Рецензии

Первое, что непременно нужно сказать: смотрите этот фильм обязательно без дубляжа, только в оригинальном звуке и с субтитрами. Все, кто знает ( или в процессе изучения) английский язык (а я так полагаю, на сегодняшний момент, это подавляющее большинство) получат колоссальное удовольствие, поскольку в оригинальном звуке сокрыто великое сокровище. Точнее в языке - это настолько сочно и вкусно с лингвистической точки зрения, просто пальчики оближешь. Без сомнений, только на языке оригинала!

Если быть точными, то в переводе название фильма звучит как 'Истерия', а не 'Без истерики'. Я вполне понимаю, почему прокатчики решили вопреки здравому переводческому смыслу назвать эту картину именно так в русском варианте. Но тем не менее, вернемся к оригиналу, поскольку в нем заложен ключ пониманию о чем это и зачем.

Итак. 80е годы девятнадцатого столетия, Викторианская Англия. Лондон. Среди грязи, вони и пыли, почерневших от угольной копоти стен, угрюмых бродяг и полукриминальных элементов из Ист-Энда, но при этом шикарных экипажей, пышных приемов с дорогим шампанских и лакеями в расшитых золотом и бархатом кафтанах с золотыми позументами, джентельменов с сигарами и во фраках, бриллиантовых сережек, перьев в прическах, дам с турнюрами (мода тогда была такая - 'накладная' попа на юбках) разворачивается нехитрая история молодого врача, этакого 'лишнего человека' той эпохи.

В отличии от всех отечественных Печориных и Онегиных, наш доктор лишний потому, что неисправимый позитивист, свято верит в мировой прогресс и науку. Но медицинское сообщество не приемлет новые способы лечения, на которых он настаивает, и считает что промывать и перевязывать нагноившуюся рану совсем даже не нужно, а лучше дать пациенту каких-то чудодейственных таблеток и пустить кровь, особенно учитывая, что пациентом была столетняя бабуля божий-одуванчик, о которой наш герой выразился так: 'Больше крови можно выжать из репы, чем из нее' (Замечу, этот эпизод в больнице просто шедевреален, давно я так не смеялась). В общем, не повезло бедняге родиться в век косности и неподготовленности общества к осознанию колоссального значения гигиены в повседневной жизни. Не зря же именно в этот период набирает обороны движение гигиенистов, прогрессивных врачей и ученых, медиков, призывающих в корне пересмотреть и реформировать традиционные основы европейской культуры, сложившиеся на тот момент и прочно устоявшиеся нормы поведения. Именно их деятельность впоследствии приведет к постепенному отказу от жесткого корсета для женщин, как обязательного элемента костюма, введения в ежедневную практику мытье рук и т.д.

Но наш герой не отчаивается и продолжает искать себя на поприще медицины. И в итоге он находит весьма нетривиальный вариант. Практикующий доктор приглашает его стать ассистентом, предлагая супервыгодные условия труда и оплату. Подвох оказывается в том, какой именно метод лечения практикуется... И вот тут начинается все самое интересное, о чем лучше умолчать, чтобы не раскрывать интригу и не пересказывать сюжет.

Скажу лучше о другом. Для культуролога эта лента - 'кладезь витаминов', в том смысле, что тут есть на что посмотреть, визуально оценить, над чем подумать, что проанализировать. В общем очень фактурное, 'вкусное' кино.

Прежде всего сама тема истерии. Забавно, но до сих пор слово 'истеричка', 'истеричный' отсылает нас к этому величайшему гендерному мифу всех времен и народов. XIX век окончательно оформил и закрепил социо-культурный гендерный стереотип, но одновременно с тем и довел движение суфражисток до кульминационной точки, т.е. дал толчок тем колоссальным изменениям, которые обрушил на общество век XX.

'Истерия' - самый распространенный пожалуй диагноз для того периода. Любое отклонение от 'нормы' в поведении женщины считалось признаками истерии и подлежало лечению. Тут стоит вспомнить идеи Мишеля Фуко о прямой взаимосвязи понятия нормы и власти. Власть была в руках мужчин и этим все сказано. Женщина рассматривалась исключительно как автомат для рожания детей и как приятное и милое существо для развлечения или для интерьера (Жена для гостиной). Почитайте Ги де Мопассана 'Бесполезная красота' и станем понятно о чем это я. Истерию непременно лечили, лечили основательно и весьма жесткими методами. (Многие из этих методов, кстати говоря, позже перешли в смежную сферу - лечение умалишенных и психически больных людей, многое в трансформированном виде конечно, используется до сих пор - душ Шарко, например)

В подобной ситуации любой выкрик о несправедливости или иная форма протеста со стороны слабого пола сразу же порицалась и каралась.

В данном фильме очень точно передан исторический контекст и наглядно показаны те социо-культурные причины, которые привели к массовому 'заболеванию'. Точнее вся глубина и сложность проблемы там выражена одной гениальной фразой из уст главного женского персонажа, не буду перевирать, но суть сводится к тому, что камень преткновения - сексуальная неудовлетворенность женщин на фоне социальной и профессиональной изоляции, невозможности реализовать себя ни в какой другой сфере как сфере интимный и семейных взаимоотношений.

Добавьте сюда отличный кастинг, хорошую актерскую игру, изумительно воссозданный быт и атмосфера вплоть до мельчаший деталей, шикарные костюмы, грим, декорации и конечно же искрометный юмор. Смеются все и что сейчас большая редкость - абсолютно никакой пошлости, ни во взгляде, ни в жесте, ни в слове. Можно приводить даже детей и подростков. Никакой обнаженки и непристойных сцен, при все деликатности того вопроса, которому посвящен основной сюжет.

Такое кино хочется иметь дома в золотой коллекции, чтобы поднимать себе настроение когда становится совсем грустно и тоскливо. 'Истерия' - лучшее лекарство от хандры.

9 из 10

Британия 1880 года. Очаровательный, умный, неравнодушный к людским бедам молодой доктор Мортимер (Хью Дэнси) постоянно меняет работу – у него конфликты с главными врачами, которые не признают современных методов медицины и вредят пациентам. Но однажды доктору повезло – его принял на работу профессор Далримпл, который известен на весь Лондон своими методами лечения так называемой истерии.

Мортимер начинает помогать профессору, да так усердно, что повреждает руку! Из-за травмы его карьера и будущее находятся под угрозой. Да еще и с девушками всё не просто – младшая дочь профессора, истинная английская роза, регулярно ходит с молодым доктором на прогулки, служанка строит глазки, а старшая дочь профессора (Мегги Джилленхолл, сразившая меня еще в «Секретарше») своим свободомыслием и вздорным характером начинает оказывать огромное влияние на Мортимера…

Давно я так не смеялась! Не смотря на довольно деликатную тему интимного массажа, в фильме нет пошлости. Здесь нет обсуждения секса, постельных сцен и даже поцелуй всего один, весьма робкий. Актеры великолепны – Хью Денси отлично исполняет роль смущенного, доброго врача, ищущего свое место в этой жизни; Мегги Джилленхолл – сильной женщины, бунтарки, а Руперт Эверетт (я его даже не сразу узнала с бородой) – изобретателя-аристократа, помешанного на электрических приборах.

Фильм оригинальный, забавный, тонкий и интересный. При этом он многоплановый – здесь есть и нравы семей того времени, и проблемы женщин. Конечно, все эти темы затронуты поверхностно, но ведь это комедия, а не драма.

И не забудьте посмотреть титры!

Скажу сразу: последний раз я так смеялся в 2009-м после просмотра «Бруно». Но, в отличие от творения Саши Барона Коэна, где эффект во многом достигался за счет изысканно преподанной пошлости, данная картина может похвастаться полным отсутствием оной. Ну разве что совсем чуть-чуть. А ведь вибраторная тематика полностью к этому предрасполагает.

Оригинальный сценарий, хорошая проработка персонажей, стопроцентное попадание по подбору актеров и их отличная игра позволяют высоко оценить фильм не только благодаря утонченному юмору, но и с точки зрения его художественной ценности.

Любители «мальчишников», творений Сэндлера, Стиллера, Смита и прочих представителей окончательно деградировавшей юмористической диаспоры вряд ли оценят фильм по достоинству. И я несказанно рад, что провидение уберегло сценарий «Без истерики» от цепких лап голливудских продюсеров.

P.S. Не спешите выключать фильм сразу после начала титров — вас ждет кое-что интересное…

10 из 10

Первый раз в жизни, поймал себя на мысли, что переделанное переводчиками название, больше подходит фильму, нежели оригинальное. Действительно, ознакомившись с аннотаций, большинство посетителей кинотеатра, испытают эмоции, диапазоном от негодования до осуждения. Но дамы и господа «Без истерики», кино милое и не влезающее в дурновкусие.

Большинство шуток, хотя как раз цитировать после просмотра почти нечего, скорей забавных ситуаций, пропитаны темой секса. В это трудно поверить, но фильм, обыгрывающий подобную тему, обошёлся всего парой излишне пошлых фраз (хотя быть может дело как раз и в их переводе), в остальное же время умудряется балансировать на грани, уверенно выбивая раз за разом смешки из зала наполненного представителями любых возрастов.

Сценарий и режиссура, к ним претензий нет, как впрочем и восторгов. Фильм идет, ты его смотришь, никакой магии кино стирающей грани реальности, нет и в помине, а любовная линия ясна аж по плакату (без него, считай, что по первому появлению актеров в одном кадре). Хью Дэнси, красив и мил, Мэгги Джилленхол, не так страшна как обычно (тут все же наверно стоит отдать должное постановщику) и местами даже вызывает умиление. Единственный, не обделенный ярко выраженным обаянием, актер — Руперт Эверет, старается (в большинстве случаев удачно) отжигать на правах героя второго плана, а Прайса всегда приятно видеть на большом экране. Жаль лишь красотку Фелисити Джонс, на моей памяти уже второй (первый в «Буре») раз подряд, играет прекрасную дурёху, с кроличьими зубами и порой взглядом умственно отсталой.

Отличное кино на один раз, способное оскорбить разве, что ханжу со стажем. Портит послевкусие лишь, уж очень «сладкий» финальный кадр (от манеры съемки до наполнения), да и то, что «Секретаршу» с той же Джилленхол, стоящий где-то рядом с этим фильмом, хочется пересмотреть и не один раз.

8 из 10

За легкой и на первый взгляд глуповатой комедией об «изобретении вибратора», конечно, стоит нечто совсем иное. Борьба и обретение женщинами равноправия — вот, пожалуй, главная нить фильма. И вибратор, наверное, был здесь не последним оружием. Главным была уверенность и целеустремленность, которую в полной мере демонстрирует героиня Джилленхол.

Мне эта актриса давно симпатична, хотя красавицей назвать ее довольно сложно. Зато отказать ей в умении выбирать нетривиальные роли не посмеет никто. Так и здесь — ее героиня взбалмошна, нервна, неуступчива. Но она единственная, кто свою «истерику» использует на благо других, в то время, как большинство остальных женщин в кадре предпочитают пользоваться умелыми руками докторов.

Не удивительно, что именно она в итоге выходит победителем — прототипом той женщины, которую мы видим теперь, имеющую все возможности жить без мужчины и даже вопреки мужчине.

А на пути к своему триумфу Джилленхол устраивает настоящий бенефис. В обрамлении чудаковатого Прайса, тихони Джонс и истинного джентельмена Дэнси она полностью отнимает внимание зрителя, лишь изредка уступая его коротким, но волшебным эпизодам с участием Эверетта, с бородой напоминающего нашего Ярмольника.

Весь вместе этот водевиль катит по английским домам и улицам, без особого умысла и особой надежды на кассу или любовь критиков. Вроде бы и для глупой комедии излишне высоко, и до драмы уровня «Король говорит» сильно не дотягивает. Серединка на половинку. Зрелище для ценителей английского юмора или персональных поклонников указанных актеров.

Я посмотрел не без интереса, но не рискну рекомендовать фильм к просмотру. Не потому что фильм плохой, совсем нет. Скорее потому, что зритель у него свой, особый. и придти этот зритель должен сам. Без искусственных стимуляторов.

Смотрите кино и Берегите руки!

Когда ничего не болит и каждый день новости, как у автора рецензии, это необязательно склероз. Все же то, что оргазм в 1880г. именовали истерией, стало для меня маленькой сенсацией. Впрочем, еще вопрос, чем страдали сами диагносты, поднимавшие на смех теории о существовании микробов и шлепавшие пиявок куда ни попадя.

К такому же выводу пришел главный герой Мортимер Грэнвилль (Хью Дэнси), твердо решивший пробивать собственной грудью дорогу в жизнь и всячески бороться с мракобесием. В очередной раз убедившись, что новаторство нигде не в почете, он находит доктора Роберта Далримпла (Джонатан Прайс), разумно оценившего, что лечить раны и переломы — дело неблагодарное, а потому решившего (срубить бабла) обслуживать более состоятельную публику. А именно (трогая между ног) проводя интимный массаж, дабы избавить слишком чувствительных барышень от их мучений. Здесь вполне можно было бы порассуждать о пользе таких вот заведений для института брака в целом, начиная с любого опоздания, которое можно объяснить «приемом у доктора», и заканчивая оздоровительной для кинематографа гибелью жанра мелодрамы с вечной темой измены и неверности.

Впридачу ко всему, у доктора есть и две дочки: вялая и блеклая Эмили и «эксцентричная и взбалмошная» Шарлотта (Мэгги Джилленхол). Первая являет собой образец идеальной английской (и интернациональной) домохозяйки: все свободное время проводит за (бряцанием по клавишам) прекрасным исполнением Шопена, читает одного единственного писателя Сэмюэля Смайлса и время от времени занимается френологией. Кстати, именно она и предсказала славу нашему герою, нащупав какой-то выдающийся бугорок на его черепе. Вторая дочь — «почти социалистка», направляющая всю свою неуемную энергию на помощь беднякам и яростно выступающая за права женщин. Достаточно опрометчивое поведение в глазах общества, прекрасно осознающего, что, если женщины узнают, насколько они лучше мужчин (а так оно и есть), то последним придется прикрыть свою лавочку.

Ясно, что изобретение сексуальной игрушки служит лишь фоном для человеческих отношений, которые всегда и везде остаются одинаковыми. Всегда найдутся люди, тыкающие пальцем и называющие истеричками всяких шарлотт, которые виноваты только в том, что пытаются сделать мир справедливее. Везде есть эмилии, прикрывающие свое безволие словами о гражданском долге. Тут и там встречаются невозмутимые эдмунды, готовые поддержать нашего бесхребетного героя, который, натерев на руках мозоли, все-таки делает правильный жизненный выбор и изобретает то, чем он и прославился в истории.

Мне лично неизвестно, какую роль сыграл вибратор в эмансипации женского населения, ибо в фильме женщины были заняты скорее своей неудовлетворенностью, чем поисками ее причин, а Шарлотте, способной «отжечь», он по сути был не нужен. Однако имеем то, что имеем.

9 из 10

Искрометный, очаровательный и умопомрачительный фильм.

Превосходный английский юмор и щекотливая тема этой истории мгновенно перенесут вас в странноватый мир истерии времен викторианской Англии. Джентльмены безукоризненно галантны, женщины капризны и непостоянны, медицина еще не знает толком понятия «микробы», а феминизм набирает обороты и рискует обрушится на Англию снежной лавиной. И вот в этом безудержном водовороте стремительно развивающегося общества рождается странная и в то же время такая предсказуемая любовь.

Я рекомендую эту картину всем, кто ценит изысканный английский юмор, утонченную атмосферу аристократичной Англии и просто хорошее кино.

Одним словом о фильме — astonishing!

Красивая, забавная, тщательная картина о том, о чём даже язык не поворачивается сказать — о том, как в жизни женщин появился вибратор. Ну и попутно о викторианской Англии, о борьбе британских леди за равноправие, о любви к ближним и нетерпении к близким, конечно же, о любви, об ужасах допотопной медицины и о прогрессе. Кино заставило меня и посмеяться, и взгрустнуть, и преисполниться гордости, и умилиться, и сморщиться от негодования.

Обратите внимание на финальные титры — всё гениальное — просто!