Рецензии

Люблю фильмы, где в кадре задействован только один актер или в эпизодах появляются второстепенные персонажи, но что касается данного фильма, то другим персонажам просто не поместиться в кадре, тем более в гробу!

Я уже смотрел не мало фильмов с бенефисом одного актера, но данный фильм занесен для меня в отдельный список, потому что настолько скованное и сжатое узкое пространство, что по началу можно и подумать о том, как актер может сыграть и вытянуть на себе весь фильм. Но уже за просмотром картины понимаешь и прекрасно видишь, что Райан Рейнольдс справляется со своей ролью, он чувствует своего персонажа, он показывает откровенные эмоции, в особенности чувства страха, потери, безысходности, его герой Пол простой водитель в Ираке, у которого есть любимая жена, дети, и он просто оказался жертвой системы, жертвой террористов, и к сожалению, наплевательское отношение страны к своим гражданам вызывает чувство отвращения.

Родриго Кортес снял сильный, напряженный, эмоциональный фильм, а концовка меня просто шокировала, привела в оцепенение, невозможно не испытывать эмоций в финале, даже слезы.

Браво Райан Рейнольдс! Браво!

10 из 10

Картины одной роли тем хороши, что могут передать весь талант актёра. Поэтому такие фильмы очень значимые в карьере. Возможно, что подобного рода проекты можно смотреть одним глазом, но зато слушать нужно внимательно. У нас были «Лок» с Харди, «Коллектор» с Хабенским, и вот проект с Рейнольдсом. Чувствительно и интригующе.

Герой фильма Пол, находящийся в Ираке по контракту, во время засады теряет сознание и спустя время приходит в себя в гробу, погребённый заживо. Важнейшая деталь таких фильмов на современный лад — мобильный телефон у главного героя. Именно через разговоры зритель и узнаёт всю важную информацию и ход сюжета. Райан отыграл блистательно. Одно дело просто быть в движении или находиться в офисном здании (как показано в вышеперечисленных фильмах), то совсем другое — находиться на грани смерти в узком пространстве. Адреналин во время просмотра подскакивает как у Рейнольдса. И крохи информации, извлекаемые из телефонных разговоров, ты ловишь на одном дыхании.

Поразительно, как Пол идёт на крайние меры, инстинкт самосохранения работает на максимуме, а когда времени остаётся совсем мало, человек совершает немыслимые поступки, на которые в здравом уме никогда не решился бы. Опять драма охватывает семенные ценности, благодаря всё тем же звонкам, на наших глазах человек меняется в лучшую сторону. Финал картины очень качественный, который подчёркивает всю значимость сюжета.

Время от времени стоит смотреть нечто подобное.

Люблю камерное кино, поскольку считаю его чисто режиссерским, где можно по максимуму раскрыть потенциал и побаловаться всеми возможными приемами, но и с другой стороны уже вышло множество фильмов где перепробовали буквально все — от игры с цветом, звуком, камерой, грамотной компоновкой, флэшбеков и проч., до игры актеров, прописанных диалогов и развития истории. Вот и собственно Родриго Кортес ничем особо новаторским не удивил, а что касаемо развития сюжета и говорить не стоит, поскольку можно было бы первый час фильма сжать ну скажем до 40 минут хотя бы и о провисании можно было бы забыть вовсе.

В этот узком диапазоне создателям пришлось попотеть, в частности сценаристу, дабы удержать внимание зрителя и ему это в принципе удалось, поскольку(если не брать в расчет провисание первой половины) всяческими уловками в виде — равнодушии властей и близких, в небольшом времени для выживания и угрозы извне(как например взятие в заложники родных) и невозможности выбраться наружу, так как понимаешь, что за тобой следят, в совокупности все это клаустрофобически давит, а дополнительный пласт страха на героя накладывает змея, которая разбудила его своим появлением, так что психологически для героя становится еще страшнее действовать самому, в итоге и остается уповать на помощь других.

Хотя возможно такой прием со змеёй покажется примитивным, поскольку это уже не раз использовалось, начиная с «Индианы Джонс» и после претерпевших сотни эксплуатаций находок Спилберга, но если в сравнении с той же «Индианой» это смотрится захватывающе, то тут в тесном пространстве это действует панически страшно, с учетом того, что змея для меня — самое страшное из всех живых существ. Что касаемо цвета, то режиссер не побрезговал воспользоватся им для эмоционального фона, начиная от тусклого мерцания зиппы, наряду с подсветкой телефона подчеркивая этим беспомощность героя и заканчивая этими же цветами, когда герой вернулся в это же состоянии с оборванной надеждой. А середина фильма ярко пылает светом и подчеркивает борьбу героя за жизнь.

Такими, довольно простыми приемами режиссеру удалось удержать внимание зрителя, но к сожалению на пересмотр не тянет, поскольку все эти клишированные хитросплетения улавливаются с первого раза.

7 из 10

Пожалуй самый необычный фильм из всех мною виденных! Шутка ли — все полтора часа картины мы сидим в деревянном ящике с заводилой Дэд Пулом, ой простите, с водилой Конроем Полом, роль которого блистательно (посмотрите на лоснящуюся от пота шею) исполнил Райан Рейнольдс, чей нос в мерцающем свете огня зажигалки/ сигнальной палки/ фонарика/ экрана мобильника предстаёт во всех возможных ракурсах. Кто бы мог подумать, что Рейнольдс с его близко посаженными глазами способен на такую актёрскую игру! (я вот не мог… не сказать, правда, что я много об этом думал…) — чего стоит одно виртуозное трепетание ноздрей актёра в одной из особо душещипательных сцен? Я вот только глазом дёргать умею, да и то, когда нервный тик приключится.

Бывший Скарлетт Йоханссон с честью выдержал и отлично сыграл моноспектакль, поставленный Кортесом про борьбу простого парня (в Америке распространённый (это слово не с первого раза написал, признаю) типаж) с бездушной государственной машиной, что всех перемелет для своей выгоды. Кусочки лица Рейнольдса в кромешной темноте ящика (привет Чебурашке!) демонстрируют весь спектр чувств, присущих человеку, находящегося в непростой, да что там, бедственной ситуации: скупая мужская слеза на острой скуле сменяется истерическим смехом из иссушённых губ, а измученное тело изрыгает остатки какого-то американского фаст-фуда, руки же тщетно пытаются заткнуть разверзшиеся в «ковчеге» дыры. Голос, голос и ещё раз голос постепенно затихает, смиряясь с предстоящим забвением в чужой чуждой земле. Всё это выглядит столь выразительно, что от экрана решительно невозможно оторваться! Настоящее лежачее приключение!

Чтобы зрителю было веселее наблюдать за пленником, режиссёром добавлены остросюжетные моменты.

Браво Авокадо, то есть Рейнольдс; Кортес, снимай есчо!

8 из 10

… Такое иногда снится… В кошмарах… Когда один на один со смертью…

… Голос сдавлен и совсем не тот, что раньше… Воздуха не хватает… У тебя ужасная паника… Клаустрофобия… На подсознании ты понимаешь, что твои минуты сочтены… но по-прежнему надеешься на чудесное спасение… На тебя всё это давит, давят стены и напряжение, ты понимаешь — выхода нет… орёшь что есть силы, но голос пропадает…

… и хорошо если есть тот, кто разбудит рядом!

… А если же нет… То секунды ночного кошмара.. как часы СТРАШНЕЙШЕЙ пытки… после которой ты и отходишь не сразу… И будешь помнить не один год…И ещё раз приснишь себе однажды… и не один раз!

Дорогие друзья!

Перед нами возможность (одна из уникальнейших!) окунуться в подобный мучительный сон — наяву — только где есть выход, и есть счастливый конец, и имя ему — пульт от телевизора.

Когда мучение сладко, и ты его хочешь пройти, но точно знаешь, что в конце всё хорошо — ты его пройдешь! И нет ничего приятнее даже в самые тяжкие минуты твоей жизни знать, что свет в конце обязательно будет. Будет спасение! И будет всё хорошо!

Но это я не про фильм, а О фильме.

МЫ не знаем точно чем завершится триллер, не знаем его финала и дальнейшей судьбы Пола…

… Но точно знаем, что с нами всё будет в порядке. И хотя бы этот факт, не зависящий от сюжета и от работы съемочной команды — уже добавляет симпатии к данному триллеру. Не смотря ни на что остальное.

… А вот будь на месте Райана Рэйнольдса куда-кто более из драматичных и пластичных актеров… я бы добавил фильму ещё больше любви и ласки, хотя и без неё, дополнительной, он (фильм) по праву в ней может купаться…

… На мой взгляд, спортивный рослый красивый молодой американолицый парень, коим и является Райан — просто не подходит для «театра одного гроба». Полтора часа и в главной роли лишь один человек, лишь в замкнутом пространстве и лишь один на один со зрителем. Нужно ли говорить, насколько важен подбор актера на главную и единственную роль???

Фильм, где именно что театр и именно что ОДНОГО актера — должен обязательно быть ведомым одним из самых ярких талантливых драматичных актеров современности. Актером, который одним только взглядом, одной только морщиной и слезой сможет сказать куда больше, чем слова.

… И Райан Рейнольдс, несмотря на все его достойные старания, на мой взгляд, просто не подходит под типаж того, кого он и играл. Но вряд ли стоит винить его в этом… а быть может стоит и сказать спасибо… Хотя бы за то, что я впервые столкнулся с той ситуацией, когда дублированный русский голос, куда мощнее и сильнее по воздействию, чем сам актер…

… А вот фильм винить, пожалуй, и больше не в чем.

Он, как и заверял меня любимый друг, действительно держит, все полтора часа, по-настоящему захватывает и сам по себе солидный. Стоящий. Причем, с большего он не идет по пути банального: батарейка телефона не сразу отрубается, шансы — остаются, интрига до последнего — держится, из гроба Пол — не выкарабкивается.

Считаю, очень занимателен укор в сторону властей Соединенных Штатов и законодательной системы в принципе, где законность превыше всего идет не только на пользу простым людям, но и им во вред: когда личное благо и задница в тепле, куда важнее жизнь чужого человека хотя бы потому, что законодательно ты и не обязан ему помогать; когда большие корпорации готовы делать лишь только то, что им положено в рамках закона и официальных контрактов, а на человечность — плевать и плевать; когда бюрократия захлестывает надежду и адекватность людей, их человечность.

Фильм демонстрирует и напоминает, насколько хрупка наша жизнь… Но нет! Речь не о жажде спасения главным героем! И не о том, на что он готов пойти ради спасения.

Для меня эти полтора часа возможность побывать на месте Пола в схожей ситуации и оценить свои действия в ней. Для меня, как зрителя, возможность окунуться в яркую палитру дополнительных эмоций в эти праздничные счастливые дни Нового года. Возможность насладиться негативом, страхом и волнением во всей его кошмарной, но не ужасной красе.

Этот деревянный гроб — настоящая сцена, в которой развернулась драма жизни одного простого парня, который тоже, как и все, не хотел умирать. Которого никто не учил, как убивать и как выживать. Который просто хотел жить и цеплялся за жизнь, как только мог.

Ну а создатели фильма… просто обязаны принять на свой счет хвалебные отзывы касаемо проделанной работы…

Нет, это не шедевр.

Но определенно, одно из немногих достойных, что способно побудить любовь к риску, страху и… негативу…

8 из 10

В список будущих просмотров этот фильм попал очень давно и по чистой случайности. Казалось бы, быть закопанным заживо — чем тебе не экстрим, надо посмотреть!

Вот только посмотреть получилось спустя пять лет. Начитавшись вдоволь всяких сказок про психологические эксперименты вроде закапывания заживо, борясь со своими страхами, где тебя потом откапывают, хочется пойти на тот же шаг.

Здесь же ситуация изначально жуткая — ты в Ираке, кругом война, все люди, которых ты знал — мертвы. Выхода нет.

Увлекаясь игрушками в интернете, очень часто забываешь, что за пределами монитора компьютера есть реальная жизнь — не в светло-розовых позитивных тонах, а в бордово-красных, отдающих страхом и смертью. Всё то, с чем многие подростки сражаются на экране, являются реальностью Пола и многих реальных людей, находящихся в горячих точках.

Райан Рейнольдс с его очень хорошими актёрскими способностями (очень даже наравне с превосходнейшим «Ужас Амитивилля») выдерживает на себе весь фильм, заставляя поверить в происходящее. Его герой — Пол, обычный человек, пожелавший заработать больше денег и оказавшийся в такой ж…, что и не позавидуешь, потрясает реалистичностью. Сначала — позвонить семье, потом в вышестоящие инстанции, а не в обратном супергеройском (хоть и логичном) порядке. Именно в этот момент хочется драть глотку наравне с ним, когда возникает вопрос о страховке.

Человек может умереть в любую минуту, а его спрашивают о страховке — вот она, суровая реальность нашего времени. И это страшно.

Но страшнее всего то, что такие случаи реально случаются. Это всё не выдумки, не сказки, не вымысел режиссёра/продюсера/и т. д. Кровь застывает в жилах, когда понимаешь, что любой, абсолютно любой человек может оказаться в таком положении. Будь ты солдат, будь ты водитель, будь ты разносчик пиццы, не важно. Ты обречён на смерть, если тебе не повезёт.

И спустя сутки в черепной коробке всё ещё мечется ошеломляющая концовка, заставляя мурашки бегать по коже, а пальцы — мёрзнуть. Это страшно, жутко, тяжело для восприятия. И очень больно.

Фильм обязателен к просмотру людям, считающим, что выход есть из любого положения, а в жизни нет ничего особо страшного. Этот фильм перевернёт всё ваше существование.

8 из 10

Этот фильм, во многом хороший, для меня оказался попросту скучным. Даже не так. Не вызывающим сильных эмоций, так наверное будет правильней. И чтобы в меня не полетели камни попробую доказать, что это не очередное предвзятое мнение, а более-менее объективный взгляд.

Начинается всё довольно бодро. Бенефис удается Рейнольдсу на ура. Не смотря на то что весь фильм предстоит смотреть только на него, никакого чувства отвращения подобное однообразие не вызывает. Каждая сцена, каждый разговор — это что-то новенькое. То шок главного героя от новой информации, то реакция его собеседников — непонимание, недоверие, агрессия. Ты лежишь в гробу, а у тебя спрашивают номер социальной страховки, каково? Сцена, где у него под запись просят подтвердить, что он был проинформирован об опасности службы в Ираке — это даже мне запало в душу. В общем, Рейнольдс выдает полноценную гамму эмоций.

Так в чём же проблема фильма? А в том, что ни одна из цепляющий идей этого фильма, так и не получила должного развития, и просто осталась наброском. Воздух на исходе, телефон садится — да, страшно. Но к середине фильма, это просто надоедает. Надоедает пытаться верить, что эта опасность реальна. Рейнольдс каждому жалуется на кончающийся воздух, но продолжает жечь кислород зажигалкой. Телефон садиться, но это не особенно мешает связи с окружающим миром, и (внимание спойлер!) до самого конца так и будет исправно работать. Правительство заботится в первую очередь о своём имидже, работодатель о деньгах, а клерк в уютном кабинете кабинете не может представить каково тебе, закопанному под землей. Это может и занимательно, но ни разу не удивительно. А по настоящему глубоко или интересно ни одну из этих тем так и не проработали. В итоге, финальные пятнадцать минут фильма смотришь с каким-то отстраненным интересом. Спасут? Не спасут? А, всё-таки спасут, или опять нет?

Да, это действительно неординарный и хорошо сделанный фильм. И возможно, мне он не понравился из-за моей душевной чёрствости или завышенных ожиданий. А возможно, быть просто не скучным, это всё-таки недостаточно для триллера или драмы

Фильм, бесспорно, уникальный, особенный, и оригинальный! Почему?

А много вы знайте фильмов, способных удержать зрителя у экрана, не имея при этом экшена, широкого размаха, большого числа персонажей?В данном случае, у нас есть один герой, закопанный в гробу посреди пустыни, и полтора часа пронзительной и душераздирающей истории. Не пожелаешь никому испытать на себе ощущения человека попавшего в такую ситуацию.

Фильм сразу начинается показывая единственное место развёртывания событий. С первых минут окунаешься в атмосферу непередаваемого ужаса. Вместе с героем, ты испытываешь весь спектр эмоций и чувств, сменяющихся по ходу развития сюжета. Невозможно не сопереживать герою, нельзя упрятать надежду на его спасение. По ходу фильма, ситуация усугубляется, увеличивая напряжение и интригу. Главный герой, Пол, отчаянно пытается добиться спасения звонками друзьям, а также полиции и спецслужбам. Ему дают надежду, поддерживают и успокаивают. А между тем, подвергают ещё большим страданиям. Казалось, уже не может быть хуже, но нет…

В какой-то момент ты всё понимаешь, и на душу ложиться осадок отчаяния. Осознаёшь безвыходность положения и тщетность перенесённой Полом боли. Невероятно жестокая выходка судьбы.

Финал этого фильма заслуживает отдельных слов. Настолько сильный и пробивающий насквозь, запоминающийся навсегда. Если бы существовала награда за лучший эпизод в фильме, данный бы фрагмент обязательно победил.

Должно быть, это мой самый любимый фильм с Райаном Рейнольдсом.Актёру удалось сыграть максимально убедительно. Весь фильм держится на его игре. Оператор Эдуард Грау прекрасно справился с довольно-таки сложной съёмкой.Крис Спарлинг подарил великолепный сценарий.

Фильм, конечно, имеет недочёты, вроде нерационального потребления кислорода горящей зажигалкой и огромного баланса на телефоне. Но он один из тех, что способен всколыхнуть любовь к жизни и умение её ценить. Он из тех, что просто, честный, без каких-либо излишних прикрас.

9 из 10

Я много слышала об этом фильме, но для себя решила, что смотреть его не буду. Есть у меня зачатки клаустрофобии, и мне очень неприятно смотреть те моменты в фильмах, где герои оказываются в тесных пространствах, что уж говорить про целых полтора часа постоянного замкнутого пространства? Так бы и не смотрела, но бывает, что сама судьба подсовывает тебе сюрприз, когда ты сидишь в глуши, в твоем распоряжении только телевизор, и ничего другого просто нет. Хотя вообще-то есть, но если я когда-нибудь выберу между любым фильмом и передачей Малахова, пристрелите меня.

Итак, я начала просмотр с определенной долей цинизма и предубеждения. Они помогали мне справиться с выбросами адреналина, потому что от одного взгляда на то, как Райан Рейнолдс пытается развернуться в гробу, меня слегка потрясывало. Были конечно шутки про неиссякаемые деньги на счету, про резиновый воздух и телефон, работающий на вечном двигателе. Однако настал момент, когда я поняла, что больше не хочется шутить, что сердце учащенно бьется от волнения за Пола. Не могу сказать, когда именно я отбросила свой цинизм, но факт налицо — судьба Пола стала для меня приоритетным вопросом на эти полтора часа, и не могло быть ничего главнее. Вместе с Полом я пережила все эти взлеты и падения от окрыляющей надежды до полного уныния. Я искренне восхищалась им, потому что он смог в такой стрессовой ситуации взять себя в руки и бороться — звонить, уговаривать, повторять свою историю по сто раз для того, чтобы быть услышанным, а значит — спасенным. Я забыла про свою нелюбовь к Райану Рейнолдсу, ведь я не видела здесь Райана, я видела обычного шофера Пола, и я теперь изменю свое мнение об этом актере, который смог так эмоционально перевоплотиться и не допустить ни одной промашки. А концовка… Боже мой, какие эмоции она во мне вызвала! Этого просто не описать словами, надо просто посмотреть этот фильм и прочувствовать. Я сидела потом, как пришибленная, фильм заставил меня о многом призадуматься, и мысли эти бродят в моей голове до сих пор.

Не знаю, можно ли назвать фильм одноразовым. Да, несомненно, что такого шока, как при первом просмотре, не будет, но думаю, что сильные переживания все равно гарантированы. Однако пока мне не хочется проверять это на практике. Слишком тяжело будет снова снимать с себя розовые очки и видеть, что от тебя открещиваются те, кто раньше громко говорил, обещал, разукрашивал, заставлял тебя поверить, будто бы жизнь твоя в безопасности.

Хочется подбодрить тех, кто еще не смотрел этот фильм, кто сомневается — да что может быть тут интересного, полтора часа, и все в одном деревянном ящике с зажигалкой и телефоном? Пора вспомнить, что гениальность в простоте

10 из 10

Первые несколько минуты — только темень, вздохи, хрипы…

Вспыхивает зажигалка…

Появляется потное лицо человека, лежащего в каком-то очень тесном пространстве. Немного времени на размышления и широко раскрытые от ужаса глаза, истеричные удары в стены, так близко окружающие тело. Камера плавно отъедет назад и покажет пространство, в котором и будет происходить все дальнейшее действие фильма.

Пол Конрой (Райан Рейнольдс), американский водитель в Ираке, приходит в себя в гробу и пытается оттуда выбраться с помощью разряжающегося мобильного телефона, фонарика, и зажигалки. Ему удается связаться с внешним миром, но на помощь никто не спешит, вычислить местонахождение клонированного телефона невозможно. Вскоре с Полом связывается его иракский захватчик, и становится ясно, зачем тот подложил мобильный телефон.

В поисках выкупа за свою голову задыхающийся герой Рейнольдса будет беседовать с вежливыми консультантами служб спасения, слушать приветливые мелодии их автоответчиков и периодически связываться с родственниками, которые либо слишком заняты, либо обижены тоном звонящего. Картина ставит массу неблагодарных вопросов из серии «А как бы поступил ты?». В каком-то смысле «Погребенный заживо» — фильм-размышление. Но размышлять вам придется не под мерные звуки лиричной мелодии, а под весьма неприятный рокот учащенного дыхания и истерические крики отчаявшегося человека.

«Погребенный заживо» — не только эксперимент из серии как снять интересное кино «на коленке», но и рефлексия на тему Иракской войны. Правда, в отличие от «Повелителя бури» или «Американского снайпера», Ирака тут никакого нет. Есть песок, который сыпется сквозь щели между досками, и плохой английский в трубке телефона. Тем не менее, до патологии ограничив себя во времени и пространстве, Родриго Кортес расскажет, если не о войне, то о человеке на войне больше многих.

Помимо художественной ценности фильм содержит еще один заряд — социальный. Война в Ираке сегодня для американцев дает довольно большую свободу для творчества. Отмечу оригинальный ход с террористами и их способом требовать выкуп, про такое я не слышал, но вряд ли это является вымыслом сценаристов.

«Погребенный заживо» заставляет практически физически испытывать чувство неудобства и какой-то нервной напряженности от ощущения тесноты. Если при просмотре у вас вдруг начнется приступ клаустрофобии — не переживайте, это входило в планы режиссера. Для Кортеса важно максимально полно передать атмосферу фильма, чтобы каждый ощутил его не только сердцем, но и животом.

Особенно хочется отметить операторскую работу, ведь невероятно тяжело удержать внимание зрителя, снимая только происходящее в гробу. Первую минуту зритель видит просто чёрный экран и нервное дыхание Пола, складывалось ощущение, будто ты и сам находишься под землёй в темноте. А сцена, когда план начинает уходить вдаль от лежащего Пола — ювелирна.

Родриго Кортес на самом деле снял один из лучших фильмов 2010 года. Посадив человека в деревянный коробок, режиссер подходит к задаче с точки зрения не столько философа, сколько биолога: с холодным любопытством изучая его простейшие реакции, периодически одаривая надеждой и снова отнимая ее. Объект реагирует, копошится, переживает, а исследователь бесстрастно записывает показания. У аудитории есть прекрасный шанс узнать о себе много нового, если, конечно, не испугаться.

Финал ввергает в ступор и депрессию, да и до этого момента на глаза не раз наворачиваются слезы, а порой рот изгибается в кривой ухмылке — диалоги не лишены юмора.

P.S. «Погребенный заживо» — настоящая современная классика. Фильм вовсе не о бессовестной Америке и голодающих иракских террористах. Он рассказывает о том, что представитель современного человеческого общества мало чем отличается от кота Шредингера, заточенного в темный ящик. И есть лишь одно «но»: в отличие от бедного животного, мы можем и всячески обязаны избегать тех, кто обязательно захочет захлопнуть на этом ящике крышку.

8 из 10