Рецензии

It,s special for you, my father…

Будущее. Антиутопия, окрашенная в белый цвет. Люди покупают болезни своих кумиров, заражая самих себя, только чтобы хоть в чем-то быть ближе к своим идолам. Фанатизм, переходящий все границы. Здесь нет места для бога.

Сид — один из работников корпорации, продающей товар. Он предлагает его жалким и раздавленным людишкам, зомбированных поп-культурой этого блеклого мира. Сида медленно съедает не одна, а целых несколько болезней. Преследуя личную выгоду, Сид собирает в своем теле целую сборку различных вирусов и бактерий, доставляющих ему адские мучения.

От одного вида Лэндри Джонса, начинает раскалываться голова. В его героя влюбляешься; в его бледное, как мука, лицо, усеянное веснушками. Лэндри Джонс — не самый мой любимый актер, но здесь, его рожа была чертовски к месту, и он прекрасно исполнил свою роль, передав мне свои чувства, ощущения, эмоции. Такого я еще никогда не испытывал. В буквальном смысле, Лэндри Джонс стал моим идолом.

Наследие Кроненберга. Оно превзошло его. Передразнило его. Угодило ему.

Картины Дэвида Кроненберга (Экзистенция, Видеодром, Голый обед, Сканнеры), и дебют его сына, Брэндона, Antiviral. Что ж, думаю, у Кроненберга есть идеальное продолжение.

7,5 из 10

В общем. Самая стильная и странная антиутопия, из всех мною виденных. Государство, где культом являются знаменитости. И люди готовые покупать вирусы своих кумиров у компаний, промышляющих этим делом. Идея показалась довольно привлекательной? Тогда можно не дочитывать оставшуюся часть рецензии и как можно скорее приступать к просмотру!

О стиле. Стоит обладать до жути нехилым вкусом, чтобы выдавать подобные картинки. Недаром во время просмотра приходилось ставить фильм на паузу и делать скриншоты понравившихся эпизодов. Не удивлюсь, если найдётся персонаж, у которого в коллекции будут все 110 кадров (по продолжительности киноленты). И дело не в том, что перед нами щеголяют статные парни в элегантных костюмах. Ведь с первых секунд глаза начинают радоваться, а мозг выделять всеми любимый эндорфин из-за довольно редкого зрелища для подобного жанра. Можно выключить звук и не следить за развитием сюжета, тогда всё происходящее будет напоминать качественный видео-перформанс из какого-нибудь музея современного искусства. А можно не лишать себя полного удовольствия и полностью погрузиться в эту болезненную [вирусную] атмосферу фильма. Кстати, во время просмотра словил себя на мысли, что витает дух фантастического арт-хауса 'По ту сторону чёрной радуги'.

О странности. С одной стороны странным является здесь всё: история и люди, замешанные в ней. Рассказывать подробнее – нет смысла, надо просто убедиться в этом самим. С другой же стороны, если принять всё должным, как и подобает это делать в фильме с подобным сценарием, то ничего странного здесь нет. Происходящее на экране - просто вылизанная картинка с композиционно-правильно поставленными ракурсами, цветовой гаммой (черно-белый контраст с выбивающим оранжевым соком, синими таблетками, алыми каплями крови) и с харизматичным героем в главной роли (Калеб Лэндри Джонс). Ему, кстати, стоило бы уделить отдельных пару строк, но толку от этого мало. Потому как игру этого рыжего симпатяги (о, этот сосредоточенный взгляд заставит Вас трепетать и тонуть в бесконечных приливах симпатии до конечных титров!), опять-таки, стоит увидеть собственными глазами.

В конце. Всё происходящее – результат не выполнения первой заповеди. И если интересно, чем же это может обернуться – пожалуйте к просмотру. Вероятнее всего, фильм не всем придётся по вкусу. Любители арт-хаусных творений сразу почувствуют себя в своей тарелке, а что касается зрителя, чей мозг забит шаблонными схемами, данная работа может показаться скучноватой.

8 из 10

Продавец инфицированного эликсира проводит очередного покупателя в переговорную. Продавец консультирует покупателя, ненавязчиво обрабатывает его мозг, внушая всю прелесть предстоящей процедуры. Продавец сохраняет неприступный и отточенный тон при разговоре с покупателем, пытаясь отстраниться от совершаемой сделки, ведь продавец прекрасно знает действие продвигаемого препарата, и даже втихаря тестирует дорогое “удовольствие” на собственном теле, дабы скрасить трудовые будни, загоняя себя в смертельную яму, являющуюся профилактической карой его необдуманных поступков, трансформирующих и искажающих здоровый организм. Ведь Мать-земля, дающая свет и надежду всему живому, не простит такого вседозволенного поведения, и обрушит гнев на тех, кто свысока плюет на то, что подарено тебе природой!

Это кино как своеобразный лозунг, клич о том, что вытворяет с современным обществом глянец и гламур, извращая насущные потребности и представления об истинных ценностях и нормах. Это знак предупреждения, дающий повод задуматься над тем, какой беспорядочный и аморальный образ жизни мы ведем. Человеческие создания погрязли в безумных желаниях, превращая в культ подражание, зависть и алчность, возведенные в состояние неконтролируемого вирусного влечения. “Монстры красоты”, создающие и боготворящие личных идолов совершенства и величия, неустанно модифицируют бренный сосуд, в котором теплится их испорченная душонка, нанося чистому телу увечья различными прокалываниями металлом, инъекциями, татуировками, вставляя искусственные имплантанты, растягивая дряблую кожу по лицу, которое было изменено под действием необъяснимых естественных сил, и тем самым оскорбляя их. На что еще способны те, кто отдает все ради мифического поклонения телевизионным эталонам? До какой степени можно шлифовать и преображать телесную структуру, доводя восприятие жизни до безудержного патологического гедонизма?...

Не первый раз на экране воспроизводится антиутопическое будущее со своими принципами и законами, но “Антивирусный” отличается от своих предшественников тем, что показывает мир, в котором люди абсолютно добровольно и не за даром заражают себя болезнью своих знаменитых кумиров из богемного общества, мир, где большим спросом пользуются суррогаты мясной плоти знаменитостей, мир, где разумные существа полностью теряют рассудок ради удовлетворения никчемных низменных желаний. В то время, как одни несчастные из кожи вон лезут ради того, чтобы справиться с недугом, омрачившим их существование тяжелой болезнью, другие, “одержимые” блеском бриллиантовых улыбок и фарфоровых масок, собственными руками накладывают на себя медленно расползающийся по кровеносным сосудам отпечаток увядания и смерти. С чем же связаны эти растущие безнравственные намерения? Все просто: почувствовать связь с “отполированными божествами”, иллюзорно приблизившись к их славе, статусу и богатству. Вместо того, чтобы идти и прямо сейчас пытаться облагородить свою жизнь, судьбу и будущее собственными силами и средствами, они умышленно уродуют себя, уходя от действительности в якобы радужное зазеркалье.

Удачным ли было воплощение столь роскошной идеи, заманивающей внимание вкусным тягучим трейлером? Ответ станет очевиден, но совсем не прост, после того, как вы взглянете на имя режиссера-дебютанта, продолжившего дело своего отца. Кроненберщиной заполняется каждый кадр этого стерильного, и в то же время болезненно разлагающегося полотна, а истина витает где-то очень близко с главным героем, и одновременно с этим очень далеко, за пределами понимания обычного человеческого сознания. Постепенно угасающий под воздействием вируса Сид Марч выступает центральным звеном размеренной медицинской атмосферы фильма, на протяжении всех событий сохраняя холодный блеклый взгляд, в котором отражается сплетающиеся воедино надежда и пустота.

Итог. История, рассказанная в “Антивирусном”, не блещет сочными красками и живыми эмоциями, напротив наслаждение и удовольствие, получаемые клиентами модной услуги, скрыты от зрительских глаз, но интрига здесь вовсе не в том. Белый цвет и томные затяжные мелодии превалирует в повествовании, давая возможность максимально точно ощутить лабораторные фетишистские условия этой зараженной во всех смыслах реальности. Именно необычные ощущения таинственности, запредельности и запрещенности вирусной гонки и ее конечной цели, магически пропитывающие все эпизоды этого неоднозначного кинотворения, заставляют проникновенно и упорно вникать в суть того, о чем нам пытается рассказать режиссер, умело эксплуатирующий фишки гениального родственника.

6 из 10

Недалекое будущее. Фанатичное поклонение поп-идолам дошло до такой степени, что теперь поклонники приобретают даже вирусы своих кумиров. Молодой человек Сид Марч усердно работает в компании, продающей вирусы знаменитостей, не забывая и о собственной выгоде. Однако однажды Сид случайно заражается одним таким вирусом, не догадываясь, что последствия этого будут по-настоящему ужасающи.

Фильм «Антивирусный» 2012 года, довольно неплохо показавший себя на различных престижных кинофестивалях, является полноценным режиссерским дебютом сына Дэвида Кроненберга Брендана. «Антивирусный» — это достаточно мрачная и притягивающая своей стерильной атмосферой антиутопия, в которой вывернута наизнанку фраза «Не сотвори себе кумира», в которой показан мир без Бога и религии как таковой. Ее субстратом стало доходящее до абсурда поклонение поп-идолам, ведущее по сути в никуда. Пользуясь манерой и стилем своего отца, Брендан Кроненберг создал мощный авторский и в целом самодостаточный фильм, сочетающий в себе черты нео-нуарного детективного триллера, фантастического хоррора и остросоциальной антиутопии, причем стиль не доминирует над содержанием ленты. Причем киноязык в картине иногда становится близок к поп-арту и авангардизму, играя со зрителем не столько закрученным сюжетом, сколько метафорами, пронизывающими картину от начала и до конца. Брендан Кроненберг подчас полемизирует с творчеством отца, пытаясь создать свою реальность, свой мир, свою Матрицу, в которой абсурд соседствует с мрачной сатирой.

Оператор Карим Хуссейн яркими и статичными мазками раскрывает суть ленты, ведя зрителя к очень символичному и полному сюрреализма финалу.

Калеб Лэндри Джонс с ролью Сида справился превосходно, создав интересный и неоднозначный образ. Также хороша и убедительна в роли Ханны Гейст Сара Гадон, а среди второплановых героев особо выделились персонажи Венди Крюсон и Малкольма Макдауэлла.

Необычную атмосферу в картине создает написанный композитором Е. Вудли саундтрек, полный напряжения и депрессии.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам авторского кино и нестандартных фильмов ужасов и, думаю, он Вас не разочарует.

10 из 10

Странная альтернативная реальность. Популярность глянцевых селебрити достигла таких масштабов эйфории, что люди, ради того, чтоб прикоснуться к частичке своего кумира, готовы даже заражаться их болезнями. Сид Марч работает как раз в такой компании, торгующей вирусами знаменитостей. Клиентов, что интересно, нет отбоя. Да и сам Сид, как выясняется, является заинтересованным лицом, грязным методом приторговывая пиратскими копиями вируса. В очередных попытках «и рыбку съесть, и на *** сесть» Сид себя заражает новейшим вирусом запатентованной фирмой знаменитости, Ханны Гайст. Только действие вируса оказалось куда более разрушающим, чем можно было подумать.

Уж сколько раз режиссёры меняли нашу реальность, превращая её то в киберпанк, то подвергали всяким мутациям, а то и вовсе переворачивали её вверх дном. А голод, тем не менее, всё равно остаётся. Удивительно, но подобных фильмов всегда выходит в год не так уж и много, чтоб ими успеть вконец присытиться, как, скажем, ужасами про зомби и вампиров. Видимо, эту тему производственники оставили на десерт. Хотя мы определённо знаем одного канадского режиссёра, который многое сделал, чтоб раз за разом удивлять народ новыми вывертами зазеркалья. Режиссёра звать Дэвид Кроненберг, но речь сегодня не о нём, а о дебюте его сына Брэндона.

Итак, избрав для первого блина очередное запределье, Брэндон теми же отцовскими холодными красками рисует нескладный мир поп-фанатизма, где люди носятся с болезнями, будто это аудиоданные. Компании пытаются впарить продукт массам, защищая его от копирования (вот это поворот! – защита герпеса от копирования), ну а пираты через таких вот посредников типа Сида (я уверен, в любой большой компании такой крот имеется) быстренько успевают рипануть продукт, как mp3-шку, с последующей реализацией (чёрный рынок). Никто не отменял и продавцов побочной продукции, также наживающимися на бедных звёздах (продажа мяса, выращенного из клеток звёзд). В целом мир проработан очень хитро, и в то же время он легко узнаваем.

Но в самой истории Брэндон, признаться, слегка заблудился. Мало того, что Сид совершенно беспалевно тестит товар на себе, постоянно ходя каким-то заторможенным и больным, так его при этом ещё и ни разу не подозревают ни в чём (как можно без подозрения относиться к больным людям на работе, где ты сам производишь болезни, учитывая ситуацию в мире!). Коллега его, Деррек, был куда незаметней. Но следующим своим ходом Марч вообще повергает в шок. Тут уж одно из двух - либо он идиот, либо отмороженный мазохист-психопат. Как можно, не проверив, колоть себе хрен знает что, тем более, если имеешь дело с (внимание!) неизвестным вирусом. Немудрено, что последующие события крутятся вокруг огребания нашего героя всевозможных неприятностей и поисков источника вируса.

Учитывая обычный тон повествования Дэвида Кроненберга, легко было предположить, что и у Брэндона поиски выльются в неторопливый атмосферный поток сознания. Но выходит хоть и небезынтересное (меня вообще достаточно изредка подкармливать всякими натуралистичными подробностями и мрачными темами), но скорее унылое брожение по мукам, без каких-либо особых откровений. И самое главное, чувствуешь себя немного напряжно, осознавая, что главный герой уже накосячил так, что назад дороги нет. И, тем не менее, меня кино держало до самого конца. Возможно ввиду тоже неважного самочувствия (потихоньку от мигрени на диване подыхал), а возможно, потому что автору удалось сохранить завесу таинственности до финала. Хотя, концовочку можно было.. нет, нужно было! и по-эффектней сделать. А то так и остаётся чувство недопонятости, искусственности и претенциозности автора, мол «Я тут немного в батин конструктор Лего поиграюсь, никто не против?».

Тем не менее, у паренька вышло вполне неплохое кино, которое, думаю, найдёт свою аудиторию (типа меня). Ведь Дэвид уже давно другой микрокосмос исследует. А от него иногда так хочется увидеть возвращение именно к фильмам, типа «Связанных насмерть» и «Экзистенции».

7 из 10

В недалеком будущем людям стало недостаточным просто наблюдать со стороны жизни своих кумиров. Теперь они хотят быть причастными к их существованию, и речь не идет о том, чтобы проводить с ними время, ведь теперь идолы стали еще более недоступны. Теперь люди стремятся приобрести вирусы, носителями которых были их кумиры, те с удовольствием сотрудничают с клиниками и лабораториями, с еще большим азартом их продающими.

Вы только представьте себе, актриса, радующая ваш взгляд на огромных плазменных экранах, такая недоступная и прекрасная, подарила вам свои поцелуй, а на память у вас остался герпес. Вот теперь это возможно, все кроме поцелуя, и за это удовольствие придется не мало заплатить.

Фантастичность происходящего в фильме «Антивирусный» настолько далека от морально-этических норм, что особым лакомством будущего станет мясо, искусственно выращенное в лабораториях из клеток знаменитостей, заметьте ни слова о каннибализме.

Режиссером и сценаристом фильма выступил Брэндон Кроненберг — сын Дэвида Кроненберга, а, как известно, яблоко от яблоньки не далеко падает. Новая работа сына невероятно точно выдержана в лучших традициях работ отца.

«Антивирусный» монохромное, стильное артхаусное кино. История крутится вокруг судьбы молодого человека, чей род деятельности непосредственно связан с продажей вирусов, он как никто может преподнести продукт клиенту и однажды сам попадает на удочку коммерческих уловок.

Фильм был замечен кинокритиками и выдвигался на одну из номинаций Каннского кинофестиваля, но наград не получил.

«Антивирусный» не массовое кино, преподносимое зрителю в жанре фантастического фильма ужасов, способное вызвать отвращение и спровоцировать неподдельный интерес, все зависит лишь от того, кто станет его зрителем. При просмотре такого кино придется искать глубокий, практически философский замысел, иначе будет просто не интересно.

5 из 10

Я большой фанат Дэвида Кроненберга. Его извращённая эстетика завораживает и будоражит, хотя я понимаю, что для большинства рядовых зрителей это автор 'не самых толковых ужастиков'. Причина, я думаю, в том, что Дэвид всегда находился на границе мэйнстрима и артхауса (за исключением нескольких определённо выдержанных работ), оставшись в итоге вне обоих лагерей: его фильмы не массовые и не всецело элитарные. Что лично мне нисколько не мешает наслаждаться его работами.

А вот его сын пошёл чуть дальше - и снял самый кроненберговский фильм со времён 'Голого завтрака' - дикую смесь нуара, медицинского хоррора и антиутопии, весьма стильный и вязкий по атмосфере, ловко балансируя на грани отвращения. А какие финальные кадры! Давно мне не приходилось испытывать такого чувства стыдливого удовольствия...

Конечно, есть и минусы. Главный, как уже можно было понять - это неприкрытое подражание отцу. Впрочем, я готов это простить, ведь результат оправдал все ожидания, а в будущем, я думаю, Брэндон найдёт свой путь. Есть ещё общее ощущение неуверенности в режиссуре (хотя важнее то, что фильм не кажется дешёвым трэшем).

И, наконец: я заметил в последнее время, что присутствие Малькольма Макдауэла автоматически делает фильм культовым...

Скоро нас всех расфасуют по пакетам. Эпоху нулевых продадут по одной цене, десятые по другой. Нулевые, и их образцы будут стоить в три раза дороже чем двадцатые. Двадцатые станут основой для учебника по генетическому помешательству. Аналогия выстроилась после вкуса культурного, кислого мяса, под слоем глубоких идей, и метафор. Брэндон, ты молодец, серьезно, культурный пласт подражания любимому кумиру через холод корпоративной этики. Где Бох-Маммон, это деньги, и промышленный шпионаж. Масштабы плотского удовлетворения потребностей, вместе, с вполне осознанными играми генома. Ешьте, ибо это плоть моя, но, если будущее сулит уравнивание совершенно дешёвой поп-культуры, приравнивание статуса звёзд медиа к оккультному поклонению фанатиков. Через новую, уникальную услугу на рынке.

Кукольный Лэндри Джонс, с его пластичной, усыпанной веснушками кожей, и ликом ангела под транквилизаторами, концептуально вписывается в аллюзии на дивный мир нового мейнстрима. Правда. Его болезненное, едва способное улыбаться лицо, словно вышло из сна, где мечется в похмельном крике рассудок Брэндона Кроненберга. Отец может гордиться, через свежий геном, лик творца говорит через Кроненберга младшего. И даже, не глядя, на режиссерскую незрелость, в плане реализации визуального толка, фильм пробирает. Все эти телесные моменты, оголённые потоки вен, с инъекционным вмешательством, слюна и плоть в крови. Где в повседневности проходит мимо, там камера детально фокусируется на хирургии процесса. Метафора на приверженцев новых богов гармонично вытекает в циничный шпионаж и прочую гангстерскую алчность, но уже нового рынка сбыта.

Маленькими шагами, по стопам нетленной классики отца своего, Брэндон конструирует свой уголок генетического пиршества. Только на этот раз со своим авторским почерком, где позитивное будущее отдает холодом пластика, и бездушными пространствами для обитания. Словом, его режиссерское видение, это холодный мир. Пластмассовый, генетически приемлемый, и выброшенный, который победил. Сколько бы прогрессивное человечество не стремилось к богам, взращивая на полях новые технологии, в корне всего сущего всегда будет фанатизм и технократия. А первичным желанием, скрытым где-то в подкорке мозга, будет жрать плоть своего кумира, называя идолопоклонничество новым видом эстетики. Но, грязь и безумие всегда были и будут тем, чем они и являются- помешательством.