Рецензии

После того как в небольшом британском городке происходит жестокое убийство девушки, два брата-полицейских Джои Фэйрбёрн (Пол Беттани) и Крисси Фэйрбёрн (Стивен Грэм) берутся за расследование и достаточно быстро выходят на след подозреваемого — психически больного парня. Понимая, что улик против него недостаточно и решив взять правосудие в свои руки, они оказываются по другую сторону закона и теперь сами вынуждены скрываться от своих коллег.

Частично «Кровь» похожа на фильм Кристофера Нолана «Бессонница», где в примерно схожей ситуации оказывается герой Аль Пачино. Однако на этом какие-либо одинаковые элементы заканчиваются — картина следует самостоятельным течением, предлагая наблюдать сразу за двумя персонажами, переживающими случившееся по-своему. Оба переживают из-за случившегося, но если Крисси явно гложет совесть и он (по крайней мере так кажется) вот-вот расскажет о произошедшем, Джои ведет себя совершенно по-другому. Он переживает из-за того, что он может быть раскрыт и от этого преследующие его призраки выводят героя из состояния равновесия.

Вся плачевность ситуации для парней заключается в том, что оба они пройдя школу полицейской академии и выучившись на копов (хороших в плане расследования дел или плохих неизвестно — об этом зрителю неизвестно ничего), они банально не смогли сделать так, чтобы не оставить следов. По части качества их как профессионалов конечно можно сомневаться, учитывая сложившиеся обстоятельства. Все их навыки и умения, приобретенные не только во время учебы, но и при расследовании разных дел, попросту не пригодились, ведь они оказались не в состоянии поработать над «заметанием» следов.

Таким образом режиссер Ник Мерфи вылепливает этакую гримасу судьбы, злобно усмехнувшуюся в адрес персонажей Грэма и Беттани. Формулировка «Не плюй в колодец, самому придется из него напиться» отыгрывает в отношении двух героев «на максималках», не оставляя шансов не то чтобы на ускользание от правосудия, а даже на банальное нормальное заметание следов.

Если по части Пола Беттани можно было не сомневаться — актер способен себя проявить в самых разных образах, то Стивен Грэм приятно удивил. Актер многим запомнится как «Томми Сиська» из «Большого куша», однако в его карьере достаточно и других запоминаемых и серьезных ролей. Например Энтони Провенцано в скорсезовском «Ирландце». В «Крови» Грэм тоже запомнился неплохой игрой, в первую очередь драматичной и для мены было приятной неожиданностью увидеть именно ТАКОГО Грэма. Здесь также задействованы Брайан Кокс и Марк Стронг, чьи появления ограничиваются рядом эпизодов. Это позволяет более менее раскрыть их персонажей, но как-то охарактеризовать игру (с положительной или отрицательной стороны) не позволяет.

Фильм идет чуть меньше полутора часов и все это время в деле об убийстве девушки и поисках убийцы нет светлого солнечного пятна. Напротив, атмосфера становится все более мрачной, а краски сгущаются все сильнее — цветовая гамма «Крови» давит на психику, не оставляя шансов ни тому, ни другому. «Погода» на душе у двух братьев точно такая же как и в том городке, где они проживают.

Уже неоднократно писал в отзывах о том, что многие люди — это Двуликие Харви, ведь в одной ситуации они являются одними людьми, а в другой — другими. Здесь эта история повторяется, ведь ни Джои, ни Крисси не святые и в семье они одни, а на службе другие (это на самом деле оправдано, учитывая их профессию), но данная двуликость касается в первую очередь их искренности в отношении окружающих. И определенные сцены в фильме дают понять, что порой они не в силах удержать свое темное «Я» внутри и оно рвется наружу (семейная ссора у одного из братьев).

Как заключение можно отметить, что «Кровь» - это хороший пример добротного британского триллера с элементами детектива. Цепляющий простотой своей истории и высоким качеством исполнения.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Рискну показаться полностью невежественным, ибо только после просмотра фильма, я узнал-кто такие Ник Мерфи, Пол Беттани и Брайан Кокс. Хотя имя последнего показалось мне знакомым. Что поделаешь, знания мои о британском кинематографе крайне слабы. Тем более, что его продукция порой достаточно специфична и подчас не предполагает голливудского масштаба и охвата.

Режиссер Ник Мерфи не стал идти по проторенной дороге и не отправил братьев-детективов в долгое, полуторачасовое расследование, в процессе которого всплыла бы куча скелетов изо всех шкафов. В том числе из их собственных. Он не сделал фильм драйвовым, как это могло быть в американском триллере. Здесь нет перестрелок, шантажа и «случайно» умирающих свидетелей. Смею предположить, что и акцент в Голливуде был бы смещен именно на роковое стечение обстоятельств, позволяя зрителю, в общей массе, с самого начала сочувствовать героям, особенно если их выставить положительными служителями закона.

Фильм не нагнетает обстановку ежеминутно. Развитие сюжета идет на фоне полусонного существования захудалого городка, и, на первый взгляд, заторможенно-отстраненного интереса детектива Роберта Сеймура. Да, детектив Сеймур словно ищейка, почуявшая след, навостряет уши. Да, склерозный папаша-патриарх сыска вот-вот проболтается. Да, почувствовавшая беду семья Джоуи встречает его дома напряженным ожиданием. Но это не главные факторы в их «нисходящей спирали вины и паранойи» (если перевести аннотацию из англоязычной Википедии). Братья-убийцы остаются наедине не только с неотвратимостью наказания за преступление, но и со своей совестью.

Тем не менее, фильм сложно назвать психологической драмой. Безусловно-саспенса нет, но нет и глубины нравственных мук, страданий, катарсиса, в конце концов… Даже постоянное появление убитого эксгибициониста Джейсона перед мечущимся Джоуи не вызывает особого душевного трепета у зрителя. Вспоминается небольшой рассказ Роберта Льюиса Стивенсона «Маркхейм», в котором к убийце приходит незнакомец, обличающий и подстрекающий; то ли собственное «я», то ли сам дьявол. Так вот- борьба со злом в собственной душе даже на этих нескольких страницах раскрывается более ярче и полнее. Собственное литературное наследие режиссеру и сценаристу впрок не пошло.

В целом, на себя обращают внимание неяркий свет, блеклые краски, сюрреализм песчаных пустошей на берегу моря. Ну и внешность актеров, так не вписывающаяся в стандартные голливудские каноны современности, но заставляющая зрителя всматриваться в их игру при общей неброскости сюжета.

7 из 10

Убита пятнадцатилетняя девушка. Подозрение падает на местного сверкача Джейсона Були. Були уверяет полицию в том, что он стал глубоко религиозным человеком, и перестал показывать школьницам свой дивный член. Братья Фейрбёрн ведущие это дело, решают выбить признание из грязного извращенца...

Идея снять это шедевральное, эпохальное полотно, (которое несомненно займёт достойное место в сокровищнице мирового кинематографа), пришла в голову режиссёру Мерфи в раннем детстве. Ник вырос в затхлом городишке Уиррал, неподалёку от Западного Кирби (Чешир). Острова Западного Кирби вызывали у маленького Ника животный страх, он считал это место идеальным для захоронения трупов. Детская страшилка переросла во взрослую мечту, нашлись наивные люди предоставившие Нику деньги для съёмок фильма, и вуаля, наслаждайтесь результатом.

Первая половина фильма претендует на то, чтобы называться детективом, вроде бы даже ведётся расследование, но затем, затем начинается достоевщина самого дурного пошиба. Выясняется, что самые плохие в мире преступники - это полицейские, причём их волнует не сам факт совершения преступления, а то, что пострадал невиновный. Начиная с сороковой минуты, все действующие лица начинают страшно переживать и обильно лить слёзы. Плачут все: родственники покойных, убийцы, жёны и невесты убийц, их дети, друзья и коллеги.

Преступники ходят согнувшись, размазывают сопли и слёзы по щетинистым мордасам, на их некогда ясных лицах легко читается 'я виноват, берите меня', затравленно дрожащие подбородки выдают мучительную внутреннюю борьбу, но окружающие мужественно делают вид, что ничего не замечают и продолжают поиски убийц. Так и бредут к финалу фильма, плача, хлюпая, обильно сморкаясь и периодически путаясь в собственных, висящих до колен соплях.

Режиссёру Мерфи удалась камерная драма, разыгранная на четверых. Два брата слюнтяя - Джо и Крисси Фейрбёрны, их маразматик - папаша и стойкий, нордический детектив Роберт Сеймур. Альбинос Беттани (Джо) некрасиво кривит лицо, скалит зубы, усердно тужится, покрывается розовыми пятнами смущения, в общем - изображает вселенскую скорбь. Стивен Грэм (Крисси) вернулся к истокам, если вы помните чудесный фильм Гая Ричи 'Snatch', в нём Стивен играл полудурочного, безвольного слюнтяя Томми по прозвищу 'сиська', Крисси - это Томми перешедший на работу в полицию. Безволие, вялость, отсутствие инициативы - Томми сохранил свои лучшие качества.

Марк Стронг (Роберт) похож на большую, чуткую крысу, он постоянно вынюхивает, копошится, произносит глубокомысленные фразы, например: я был женат, и был холост. Братья помогут ему обустроить личную жизнь, и за это он их отблагодарит по - своему. Стронгу явно не объяснили, что именно он должен играть, большую часть фильма он сохраняет брезгливо - недоумённое выражение лица, в глазах застыл немой вопрос - что я здесь делаю, кто все эти люди?

Единственный, кто не вызывает нареканий, это Брайан Кокс в роли отца братьев - даунов Фейрбёрн. Маразм дедушке к лицу.

Итог.

Билеты на этот фильм должны продаваться в комплекте с упаковкой носовых платков, желаю вам удачно всплакнуть.

3 из 10

Фильм не столько о расследовании убийства и не о поимке преступника, сколько о 'расследовании самого себя'.

Честно говоря, единственная роль Пола Беттани, где он использует свою 'фактурную ' внешность.

Эпизод когда его герой замечает как парень лапает его дочь.

О, эти злые морщинки на переносице Пола Беттани! Эти хищные крылья носа!

Об этом можно слагать поэмы, насколько неожиданно, и в то же время 'ожидаемо' и предсказуемо, этот артист вдруг проявил типично мужские качества отца, воспитывающего дочь-подростка.

Это не сопливо-умилительная кашка от Голливуда вроде 'Отец невесты', вот каков настоящий мужчина-хищник, единственная по-настоящему резкая, рельефно очерченная мужская роль Беттани. И Мэтьюрин, и Пыльнорук, и Том Эдисон и всякие остальные алкоголики-солдаты этого актера недостаточно решительны и целеустремленны, а этот персонаж прямо-таки списан с друга семьи - Стеллана Скарсгарда.

Угадали? Герой Пола Беттани почти так же решительно настроен 'одержать верх' над преступниками, как и герой Скарсгарда из 'Бессонницы'.

Большую часть фильма Фэйрберн пытается 'свести с концами' свою версию убийства, а затем половину фильма опровергает ее и выясняет свои личные отношения с 'невинно убиенным' трупом.

Оказывается, труп был не так уж и плох 'при жизни', когда не был трупом.

В фильме даются только намеки на то. что династия Фэйрбернов некогда 'заправляла' делами в полицейском участке, но вот наступил 'Закат'эпохи Фэйрбернов, прямо-таки эпичная история в духе крестного отца в полиции. старший брат все еще 'держит марку' самого крутого и успешного детектива города, поэтому так легко и без колебаний совершает одни безрассудные поступки за другим: то 'припугивает' незадачливого ухажера своей дочери, то 'вывозит на острова' подозреваемого...

И тут вступает хор 'возмездия', этакий еврейский забитый мальчик вдруг неожиданно путем соблюдения мельчайших деталей законодательных актов, 'мстит' немного по-мелочному, по-детски, за свое униженное положение в прошлом.

В сущности, этот фильм вместо 3 разных сюжетных линий использовал одну, что и является некоторым существенным недостатком картины. Если бы это было триумфальное разоблачение 'лжегероев' полиции, то касса была бы куда более большая.

Или, например, как в случае с 'Белым шумом' авторы фильма сконцентрировались бы на мистике, а тут начинается как детектив, потом все как-то неожиданно перетекает в драму, мистику, социальную драму, и все без какого-либо предупреждения!

Недостаток картины в том, что он снят 'как в жизни', а зрителю необходимо создать удобоваримый продукт с вполне четким ясно читаемым посылом, чтобы было понятно: автор хотел сказать то и это. А здесь приходится жить в состоянии стресса наравне с героем, и самое главное, ты отчетливо ощущаешь себя просто обычным человеком, не безупречным героем кинофильма, не 'вершителем правосудия' и не 'безусловно настоящим хорошим парнем', а таким какой ты есть в действительности - растерянный, сомневающийся, запутавшийся в самом себе, просто человек.

PS:

А вот поступок отца - вполне киношный.

7,5 из 10

Маленький британский городок, где все всех знают. Труп девушки. Есть подозреваемый… Ожидал от фильма типичного современного британского детектива в стиле «нуар». Однако ожидания не вполне оправдались. Собственно, детективная составляющая тут весьма слабая: «расследовательная» линия короткая, сама интрига — мизерная. Да и имена убийц в итоге, как выясняется, мало кого интересуют. Само убийство служит лишь фоном для раскрытия личностей главных героев — детективов. Тут за дело берется прекрасный актерский состав. По сути, именно эмоциональная игра Беттани и Грема в концовке и спасает довольно слабый финал. Отличный актер Стронг настолько закутан в свое пальто (в прямом и переносном смысле), что его личность так в общем и остается загадкой. Брайан Кокс хорош на втором плане — моментами он даже переигрывает своих более молодых и известных партнеров. Поскольку эмоциональная составляющая в картине выведена на первый план, рискну все же отнести данный фильм не к числу детективов, а к жанру психологической драмы/триллера.

Ну и довольно странным выглядит синопсис — про «навеки забытые» преступления «из прошлого» тут речи не идет.

7 из 10

Название этой статьи случайным никак не назовёшь: куда не посмотреть, везде чего-то не хватает. Чтобы перечислить, чего именно не хватает, понадобится не одна страница текста. Насчёт грамотной режиссуры и операторской работы ничего сказать не могу, отдам эту часть специалистам. И сюжет постараюсь не предвкушать.

Начать нужно с названия. «Кровь». Это название больше подойдёт для хоррора или кровавого боевичка, если воспринимать буквально эти пять букв. Кровушки самой в этом фильме маловато, чтобы заслужить название. Если же имелось ввиду что-то глубокое, или название должно было себя оправдать «между строк», тогда сценарием вполне вероятно где-то сделан акцент на это.

Заявленный жанр абсолютно не подошёл, леденящих душу событий, а так же острого психологизма в фильме явно не хватает. НедоДетектив или недоДрама, но никак не триллер.

Сюжет так же разочаровал, ибо не имеет сильного окончания. Вроде как ждёшь громкого разоблачения, публичного ареста, косые взгляды со стороны коллег и родственников, но нет.

Порадовала игра актёров, сыграли на хорошем уровне, передав все эмоции очень качественно и доходчиво. Местами переигрывали, но это скорее вопросы к авторам и режиссуре.

Такая история вполне могла быть взята из какой-нибудь криминальной хроники, так как её и нарочно не придумаешь. Как могли допустить к работе детективами таких людей? Где посты полиции на дорогах, патрули? Есть вообще нормальные люди в этом городе? Самого адекватного человека в итоге на мой взгляд сыграл Марк Стронг, да и то порой нарочито показывал излишнее равнодушие к происходящему, а может быть и глупость.

Фильм для одноразового просмотра.

Как в детстве многим в школе на уроках родного языка преподаватель разочаровано писал в конце неудавшегося сочинения: «Тема не раскрыта. Оценка 2.»

2 из 10

Британцы в последнее время делают много интересного и «качественного» кино в разных жанрах, от криминала до семейной драмы. Фильм Кровь не исключение.

Первый полнометражный фильм Ника Мерфи, режиссера сериалов, Экстрасенс я пропустила. В картине Кровь история происходит в маленьком городе и начинается с жестокого убийства девушки. Единственный подозреваемый за недостатком улик выпущен на свободу и два копа, родные братья и потомственные полицейские, в яростном желании восстановить справедливость совершают самосуд. Этот импульсивный поступок приводит к необратимым последствиям для обоих братьев Фэйрберн, что еще хуже — оказывается бессмысленной ошибкой. Сюжет, стартующий как стандартная криминальная история, быстро переходит в полновесную драму, участниками которой становятся все члены большой семьи Фэйрбёрн и их коллеги-полицейские.

Хотя и Ник Мерфи, и Билл Галлахер, сценарист, имеют опыт работы на ТВ, не в большом кино, фильм получился цельным, гармоничным, концентрированным и вполне завершенным. Ненавязчиво и деликатно обсуждаются непростые моральные проблемы уровня «Преступления и наказания» Достоевского. Под силу ли обычному человеку нести груз совершенного преступления, как неизбежно меняется его отношение к миру и близким, которые несмотря ни на что готовы разделить этот груз с ним. В более широком смысле фильм о любви к близким и ближнему, о том пути, который мы выбираем, о «светлом пути» в религиозном контексте, о наших истоках.

В фильме целый калейдоскоп отличных актерских работ, у каждого своя тема и играют все превосходно. Экранного времени, пожалуй, больше у Пола Беттани, собственно, главного виновника всего напряжения. В начале фильма он рядовой полицейский, благополучный семьянин, к финалу почти не владеет собой, вынужденный маниакально выстраивать все более высокое здание лжи, чтобы скрыть свои страшные секреты. Беттани большой молодец! И всю эту непростую эволюцию отыгрывает талантливо и интересно. Но я получила удовольствие и от игры Стивена Грэма, которого знаю по менее драматичным ролям у Гая Ричи, например. Марка Стронга, который здесь предстает не крутым и жестким мачо как обычно, но больше рефлексирующим интеллигентом. Брайана Кокса, мастодонта британского кино, к которому тоже привыкла скорее в роли крутых мужиков, здесь он старый склеротик, который не всегда адекватен и не всегда понимает, что происходит, но в роковой момент любовь к семье выводит его к свету. Бена Кромптона в роли ложно обвиненного, в котором нездоровые наклонности сочетаются с детской чистотой.

В фильме довольно плотное действие, хорошие съемки, особая доверительная атмосфера. Композитор Дэниел Пембертон появляется в камео гитариста в баре как и сам Ник Мерфи в камео спортивного тренера.

Фильм непременно понравится любителям авторского британского кино и поклонникам занятых в нем актеров.

Существует немного хороших фильмов, где детективный триллер становится криминальной драмой. Да о чём говорить! Таких фильмов единицы. На пальцах можно пересчитать! Ярчайший пример - фильм 'Кровь'.

Этот фильм может заинтересовать зрителя в первую очередь актёрским составом (Пол Беттани, Марк Стронг, Стивен Грэм, Брайан Кокс - они все британские актёры) и тем, что продюссером данного фильма является Сэм Мендес, обладатель премии 'Оскар'.

Фильм снят очень красиво, сразу чувствуется атмосфера картины. Превосходная операторская работа. Отличный сценарий тоже порадовал. Да и вообще, фильм снят с удивительным чувством меры. За это я и люблю британцев и их кинематограф.

Об актёрских работах и говорить нечего.

Пол Беттани справился со своей ролью просто превосходно. Раньше я скептически относился к этому актёру, но после этой роли моё мнение о нём сильно изменилось.

Стивен Грэм также отлично поработал. Я и не думал, что он может играть таких драматических персонажей. Пять с плюсом за актёрскую работу.

Брайан Кокс всегда был замечательным актёром и идеально справлялся со своими ролями. Но в этом фильме он настолько меня приятно удивил, что просто нет слов. Сыграть сумасшедшего не каждый сможет.

Марк Стронг - гениальный актёр. Я всегда это знал. Достаточно вспомнить фильм 'Револьвер'. Поработал он, впрочем, как всегда, на все сто. Удивляюсь, как ему до сих пор не дали 'Оскара'? Таких актёров один на миллион. Без коментариев.

И, наконец, сам фильм. Что именно режиссёр хотел сказать зрителю? Сначала я не понимал, что означает фраза: 'В детстве отец говорил нам, то если мы не будем застёгивать пальто, то ветер унесёт нас прямо в море. Мы верили ему. До тех пор, пока не осознали, что он обычный человек. И что он всё придумал, чтобы припугнуть нас.' Какую роль играла эта фраза в фильме? Но потом я понял. Режиссёр говорит зрителю, что люди живут в мире иллюзий, которые сами себе придумывают, чтобы оправдать свои поступки. Чтобы блзкие люди никогда не узнали, кто ты есть на самом деле. Но рано или поздно обман раскрывается. Только не будет уже никакого наказания. Человек сам себя наказал.

Британский кинематограф очень сильный. Единственная его проблема это то, что он весь насквозь пронизан криминалом. Но всё-таки это излюбленная тема британцев.

Вавод: Отличный криминальный, драматический триллер с элементами детектива, с отличными актёрскими работами и превосходной операторской работой, снятый с удивительным чувством меры.

9 из 10

Предыдущие отзывы ругают фильм за отсутствие признаков триллера и я с ними согласен, но все же фильм удался как психологическая драма. К тому же это английский кинематограф со своей специфичностью.

Хочется отметить хорошую актерскую работу Пола Беттани, которому досталась вся тяжесть драматичности сюжета. Смотришь на его игру, борьбу внутреннего мира и говоришь: ВЕРЮ. Верю что тяжело переживать подобное, если ты нормальный человек, воспитан в принципах справедливости, ответственности за совершаемые поступки, сохранение семейных ценностей. Взмахнуть лопатой и снести голову предполагаемому убийце ребенка может любой из нас, тем более любой отец. И вот он заложник того собственного 'Я', которому стыдно, страшно от мысли, что признавшись в ужасном убийстве он потеряет доверие дочери, любовь жены и подставит брата, начинающего устраивать жизнь. Одна искра боли, ненависти и желание убрать злобную улыбку переворачивает с ног на голову все, что так дорого было в жизни. И Беттани проигрывает это на '5'. Молодец!

Игра Грэма конечно слабовата, видно его старание, но мимика иногда вызывает двоякое ощущение: то ли это боль, то ли ухмылка. Но в общем на 4 отработал. Так же в основном хорошая работа всех актеров занятых в фильме вне зависимости от плановости.

Повторюсь, но оценки были бы другими назови не так броско фильм (при чем здесь - Кровь?) и определи жанр (триллером здесь не пахнет) как психологическая драма. Соответственно фильм смотрел бы зритель другого сорта и их удовлетворил бы результат просмотренного.

6 из 10

Не так давно дебютировавший в большом кино британец Ник Мерфи, снял хоть и не классический британский детектив, но что-то к нему приближенное. Почему-то в последнее время от жанра триллера и детектива зритель строго стал требовать динамики, или какой-то резкости в сценарии.

Но резкое в фильме «Кровь» может считаться только его название, а в большей части своего экранного времени фильм ведет себя как драма, отчасти приобретающей вид семейной даже. Есть два брата-детектива, в городе находят мертвой молодую девушку, все улики указывают на одного не совсем нормального мужчину.

В дальнейшем все события напоминают состояние исповеди главных героев, но если зритель готов отбросить любые надежды, что начнется динамика – то этой камерной драмой можно и проникнуться. В основном картину спасает актерская игра Пола Беттани, к сожалению, несмотря на неплохой кастинг, отдал на съемочной площадке только он один.

В фильме «Кровь» есть очень сильное начало, как красивый и мощный триллер, а еще есть драматическая концовка, которая понятна и абсолютно логична. Но буфер между двумя частями фильма, которые к тому же представляют разные жанры – очень большой, и средств его наполнения у режиссера Ника Мерфи не оказалось.

5 из 10