Рецензии

Фильм малоизвестного режиссера Эрена Криви с парочкой очень широко известных актеров оказался достаточно хорошо принят критиками и обыкновенными зрителями. Секрет и удача малобюджетного боевика-триллера заключается в том, что предельно прост, не изобилует пафосом и глупостями, а граничит между боевиком с роскошно поставленными визуальными эффектами и детективным триллером с довольно приятными сюжетными поворотами, которые проявят себя к концовке.

Казалось, из банального и давно изжитого противостояния копа и преступника в наше время ничего нельзя представить с особым креативным подходом. По сей день лучшим фильмом о борьбе справедливости со злом и криминалом является «Схватка», но «Добро пожаловать в капкан» тоже устраивает вполне сносное и эффектное противостояние двух сторон, которые, правда, борются не взглядами и психологическим накалом, а кулаками и оружиями, что в общем-то делает противостояние все жестче и острее, хотя и финал способен изменить многое в отношении главных героев. МакЭвой — харизматичный и очень востребованный актер. За ним уже есть приличное количество фильмов, которые были тепло приняты. Хотя, актеру требуется больше необычных ролей в немейнстримовом кино.

Удачный пример — «Транс», где аукционер Саймон разыскивал картину, только вот, в «Капкане» МакЭвою приходится разыскивать опасного преступника. А Марк Стронг снова вернулся в мир криминальной Великобритании, только из ироничного и гангстерского — в мрачный и очень бледный. Мрак, туман и развал ощущаются благодаря необычному подходу создателей к цветовой гамме, тонам.

Выходит в меру приятное, атмосферное кино, которое несмотря на скромный бюджет изобилует достойными и очень качественными визуальными эффектами и перестрелками, где нашлось место погоням по темным и просторным улицам Лондона, но и нашлось место слоу-мо эффектам. Любители боевиков должны обязательно застать этот фильм, дома или в кино — не совсем важно, главное то, что «Капкан» служит прекрасным примером качественного, добротного и очень креативного подхода к экшн-фильмам.

И лишь громкое имя Ридли Скотта способно привлечь внимание зрителя, пришедшего в кинотеатр лицезреть что-нибудь этакое, необыкновенное и душераздирающее. Жаль, что все это не относится к данной картине, кроме имени Ридли конечно. «Добро пожаловать в капкан» мог бы претендовать на звание нечто иного, нежели проходного середняка, если бы создатели отнеслись с проектом чуть более серьезней и теплее. Да что уж там, даже до золотой середины кино еле дотягивает, с натяжкой. Фильм забывается практически после просмотра, что есть огромнейшей, преогромнейший недостаток. Очень затянутое начало, довольно невнятное продолжение и что еще ужасней, так это резкий и до боли неправильный финал, верить в которой не хочется не в коем разе. Эффект недосказанности, черт бы его побрал, присутствует, и деться от него не удастся, будьте уверены. То ли такой авторский ход — завершить фильм именно тогда, когда начинается, как говорится, «самое вкусненькое». То ли деньжат не хватило на дальнейшее действо. Кто его знает. Ясно лишь одно, а именно, что «Welcome to the Punch» точно не то кино, которое хочется пересматривать вновь и вновь.

Явно ни к месту здесь, как и Джеймс МакЭвой, так и Марк Стронг. Первому попался образ достаточно однотипный, коих много в мире кино. На Джеймса на обращаешь особого внимания при просмотре, даже несмотря на то, что его герой является ключевым. Второму же повезло меньше. Стронг был чрезвычайно пуст и вял. Злую шутку с ним сыграл сценарий, такой же пустой и вялый. Раскрыться Марку не дали, да и сам он этого не желал, по всей видимости. Но были те, кто и запомнились. Вот, например, та самая Андреа Райзборо, из недавнего нашумевшего фильма Джозефа Косински, под названием «Обливион». Пусть и ей уделили так мало экранного времени. Ну, в общем-то, больше никто и не выделился. Да, не густо. Что там еще… Для боевика привычны перестрелки, а особенно красивые перестрелки. «Капкан» не радует нас и этим. Стоит сказать спасибо за то, что они вообще здесь есть. Что еще, что еще… Знаете, а ничего. Вот на самом деле — ничего. Дополнить нечем.

Определенно тусклое и слишком монотонное произведение, совершенно ненужное кинопрокату. Можно было выпускать прямиком на видеоносителях. Реализация хромает почти везде. Постановка не самая худшая, но и далеко не самая лучшая. Опять же, потенциал был, да сплыл. Высосанный из пальца сценарий убивает наповал, не давая придти в себя ни на минуту. Про экшн-составляющая вообще молчу… Не уровень. Проходное творение, или же говоря проще — на раз.

Об этом фильме я узнал совсем недавно, он меня заинтересовал актерским составом, думаю как и многих. Дождавшись выхода фильма я сходил на него в кинотеатр, хотя не знал чего стоит ожидать. Получился вроде бы ничем не примечательный боевик которых полно, а с другой стороны довольно таки неплохой фильм с интересным сюжетом. В общем, он мне понравился, приятная неожиданность, что бывает не так уж часто.

Сюжет здесь и вправду неплохой, до конца смотреть было очень интересно, да и концовка вышла неожиданной. Всегда нравится когда в основе сюжета противостояние двух главных персонажей. Еще здесь присутствует неплохая детективная линия, которая к концу фильма приводит всех героев в том самый 'капкан'. В общем, в плане сюжета картина не разочаровала, и хотя подобного уже полно наснимали, это кино может вполне хорошо выделится.

Режиссёр Эрен Криви снял очень неплохой и динамичный фильм. Сразу замечен необычный стиль, также напряженная атмосфера держала до самого конца. Это его вторая работа, и если продолжать в том же темпе скоро он сможет снять еще более кассовое кино.

Очень порадовали просто потрясающе снятые сцены перестрелок, такое даже не в каждом голливудском экшене увидишь. Действительно захватывающе смотрелось. Также можно увидеть красивый Лондон, в особенности ночной, играющий темно-синими красками.

Достаточно сильную и напряженную атмосферу смог сделать качественный саундтрек, который просто замечательно подошел фильму.

Главную роль исполнил Джеймс МакЭвой, который неожиданно стал набирать обороты. Не успел я отойти от его великолепной игры в 'Трансе', так вот он еще и в 'Капкане' умудрился достойно отыграть. Растет парень, он уже не такой запуганный и растерянный как в 'Особо опасном', который открыл для меня этого актера. Марк Стронг очень хорош, очень. Здесь и сомнений не было, сыграл он отлично, всегда приятно его видеть. Дэвид Моррисси, которого я совсем недавно впервые увидел в 'Ходячих мертвецах', исполнил свою роль неплохо, хороший актер. Из остальных запомнились Андреа Райзборо и Джейсон Флеминг.

'Добро пожаловать в капкан' - это интересный, динамичный и качественный криминальный боевик, который при низком бюджете, но с отличными актерами и яркими экшен-сценами очень хорошо выделяется из толпы. Для многих это скорее просто проходное кино, но мне понравилось. Долго думал какую оценку поставить фильму, и в итоге решил что восьмерку он заслужил. Интересно, необычно и со своим стилем.

8 из 10

В доброй старой Англии не все спокойно. Накануне предвыборной компании очередного политика оказываются застреленными несколько молодых людей. Один из погибших — сын некогда известного преступника Джейкоба Сторнвуда (Стронг). И пока крупные шишки разыгрывают свою большую партию, депрессивный полицейский Макс Левински (МакЭвой), имеющий со Сторнвудом свои старые счеты, начинает расследование.

Взятая за основу проблема вооруженных нападений на не имеющих табельного оружия служителей порядка начинает развитие от рядового случая, когда был ранен полицейский. Личная трагедия, возведенная героем в абсолют, приведет к более внушительным последствиям, чем можно было бы подумать на первый взгляд. Криви последовательно перемещает перипетии от малого к масштабному, попутно убирая все, что покажется в сюжете лишним. Сюда попадет так и не начавшаяся, но обрисованная намеком любовная линия, тем самым избавляя фильм от излишних сантиментов. А также бесцеремонно идут в расход те персонажи, которые, исполнив свой долг, уже не будут нужны для дальнейшего развития истории. На финишную прямую фильм выйдет без дополнительного балласта и лишних объяснений. Лаконичность повествования, подпорченная невнятным монтажом, позволит логически четко связывать между собой ходы и действия героев. Сменяя друг друга каждый в свой четко обозначенный срок и никак иначе, они, в конечном итоге, приведут всех участников к масштабному преступному заговору. И вот тут бы и остановиться, но Криви, ставит финальную точку вовсе не на раскрытии изначальных тем коррупции и предвыборной политики. Доведя сюжет до пика, апогея своей широты, он низводит все до начальной точки отсчета. На первом плане вновь оказывается личность, но не общество и его потребности. Хотя первое неизбежно связано со вторым. Таким образом, закольцевав идейный сюжет, Криви подчеркивает собственный, вынесенный в название картины, замысел.

Изначально заготовленная ловушка восприятия, устроенная не только героям, но и зрителю, привносит иллюзию сложности в простой сюжет «Капкана». Лишь она одна в состоянии поднять детище Криви над тем уровнем триллера, который в последние годы установился в Англии. Любая завязка истории тянет за собой клубок идей, которые, нарастая лавиной, под конец приводят героя к, можно сказать, расширению горизонтов: индивидуальности и личным маленьким трагедиям противопоставляются «крупные рыбы». В «Капкане» все это в полной мере присутствует. Но на то она и ловушка, что на первый взгляд простые факты оказываются не тем, чем предполагалось. Причины, по которым Левински гоняется за своим противником, словно это дело жизни и смерти целого государства, понятные и объяснимые, вскоре перестают играть ту важную роль, которую им отвели. На периферии памяти зритель до самого конца держит, что же произошло между нравственным полицейским и честным бандитом, но по сути это знание ему ни к чему. Этот факт, а также те, что раскрываются по ходу истории, незаметно, но неумолимо заманивают всех вовлеченных в одну единственную точку — в капкан, из которого нет выхода не потому, что тебя туда загнали, а потому, что ты сам, добровольно туда пришел. У Криви нет бандитов, которые ставят героя в безвыходные ситуации, нет у него и таких проблем, из которых невозможно выбраться. Все настолько просто, насколько только может быть. И тем не менее финал всего действа предоставляет вполне конкретную жертву без права исправить ситуацию. Капкан захлопывается, зрители аплодируют.

Они с передышками враждовали, зациклившись друг на друге. Вернее, один гонялся за другим, пока тот, другой, прятался. И у обоих была своя правда. А потом кое-что произошло — и они снова встретились. Не убили друг друга, обнаружив более коварного врага, держащего их обоих за пешки…

Хорошее кино. По английски стильное. Без единого элемента попсы. В нем все интеллектуально, мрачно и печально. Причем, что именно так оно и будет (даже если «наши» победят), понимаешь еще в самом начале.

А еще это несколько высокомерный в своей сложности и лаконичности фильм. Создатели словно не утруждают себя объяснениями того, что это за персонажи, что у них за душой, чего их так переклинило на проблемах, о которых большинство людей и знать не хотят. Дескать, дорогие зрители, понимайте как знаете. Ну, или ждите, пока мы соизволим объяснить. Ждать пришлось до самого финала. До того предложено слушать односложные разговоры. Любоваться на мрачноватый, хотя и чистенький декор. Суровые лица. Нахмуренные лбы. Многозначительные взгляды. Перестрелки с обреченным молчанием противников. И даже не состоявшиеся поцелуи… И при всем этом «Добро пожаловать в капкан» — удивительно цельный фильм о двух дядьках с разобранными душами. Они словно дошли до Рубикона. Перешли… А там поняли, что старались впустую — будущего нет, и зло, как дракон, у которого на месте отрубленных лезут новые головы.

«Добро пожаловать в капкан» Эрена Криви — преступно стильный триллер, умопомрачительная смесь из фильмов Майкла Манна и гонгконгских боевиков 90-х, настолько красивый и идеально выверенный, что будь это кино домиком, который вы решили купить после десяти лет напряженной работы (эквивалент года нетерпеливого ожидания после первого трейлера), вы бы влюбились в место с первого взгляда.

При более подробном рассмотрении и знакомстве, впрочем, быстро выявляются множественные недостатки — под первым этажом из совершенной картинки и взрывной динамики в подвале спрятан разлагающийся труп сюжета — он, в принципе, не так уж и плох, но слишком уж много раз мы уже слышали эту историю, — по ночам с чердака слышны скрип и жуткие звуки, издаваемые поверхностно прописанными персонажами.

При этом, это всегда хорошее кино, единственное, что удручает при просмотре — местами оно ВЕЛИКОЛЕПНОЕ, и ты вроде как понимаешь, как близок был Криви к шедевру, сбалансируй или вовсе выкинув некоторые моменты, закопай в саду несколько клише и расчлени пару шаблонов. Серьёзно, при общем сравнительно небольшом бюджете (меньше 10 миллионов долларов) и довольно скромных локациях кино выглядит лучше, чем большинство блокбастеров предыдущего года, предыдущих нескольких лет, предыдущего десятилетия. Знакомо ли вам то чувство, когда после просмотра красивого фильма так и подмывает сделать пост вконтакте с парой кадров оттуда, чтобы показать миру его великолепие? Для «Капкана» хочется открыть трехэтажную выставочную галерею.

Бывший клипмейкер и помощник Мэттью Вона, Криви гладко строит отдельные мизансцены, превращая их в нечто совершенно божественное, но в отличие от своего учителя слаб в интермедии, что нарушает ритм. Приводит это к тому, что минуту назад вы экзальтировали от превосходной сцены с ограблением, сейчас — зеваете на не слишком интересном диалоге.

Впрочем, даже не в самые убедительные моменты кино вытаскивает очень крепкий актерский состав. Герой Джеймса МакЭвоя Макс Левински — суровый нервный полицейский, зараженный одержимостью, граничащей с психозом — это такая очень убедительная репетиция Брюса Робертсона в «Грязи», где судя по трейлерам он обещает выжать из себя уже всё самое больное, страшное и мерзкое, что только есть. Просто смотреть на Джеймса, как и всегда, крайне интересно, ну а когда его что-то злит, то и вовсе загляденье — кажется, что кинотеатр вот-вот взорвется от крутости. Не менее сильную игру выдает и Джонни Харрис, в полной мере раскрывающийся в, смешно сказать, 40-секундном монологе, за который саспенс повышается с такой стремительной, почти олимпийской скоростью, что просто мурашки по коже. Марк Стронг и Андреа Райзборо уверенно отыгрывают своих персонажей, но последней отведено слишком мало времени — определенно большая ошибка.

В целом, «Капкан» это такой кинематографический аналог балета — хореография, декорации и музыка просто фантастические, но лежащую в основе историю вы бы в любом случае не поставили в один ряд с тем, что вышло из-под пера, ручки или клавиш ваших любимых писателей. В Криви помимо неопытности чувствуется мощный талант, но все ж таки отчаянно хочется свести его с какой-нибудь парой толковых авторов — самостоятельно выстроить мощный сценарий он пока не в состоянии (как и кое-кто ещё — да, Снайдер и Косински, я показываю пальцем на вас). Если подобное знакомство все-таки случится, и у Криви появится собственный Джонатан Нолан или Марк Боал, то что получится в итоге — на самом деле страшно представить.

Только что с просмотра.

Честно говоря, ожидал от фильма чего-то великого, что-то вроде эталона криминального боевика из Страны Туманов. Великого не получил, но в целом остался доволен. По порядку.

В центре сюжета — противостояние вполне неплохого, но недисциплинированного полицейского в лице Джеймса МакЭвоя, и бывшего преступника, которого играет Марк Стронг. Данаая роль очень к лицу последнему, приятно было его видеть по ту сторону закона, да и играл весьма убедительно. Чего не могу сказать про МакЭвоя. Честно говоря, не впечатлил. Да, суров, бесстрашен, особенно когда идёт без оружия задерживать 4 вооружённых грабителей на мотоциклах. Но кроме суровости мало что увидел, на мой взгляд, его персонажу нехватало глубины. Возможно, это недоработка сценаристов.

Отдельно хочу сказать про постановку. Она отлична, если не великолепна. Первым делом хочу выделить операторскую работу. Прекрасно, понравилась цветовая гамма, которая выгодно выделяет фильм. Также хочу отметить проработку экшн-сцен, обычно такому недостаточно уделяют внимания в подобных фильмах, но здесь они сделаны на «ура». Блестяще.

Саундтрек вроде на месте, но особо не запомнился.

И ещё. Стилистам фильма явно по душе образ Агента 47 из игры Hitman: Absolution.

8 из 10

Минус баллы из-за игры Джеймса МакЭвоя и саундтрек.

Не слишком оригинальный, но довольно красивый и стильный криминальный боевик. В историю многолетнего противостояния детектива Макса Левински (Джеймс МакЭвой) и гангстера Джейкоба Стернбуда (Марк Стронг) сложным образом вмешивается большая политика, заставляя их пересмотреть свои отношения.

Принципиально новых сюжетных находок в контексте криминального жанра в фильме нет — продажные полицейские, ведущие двойную игру; грязная предвыборная компания, боевики-солдаты удачи, ввозящие в страну в гробах оружие из горячих точек. Главный преступник, который неизменно и легко обставляет полицию и почти неуловим. Много стрельбы, довольно эффектной. Погони на мотоциклах и машинах. Собственно с одной из них, изрядно продолжительной, начинается фильм — прямо как в бондиане. С юмором негусто, но есть старушка божий одуванчик, бабушка одного из боевиков, которая вносит в какой-то момент веселое разнообразие в крутой криминал. И есть скромная любовная линия, или намек на нее, между главным героем и его напарницей.

Картинка очень красивая. Лондон, особенно ночной Лондон, просто песня. Столица мира, иначе не скажешь. Съемки хорошие, много кадров «с высоты птичьего полета»..

Режиссер новичок, но актерская команда далеко не новички — Джеймс Макэвой, Марк Стронг, Питер Муллан, Дэвид Морисси, Андреа Райзборо, Джейсон Флеминг, Дэниэл Мейс… Музыка хорошая. И все это под крылом Ридли Скотта в качестве исполнительного продюсера.

Отдельно отмечу Джеймса МакЭвоя. Он продолжает свой путь «вверх по лестнице, ведущей вниз», который начал буквально последний год-два. Из пай-мальчика постепенно переквалифицируется в крутого мужика. И этот фильм, и «Транс» прелюдия к «Грязи», где его герой полицейский — алкоголик, наркоман и т. д. Получается неплохо и довольно убедительно, по крайней мере сегодняшний МакЭвой это не тот наивный ребенок, который учился на киллера в «Особо опасен».

Фильм для любителей криминала.

7 из 10

Все прощается синеглазому ирландскому МакЭвою. Залез босой в грязный тупой боевик — никто не застрахован. Стал несчастным лузером-полицейским с простреленным коленом — будем лечить и плакать и ждать кроваво-справедливого восстановления в правах. Все в этом простеньком криминальном боевичке подписаны аккуратно и разборчиво:

1 Преступник номер один, неуловимый, как пресловутая Цель Номер Один.

2 Полицейский с запятнанной репутацией, который восстановит свою репутацию.

3 Красивая и полезная неудавшаяся любовь, которая окажется удавшейся к титрам.

4 Главный начальник, который недооценил, но потом обязан будет «дооценить».

5 Шестерка, несерьезная часть банды, полагающаяся на отстрел.

7 Негр, хороший негр из наших, полагающийся на отстрел too.

8 И все остальные.

Вы не поверите, как приятно иногда ошибаться.

Аперитивом к скучным играм в «Хороший, плохой, злой» подавался красивый темно-синий Лондон. За такой скромный бюджет создатели умудрились набрать хороший актерский состав, очень достойного оператора и художника постановщика. В фильме есть несколько сцен, выдирающих его из ниши проходного боевика. Марк Стронг несколько возвысился над обычным своим образом меркантильного паршивца с мистическим взглядом, Джеймс выдал свой обычный десять тысяч первый level. Режиссера в фильме не видели, но сценаристы по ходу действия переклеили все надписи, запутав невнимательного зрителя женского пола, с чем и хочу их торжественно поздравить, ибо угодили.

7 из 10

Новый полицейский боевик «Добро пожаловать в капкан» на первый взгляд страдает присущими этому жанру штампами. Я не имею ввиду алогичные ляпы или необоснованные действия героев. Я говорю о невольном наследовании многих лейтмотивов таких фильмов как «Схватка», «Короли улиц», «Набережная Орфевр, 36» и т.д. И вот тут дело за создателями, как вдохнуть новую жизнь в фильм, преследуемый банальностями по пятам.

Во-первых, стиль и атмосфера «Добро пожаловать в капкан» строго выдержана и для неискушённого зрителя даже суховата, что характерно больше для фильмов Майкла Манна, чем для Ридли Скотта (чьё имя активно эксплуатируется прокатчиками, хотя он является исполнительным продюсером, одним из многих). Так, антураж ночного лондонского Сити, сверкающих небоскрёбов из стали, стекла и бетона, голых, безлюдных улиц с первых кадров обволакивает зрителя. И к концу фильма, кажется, что этот немой мир холодных высоток становится одним из персонажей.

Во-вторых, «Добро пожаловать в капкан» не входит в разряд идеализирующих боевиков с налётом романтики уличной жизни, где банды расстреливают другие банды, чтобы потом жаловаться зрителю, как тяжело живётся в банде и т.д. В этом же кино герои просто идут по своей линии судьбы, ведомые каждый своими мотивами и целями. Потому, что характерно для реалистического добротного кино, трудно поделить всех персонажей по затёртому принципу «белое – чёрное».

Несмотря на то, что фильм начинается с резвой погони героя МакЭвоя, а позже слегка на время угасает в динамичности действия, режиссёр неплохо справился с нагнетанием интриги и с всё большим привлечением внимания зрителя. При этом главная интрига, к которой приближается МакЭвой своим расследованием, вплетена неидеально, но грамотно. Потому как только политика и деньги имеют вес в Сити, и представить себе, что коп такого ранга (Джеймс МакЭвой), его высшее начальство (Дэвид Моррисси)и грабитель экстра-класса (Марк Стронг), связанные общим прошлым, могут снова столкнуться в рамках расследования наркоторговли или драчки местных бандюков – просто смешно.

Операторская работа выше всяких похвал. Съёмки ночного города, его галерей и уголков, сыровато-металлический привкус современного Лондона – всё это преподносит нам происходящее действо куда более эпично, нежели, если бы картина была перенасыщена современными спецэффектами.

Среди актёрской команды, кстати, подобранной весьма качественно, выделю Джеймса МакЭвоя, Марка Стронга и Джонни Харриса. Последний прекрасно сыграл психически больного убийцу, который также как и все руководствуется своими пугающими мотивами, настолько первоклассно, что затмил многих других актёров ленты.

Минусы картины целиком на совести режиссёра Эрена Криви (он же и сценарист), точнее на его неопытности в съёмках подобных картин. Отсюда и штампированность некоторых моментов ленты, и некоторая сценарная непрописанность персонажей (правда от этой беды актёры всё же увели фильм).

В итоге мы получили полноценный серьёзный мужской боевик, в котором авторам удалось избежать дикого количества лирических отступлений, свойственных многим нынешним картинам подобного жанра.

7 из 10