Рецензии

Не всегда индусский кинематограф — это пляски, песни, неравная любовь богатого принца с бедной Золушкой, смешные спецэффекты, нелепые бои и отсутствие смысла. Иногда Индия дает мировому кино удивительных творцов. Некоторые покидают родину и отправляются покорять Большой Голливуд. К примеру, М. Найти Шьямалан («Шестое чувство») или Мира Наир. Или более свежий вариант — Тарсем Синкх. Известность к этому парню пришла в мире музыки. Синкх, сократив в Америке свое имя до более простого и звучного для обывательского уха Тарсем, приобрел большой авторитет как постановщик качественного и недорогого музыкального видео. Именно он создал знаменитый видеоряд к «Loosing My Religion» культового состава R.E.M. А какой клипмейкер не мечтает, даже глубоко в душе, о славе режиссера большого кино? Правильно. Об этом мечтает каждый. И что важно, многие со временем исполняют эту свою мечту. С весьма разным успехом.

Первый полный метр дебютанта, необычная фантазия «Камера», с треском провалился в мировом прокате, что не помешало ленте стать одним из главных кинематографичных событий 2004 года. Мнение критиков и зрителей кардинально разделились. Некоторые посчитали, что непомерные амбиции новичка испортили очередной бенефис Дженифер «Самая дорогая голливудская попа» Лопес. Ну а сама актриса получила, вероятно, это самый необычный фильм в своей не отличающийся разнообразием карьере, чем вряд ли осталась довольна. Другие же наоборот, отмечали свежесть мысли режиссера, его выдающийся талант визионера и общую добротность идеи, ставя в пику разве что явную притянутость за уши внутреннего мира героини Дженифер Лопес. На более широкий взгляд, вторые куда ближе к истине.

Продюсеры же в своем большинстве, пришли в явное замешательство, не совсем понимая, можно ли использовать автора для голливудского конвейера, или его нестандартное мышление более подойдет к независимому кино. В планах Синкха еще одна вылазка на передовую мейнстрима, точнее — многомиллионная постановка фэнтези. Но пока он не наградил аудиторию своими «Братьями Гримм» (надеюсь, что сомнения в качестве будущего материала не имеют под собой никакой почвы), интересующийся зритель может ознакомиться со второй работой индейца, так и дошедшей до больших экранов.

Сказка для взрослых, «Запределье», не желает вкладываться в некие жанровые рамки, конструируя свое повествование вокруг чистой изобразительности, на которую, пожертвовав громкими именами в титрах, ушла большая часть бюджета ленты, и так далекого от финансовых возможностей блокбастеров. И вот здесь Тарсема упрекнуть просто невозможно. Невероятная красота отдельных кадров и цельных сцен по настоящему завораживает. Особенно хорошо сюрреалистические видение девочки, лежащей на хирургическом столе, странным образом напоминая творчество Бартона, если б он был конченым мизантропом. Но во многих сценах видно клипмейкерское прошлое режиссера. Сцены как будто рассчитаны не на экран кинотеатра, а в лучшем случае на плазменную панель телевизора, оставляя необъяснимые пустоты в кадре, словно за чудесным оазисом виднеется совершенно голая пустыня, на которую словно попросту не хватило декораций. Простительно для хорошего клипа. Но в хорошем (без сомнения) фильме подобное рождает ненужные вопросы.

Каждая в отдельности сцена — великолепна, но вместе они начинают неумолимо разрушаться, так и не создав цельной картины. Впрочем, это можно просто сослать на фантазию рассказчика-каскадера. Или на то, что так историю понимает девочка, рождая образы в меру своей образованности (пример — индеец похож на созвучного индуса, ведь героиня просто никогда не видела коренных американцев, а неизвестный для нее Дарвин похож на вообще неизвестно что) и абстракции ума. С такого ракурса, минусы фильма уже не смотрятся настолько вопиющими, но все равно режут глаза своей словно бы незаконченностью. Авторский замысел здесь как бы тормозит потенциал фильма, не давая ему полностью раскрыться. Тем не менее, добротное актерское исполнение, сильный монтаж и операторская работа во многом нивелируют эти минусы, оставляя просто очень красивый фильм.

В конечном итоге, имеем весьма интересный фильм, достойный пристального внимания уважающего себя киномана хотя бы за красоту кадра. Ведь таких фильмов так мало.

Once upon a time….

Фильм Тарсема Синха «Запределье», который должен бы зваться «Падение», до того неровный и несбалансированный, что за визуальной красотой напрочь теряется само содержание. Эта сказка вполне может претендовать на звание «страшной», если даже не «жуткой», но что-то или кто-то всё равно удерживает её от этого статуса. А именно — Александрия. Маленькая девочка, которая ломает мир каскадёра Роя, которая заставляет его пересмотреть свою жизнь за пределами реальности и в ней, изменив тем самым его жизнь.

Ребёнок требует от него доброты и справедливости ко всем своим персонажам, требует мира, света и любви.

Но наполняя Александрию всё большими сюжетными поворотами, Рой даже не замечает как тонко стирается грань между его жизнью и жизнью персонажа в волшебной истории. Он становится на место Бога, который тонко манипулирует несуществующим миром, медленно стирая его в порошок.

Александрия похожа на «Алису в стране чудес». Только в отличие от Алисы, ей свою «страну» изначально представили в самом уродливом её виде. Кровожадной и полной мести.
Но маленькая девочка стирает всю обезображенность, превратив-таки страну в «чудесную», путём наивных детских и полной боли взрослых слёз.

Без темы смерти так же не обошлось. Можно подумать, что Рой изначально выбрал Александрию в качестве своего посланника на тот свет, задурив ей голову и прося украсть для него «таблетки для сна», но как это всегда и бывает в фильмах, что-то да обязательно идёт не так, как запланировано.

Слово «сказка» в современной лексике соотносится скорее с послеобеденным простодушием обывателя, когда оторвавшись в силу распорядка дня от земных забот, он парит в миллионной доле миллиметра над диваном и предается сладостным, во многом реальным, и зачастую меркантильным мечтам.

Но не опускаясь в колючие кипящие дебри социобиологии и этимологии, нельзя не отметить, что волшебство хоть и обеднело за счет излишней популяризации скептицизма, но сдавать позиции пока не собирается.

И не суть важно, что на создание сказочного мира тебя толкает сначала банальная скука, после душевная слабость, а нежданно обретенные ограничения моторной функции тела являются непременным и обязательным оформлением всей истории — прикован к кровати с разбитым сердцем.

Отчаяние по капле заполняет все твои мысли, материализуясь в маленькие белые таблетки, что могут избавить от мрачной действительности, где все что было тебе дорого более недоступно. И ты, скрипя и ломаясь под весом несправедливости, идешь на сделку с совестью, манипулируя наивным, всей душой тебе преданным, существом, единственным человеком, что любит тебя вопреки твои поступкам.

И сказка спасавшая детей от страха темноты, от затаившихся под кроватью чудовищ, с твоей легкой руки, превращается в орудие убийства. Рассудок борется, но порваная в клочья душа намертво привязывает его к инвалидному креслу, затыкает ему рот спиртным и направляет безвольную мысль. Палач в восторге.

Взбираясь все выше по мертвым телам, с каждым шагом рискуя оступиться, ты достигаешь вершины. Снова на крыше мира, но что изменилось? Прошлый раз любовь сделала последний шаг в пропасть и разбилась о донные камни, беспощадно искалечив твое тело. Как ей можно верить? Но предательски дрожат руки и голос, а увещевания маленькой девочки, называющей тебя папа, сквозь слезы рассказывающей, что тебя «могут разрезать» если ты перестанешь дышать, действуют странным образом. Появляется потрясающая по своей глупости мысль — а вдруг жизнь еще не кончена?

И все встает на свои места. Маленький беспощадный бой с использованием ортопедических средств против симулянтов и некротический проявлений в душе и вы в открытом море. Оказывается все только начинается. Кто бы мог подумать.

9 из 10

Смысл заголовка объясню позже.

Визуально — фильм очень красивый. Яркие цвета в фильме приводят в восторг. Что касается сценария, то он особо незамысловатый. Особой глубины в нём нет. Но определённый смысл несёт. Это дело каждого в отдельности. И в тот же момент в фильме нет ничего лишнего.

Несмотря на незамысловатость, фильм трогает. Прекрасно исполнила свою роль Катинка Унтару.

Идея : 8.
За визуальность: 10+

Теперь по поводу заголовка. Есть документально-медитационный фильм Грегори Колбера «Пепел и снег». Грегори Колбер — фотограф. Побывал во многих странах мира. В первую очередь в тех странах, где ещё сохранилась гармония между людьми и природой, в том числе и с животным миром. В этом и заключается идея фильма. Так вот! Помните в «Запределье» плавающего слона? То же самое и у Колбера. Или же одиноко стоящее дерево в пустынном месте. То же самое у Колбера.

Одним словом, посмотрите «Пепел и снег» — и вам всё станет ясно. Этот фильм можно скачать на торрентах. В России этот фильм не выходил, а вот зарубежная лицензионка есть.

Чем для меня стал The Fall? Это любовь с первого взгляда, то, что редко случается в последнее время между мною и кинематографом. Бывают милые встречи, которые готов повторять, мимолетные увлечения, проходящие с возрастом, разочарования и протесты; либо все протекает так гладко, что тут же забываешь…

Но The Fall — настоящее чувство. Настолько сильное, что удивляешься тому, как это другие не влюблены вместе с тобой. В это просто не веришь. А все потому, что эта любовь, трепет художника, завороженность собственным произведением, но не переходящая в культ, чувствуется в каждом кадре.

Кино — это искусство коллективное. И редко когда удается подобрать идеальный состав так, чтобы актеры справлялись с задачей режиссера не с представления самого режиссера об этих задачах, но зная их заведомо. В The Fall никто не переходит границ. Каждый из актеров, будь то медсестра монахиня, вредный сосед по палате, или священник, либо персонаж истории Роя и Александрии, — эти герои живут каждый в своем мире, но при этом органично сосуществуют рядом друг с другом, образуя целую Вселенную. И каждый из них важен. Это кино творится по принципу: все рождается из мелочей. Тому примером служит почти финальная сцена — просмотр фильма в больнице с участием Роя. Мы знаем, что с ним произошло (неудачно выполненный трюк) и то, как ему тяжело. На экране происходит действо — прыжок с моста на лошадь, причем лица самого Роя мы не видим, но сам он с затаенным дыханием наблюдает за происходящем. И что же? Увидев это на пленке, жадный продюсер удивляется — из-за этого (???) он тратил столько времени на уговоры Роя подписать контракт? Да, конечно. Для нас, обычных зрителей, этот прыжок не значил ничего — простое развлечение. Но, когда смотришь финальную нарезку из неудачных каскадерских трюков, когда Александрия старается разглядеть во всех падающих, прыгающих, перепрыгивающих актеров Роя, ты уже не смеешься — ты плачешь.

Но ком подкатил к горлу немного раньше. Когда Рой и Александрия — «эта странная парочка» — поменялись местами, когда Рой безжалостно рушит все то, что создавал в последние дни вместе с незнакомой ему девочкой, когда Александрия говорит, что принесет ему еще таблеток, только пусть он остановится, — плачешь вместе с ними.

И не знаешь — закончилось все хорошо или плохо? Наверное, хорошо. Только тоска, которую потревожили Тарсем Синх и его команда, не оставит в покое. И ты вновь готов падать и падать, и падать в теплые объятия The Fall.

10 из 10

'Каждый хоть раз
хотел побыть в сказке.
Все мы в детстве
рисовали мир красками:
яркие тона, сочные контуры,
будущее туманно — это дело тонкое.» Из черновиков

Соприкосновение двух миров: детского и взрослого; женского и мужского. Это не столкновение, а легкий, и иногда еле заметный, ветерок доверия поддувает девочку к Рою. А она и сама будто этого хочет. Хочет помочь этому человеку, потерявшемуся в себе. По началу может показаться, что она носит ему пилюли, только для того чтобы он дорассказал историю. И Рой сам, кажется, в это верит. Но Александрия, своим детским еще разумом, не осознает, что подсознательно ему помогает.

В истории, которую рассказывает пятилетней девочке неудачно упавший каскадер, видна его жизнь: люди, которые его окружали; работа, которую он любил; любовь, которую он потерял; чувства, которые испытывает к себе и к миру, который, кажется, делает все чтобы сломить его. Но что самое главное — мы видим самого Роя. Роя, который, углубляясь в сказку, все больше и больше хочет встретить смерть.

Перенося свои страдания в субреальность, или сказку, воображение все превращает в что-то знакомое. И от этого, наверное, еще более тоскливо. Прячась за маской в своей истории, Рой сам не замечает, как одевает эту маску и в реальном мире. И пальцы крестиком перенеслись оттуда будто так и должно быть. И опять выбор. Он сам себя к нему подтолкнул, и уже почти решил что выберет.

А маленькая Александрия верит в эту сказку. И хочет помочь сделать столь важное решение. Она не головой хочет, а всем сердцем. Рой стал для нее почти отцом (не даром, в истории, эти два важных для нее персонажа пересекаются) — мужской и такой нужной поддержкой.

Нет смысла останавливать сейчас внимание на символизме — его можно увидеть самому, или прочитать в других отзывах. Совершенно не обязательно говорить об оформлении — музыке, игре актеров, картинке — они замечательны. Не важны ничтожные кассовые сборы фильма. Тут главное прочувствовать детство, и окунуться в него с головой. Но детство не совсем детское, а детство осознанное. Знаю, это звучит странно, но именно такое настроение и такую волну надо, как мне кажется, поймать, чтобы полностью прочувствовать этот неожиданно замечательный фильм.

Я давно уже слышал разные отзывы о кинофильме «Запределье» 2006 года рождения — и, вот, наконец-то вчера, практически ночью, добрался до этого кинца.

Практически 2 часа выноса мозга НО — красивого и не нудного. При самом банальном на свете сюжете, фильм было интересно досмотреть до конца. Я уверен, шаг влево или шаг вправо в сюжете у режиссера или сценариста — и провал картине был бы обеспечен. Но этих шагов там не было, за что бааальшой респект и уважуха. Я не уверен, буду ли пересматривать этот фильм. Я не уверен, что у меня возникнет желание с кем-то долго его обсуждать, но вот в чем я точно уверен — это в том, что я запомню этот фильм и буду периодически о нем вспоминать. Вот как-то так.

Тем, кто не смотрел — совет: Не читайте рецензии и, не дай Бог, описание к этому фильму. Это надо увидеть хотя бы разок.

Благодарю за внимание.

Удачных кинопросмотров!

Тарсем, самым бесстыдным образом замолчавший после «Клетки», выдал-таки на гора новую безумно красивую кинокартину. И, кажется, годы он провел не впустую. От экрана так и нисходят таинственные флюиды, которые при попадании на нужную почву прорастают колосьями добра и справедливости. Сколько же красивейших пейзажей и одеяний мы увидим! Воистину это другой мир, превращенный умелым рассказчиком в поле боя за человеческую душу.

В фильме безупречно почти всё, и от одних только последних двадцати минут получаешь такой эмоциональный заряд, который зачастую голливудские мейнстримовцы неумело пытаются впихнуть в замученную «слезовыжималку». Здесь всё просто — перед героями не стоит выбор, когда приходится спасать друга — и они добровольно и с улыбкой на лице идут в руки смерти, и моменты эти удивительно показаны, без ненужного надрыва или трагичности, но так, что цепляет за живое и долго потом ноет где-то там, внутри.

Браво, мастер Тарсем, снимаю шляпу (которую я, впрочем, никогда и не носил)!

У меня создалось очень противоречивое мнение об этом фильме.

Прежде всего, многие отзывы говорят, что фильм вызывает бурю эмоций и заставляет задуматься. И как зритель, пересмотревший достаточно необычных фильмов, здесь я все-таки склонен согласится, почти…

История травмированного парня и маленькой девочки, его эпосы и вся эта обстановка (в смысле того, что он манипулирует ей, заставляя достать для него необходимые препараты) вызывает определенные эмоции. А если учитывать непростую жизненную ситуацию главного героя — остаться прикованным к кровати, когда любимая девушка тебя бросила и мысли о суициде посещают все чаще, то его собственной драмой можно проникнуться. Да и судьба девочки не такая радостная и веселая. Вдобавок, все его рассказы тоже с драматическим уклоном, в котором можно искать свой смысл. Но…

Но такие чувства и эмоции могут возникнуть, только если изначально настраиваешься на поиск истины в этом повествовании, на поиск какого-то отклика где-то глубоко в себе. Если говорить обычными словами, то этот фильм может действительно понравиться и навести на определенные размышления, только если зритель будет его смотреть с особым настроем. Жаль только, что этот самый настрой вызвать далеко не так легко, да и не каждому это вообще нужно — люди разные и о вкусах и предпочтениях спорить просто бесполезно…

И если вы все-таки настроились на нужный лад, кино произведет на вас впечатление. Про фанатов такого жанрового кино я здесь не говорю

Но если вы наткнетесь на это кино, просто переключая каналы, или выбор падет на случайный диск с этим фильмом, то, скорее всего, фильм покажется дешевым и проходным, а также очень не форматным, а может быть и откровенно провальным. Тогда зритель будет смотреть фильм со странной, пусть и временами трогательной, историей, странными персонажами и очень необычными историями — сказками, которые не вызывают ни капли интереса, а их постановка наоборот обескураживает или расстраивает.

В общем, то к чему я вел весь этот разговор, «Запределье» — это кино на любителя. И оно не может всем нравиться: кто-то проникнется истории и идеей, а кому-то эти сказки покажутся бредом. Но в этом и прелесть кинематографа: в том, что каждый человек в каком-то фильме, жанре, актере или просто посылке найдет что-то свое.

Только что закончила просмотр фильма «Запределье». Эмоции просто переполняют! Замечательный фильм — побольше бы таких!

Актерский состав просто гениальный. Персонажи сказки по-детски созданы, но совсем «не с детскими» историями, некоторые просто настоящие трагедии. Особенно мне понравился индус и пациент со вставной челюстью, сама не знаю почему.

Когда Александрия спрашивает Роя «Почему ты всех убиваешь?», я плачу вместе с нею за героям сказки, которые стали тебе настоящими друзьями.

Кино из разряда mast see!

10 из 10