Рецензии

«Отвязные каникулы» — это фильм о том, что нужно менять что-то в своей жизни и делать это сейчас. По крайней мере, это пытался донести до зрителей автор.

Итак, плюсы. (а точнее, плюс)

Хороший актерский состав.

Неподражаемый Джеймс Франко, которому просто идеально подошла роль рэпера-бандита, прекрасная Эшли Бенсон, сыгравшая довольно необычную для себя роль, Ванесса Хадженс, успешно покинувшая амплуа диснеевского подростка, и Селена Гомес, передавшая свою стеснительность в жизни на экране.

Минусы.

Музыкальное оформление.

Ожидала большего. Все таки, не мелодрама какая-нибудь. Дабстеп, Бритни Спирс и рэп особо не сочетаются.

Обилие повторов.

Не каждый среднестатистический зритель успеет уловить нить происходящего в этом фильме. Это смотрится немного странно, так, будто режиссер, забыв какие-то сцены, добавил их после.

Сюжет.

История довольно простая. Четыре девушки пытаются выбраться из серых будней и все заканчивается разбоем и убийствами. Достаточно банально. Зная Джеймса Франко и его умение сниматься в самых лучших фильмах, ожидала, что фильм будет захватывающим и достаточно интересным. Но нет, желание перемотать, чтобы досмотреть фильм до конца посещало мою голову не раз.

3 из 10

Отношение положительных рецензий к фильму и отрицательных — один к одному, — представляет этот фильм как крайне неоднозначный, а значит, более чем достойный просмотра. Итак.

Давайте сразу договоримся: это — Хармони Корин. Это парень, который снял «Гуммо» и ещё снял «Ослёнка Джулиана», если вы понимаете, о чём я. То есть отвязной комедии о каникулах ждать не приходилось, какого-то триллера — тоже нет, с чего бы. С фильмографией так часто мелькающей в рецензиях Селены Гомез я практически не знаком, хотя, судя по всему, это кино не вполне в её стиле (поэтому будем считать, что часть «красных» рецензий написана ценителями её творчества, которые забрели «не туда»). В общем, рассчитывать на романтику тем более не стоило. Куда более вероятно было, что режиссёр снял бы вообще что-то трудносмотрибельное, но тематика всё же не совсем та. Таким образом я ожидал от фильма чего-то необычного, возможно, выносящего мозг, но, с большей долей вероятности, чего-то скучного и лишь претендующего на соответствие тому уровню, который Хармони Корин успел сам для себя заявить. То есть чего-то вроде «Мистера Одиночество». Только, судя по описаниям и аннотациям, чего-то очень, очень, если можно так сказать, попсового.

Ан нет. Получилось вполне себе лучше, чем ожидалось. Почти сразу стало понятно, что это за фильм и о чём, понятны его смысл и идеи. Корин их не скрывает, как не скрывал никогда в своих фильмах. Что-то вроде»… вот я вам с самого начала дам понять, о чём это всё, и вот дальше давайте-ка теперь смотрите, как оно происходит». Я даже подумал: ух ты, Хармони Корин вернулся. Только вернулся повзрослевшим, заматеревшим (хотя и не все это одобрят) и с большим бюджетом (какая там Догма-95; вон, у нас и Джеймс Франко есть). А вот идеи остались те же — современное поколение, которое губит само себя, и вроде бы даже жалко их, а вроде бы и мерзостно. Только изменилось время, изменился Корин, изменились и его герои — они нюхают не клей, добытый при помощи убитых домашних зверят, а кокаин, купленный на награбленные у мирных людей деньги. Да и выглядят эти герои, к слову сказать, получше (хотя тут, опять же, можно списать на бюджет). Но всё же поколение Корина (точнее, поколение, изображаемое им) не рассматривается как потерянное, это поколение со своими, отличными от других поколений, новыми взглядами на жизнь (привет, дружище Ларри Кларк), а значит, новыми развлечениями и, как следствие, новыми проблемами (здравствуйте, Грегг Араки). Да что там, вся эта плеяда режиссёров (а перечислил я не всех) снимает фильмы об одних и тех же трудностях поколения DOOM, только показывает их по-разному…

В общем… да, он вернулся. И принёс с собой качественные съёмки (хотя авторский стиль всё равно узнаётся), яркие цвета, много красивых сцен и красивых тел (количество голых грудей в фильме просто бессчётное, хотя, конечно, кто ж их считает), качественный саундтрек, красивые девочки в главных ролях, к тому же сразу четыре (всё равно все одинаковые, типаж один и тот же, были бы волосы одинакового цвета, вообще бы, наверно, не различал, двух оставшихся блондинок так и не смог отличить до самого конца; хотя нет, тёмненькая, Faith, конечно, выделяется смуглой кожей и чуть более смазливыми губками, но всё равно все одинаковые и все абсолютно в равной степени бесят, что уж там), ну и, конечно же, здесь есть Джеймс Франко. Вот за него отдельное спасибо. Я уж думал, самый интересный образ у него был в «Ананасовом экспрессе», а здесь он вообще неотразим. Разумеется, если не брать в расчёт актёрскую игру и прочее, а учитывать только харизматичность и проработку образа. Особо, как ни странно, положительно, отмечу качество российского дубляжа — по-моему, всё здорово, давно не видел, чтобы так удачно это получалось.

В общем, фильм удался. Определённо заслуживает внимания тех, кому знакомо имя режиссёра. Поклонников актёров, скорее всего, отпугнёт (поклонников Франко его зубы шокируют, поклонникам Гомес фильм явно не понравится, у остальных засветившихся на главных ролях звёзд, думаю, поклонников нет). Для тех, кто хочет посмотреть просто необычный фильм (да-да, он всё-таки весьма необычен) и составить собственное мнение — милости просим. По-моему — фильм вполне заслуживает

8 из 10

P.S. Финальная сцена очень напомнила фильм уже упомянутого Ларри Кларка, что и определило название рецензии.

С самых первых секунд просмотра данного творения меня охватило чувство полной тоски. Ощущение отсутствия смысла происходящего не только не покидало мою голову, оно росло ввысь и вширь куда быстрее, чем развивался сюжет. И более-менее притихало только в те моменты, когда показывали «безрадостную» жизнь подруг в колледже.

О подругах. Больше всего из этой четверки мне понравилась (сюрприз, сюрприз!) Селена Гомез. Я не могу похвастаться знанием каких-нибудь фильмов с ней, кроме как, разве что, «Еще одной истории о Золушке». И то, что можно было бы назвать ее недостатком (а именно: оба персонажа, хоть между ними и разница в четыре года, демонстрируют нам сияющий ореол невинности, наивности — и ничего кроме), в кислотно-неоновом свете «Отвязных каникул» предстает единственным утешением. За Эшли Бенсон было откровенно обидно, потому как с в принципе неплохого молодежного сериала можно начать хорошую дорогу вверх (Блейк Лайвли, Кая Скоделарио — примеров можно подобрать немало), а это… Это даже не дурацкий молодежный фильм-однодневка, а плевок, вместе с которым можно плюхнуться на землю и остаться там лежать. Эта роль была для нее, на мой взгляд, как платье, купленное в магазине: подходит по размеру, но отчего-то не сидит по фигуре. Героиня Рэйчел Корин не нравилась до того момента. как решила уехать. Так и не помню, как ее зовут. Хадженс, пожалуй, единственная, кто действительно слился с окружающими декорациями, но от этого лучше не стало.

Джеймс Франко ужаснул. Не столько внешне (хотя чего стоят одни серебряные зубы!), но… С его появлением, казалось, атмосфера фильма должна измениться. И она действительно изменилась, стало еще более тоскливо. Хотя Алиен планировался, по всей видимости, как «настоящий» персонаж, чья искренность призвана удивить и разжалобить, меня передергивало от отвращения каждый раз, как он возникал в кадре.

Монтаж можно сравнить с «Кусочками Трейси». В том фильме, правда, каждый момент был снят с нескольких ракурсов, показывая действие с нескольких сторон. Здесь же кадры путаются во времени. Что ж, прием оригинальный, но несколько усложняющий процесс восприятия.

О музыке: никакой Скриллекс не испугает сильнее, чем песенка о четырех пташках, так медленно и монотонно наигрываемая минут десять экранного времени, не меньше.

Какие-то фильмы разбирают на фразы, ну а в этой ленте единственное, что вообще запомнилось — фраза Веры: «Я не хочу уезжать… Я чувствую, что делаю то, для чего рождена…». Что? Страшно подумать, для чего, по мнению этих девушек, рождаются люди.

Все в целом напоминает затянувшийся клип Лила Уэйна, вот только Лил Уэйн выглядит гораздо милее и добрее, чем две блондиночки в желтых купальниках. Все выглядят.

Я и не ожидала сказку, расшитую бисером, без пистолетов, пошлостей (как?! я забыла упомянуть сиськи?!), мата и выпивки. Просто мне казалось, что это будет скорее фильм… Похожий на изображение дороги, что ли. Если в ассоциациях, то с трейлерным парком, океаном, ветром, сменой пейзажей и ощущением чего-то нового впереди. Получилось слишком уж образно и абстрагированно, но суть ясна. Это не обычный подростковый фильм, который может разочаровать какими-то составляющими, будь то слабая актерская игра, плохая музыка или слишком большое количество наркотиков и дурацких шуток. Это действительно самый худший фильм из всех, что я когда-либо видела. После просмотра не осталось даже слабого ощущения надежды на что-то. По версии этого фильма, ни у кого из нас нет будущего.

«Отвязные каникулы» очень обманчивое кино, настолько обманчивое, что рядовой зритель с первых секунд ярких, вызывающих и эротичных кадров, подумает, что перед ним очередная молодежная комедия с клубничкой, но фильм оказывается совершенно несексуальной, непорочной и абсолютно безысходной драмой о стремлении четырех студенток колледжа вырваться из круга скучной и обыденной жизни.

В этом фильме на пьедестал возвеличивания кладется смерть, боль, любовь, жажда наживы и страх, где под мелодии Бритни Спирс творятся человеческие судьбы и рушатся чужие жизни.

В этой кислотной картинке, снятой более как дорогой видеоклип, в безостановочном нон-стопе вечеринок, отходняков и гангстерских разборок, мы отчетливо начинаем различать, идею, что «за все надо платить», и что обратная сторона так называемой американской мечты оказывается полна ужаса, нужды, одиночества и желания выжить.

При нелепом названии и броском постере, мы имеем очень необычную драму, которое оставляет странное послевкусие, но заставляет о многом задуматься.

7 из 10

Кажется мало кто понял этот фильм, так и оставшись в плену вызывающей провоцирующей картинки, превосходно снятой Бенуа Деби — постоянным оператором Гаспара Ноэ, из-за которой многие назвали фильм гротескным, сатирическим, контркультурным, социальным протестом и ещё всевозможными формулировками, которые чаще всего вообще никакого отношения к ленте не имеют, в принципе. Сам, я правда, тоже не сразу понял суть. А ведь это по-настоящему современное кино, поймавшее «цайтгайст» — дух времени, который, как говорят американские критики, можно охарактеризовать, как «Кен Парк» Ларри Кларка встречает «Блестящую шайку» Софии Копполы. Хотя на самом деле наследует американской традиции кино о взрослении и поиске себя через околокриминальные похождения на или даже за гранью здравого смысла, потому можно найти переклички с такими фильмами, как «Отрыв» Милоша Формана, «Прирождённые убийцы» Оливера Стоуна или даже «Пустоши» Терренса Малика. Причем с последним гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Ведь история двух влюблённых (?), сбежавших из родного дома в глушь, попутно грабя и убивая всех кто случайно подворачивался под руку, не менее вызывающая, если приглядеться поближе. Да и героя Мартина Шина помнится сравнивали с Джеймсом Дином — главным молодёжным кумиром своей эпохи, что сближает оба фильма по части верности молодёжной массовой культуре. Но история Малика точно так же чиста и непорочна, как и фильм Корина, который за разгульным гедонизмом героинь и их попутчика — хастлера и «гангста-рэпера» (Джеймс Франко), на самом деле скрывает вполне обычную для каждого человека попытку найти самого себя в этом бессмысленно несущемся вперёд мире.

Вырываясь из серой обыденности повседневной жизни родительских домов, церковных наставлений, серых коробок общежитий и скучных классных занятий, где рассказывают о каких-то далёких и совершенно безразличных вещах, они встают на путь нарушения всех запретов, правил и догм. Но не для того, чтобы просто удовлетворить свои инстинкты, сколько для того, чтобы найти свой дом. Ведь на финальных титрах играет лиричная композиция «Я возвращаюсь домой», но точно так же, как героиня Сисси Спейсек после долгих блужданий по пустошам Монтаны, героини на самом деле находят свой «дом», своё «я» — простых американских обывательниц, скучных домохозяек, матерей троих детей, а их попутчик, как человек, так оставшийся вечно молодым на вечных весенних каникулах должен уйти из этого мира, как совершенно чуждая миру консьюмеризма бунтарская ячейка, которая подрывает систему просто самим фактом своего существования.

Важно сделать отступление и собственно написать об эстетике «весенних каникул». На самом деле в США нет никаких весенних каникул, как нет и зимних. Есть ряд выходных дней, которые даются в честь двух самых важных христианских праздников — Рождество и Пасха. Второе и стало прообразом «весенних каникул», что придаёт всему это довольно сюрреалистичный вид. Но сама традиция безудержного пьяного разгула на побережье Флориды относительно молода. Она началась вскоре после Второй Мировой войны и связана с ростом нон-конформистских воззрений среди молодых людей из более-менее обеспеченных слоёв населения страны. Но ведь, какими бы не были эти парни и девушки нон-конформистами в юности, рано или поздно подавляющее большинство из них всё равно становится среднестатистическими американцами.

Хотя в случае с «Весенними каникулами» Хармони Корина очень обидно, что почти никто, даже среди поклонников ленты, не отмечает её сентиментальности. Ведь лучшие сцены фильма — это моменты под довольно лиричные поп-песни о потерянной любви и одиночестве, которые проникновенно, от души исполняют девушки и парни, хотя внешне и не показывают того, что на самом деле «одиночество убивает их, они сознаются, что верят в то, что когда они одни, то теряют разум», если воспользоваться текстом одной из песен. Потому, подайте им уже знак. Шлепните их, детки, ещё раз!

«Отвязные каникулы» — один из самых неоднозначных фильмов последнего времени, имеющий достаточно средние оценки как зрителей, так и критиков, является одним из самых смелых, что, собственно, и сыграло на его рейтингах, опустив их ниже многих реально бессмысленных и пустых картин. И смелость здесь заметна невооруженным глазом — зрителя явно отпугнула сама визуализация, бесконечные вечеринки в качестве фона, засилье нижнего белья и гламура — и на то расчет и был. Да и не все смогли понять, что Корин хотел здесь до зрителя донести.

Главные героини «Отвязных каникул» — четыре подружки, уставшие от рутины повседневной жизни, и развлечение здесь — лучший способ раскрасить ее ярче. Вот и решают они отметить начавшиеся каникулы. И отметить так, чтобы они запомнились навсегда! А они запомнятся — незаконным путем девахи достают средства на самый незабываемый отдых в своей жизни. На лучшие каникулы, на вечные каникулы. Вечные. Классные. Превращающие мечту в реальность. «Как будто жизнь идеальна, и так будет всегда». Как будто…

Но сама мечта на деле оказывается не такой радужной, но все равно такой манящей. Деньги в лице Джеймса Франко, у которого даже в зубы вложено бабло — они в прямом смысле блестят. И оружие, и наркотики. Разврат, алкоголь. И совесть. Четыре пташки попавшие в лапы искушений со временем таки поймут, каждая в свое время, насколько все иллюзорно, насколько блестящая американская мечта ничтожна. Ну и цена непременно высока, и повышается с каждым разом. Главное вовремя сбежать, пока не станет слишком поздно.

Каждый человек на каникулах определяет кем он является. Кто-то всегда будет глупым ребенком, кто-то развернется и уйдет подальше от всей этой сияющей подделки. Но не все смогут. И затянувшееся удовольствие рано или поздно убьет. Повороты и развилки на пути исчезнут, а впереди будет неизвестность. Цена станет слишком высока. Теперь уже человек все решил за себя. И иллюзорная мечта, похожая на сон, окончательно овладела разумом.

Создается впечатление, что режиссер так сильно был влюблен в эту свою работу, что… перестарался, при чем меня не покидала мысль, что фильм снял какой нибудь подросток дебютант, спутавший жанры в один бессмысленный мусор. Герои часто без причины повторяют какие то слова, слышен закадровый голос несущий какую то бессмыслицу, слова «спринг брейк» повторяют в фильме раз девяносто. Но все бы ничего, если бы это несло какой то смысл. В фильме нет ощущения реальности, нет какой либо логической связи между событиями, все происходит как то спонтанно, персонажи не продуманны, трое из девушек вообще какие то одинаковые.

Кажется режиссер, хотел снять фильм про американскую молодежь на европейский манер, при этом приплел туда еще и религию, как бы намекая на то что это фестивальное кино. Но учтивые продюсеры пригласили в фильм актера категории Б, фильму то надо будет окупится… Но фильм не спасло (не с коммерческой точки зрения) и участие Джеимса Франко, не удивительно, если он играет наивного белого гангстера, поющего песни Бритни Спирс.

Неудачная музыка, отвратительная игра актеров, иногда кажется, что некоторым актерам просто не объяснили как себя вести в определенных сценах, идиотский сценарий, бестолковые герои и сиськи, жопы, наркотики и снова сиськи — это Отвязные Каникулы.

Но если все же решите посмотреть этот фильм, возьмите рвотные пакеты на всякий случай.

1 из 10

Четыре студентки решают провести каникулы на море: пляж, мальчики, алкоголь и лёгкие наркотики — вот что привлекает их в этой жизни, вот что дарит наслаждение и кайф. Однако, чтобы качественно развлекаться, нужны деньги. Недолго думая, девушки встают на порочный путь и грабят маленький магазинчик. Приехав на пляж, они тут же попадают в мир развлечений и опасностей, который сулит им не только развлечения, но и проблемы. Вскоре, они знакомятся с местным криминальным авторитетом Аллиеном (Франко), который и вовсе втягивает глупых девок в откровенно преступные аферы.

С одной стороны, нельзя сказать, что фильм «Отвязные каникулы» — откровенный отстой и пустышка. Здесь есть довольно удачные сцены, радующий глаз визуальный стиль, меланхолично-депрессивный саундтрек, интересные операторские и технические приёмы, а также очаровательно-раздолбайский Джеймс Франко в интересном, хоть и несколько буффонадном, образе. Однако, смотрится этот фильм с трудом: во-первых, он попросту скучный. Несмотря на достаточно короткий хронометраж, кажется, что идёт он бесконечно. Во-вторых, сюжет пестрит разного рода нелепостями, глупыми донельзя диалогами, какой-то разухабистой небрежностью и отчаянным заигрыванием с «авторским подходом»: мол, смотрите, а я не такой как все. И действительно не такой — пока другие оттачивают сценарии и работают с актёрами, Хармони Корин посвятил всего себя стилевым фишечкам и мулечкам, оставив мораль и нравственный посыл фильма где-то там, за чертой горизонта.

Да и какая тут мораль? Молодёжь нынче не та пошла? Пьют, курят, ругаются матом, влипают в неприятные ситуации? Бегут воровать с пистолетами наперевес? Вступают в беспорядочные половые связи? Так это, всегда так было. Я не верю в мифы о том, что трава раньше была зеленее. Тогда что? Просто констатация факта? Так мы, вроде, не малые дети. Я понимаю ещё, когда все эти рассуждения о нравственном кризисе ложатся на хороший, добротный, интригующий сюжет. Но здесь с этим большие проблемы. Бесконечный набор пустопорожних сцен с весьма вялым развитием событий.

В итоге, получился фильм из разряда «кому надо, тот посмотрит, а остальные проходите мимо, пожалуйста». Подобный подход, разумеется, имеет право на существования, однако, мне порой бывает жалко потраченного на такие фильмы времени. А ведь ещё и награды умудряется отхватить какие-то и признания критиков. Ну, хорошо, будем считать, что я просто не въехал.

6 из 10

В России при подготовке к прокату какие-то идиоты (не могу удержаться от этого эпитета) написали, что это молодежная криминальная комедия. Несоответствие ожиданий и реальности привело к яростному когнитивному диссонансу у пришедших на просмотр любителей комедий — и фильм в России получил очень низкие оценки зрителей.

Между тем это великолепная драма, один из лучших фильмов из тех что я смотрел за последние несколько лет.

Кино очень атмосферное. Полное ощущение, что события происходят не на экране, а вокруг тебя, что ты не сверху, не сбоку, а внутри, смотришь глазами из своей головы (вот именно так).

Несмотря на льющиеся вокруг потоки красок, звуков, алкоголя, адреналина, несмотря на секс, наркотики, и страх — всё время ощущаешь пустоту и чистоту, чистоту и пустоту. Наверное так чувствует себя долго оперирующий хирург в операционной.

К середине фильма пустота заполнит голову и будет звенеть, как высоковольтные провода под напряжением.

А потом из пустоты родится зло, станет развлекать и воспитывать, пугать краем пропасти и манить им.

А потом Зло превзойдет зло, переродится, разрастется и… исчезнет, как прорвавшийся нарыв.

И только потом сообразишь, Зло не исчезло, а заняло всю пустоту вокруг, и именно поэтому стало невидимым, как неощутим и невидим необходимый для дыхания воздух.

В общем, необычное кино, редкое. Окунуться, испугаться — и много-много подумать. Рекомендую.

10 из 10

Политкорректные лекции в колледже так утомили четырех лучших подружек, что даже рисование пенисов больше не разгоняет тоску. Единственный имеющийся вариант развлекушечки — отправиться вслед за своими более обеспеченными сокурсниками на «Весенний отрыв». Но денег ноль, секса ноль, музыка сдохла, девочки в ноль, а, значит, нужную сумму придется добыть старым дедовским способом — отобрать у богатых, чтобы помочь бедным. Дано: ночь, улица, фонарь, закусочная, пока еще черные маски, пока еще водяной пистолет, уже настоящий молот. Итог: парализованные страхом посетители на полу, повышающие либидо деньги в карманах. Путь во Флориду открыт!

Корин вовремя понял, что если посеять трех кумиров юношества, одну жену режиссера и вышедшего миллионным тиражом Франко, то пожать удастся дабстеп-молебен молодежной анархии. Алкоголь хлещет водопадом через шланг, женские вторичные половые грозятся выпрыгнуть из купальников от необузданных танцев, мозг опьянен юностью, свободой и безнаказанностью до состояния полной кибернации. За грудой беспорядочно сваленных тел сложно, но возможно и желательно разглядеть «Божественную комедию» поколения Обамы. Из Ада дешевых мотелей, пойла и наркоты героини отправляются в Чистилище, где их Вергилием становится странный белый гангстер на черной территории с золотыми как сердце накладками на зубах. В Рай чистого постельного белья и умиротворяющих задроток подружки смогут вернуться, нащупав точку невозврата, изящно переступив за грань дозволенного, зябко потоптавшись там и решив, что делать дальше — идти напролом на запах денег и могущества или уцепиться за подыстлевшие рамки закона и порядка. Эта точка смахивает на другую известную точку — G — тем, что девчушки по сути не догадываются о ее «местонахождении», для них это мифические постулаты «что такое хорошо, а что такое плохо», не применяемые на практике, а где искать ее в заботливо уложенных семейными ценностями прописных истинах героини не знают и знать не хотят. Дефлорация ума необходима для настройки внутреннего навигатора.

Лишь одна только вера есть у персонажа Гомез, которая по своей детской наивности и диснееевской неопытности сохраняет ее и в людях, считая случайных знакомых, разыгрывающих «золотой дождь» из пива, родными навсегда. Грехопадение приобретает атмосферу таинства, учитывая поведение религиозного учителя Веры и ее отношение к сектантским песнопениям. Так она обретает мерцающий жизненный маяк, которым становится не очередной культ, как это часто бывает с людьми с отсутствующим геном цинизма, а семья. Лишь один только инстинкт самосохранения есть у кориновской Котти. Она с легкостью притворяется бесстрашной сорвиголовой, но на самом деле никогда не стремится оказаться в гуще событий и принять удар на себя, она предпочитает оставаться у опасности на задворках, попивая щампанское, зарабатываемое чужим риском. Поэтому первая же серьезная заварушка, из которой она уже не смогла вырваться целой, становится для нее определяющей. Лишь одна только непреодолимая жажда насилия и упоения властью над более слабыми есть у уделывающей всех Хадженс и милой обманщицы Бенсон, а, значит, по сути нет ничего, кроме друг друга. Поэтому им проще всего пройти через великий файерволл запретов и табу, сохраняя олимпийское спокойствие и перед дулом пистолета, и перед сексом втроем. Так, в закольцованных флешбеках, эффектах слоу-мо и сепии под убивающие все сенсоры долбежку Скриллекса каждая из них найдет свой путь — к необходимым близким, к зализыванию ран или к любованию похотливым взором чужими предсмертными судорогами, отсвечивая розовой балаклавой.

Корин нарисовал портрет так рано повзрослевших, попробовавших все и так быстро всем пресытившихся. Для них забить косяк «паравозиком» — студенческая клятва крепче, чем посвящение в благопристойное братство «зетагаммалямда», Они имитируют оральный секс с чем угодно шутки ради, но в то же время водят хороводы и дурачатся под Бритни Спирс. В страхе перед ежедневной рутиной они никогда не расстаются с бонгом, где раскуривают инфантильное равнодушие, эгоизм, желание получать от жизни все, невзирая на последствия. Ультрамариновое счастье длиною в вечность так желанно, но каникулы становятся непоправимо бесконечными тогда, когда тверкинг с улыбкой на лице под открытым небом целлюлитно переносится в грязные стриптиз-клубы. Вечность из предвкушения постоянного отдыха превращается в ощущение безнадеги и замкнутого темного круга, выход из которого — убивать со скуки таких же как ты, пока не останешься победителем. Гоголевские «я тебя породил, я тебя и убью» трансформируются в битву учителя и ученика, и удача подыгрывает ученику от того, что на его стороне воплощенное зло цвета гелиотропа. Отговорка «девочки просто хотят повеселиться», впечатанная в память каблуками, донельзя подходяща, но полезно помнить, что сегодня ты рассекаешь на скутере, а завтра с твоих сосков слизывает кокс беззубый гангстер. Такая вот история, с…