражение «спать с кем-то» именно, как спать, потому что не знает, что такое секс и все что с ним связано, уже достаточно что бы это увидеть. Таких героев в подростковых фильмах увидишь не часто, мне лично не вспоминается ни одного похожего персонажа. Так же мне не вспоминается ни одного подросткового фильма в котором бы отсутствовала романтическая история, что так же является весьма интересной особенностью картины. (хотя, наверное, нельзя называть его однозначно подростковым, потому что некоторые проблемы рассматриваемые в фильме не совсем для них характерны)

УБИВАТЬ НЕЗНАКОМЦЕВ, КОТОРЫЕ ПЫТАЮТСЯ УБИТЬ ТЕБЯ, ЛЕГКО, ЛУЧШЕ ПОПРОБУЙ УБИТЬ ДРУГА

После множества забавных событий в квартире безымянной жертвы девушек и ряда откровенных разговоров, в ходе которых, убийцы и их цель успели подружиться, картина приближается к своему завершению. К этому времени девушки начинают осознавать некоторые вещи по иному, нежели до этой встречи, что-то становиться для них открытием и, безусловно, то же самое происходит со зрителем, потому что этот фильм аллегория повседневной жизни. В нем важны не события, а важны именно реакция героев, их поступки и решения, их мнение и взгляды, ведь именно они являются основами характера любого человека. Плюс ко всему, в фильме нет «воды», все происходящее на экране тем или иным образом помогает раскрыть его смысл и понять мысли создателей. В конечном итоге осталось очень яркое впечатление. Фильм держит и захватывает. Способствует этому плавный переход на протяжении всей картины, от черной комедии к сильной психологической драме, заставляя «смеяться и плакать» одновременно. Так же интересен тот факт, что некоторые детали хоть и напоминают другие фильмы, однако ни один из них с полной уверенностью нельзя назвать похожим на данную картину. Это прекрасный пример интересного и недорого кино, который можно посмотреть ни один раз и каждый раз удастся увидеть в нем что-то новое.

Традиционный сюжет о киллерах и их жертвах по замыслу оскароносного режиссера Джеффри Флетчера превращается в резонансную историю о двух девушках-подростках. Казалось бы, ничего экстраординарного, если бы весь фильм не был построен на парадоксальных контрастах: нежные ангельские лица и трогательные голубые глаза принадлежат убийцам, которые способны не только расстрелять свою жертву в упор, но и добить ее огнетушителем, если нужно.

Погони и все виды оружия — ничего подобного в картине нет, вместо этого фильм упакован сложными психологическими поворотами, великолепным черным юмором и неким пафосом. При всем при том «Виолет и Дейзи» способен ошеломить зрителя визуально, здесь каждый выстрел связан с общей концепцией. Показать насилие как забаву и способ заработка для молоденьких особ — это было, по меньшей мере, смело со стороны режиссера. Под милую поп-музыку за кадром героини с «цветочными» именами прыгают на трупах, жуют жвачку, смеются и стреляют, стреляют… Амбивалентность состоит в том, что эти девушки не просто привлекательны, они вызывают чувство сопереживания и воспринимаются как некие положительные образы.

Флетчер наполняет сцены символическими композициями, в то время как сюжет плавно движется сквозь различные жанры и их оттенки. Джеффри частенько говорит о своей женской составляющей, и данная работа стала доказательством тому, что режиссер находится в полной гармонии со своей инь-энергией. Ведь за его героинь хочется болеть. Ну и что, что для покупки нового платьица, девочкам нужно выполнить очередное задание, которое представляет собой заказное убийство…

Итак, барышни, соглашаются на «несложный» заказ ради того, чтобы потратить заработанные деньги на новое платье. И это решение приводит к неожиданному эмоциональному повороту в жизни героинь. Превосходная игра двух актрис — половина успеха картины. Алексис Бледел сыграла Виолет — девушку с невинным личиком и смертоносным блеском в глазах, а Сирша Ронан представила свою Дейзи, как равное сочетание экзистенциальной фантазии и практичности.

Отдельного упоминания заслуживает несравненный Джеймс Гандольфини, который вышел из образа крутого парня-гангстера и показал нежного и грустного человека, который помогает Виолет и Дейзи увидеть мир по-другому. Спокойная мудрость, трогательное отцовское отношение к девочкам и желание помочь юным киллершам на фоне многочисленных трупов — это создает экстремальный контраст.

В дополнение ко множеству неожиданных и интригующих моментов, фильм рассуждает о дружбе, материализме и сострадании. В необычной форме, с оригинальной подачей и небанальными образами.

8 из 10

Виоллет и Дейзи — две симпатичные голубоглазые девчушки, выглядящие куда младше своих 18 лет. Как и всех их сверстницы, они интересуются платьями, поп-музыкой и прочей подростковой мишурой. Но одна деталь все-таки отличает их от вчерашних соседок по парте — обычной работе девушки предпочли убивать людей за деньги. Привыкшие работать быстро и без малейших зазрений совести, при выполнении нового задания Виоллет и Дейзи сталкиваются с неожиданными трудностями. Человек, которого они пришли убить, похоже не только не против умереть, а даже наоборот, ждет смерти. Озадаченные подруги решают отложить выполнение заказа и разобраться в происходящем, чего бы им лучше бы не делать.

Джеффри Летчер — сценарист, получивший Оскара за первую же свою работу. Фильм «Сокровище» стал настоящим хитом в Америке, урвал сразу две золотых статуэтки и сделал самому Летчеру имя. И тот, особо не раздумывая, принялся за подготовку другого своего дебюта, на этот раз режиссерского. В качестве этого дебюта и был им снят, по собственному же сценарию, фильм «Виоллет и Дейзи», повествующий о малолетних киллершах, пожалевших свою очередную жертву. С последствиями своей слабости героини и разбираются весь фильм, изредка прерываясь на болтовню и прыжки радости верхом на трупах. Выглядит все это, как и само кино в целом, несколько вторично. Ниша криминального триллера и без Летчера была забита, так что втискиваться ему пришлось на уже занятую территорию, с которой, при этом, уходить никто не собирается. Вот и оказался чернокожий постановщик в неловком положении человека, забежавшего в последний момент в переполненный вагон метро. Нельзя сказать, что его герои лишены индивидуальности, что впрочем и не является его заслугой как сценариста.

еликолепный кастинг обеспечил «Виоллет и Дейзи» интерес зрителя, который с лихвой оправдывают сыгравшие главные роли Сирша Ронан и Алексис Бледел, а также как всегда убедительный Гандольфини. Благодаря им за сюжетом наблюдать куда интереснее, чем если бы его пытались привести в движение люди менее талантливые и известные. Не то, чтобы он был настолько слаб, просто все это мы уже видели, в другом и, что скрывать, куда более привлекательном виде. Разнообразить действие Летчер пытается несколько рваной манерой повествования, с всплывающими флешбеками из совсем недавних диалогов. Получается в целом неплохо — во время просмотра, задумываться о том, откуда взят очередной сюжетный поворот, откровенно некогда. До лавров Тарантино, Ричи и Коэнов, Летчеру, тем не менее, пока еще очень далеко. По самым скромным подсчетам — около дюжины Сокровищ. А уж Виолетт и Дейзи так и вообще, не меньше сотни.