Рецензии

Не шедевр, но Жан Рено рулит. Это если кратко.

Бандиты правда немного не дотягивают, несерьезные какие-то — 7 человек в упор прикончить ГГ не смогли, еще и с помповым ружьем (не верю я этому! по другому убивать надо было — стреляли в упор а пули вынимали из под кожи как занозы!), да и сам ГГ всепрощение какое-то сначала решил устроить, тут режиссер чувствуется не понимает темы, да и полицейские тоже какие-то вялые весь фильм были.

Если точнее хотелось что-то в стиле Люка Бессона, где упор на экшн. Злодеи — это безумные злодеи, полицейские — безумные, а то и криминальные полицейские. И разборки тоже безумные.
А тут что-то похожее на Крестного отца, только эти жанры не смешиваются. Получилось декорации от Крестного отца плюс экшн Люка Бессона.

Но актерская игра хорошая, поэтому удовольствие от фильма получаешь в любом случае. Да и Жан Рено великолепен. Так что посмотреть стоит.

8 из 10

Не чего особенного от фильма не ждал, сел за просмотр только ради Рено, который раз и навсегда подкупил меня своим угрюмым очарованием в шедевральном «Леоне».

Но как выяснилось моя изначальная холодность к фильму была абсолютно не обоснованна, «22 пули» рассказывает об одном из крёстных отцов решившего отойти от дел и событиями которыми после последовали. Отличная история, которая показывает в кого может превратится человек подвергнувшегося влиянию власти. На задние планы отходят всё, честь, мораль, «кодекс вора», все возможные границы, которые отделяют человека от животного.

Хороший боевик не затянутый излишними разговорами, с постоянным развивающимся сюжетом, не плохой актёрский состав во главе с нестареющим Жаном Рено.

8 из 10 вполне оправданно

В последнее время на фильмы что-то перестал писать рецензии, ибо пока не на что, ничего не попадается интересного под руку. Но тут, совершенно для себя не ожидая, я увидел фильм, которого не ждал, не хотел смотреть, просто приглянулся в составе один из моих любимчиков актёров — Жан Рено, которого я считаю эталоном современной киноиндустрии, это человек который по праву может звать себя — актёром высшего качества.

После просмотра «22-х пуль» я понял одно — из сотен фильмов выходящих за год, нормальными, умными, чувственными бывают лишь от силы два-три фильма. И я так же понимаю, что Американцы, смотреть только своё качественное (в кавычках) кино, ибо фильм «Бессмертный» у них на родине показан не будет. Вот так и получается, что качественный триллер, сделанный с умом и любовью, с Жаном Рено и солидным бюджетом в 30.000.000$ провалится, уже провалился, собрал в России еле-еле 1.000.000$, ему надо ещё столько же раз в 60 больше собрать, чтобы уже окупиться, ну и в общем дело даже не в деньгах.

«22 Пули: Бессмертный» — фильм рассказывающий нам о том, что есть вещи, или даже люди, потеряв которых мы, ну к сожалению уже не вернём. Это реальные событие светятся в данном фильме, да он мрачен, жесток, в нём слишком много крови и перестрелки которые так любит показывать нам Франция. В общем фильм меня впечатлил, я пересмотрю его ещё не раз, ибо задел, понравился, снят красив, что уж скрывать, шедевр от Ришара Берри.

Жан Рено показал ещё раз, что он актёр с большой буквы А. Жан показал нам вершину своего мастерства, и доказал, что лишь он почти снимается в хороших фильмах, просто на которые люди не идут в кино, отличное кино «Вассаби», «Леон», «Розовая пантера», за эти фильмы Жан мог ведь получить Оскар, да и не один, но… людям его талант не ясен, увы.

Итак. Итог. «22 пули : Бессмертный» это фильм который должен посмотреть каждый себя уважающий человек, чтобы понять насколько счастье хрупко, как его можно потерять. И эти 100 минут фильма дают задуматься о многом.

8 из 10

Для меня уже давно имя Жана Рено является толерантным синонимом к словосочетанию «шикарный фильм». И на протяжении уже многих лет мой собственный синоним оправдывает себя. Взять хотя бы такие творения, как «Леон», «Васаби», «Багровые реки». Но и в фильме «22 пули: Бессмертный» Жан Рено показал высший класс. Это именно тот человек, который играет разные роли, но не изменяет самому себе.

В фильме «22 пули: Бессмертный» Жан Рено предстаёт нашему взору в качестве криминального авторитета Марселя — крёстного отца, для которого высший смысл имеют следующие понятия: кровь за кровь, дело чести, понимание ценности дружбы, защита семьи. Да, года идут, но лицо и актёрский талант всё те же: как маска невозмутимая мимика, обаятельная внешность, глубокий взгляд, своеобразная походка. Все эти составляющие всегда звались, зовутся, будут зваться Жаном Рено. И талант его непоколебим.

Сам фильм, в полной мере благодаря Ришару Берри и Люку Бессону, получился зрелищным, нагнетающим атмосферу тревоги и неожиданности, невероятно интересным, хотя и моментами предсказуемым. Это тот фильм, когда идёт борьба не только людей, а ещё и идей. Когда сила слова превыше всего. Нам показана история сильного и морально, и физически человека, в тело которого 22 раза попал свинец. Кроме того, сама основа фильма заключается в жизни людей, принадлежащих к мафиозной группировке. Это мафия, в который все вместе, но в то же время каждый лишь за себя. Мир, где носят маски. Мир, где царит вечный страх. Ришар Берри хотел донести до нас суть правильного выбора людей, тебя окружающих. Потому что именно бывший друг — самое страшное оружие против тебя, ибо он знает о тебе всё: твои слабости и сильные стороны. А в мире мафии играться с огнём нельзя. А спички в бензине мочить так подавно! Относительно этого фильма можно высказать ещё одну простую истину: держи друзей близко к себе, а врагов ещё ближе… Ещё одна трогающая правда имеет место быть: защита семьи и любовь к ней сильнее всего. Она притупляет любую преграду.

Великолепно отработаны драматичные моменты: фрагмент встречи Шарля с матерью, прогулки с Анатолем, семейный обед в доме Карима, похороны и вся та боль, которая присутствовала неизбежно. Очень неординарен синтез крёстного отца с девушкой-копом, потерявшей мужа. Это была прекрасная реакция взаимовыгодных действий для достижения общих целей.

Необыкновенно красиво герой Рено смотрелся в образе исполнителя оперы «Тоска» автора Джакомо Пуччини. Музыка на протяжении всего фильма чётко показывала эмоциональный диапазон внутреннего мира Шарля.

Картина «22 пули: Бессмертный» стала для меня ещё одним любимым фильмом с откровенно жестким и в тоже время трогающим сюжетом, который провёл касательную на плоскость моего сердца и пустил свои корни в каждую клеточку моего тела!

«В чем сила, брат — в правде, на чьей стороне правда, тот и сильнее…» Фильм о том, как благородный разбойник, он же безжалостный убийца и вор, да к тому же еще и крестный отец преступного синдиката «вдруг» стал жертвой тех последствий своей прошлой жизни, о которой его предупреждал далеко не глупый его сокамерник. И мне, как зрителю, вроде бы, должно было стать его жалко, как никак семья и дети под ударом. Но ведь по сути он получил свое, когда решил пожить спокойно. И тут подобно всем известному персонажу он воскрес, да так быстро встал на ноги — диву даешься! Видать «правда» все-таки на его стороне.

Что нам хотел рассказать режиссер? Что Жан Рено великолепный актер? Что Франция погрязла в коррупции и засилье арабов?
В общем, на мой взгляд, средненький боевичок с мегазвездой на первом плане, никакого азарта фильм не вызывает, хотя и смотрится на одном дыхании

Оценка -

5 из 10

за сюжет, актеры сыграли на все 100%.

Люк Бессон, Жан Рено (мое почтение)… Этих двух имен достаточно, чтобы понять, что фильм будет потрясающим и чтобы захотелось ждать его так же сильно, как ждала я! И ожидания меня не разочаровали!

Фильм основан на реальных событиях (Во Франции в Марселе жил Жак Имбер, известный как Жаки лё Ма («Сумасшедший») по прозвищу ле Мату. 1 Февраля 1977 года в него было выпущено 22 пули, точнее, 7 пуль и 15 дробей). Этот фильм — история крестного отца Марселя, решившего выйти из дел и посвятить всего себя своей семье, спокойной жизни без оглядки и без страха.

Очень грамотно показаны перемены мировоззрения человека, боль из-за предательства, любовь к родным, самоотверженность и бесстрашие… Во время просмотра чувствовалось такое сопереживание главному герою, постоянно накатывали слезы и стоял ком в горле (может быть я чрезмерно сентиментальна…). Это не просто криминальный боевик! Это криминальная тяжелая драма!

А как поразительно сочетается музыкальный ряд с энергетикой фильма! Опера «Тоска» прекрасна, красива и совершенна! Звучание ее в фильме так слилось с сюжетом, что стала неотъемлемой его частью! Да и в целом, вся остальная музыка очень грамотно влилась в фильм, создавая атмосферность.

Некоторые сравнивают фильм с шедевральным «Леоном», чего делать категорически нельзя! Это абсолютно разные жанры! Разные истории, разные судьбы… Объединяет их только главный герой, его доброе сердце и участие Люка Бессона! Не говорите, что фильм хуже или лучше — он ДРУГОЙ!

Хорошее кино, любителям жанра — очень рекомендую!

Осталось двойственное ощущение после просмотра.

С технической точки зрения очень понравилось. Потрясающий визуальный стиль фильма, который был создан операторской работой и работой со светом. Картинка получается очень стильной, слегка мрачноватой и атмосферной, под стать криминальной ленте. Много хорошей музыки, в том числе и классической, что опять же создает атмосферу и усиливает восприятие.

Режиссерская работа замечательная, местами оригинальная, но некоторые решения подпортили впечатление. Например погони на мотоцикле были абсолютно лишними, или ненужные разговору под дулом пистолета, переламывающие ситуацию. Сюжет необычен, но в ключевых моментах неправдоподобен. Криминальные ленты обязаны быть правдоподобными. Рено был верен себе, выразителен, брутален, харизматичен. Его шарм во многом делает фильм. Остальной актерскмй состав был ровный, но некоторые из массовки провалились.

В фильме иногда идут умные и философские диалоги о принципах, жизни. Они не только раскрывают главных героев, но и украшают ленту, давая ей определенный смысл.

Фильм выделяется, запоминается, и остается ощущение потенциального шедевра криминального стиля, загубленного банальностями.

Непревзойдённый Жан Рено вновь объединился со старым-добрым другом Люком Бессоном, дабы создать ещё один шедевр, новый культовый кинофильм, который, как и предыдущие их совместные (и не только) работы, будет восхваляться и превозноситься (в этом можно не сомневаться, по крайней мере, у меня не осталось никаких сомнений по этому поводу), и являться неким эталоном для сравнения и желания для других быть похожими на настоящих профессионалов в лице этих двух маэстро.

Что же, перед нами снова боевик, и вновь захватывающие дух эпизоды, динамика и импульсивность, новые и оригинальные, порой, — и невероятные сцены, которые являются визитной карточкой Бессона. Нам предоставляется прекрасная и замечательная возможность увидеть головокружительный экшн и достаточно серьёзный, немного — душещипательный кинофильм, который позволяет вновь вспомнить такие былые работы Люка, как «Васаби», «Пятый элемент» и «Перевозчик».

Принцип развития событий — подобный, элементы драмы и глубины, смысла в кадре — присутствуют, поэтому зрителю остаётся лишь смотреть фильм, раскрыв рот от удивления и роскоши, обилия действий, забыть обо всём на свете, кроме Этого фильма, и неустанно обсуждать с другом, сидящим под боком, наиболее удивительные и поражающие воображение моменты и эпизоды (чем Вам не привлекательна главная и сочная изюминка, напрмиер, в виде покушения на Шарля (героя Рено), которого- таки и изрешечивают пули его некогда друзей, превращая его тело в дуршлаг; или, скажем, жестокая и кровавая, однако долгожданная как для героя, так и для зрителей месть, сопровождающаяся достаточно изощрёнными и свойственными серийным убийцам и маньякам сценами платы врагов по счетам)…

Как и всегда, Бессон способен удивить, восхитить, даже шокировать зрителя. Например, с нашего сеанса люди выходили полные эмоций, но в то же самое время — малость пришибленные, восхищённые, и изъясняющиеся лишь жестами, и лишь их глаза ведали окружающим, насколько поражены эти люди, и, безусловно, обрадованы увиденным, — многим фильм понравился. И, честно, есть за что. Например, Рено хотя и играет умудрённого опытом и постаревшего человека, который прытко бегать и скакать будет вряд ли, однако его невозмутимое спокойствие, когда он всаживает целый магазин пуль во врага, при этом глядя тому глаза — это стоит многого. Знаете, даже удивительно, как удалось сочетать Бессону лёгкую заторможенность, степенность и неповоротливость Шарля Матея с динамикой, быстротой и активностью как развития сюжетной линии, так и действий прочих героев, основная доля которых — враги, предатели, люди, которым уже давно нельзя доверять.

Итак, интрига, интерес, напряжение, и, своего рода, даже нервное ожидание худшего, — вот, чем наполняется всё существо зрителя, приступи только он к просмотру этой картины. Могу сказать, что никому в зале скучно не было, а довольно грустная концовка хоть и заставила многих немного пригорюниться, но всё же, зажигательная музыка финальных титров так и позволила зрительскому духу воспрять, настроению вновь подняться, и в ту же секунду начать вспоминать наиболее брутальные моменты (а таковых, следует сказать, в фильме много), снова заставляя биться сердце быстрее и чаще, наполняться адреналином, драйвом и снова погружаться в созданный Бессоном мир — этот обворожительный, увлекательный, но далеко не счастливый, скорее, очень даже грустный мир именно этой ленты.

Советую к просмотру!..

Кто в детстве не мечтал переснять свой любимый фильм или спустя долгие годы признаться ему в любви? Мишель Гондри, например, когда вырос и стал кинорежиссером, снял «Перемотку», сублимировав в полуторачасовой ленте свою любовь к целой пачке голливудских фильмов из 80-х и эре видеопрокатов («Робокоп», «Рокки» и «Охотники за привидениями»). Еще один француз, всеядный продюсер Люк Бессон в отрочестве, похоже, часто пересматривал копполовскою трилогию «Крестный отец», заучивая наизусть и конспектируя целые сцены. Иначе появление на свет картины «22 пули. Бессмертный» трудно объяснить.

Постаревший гангстер Шарль Матей с помятым, изборожденным морщинами, но все же суровым лицом Жана Рено, решает завязать с грязными делами, уйдя на заслуженный отдых. Однако дружки-товарищи придерживаются другого мнения и, устроив засаду матерому волку, основательно нашпиговывают его пулями, как индейку ко Дню благодарения. Вот только гангстер каким-то чудом выживает и начинает поочередно нещадно мстить горе-стрелкам.

Некую шизоидность сюжета (основанного, кстати, на реальных событиях) режиссер Ришар Берри под чутким управлением могучего Бессона пытается скрасить косвенным цитированием копполовской классики. Матей, своей монументальностью и принципиальностью напоминающий Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо, бандит, который живет по неписаному гангстерскому моральному кодексу середины прошлого века. Как говорится, старой закалки. Он нежно любит свою семью, крепко дружит с юности с еще двумя крестными отцами Марселя и запрещает на своей подконтрольной территории торговлю наркотиками. При этом пытаться сочувствовать ему, когда выстроенная на крови империя начинает рушиться, отчего-то не хочется. То ли потому что его величают за глаза «Бешеным» и «Маньяком» (нетрудно догадаться, за что получены такие прозвища), то ли потому, что в отличие от Копполы, снимавшего гангстерскую трагедию поистине шекспировскими размахами, Берри ограничивается пунктирными линиями, забыв хоть как-то внятно прописать персонажей. За атмосферу у французов всецело отвечают оперные композиции, звучащие везде и чуть ли не из утюгов и пылесосов, призванные скрыть огромные сценарные дыры и сюжетные несостыковки и придать всей истории налет трагизма. Вот только на фоне этой величавой музыки злодеи, по идее должные выйти убедительными и злобными, получаются шаблонными и даже опереточными. Если бандиты Копполы мужественно погибали от выстрелов неприятелей, то преступники «22 пуль» перед смертью начинают рассказывать увлекательные истории о своих жизненных проблемах, тем самым переводя триллер на слезоточивую территорию мелодрамы.

Хуже всего, что Берри и Ко начисто игнорируют новую традицию неплохих французских полицейско-гангстерских детективов (например, «36, Набережная Орфевр» и «Однажды в Марселе»), превратив интересную по потенциалу историю в двухчасовой скучный и несмешной трэш. Старомодный триллер — плод продюсерской гигантомании Бессона (кажется, француз намерен прилепить свое имя ко всему к чему только это возможно) оказывается одинаково чуждым, как для прошлого, которому пытается из всех сил соответствовать, так и для настоящего. В пространстве «Красного круга» и «Крестного отца» «22 пули» теряются ввиду отсутствия атмосферы и цельности персонажей. В современном мире беспощадных «Гоморры» и «Пророка», где мафия предельно обезличена и лишена всякой мотивации и ненужного благородства, картина Берри, отягощенная моральными ценностями смотрится еще более неуместно.

Больше всего «22 пули» подходят к сонму голливудских поделок на тему копов и преступников. Те же мотивы мести, сметающей на своем пути целые людские кордоны, те же разговоры достоевской направленности — «Тварь ли я дрожащая или право имею?», а также пуленепробиваемые герои, которых кажется не прострелить насквозь даже в упор базукой и ненужные сюжетные линии, без которых вполне можно было бы обойтись. Впрочем, Бессон, всегда ориентированный на Америку похоже этого и добивался. Его фильм, если вспомнить антропологическую классификацию — чистой воды представитель питекантропов, которому совсем немного недостает для того, чтобы стать неандертальцем. А вот дорасти до Хомо Сапиенса, уже вряд ли получится.

Серьезный провис случается у Бессона и в идейной составляющей ленты. Несложный главный посыл — «Семья превыше всего» со всего размаху разбивается о финальный немигающий жесткий взгляд Шарля Матеи, красноречиво говорящий сам за себя. Маскировать семейными ценностями и рассказами о моральной составляющей закоренелого уголовника непоколебимый жизненный девиз «Пасть порву, моргала выколю» не совсем комильфо. Это примерно так же, как пытаться всех убедить, что волк — самый лучший друг овец, а геноцид лишь досадное недоразумение и недопонимание между некоторыми этническими группами.

Тема мести издавна привлекала кинематографистов. Чтобы пересчитать фильмы, где реваншизм является главной идеей, не хватит всех пальцев (даже если задействовать ноги). Большую часть этих картин (будь то «Граф Монте-Кристо или «Убить Билла») сопровождает огромный зрительский ажиотаж, ведь всем любопытно наблюдать за превращением жизни главного героя в руины, а еще более интересен является сам акт мести своим антагонистам.

К главным героям подобных фильмов всегда следует добавлять приставку «супер» потому, что они выживают в самых немыслимых ситуациях. Они остаются в живых вопреки и мысль о мести во многом является их главным катализатором.

В фильме «22 пули: Бессмертный» герой Жана Рено – один из крестных отцов мафии, постепенно отходящий от дел, выживает после того, как в него всаживают целых 22 пули.

Он постепенно приходит в себя и начинает выяснять, кто тот подлец и предатель, решивший прикончить его. Дальнейшее развитие расписывать смысла не вижу, так как фильмы подобного формата всегда заканчиваются почти одинаково.

А вот что отметить хочется всенепременно, так это игру Жана Рено. Его можно смело называть великим актером. Он из числа тех немногих артистов, кто в одиночку может вытянуть на себе самый посредственный фильм. В «22 пулях», к счастью, ничего вытягивать не пришлось, фильм получился крепким, но будь на месте Рено актер рангом пониже, бесспорно, было бы хуже.

В фильме есть и еще одна прекрасная актерская работы – мальчик, исполнивший роль сына героя Рено. Я давно не видел такой яркой детской игры, парнишка настолько искренне и трогательно живет в кадре, что в одной из финальных драматичных сцен слезы невольно на глаза наворачиваются.

Вообще, ни один актер не выпадает, злодеи разных масштабов выглядят колоритно и вызывают желание их убить, что является главным фактором успеха подобных ролей.

Уровень жестокости по фильму распределен неравномерно, некоторые сцены весьма кровавы и зрелищны, а часть сделана, как будто бы, под боевик для семейного просмотра. Персонаж Рено расправляется со своими жертвами почти всегда одним и тем же образом – пуля в сердце + пуля в лоб. Это однообразие создатели «22 пуль» списали на фирменный почерк героя. Хотя этот момент, конечно, можно было разработать детальнее.

Фильм подойдет как для компанейского, так и для одиночного просмотра.

Скажу одно, «22 пули» стоит посмотреть, хотя бы, ради того, чтобы услышать, как Жан Рено поёт «Тоску» Пуччини и понять, что искусство бессмертно.

7 из 10