Рецензии

Приятный и весьма атмосферный мультфильм, производства Роберта Ли Замекиса, воодушевляет хотя бы тем, что совершенно не притязателен в плане глубинных смыслов. Тем самым тут всё просто и привлекательно. Режиссёр гениального «Фореста Гампа», фанат Тома Хэнкса и любимец Спилберга просто взял готовую иллюстрированную историю Ван Оллсбёрга, дополнил её детскими грёзами и прогнал через оцифровочный аппарат. На выходе получилась рождественская сказка, фундаментом которой являются непоколебимые истины и вера.

Вообще, у Замекиса в веру упирается многое. А сам «Полярный экспресс» (который, условно, можно поделить на две повествовательные линии) и вовсе начинается и заканчивается вопросами о возможностях существования чего либо. Антураж несколько подмывается к концу, заставляя главных героев быть заложниками своих узких психологических портретов. Но на фоне брутального Санта-Клауса, красочной Ёлки и Северного полюса это едва ли заметно.

Странно, что Роберт, сделавший себе имя на нестандартных драмах, ударился в мультипликацию. Но тут опять же, вопрос надежды - возможно, в будущем, мы увидим анимации уровня Замекиса 94-го, кто знает. Начал с неверия, закончил верой, композиция крепкая, графика великолепная (в машинисте даже угадываются знакомые черты), Сильвестри в профессионализме не отстаёт от постановщика, и, по итогу картина оставляет зрителю некоторую теплоту. А что ещё нужно в холодную зимнюю ночь, тем более взрослому и серьёзному человеку?

8 из 10

Юные и взрослые читатели по всему миру должны быть бесконечно благодарны американскому писателю Крису ван Оллсбургу за десятки нетленных сказочных произведений, под которые с легкостью можно скоротать далеко не один теплый домашний вечер. Придумывая необычайных персонажей и помещая их в невообразимую обстановку, писатель завсегда проецирует свои фантазии на нашу с вами реальность, дабы посредством фантастических инструментов надоумить своих читателей, еще раз объяснить им, как нужно выстраивать грамотные человеческие взаимоотношения, и почему семья и друзья вопреки всем неурядицам должны всегда находиться на первом месте, тогда как все остальное должно подождать своего часа. Конечно, самым известным и почитаемым произведением Криса ван Оллсбурга выступает 'Джуманджи', удивительная, интригующая и напряженная история, заигрывающая с неподдельной опасностью и не стесняющаяся в допустимых дозах изливать на читателя потоки самого настоящего кошмара родом из подсознания главных героев. И как раз знаменитая экранизация сказки, выпущенная в свет стараниями режиссера Джо Джонстон, позволила писателю обрести истинную славу и стать одним из самых востребованных авторов по обе стороны океана. Но при всех заслуженных регалиях 'Джуманджи', было бы несколько несправедливо связывать имя Криса ван Оллсбурга исключительно с приключениями Алана Пэрриша и его неожиданных товарищей. Творческое наследие писателя простирается гораздо дальше. И далеко не последнее место в списке его произведений занимает 'Полярный экспресс', небольшая, но увлекательная и красочная книжка, повествующая о том, как однажды к Санта-Клаусу заезжает поезд с детьми, заслуживающими увидеть чудо.

Объем печатного 'Полярного экспресса' был весьма невелик, но это не помешало книге стать фактическим бестселлером, который родители читали детишкам аккурат к наступающим зимним праздникам. Также стоит отметить, что Крис ван Оллсбург, будучи заправским скульптором, а значит человеком искусство, самолично оформил 'Полярный экспресс' многочисленными иллюстрациями, позволившими читателю моментально обрисовать в своем воображении описанные сцены и будто перенестись на сказочные страницы в одно мгновение ока. И хотя долгое время 'Полярный экспресс' существовал исключительно как детская книжка, никто не сомневался в том, что после подвигов 'Джуманджи' однажды настанет и его время покорить большие экраны посредством дорогостоящей экранизации. Наибольшим же поклонником приключений детишек в поезде, следующем к Санта-Клаусу оказался никто иной, как Робер Земекис, один из самых уважаемых постановщиков своего поколения, решивший здорово поменять вектор развития карьеры и отказаться от работы над традиционным игровым кино. Окончив работу над картинами 'Что скрывает ложь?' и 'Изгой', Земекис с головой ушел в разработку компьютерных технологий, позволяющих оцифровать движения актеров и выстроить на их основе графические персонажи. Длительный процесс усовершенствования существующих возможностей в конце концов вылился в работу над 'Полярным экспрессом' 2004 года, который должен был стать наиболее аутентичной версией сказки ван Оллсбурга из тех, что вообще возможно было снять.

Сюжет мультфильма, расширенного благодаря сценарным идеям самого Роберта Земекиса и его соавторов, знакомит нас с обыкновенным мальчиком (Том Хэнкс), который перестал верить в чудеса рождественской ночи. Откровенно разочаровавшись во всей этой праздничной мишуре, герой уже было отчаялся когда-либо почувствовать приятный жар в груди, когда ожидаешь поутру открыть такой долгожданный подарок из-под елки и убедиться, что Санта-Клаус существует наяву, как вдруг перед ним открылась поразительная возможность сесть на полярный экспресс и отправиться прямиком на Родину эльфов, северных оленей и одного не в меру доброго полноватого дедушки, дарящего радость всем детишкам в заветную рождественскую пору. И хотя мальчик продолжает скептически относится к сказкам, чудесам и магии, ему поневоле придется осознать, что Санта-Клаус, это далеко не выдумки взрослых. Оказывается, что он взаправду рассекает небеса в Сочельник, а до этого целый год трудится на своей фабрике, чтобы сделать для каждого отдельного ребенка особенный подарок. Но для начала герою, а также прочим детишкам, попавшим этим вечером в экспресс, необходимо набраться терпения и доехать до сказочного пункта назначения через долгую дорогу сквозь леса и снега. И кто бы мог подумать, что на пути полярного состава появится целая куча проблем, которые одному не в меру энергичному проводнику (Хэнкс) так просто не решить.

Из оригинальной книги Криса ван Оллсбурга вполне могла бы получиться замечательная короткометражная зарисовка, однако это вовсе не входило в планы Роберта Земекиса. Не для того он на целых четыре года ушел в тень, чтобы разобраться с захватом движения и прочими технологическими новшествами, позволяющими превращать людей в анимационных чудаков. Работая над 'Полярным экспрессом', режиссер добавил в него много дополнительных сцен, позволяющих явить зрителям всю мощь компьютерной графики, объединившей игровой мир с прорисованным. Благодаря этому мультфильм отчасти превратился в динамичное, напряженное и непредсказуемое зрелище с массой пугающих моментов, заставляющих зрителей если не испугаться, то находится в постоянном внимании. Ничего подобного в книге ван Оллсбурга не было, но это не значит, что Земекис слишком сильно углубился в свои творческие изыскания. Наоборот, он позаимствовал некоторые идеи из 'Рождественской истории' Чарльза Диккенса, известной своим прямым заигрыванием с тьмой, которую понимают как взрослые, так и дети. И все же чрезмерное увлечение технологиями не могло не сказаться на общем впечатлении от мультфильма, который определенно хорош, но при этом похож скорее на демонстрацию графических возможностей, нежели на самостоятельную историю.

При всем желании Роберт Земекис не смог органично растянуть детскую книжку на пару страниц до объемов полнометражного фильма. Не в последнюю очередь подобные ощущения возникают из-за слишком искусственных лиц заглавных и второстепенных героев. Как бы не старались графические кудесники, им не удалось сделать персонажей настоящими, в них не чувствуется чего-то притягательного, искреннего и честного. Лишь непререкаемый талант Земекиса, как рассказчика и умелого постановщика, позволяет разглядеть в детях и взрослых отблески живых существ, от чего просмотр хотя бы периодически становится теплым и душевным. Также при всех спорных моментах необходимо по достоинству оценить старания Тома Хэнкса, воплотившего на экране сразу нескольких персонажей. Хоть в некоторых моментах его просто невозможно узнать, зато в образе проводника он смотрится вполне эффектно и выступает неким эксцентричным балагуром, позволяющим почувствовать себя в комфортных условиях шикарного состава, приближающего сказку. Хэнкс действительно старался и пускай компьютерная графика усреднила его находки, зрители при любых обстоятельствах оценят его игру, которую не скрыть ничем.

В итоге хочу сказать, что 'Полярный экспресс' являет собой увлекательную, однако далеко не самую достоверную рождественскую сказку. Бесспорно, Роберт Земекис проделал монструозную работу, достойную внимания, только не стоит забывать, что дух Рождества имеет под собой куда более важную основу, нежели безграничное увлечение технологиями. Тем не мене, мультфильм необходимо взять во внимание и все-таки получить от него удовольствие.

7 из 10

Совершенно отвратительный, безвкусный, угнетающий и уродливый фильм. Первые минуты еще куда ни шло, но после внезапного танца с песнями официантов ты начинаешь испытывать беспрерывное чувство стыда за то, что не выключаешь этот отврат.

Бесящие и тупые персонажи. Когда-то, возможно, графика в этом мульте казалась красивой, но даже если сравнивать этот мульт с другими, вышедшими в тот же год - это просто ужасно. Дети-актеры и без того хреново играют, а уж оцифрованные модели вообще выглядят неестественно и убого, не знаю использовали-ли создатели моушн кэпчур, но такое ощущение, что они о нем вообще не знали. Главный герой - беспросветно серый 'пацан', без какого-либо характера, второстепенные персонажи это вообще мрак и ужас. Темнокожая девочка, блондин в платье и бесконечно раздражающий очкарик (плод ночных кошмаров) вообще непонятно зачем нужны сюжету. Экипаж 'Полярного экспресса' это стадо сумасшедших маргиналов, особенно машинисты, таких жутких клоунов я в жизни не видел.

Художественные решения и стилистика мультфильма вызывает рвоту - все как будто из воска, такое затхлое и пошлое, будто с плохих старых открыток (возможно это и есть источник вдохновения создателей). Эльфы похожи на сбежавших из Сибирских лагерей высушенных зэков. Санта Клаус выглядит как продукт вековых традиций кровосмешения - нескладный, страшный, ни худой и ни толстый, просто уродливый.

Музыка вообще ни к месту - то здесь рандомные новогодние мелодии, то какой-то ужасный джаз и блевотных псевдо-рок, но самый смак это момент, когда дети заблудились в пустом городе и когда на всю округу разносились звуки заклинившей виниловой пластинки. Это капец как крипово, такое ощущение, что это не 'Полярный Экспресс', а 'Электричка в Сайлент-Хилл'.

Фильм угнетает своей тяжелой, холодной, пахнущей смертью атмосферой, постоянно в течение фильма создаются ситуации, когда героев должно размазать, разорвать на части, раздавить, покалечить... Видимо так создатели фильма придали 'дух приключений' этому куску желтого снега.

Гнетущий, мрачный, серый, унылый мультфильм. Лучше бы я вообще не видел и никому не посоветую его смотреть.

1 из 10

Несколько раз, несколько лет назад, переключая каналы на телевизоре, я натыкался на данный мультфильм, и каждый раз это было примерно на середине хронометража, по воле случая я продолжал его смотреть, но каждый раз, когда это происходило, я не испытывал интереса к происходящему на экране, но что-то меня всё таки зацепило в сиём творении, может быть дух 'ихнего' рождества, нашего нового года. И вот спустя много лет, очередным зимним вечером, сидя дома на диване, я решил пересмотреть 'Полярный экспресс' от начала до конца.

Хотелось бы сразу отметить мои личные субъективные плюсы картины: музыка написанная к мультфильму - сказочная, новогодняя, заставляющая верить в чудеса и главная мысль - пока ты веришь в эти самые чудеса, они случаются! Во всём остальном, мультфильм не произвёл на меня ни какого впечатления. На мой взгляд он практически не вызывает ни каких эмоций, да и сам по сути дела их не демонстрирует, всё показано настолько 'пресно', а так же мне показалось, что он весьма растянут и вполне мог бы уместиться в каких-нибудь 20-30 минут экранного времени, ведь повествование от начало до конца картины скудное. Вот мальчик вышел из дома, сел на поезд и приехал на северный полюс... Удивил меня ещё тот факт, как в этом поезде едут дети - теоретически в любой момент они могут свалить с него под колёса, либо сорваться в пропасть или на крутом вираже скатиться с его крыши, по которой они без какого либо присмотра лазают (не учитывая мифического духа 'полярного экспресса'), а о том кто им управляет я пожалуй вообще промолчу. И не мене интересно то, что после всех этих сумасшедших поездочек, проводник (Том Хэнск), во время остановки у каждого дома детей, подставляет им под ноги табуреточку при спуске с вагона со словами 'осторожней'. Да уж... самое время думать об осторожности в данном мультфильме. Так же хочу отметить главного персонажа картины - он попросту ни какой, скучный и не интересный. Неплох сам собой образ проводника, а так же духа экспресса, ну и пожалуй мальчонки в очках, с вечно умными высказываниями, от них исходило хоть какое то обаяние.

Сидя дома на диване, со своей семьей, с приглушенным светом и горящей разноцветными огнями елкой, посмотри те лучше старую добру советскую сказку про деда мороза и бабу ягу или же аналогичные новогодние мультики нашего творчества, намного интересней!

Первый опыт всеми любимого Роберта Земекиса, в оцифровке движений с первого взгляда отталкивает. Особенно если ранее смотрел такие шедевры как «Рождественская история», и «Беовульф», но после трогательного сюжета и невероятной визуализации, забываешь про все. Наполненный отсылками к собственным произведениям, как к прошлым так и к будущим, отснятый материал легко усваивается и оставляет сладкое послевкусие. Необычная экранизация невероятной истории, затягивает в пучину приключений так что ты веришь в существование экспресса и самого Санта-Клауса. Если Роберт Земекис снимет фильм который окажется низкопробным, то знайте либо мы перестали ценить искусство либо над вами пошутили. Гигантская работа гения от мира кино, не должна забыться мы имеем честь наблюдать как рождаются шедевры. Режиссер сохранили пронес сквозь годы мечты и детскую наивность, а это дорогого стоит. За просмотром его кинолент кажется что ты смотришь именно то чего хотел, как будто оператор читает мысли зрителя, и направляет камеру туда куда нужно.

Да это безусловно ориентировано детское кино, с залихватским сюжетом и отсутствием пары тройки законов физики, недоработки в моделировании. А так же откровенно слабой вто. рой половины фильма, но то что творится на экране не может пройти мимо тебя и не остаться в сердце. Одни персонажи чего стоят, Призрак (определенно заслуживает собственной экранизации) разводящий костер на крыше заснеженного вагона, кондуктор в исполнении старины Хэнкса, Санта-Клаус похожий на священника. Обычные человеческие качества становятся волшебством и творят чудеса, дружба заставляет искриться улыбки и к сожалению эти добродетели из киноленты про волшебство сами становятся волшебством. Настолько они далеки от наших окон что служат барьером, и препятствуют общению.

Посмотрите творение культового режиссера укутавшись в теплый свитер в канун нового года, и почувствуйте как на час сорок, вы превратитесь в ребенка, ждущего следа саней небе.

8 из 10

«- Иногда увидеть значит — поверить.» (с)

В начале нулевых, после «Изгоя» Роберт Земекис отчего то сделал ставку на анимацию. Начав продвигать не особо популярную фотореалистическую мультипликацию, он стал вкладывать в неё баснословные деньги. Не все из которых, в последствии удавалось отбить в прокате. Первым таким экспериментом стала экранизация детской книги Криса Ван Олсберга — «Полярный Экспресс», осуществлённая им в 2004 — ом году… Взявшись писать на фильм — мультфильм (или, лучше сказать «рисованное кино»?), я оказался в затруднении, ибо не знал с какой стороны к ней подступиться. Писать на мультфильмы вообще необычайно сложно — ибо как такового, оценивать то и нечего, кроме работы художников — аниматоров. В данном же случае — компьютерщиков, вероятно ещё и мастеров по визуальным, компьютерным эффектам. Так как работа режиссёра не слишком поддаётся критики, прежде всего в виду отсутствия объектов которыми нужно «режиссировать» — как то артисты, разработка мизансцен и прочих, отвечающих за присутствие режиссёра на площадке, деталей картины. Конечно, постановщик объяснял аниматорам в каком ключе следует «рисовать» картину, но для зрителя вся его работа слилась в одно целое — мультфильм. Который будут оценивать, вероятней всего более критично именно маленькие зрители, поскольку именно им придётся выбирать идти ли на него в кинотеатр, или же выбрать что то другое. Если судить по этому критерию, то выход анимационного блокбастера Земекиса, подгаданный аккурат под Рождественские каникулы — не оставил маленьким сорванцам ожидающим праздника, совершенно не каких шансов. При вложенных в съёмку и раскрутку «Экспресса» 165 — ти миллионов $, он смог за зимние праздники собрать более 300 миллионов. В чистую окупаемость благодаря кинотеатральному прокату, он конечно не вышел, но принёс таки создателям прибыль за счёт продаж на видео. Критикам же, в большинстве своём, ровно как и взрослым зрителям — новый проект, автора таких коммерческих хитов и жанровых шедевров как «Назад в Будущее», «Кто Подставил Кролика Роджера?» и «Форрест Гамп» — пришёлся не по душе. Любой творец сделал бы из этого необходимые выводы, и в дальнейшем вернулся бы в родную стезю. Однако, как мы знаем, Робер Земекис не вынес урока из прохладного приёма своего анимационного первенца — через 2 года запустив в производство мультипликационную версию античного эпоса про Беовульфа. Который ожидала очередная порция критики, провал в прокате и разочарование поклонников режиссёра. Но это я отвлёкся, забежав немного вперёд событий. Конкретно «Полярный Экспресс» сам по себе не плох, его проблема в неуместной «фотореалистичности», которая лишает нарисованных персонажей обаяния. Без которого вообще, я считаю — не возможно смотреть анимацию. И если говорить откровенно, то компьютерные технологии достигнут своего «потолка» ещё не скоро, а значит несомненно будут устаревать и выходить из моды. Если уже сегодня, такой титанический проект, как трилогия Питера Джексона про Кольцо Всевластия — смотрится местами архаично, то что тогда говорить о второстепенном анимационном, рассчитанным строго под Рождественские праздники фильме? При желании можно было сделать сюжет менее «экстремальным» (подразумеваю невероятные заезды на поезде), и снять «Экспресс» в традиционном, кинематографическом ключе. Было бы даже лучше, как для бокс — офиса ленты, так и для киноискусства в целом.

Сюжет в подобном кино не важен, лишь бы смог увязать череду зрелищных погонь, детских шалостей и прочих приключений. Вот это — главное в мультфильмах, созданных с целью развлечь маленьких зрителей. Но просто «развлекаловки» Земекису было мало, оттого в сценарии появилось морализаторство, которое навязывает веру в Санта Клауса, заставляет проникнуться Верой (обязательно с большой буквы) в Дух Рождества и ждать волшебного Чуда. Героев в картине всего несколько — четверо пронырливых детишек, облысевший дяденька — кондуктор (подозрительно напоминающий «цифровую» версию Тома Хэнкса), прогуливающейся по крышам вагонов бомжеватый мужик — очевидно тот самый Дух Рождества, и парочка недотёпистых машинистов. Прочие, включая эльфов работающих на Северном Полюсе — фон, а Санта исполняет роль функции. Весь смысл послания укладывается в одну строку — дети, поверьте в Новогоднее Чудо, ждите Санту и любите зимние празднества. Возможно лет в 7 или 8 подобное покажется пафосным призывом Рождества, а сам сюжет трогательным и увлекательным. Но увы, в 25 лет «Полярный Экспресс» лучше вообще не смотреть, иначе от наивности и скуки можно впасть в прострацию относительно того, зачем вообще Земекис занялся этим проектом? Банальный ответ, подразумевающий зелёные бумажки вряд ли устроит. Поскольку режиссёры его уровня берутся лишь за те сюжеты, которые им самим нравятся, а не за то, что навязывает студия. Ну нарисовали компьютерщики ему анимационный пересказ детской книжки, и что? Неужели получившимся он был доволен?

Глупо списывать не восприятие мультфильма только лишь на возраст. Ибо много анимации я просматривал, и с удовольствием, в том числе и созданную на компьютере, хотя с детства предпочитаю «рисованную», в духе классического Диснея. Но «Полярный Экспресс» проигнорировал ещё тогда, в год его выхода, а после всё откладывал его просмотр, пока он таки не осуществился вчера вечером… Я не ругать хочу этот фильм, я понять пытаюсь, чем именно тогда он завлёк Земекиса? Односложный сюжет, ходульные персонажи и нудное морализаторство. А на поверхности уныние, которое покидает возможно на минут 15 от силы (за это время можно рассмотреть со всех ракурсов красивый, мчащейся на Северный Полюс поезд). Такие фильмы про Рождество нам не нужны, ибо самого волшебства в них не много. Это как муторный сон, который после пробуждения с трудом можно вспомнить. В картине хороший визуальный ряд: ракурсы камеры, которые демонстрируют летящий на всех парах состав, заставляя припомнить раннее виденные фильмы про поезда, от « Переправы Кассандры», «Поезда — Беглеца» до «Захвата -2» (тем более, в паре сцен герой будет висеть на вагоне и даже прыгать по крышам словно Стивен Сигал в обозначенном фильме). Но поскольку это детское кино, то саспенсу тут взяться неоткуда — заведомо понятно, что таинственный экспресс привезёт детишек в гости к Санте строго по расписанию…

Полуфильм/полумультфильм «Полярный экспресс», созданный с помощью особенной технологии захвата движения, более известной, как motion capture, стал первым для известного режиссёра, сценариста и продюсера, по совместительству друга самого Стивена Спилберга, Роберта Земекиса. Процедура создания совмещённых фильмов и мультфильмов является безумно трудоёмкой, для чего требуется целый штат работников-специалистов по визуальным эффектам, созданию 3D и других технарей. По-своему Земекис пытался создать новый жанр, новую стилистику, новый виток развития кинематографа. Нельзя сказать, что это у него не получилось, но всё-таки зритель всё ещё предпочитает живым эмоциям живых людей компьютерную обработку, хотя какой уже фильм обходится без спецэффектов.

«Полярный экспресс» снят по мотивам книги Криса Ван Оллсбёрга, который создал ещё один сюжет для хорошего фильма «Джуманджи», а для Земекиса он, как говорилось выше, стал первым в особенном жанре, после чего он снял, а точнее сделал — такой глагол будет вернее употреблять — ещё две картины «Беовульф» и «Рождественскую историю». Как видим Земекис берётся за классические вещи, но вот как-то «полярный экспресс» не так известен у нас в стране. А рассказывает он о том, как один мальчик перестал верить в Санта Клауса, но в ночь перед Рождеством он попадает на фантастический поезд, который везёт таких детишек, как и он во владения доброго толстяка с белой пушистой бородой и в красном костюме. На пути к Санта Клаусу мальчика и его новообретённых друзей ждёт уйма занимательных приключений, неожиданных встреч и, конечно же, знакомство с тем, кого многие считают вымышленным персонажем.

Описывать все красочные эпизоды, которые сопутствуют картине «Полярный экспресс», совершенно не стоит, потому что его лучше посмотреть самому один раз, нежели сто раз услышать. Нельзя только забывать, сколько трудностей несёт в себе процесс создания такого действа. Можно только уверенно заключить, что добрая и поучительная история, как и все сказки для детворы, получилась действительно зрелищной и завораживающей. Роберт Земекис, который, видимо, сам остаётся в душе ребёнком, обожающим Рождество или же его дети без ума от праздника и режиссёр для них создаёт такие картины, дважды снял в режиме motion capture такие ленты. При условии, что заметно куда были потрачены целых 165 миллионов долларов, можно с лёгким сердцем оставить своего ребёнка у экрана, поверьте, он будет занят просмотром истории с целым калейдоскопом приключений, то есть основная функция фильма — увеселительная и любопытная — в «Полярном экспрессе» выдержана как самое лучшее игристое вино.

Но хотелось бы ещё сказать несколько слов по поводу персонажей картины и не забыть про озвучку оной в нашем прокате. Нет никаких огрехов в создании главных персонажей — детей: мальчика, который разочаровался в Санта Клаусе, чернокожей девочке, у которой проявились лидерские амбиции, и у совсем замученного и унылого мальчика, одиноко ехавшего в отдельном вагоне. Интересным остаётся фигурант, который обитал на крыше поезда, ясно было, что есть у него какая-то тайна и раскрытие её даст многое главному герою, чтобы обдумать и осознать. Если Вы знаете группу «Aerosmith», то знаете и его фронтмена Стива Тайлера, отца актрисы Лив Тайлер, звезды «Властелина колец». Так вот и он появляется хоть и в нарисованном виде, но его внешность ни с кем не перепутаешь, пусть он будет даже рождественским эльфом. Но очень много внимания на себя забирает персонаж кондуктора поезда, в котором легко угадать Тома Хэнкса, часто работающего с Земекисом, в том числе и в фильме «Форрест Гамп». Сложнохарактерный такой персонаж, будто и вовсе не такой он и добрый, но своё дело в сказочном экспрессе он знает. А озвучен он был Александром Филиппенко, владельцем неповторимого хриплого тембра, в одном из вариантов дублированного перевода и вот что было очевидно: для Тома Хэнкса, пусть и для нарисованного, этот голос совершенно не подходящий. Надо бы сие учесть нашим режиссёром дубляжа.

Земекис уже имел возможность соединить мультфильм и фильм, когда вышел «Кто подставил кролика Роджера» и этот фильм в своё время пользовался огромным успехом. Прошло некоторое время и Земекис добился такого авторитета и собрал такие капиталы, что смог делать своё кино. И вот перед нами «Полярный экспресс», который вполне стоит показать детям в преддверии зимних празднеств.

8 из 10

Удивительное дело. Классическая мультипликация двадцатого века, вне зависимости от технологии производства (кукольная, пластилин, ротоскопирование и т. д.) и стилистики — не устаревает. Даже поздние диснеевские мультфильмы, созданные с использованием компьютерных технологий, так же не подвержены старению. Но с 3Д-графикой дело обстоит совершенно иначе. Чтобы досмотреть «Полярный экспресс» сегодня, спустя 11 лет после его премьеры, мне понадобилось определенное усилие воли (несколько раз даже хотелось просто выключить телевизор). Наблюдать за безжизненными 3Д-моделями главных героев с плохой текстурой, неестественными движениями, деревянной мимикой и «плавающим» взглядом, — было неприятно и откровенно скучно. Технологии 2003 года сегодня выглядят безнадежно отсталыми, и это создает серьезную преграду для зрителя.

Но даже, если зритель каким-то образом преодолеет эту технологическую преграду и обратится к рассказанной истории, то как рождественская сказка «Полярный экспресс» так же мало, чем его порадует. Видно, что авторы очень хотели создать атмосферу непредсказуемых и волшебных приключений, праздничного веселья, чуда и добра. Но получилось нечто обратное — очень расчетливый и искусственный аттракцион. Помимо этого, для настоящей рождественской истории «Полярному экспрессу» не хватает нравственного и социального конфликтов, традиционных для этого жанра. Неверие ребенка в Санта Клауса — не является достаточным «преступлением» для того, чтобы хоть как-то сопереживать пластмассовому герою и его «катарсису» в финале.

Даже сказочный город Санты, увы, не поражает воображение ни своим видом, ни населяющими его существами (а праздничные ритуалы эльфов и вовсе вызывают отторжение, т. к. сильно смахивают на массовые оргии какой-нибудь секты Муна). От голливудского анимационного проекта такого уровня можно было ожидать больше изобретательности в этом отношении. Сам Санта (после всех этих ритуалов больше похожий на лидера секты) — не более, чем безжизненный робот, лишенный, как и все остальные персонажи, какой-либо харизмы.

Роберт Земекис, создатель таких разных (но одинаково любимых во всем мире) фильмов как «Назад в Будущее», «Форрест Гамп» и «Изгой» в далеком 2003 году решил сделать что-то совершенно новое не только для себя, но и для всей киноиндустрии. Он пошел на большой риск, снимая полнометражное кино в 3Д: ведь до этого ни один фильм (мультфильмы не в счет), полностью созданный с использованием 3Д-анимации, не имел успеха (кстати говоря, до сих пор таких прецедентов еще не было). Увы, «Полярный экспресс» не стал исключением. Хоть в плане кассовых сборов его и нельзя назвать провальным, но с эстетической точки зрения эксперимент явно не удался.

В предверии Нового года опять буду говорить о фильме\мультике на рождественскую\новогоднюю тематику. И теперь я говорю о еще одном мультфильме Роберта Земекиса с захватом движения компьютером на тему праздников. Это «Полярный экспресс».

Сюжет:

Мультик является вольной адаптацией рассказа Криса Вана Олсбурга (того самого, который написал Джуманджи, Затуру и много чего другого). Рассказ составлял всего 30 с лишним страниц и поэтому автор разрешил Земекису добавлять чего-то своего в сюжет. Мультик о мальчике, который не верит в Санта Клауса, но однажды во время сна он слышит гудки паровоза, остановившегося возле его дома. Несомненно он садится в этот поезд и отправляется в увлекательное путешествие к Санту Клаусу, где он несомненно находит друзей и меняется в лучшую сторону в плане характера.

Анимация:

Для своего вида компьютерной анимации, она глаза не режет. Поначалу она напоминает какую-нибудь компьютерную игру, но вскоре привыкаешь к этой анимации

Саундтрек:

Музыкальные темы от «ручного хомяка» Земекиса-композитора Алана Сильвестри здесь помогают атмосфере Рождества. Две песни мне больше всего запомнились. Я не знаю их названия, но одна из них звучит в сцене прибытия поезда к Северному Полюсу, а другая, более наркоманская, звучала в сцене питания пассажиров «Полярного экспресса»

Актерская игра:

Раз тут актеры не просто озвучивали героев, как в обычных мультиках, а буквально «дарят» им свои движения с голосом, то и об игре можно сказать. Том Хэнкс играет тут целых пять ролей. Не знаю, как у создателей так получилось, но Хэнкс и мальчика, и проводника сыграл на «ура».

Вывод:

«Полярный экспресс»-это отличный фильм для поднятья новогоднего настроения в канун праздника. Не понимаю, почему для многих он таким спорным вышел, но мне этот мультик очень нравится и его пересматривать хочется снова и снова

9 из 10

Что такое дух Рождества? Вечный бродяга, который оставляет следы на крыше экспресса, перевозящего послушных мальчиков и девочек в гости к Санте? Или это что-то более тонкое, трогательное, неуловимое?

Снег, хлопьями заварного крема падающий в ледяной ночной тишине. Окна волшебного экспресса, тёплым жёлтым светом развеивающие мрак на тихих спящих улицах. На боках ёлочных игрушек отражаются отблески камина.

Наступил год, когда мальчик перестал верить в Санту. И поездка в рождественском поезде, идущим на Северный поезд, мало что может изменить. «Надо увидеть, чтобы поверить?» — прищурившись, спросит его загадочный странник.

Гора подарков на центральной площади, трескающийся под колёсами экспресса озёрный лёд, прогулка по крышам вагонов, купе со сломанными игрушками, которые совершают свой путь в мастерские Санты, где их снова приведут в надлежащий вид, прогулка по самим опустевшим на праздник мастерским — и много, много других приключений. Главный герой познакомится с благородной и отважной темнокожей девочкой и маленьким мальчиком из неблагополучной семьи, которому легче отказаться от Рождества, чем испытать будущее разочарование.

Мальчик не верит. И ничто увиденное не может заставить его обрести веру: ни поездка в волшебном поезде, ни город Санты, ни даже живой Санта Клаус, которого он не видит потому, что тот за спинами толпы или потому, что увидеть ещё не значит поверить. Один мальчик не верит в Санту, другой — в возможность чего-то хорошего, что может с ним произойти.

Тёплый свет свечей и украшений, красно-зелёные рождественские цвета, заедающие звуки простеньких праздничных шлягеров. Вся эта атмосфера возвращает в детство, когда так легко было верить, потому что мир улыбался нам. И пока смотришь, как дети в мультике обретают веру, у тебя есть шанс понять, что собственная осторожность, скепсис — только трусость, так как даже увидев ты не поверишь, вера — это выбор. Лишь поверив — увидишь.

Рождественский дух — это ощущение, что есть кто-то, кто любит тебя, готовит для тебя подарки и чудеса, для чего тебе достаточно только поверить. Чистая детская вера, которая вспоминается нам при мерцании ёлочных гирлянд, отражающихся на поверхности какао.