Рецензии

Лучший фильм-катастрофа, который я когда-либо видела. Напряженный сюжет, для семидесятых годов просто потрясающие спецэффкты. Все очень реалистично, динамично. Фильм захватывает. Ты как-будто оказываешся внутри событий, и думаешь, что же можно сделать, что б помочь.

Пол Ньюман - потрясающий актер, и этой работой он только подтвердил свою гениальность. Именно после этого фильма смотрю все работы Фэй Данауэй.

Лучший фильм в своем жанре! И к тому же это фильм-предостережение. Уже больше 30-и лет назад нас предупреждают, что повальное увлечение строительством небоскребов до добра не доведет.

10 из 10

Вы думаете, что первым хитом семидесятых стали «Челюсти»? Вовсе нет. Развитие мирового и, в частности, голливудского кинематографа происходило достаточно плавно. Любому громкому успеху (или провалу) предшествует что-то менее громкое. «Вздымающийся ад» (или «Ад в поднебесье») – яркий тому пример. Режиссёром этого фильма является Джон Гиллермин, известный также по «Кинг-Конгу» 1976 года, а композитор тут – внезапно – Джон Уильямс, чьё мировое признание маячило впереди. Перед нами фильм популярного в те годы жанра катастроф. А где катастрофа – там и разрушения. А где разрушения – там и зрелищность. Голливуд всегда цеплял зрителей яркой и интересной картинкой, и «Ад в поднебесье» на момент выхода стал несомненной кульминацией этих технических достижений.

Небоскрёбы… Величественные, красивые, но коварные здания, требующие ответственного подхода при строительстве. Что, если в такой башне начнётся пожар? Как вы понимаете, никаких лестниц не хватит, чтоб дотянуться даже до тридцатого этажа, а если этих этажей больше ста?! «Вздымающийся ад» неспроста вышел именно в семидесятые, так как именно в те годы началось возведение по-настоящему высоких зданий по 200 и более метров в высоту. Ныне уничтоженный Всемирный Торговый Центр тоже начал своё существование в то десятилетие. Показывать катастрофу в реальном здании, разумеется, никто не хотел, поэтому за основу фильма взяли два художественных произведения, а события происходят в выдуманной Стеклянной башне – высочайшем здании всех времён по сюжету. И надо сказать, что существенной, если не главной долей успешности проекта стали визуальные эффекты. Модель небоскрёба и языки пламени получились столь достоверными, что на виде со стороны кажется, будто снимают настоящий пожар. Разрушительный огонь, само собой, настоящий, и сложно представить, какую колоссальную работу проделала команда создателей, чтобы в безопасных условиях снять всё настолько правдоподобно. Когда огонь подбирается к ничего не подозревающим гостям почти вплотную, когда герои пробегают сквозь этот самый вздымающийся ад, сердце замирает от того, что нечто подобное может произойти на самом деле. И ведь происходило…

Но несомненным плюсом «Вздымающегося ада» стала фокусировка событий. В отличие, скажем, от знаменитого «Титаника» акцент здесь делается не на панике, вызванной смертельной опасностью, а на самой ситуации, которая подаётся хоть и сухо, но зато правдоподобно. Стоит сделать скидку на то, что производство осуществлялось в семидесятые годы и поэтому многие сцены на тот момент давались большим трудом. Именно этим, равно как и сюжетными рамками, можно объяснить местами хаотичное поведение персонажей. Актёры сами по себе подобраны сильные и везде, где возможно, выкладываются на максимум, но чёткий сценарий, не допускающий отступлений, всё-таки сказывается в некоторых местах. Так, например, последняя сцена с мэром выглядит ненатуральной – актёр будто не понимал, что конкретно происходит на съёмочной площадке и как на это реагировать. Обычно именно на этот момент направлена критика. Понять её можно, но простить – нет, пожалуй. Пускай с определёнными неловкостями, но этот фильм показывает нам то, чем очень многие, к сожалению, пренебрегают: технику безопасности. Без лишнего пафоса, даже с какой-то простотой персонажи говорят зрителям, что перед строительством подобных громадин будет очень неплохо взять и проконсультироваться с пожарными. Ничего сложного, а жертв удастся избежать.

Мы – искушённые зрители – привыкли к фильмам, которые показывают нам что-то выходящее за рамки привычного, но между тем забываем, что опасности, ещё более суровые, чем на экранах, могут поджидать нас в реальной жизни, если мы проявим халатность там, где всё касается здоровья и жизни других людей. Вот такой незамысловатый и злободневный посыл затыкает за пояс многие другие фильмы-катастрофы как тогда, так и сейчас.

9 из 10

Раньше по ТВ крутили очень классные программы, в которых рассказывали о том, как снимаются те или иные фильмы. Там можно было узнать как снимали сцену с высадкой из вертолета не небольшой скальный выступ в картине «Вертикальный предел» 2000 года, или как проходили съемки в условиях пожара во «Вздымающемся аде». В общем-то благодаря той программе мне и удалось узнать о фильме, который несмотря на давность лет (а фильм вышел почти полвека назад), до сих пор смотрится с интересом и на одном дыхании.

Открытие 138-этажного небоскреба, спроектированного Дугом Робертсом (Пол Ньюман), сопряжено с торжественным вечером для элиты Сан-Франциско, которая собирается на 135 этаже здания для того чтобы как следует оттянуться. Для того чтобы открытие здания было пафосным и запоминающимся, боссы здания включают всю подсветку, чтобы продемонстрировать всем величие их детища. Однако в этот же момент вскрываются грубые ошибки при строительстве — кое-кто сэкономил на оборудовании и проводка оказалась попросту неспособна выдержать упавшее на нее напряжение. На одном из этажей начинается пожар, который вскоре охватывает верхние этажи. Пожарные прибывают к месту происшествия вовремя, но что они сделают, когда вздымающийся ад полыхает на высоте нескольких сотен метров?!

Навеянный пожаром в сеульском отеле Tae Yon Kak, где в огне погибло 163 человека, «Вздымающийся ад» оказывается симбиозом двух произведений - «Башни» Ричарда Стерна и «Стеклянного ада» от Томаса Скортиа и Фрэнка Робинсона, которые также написали свои романы после пожара в отеле Сеула.

Ну и конечно бум «гонки в небо», когда застройщики то и дело реализовывали проекты по самым высоким зданиям, не мог не повлиять на выбор темы для будущего фильма-катастрофы. После того как в Нью-Йорке открылись здания Всемирного торгового центра, перехватившего пальму первенства в плане высоты у Эмпайр-стейт Билдинг, в Чикаго появилось здание Сирс-тауэр, отнявшее у ВТЦ звание самого высокого. И происходило это как раз в первой половине 70-х годов, а тут еще пожар в Сеуле — словом, идея для киношников не просто созрела, она просилась к ним на руки и была успешно реализована.

Этот фильм можно считать уникальным в своем роде (среди фильмов-катастроф), ведь многое из того, что было снято, уничтожалось огнем или водой в процессе съемки, а значит, у команды, работавшей над этим проектом мог быть всего один дубль на то, чтобы сделать все четко и без ошибок! Стоит только предполагать каких усилий это требовало, ведь нужно было учитывать всевозможные нюансы, вплоть до того, чтобы съемочные павильоны не заволакивало дымом и операторы могли снимать четкие планы, а актеры чувствовать себя нормально. Плюс работа со стихией (тем более с огнем) сопряжена с повышенной опасностью, а значит к каждому дублю, каждой сцене нужно было подходить на максимальных оборотах ответственности.

С учетом того, что в фильме были задействованы Пол Ньюман и Стив МакКуин, на тот момент уже являвшиеся звездами первой величины, режиссеру картины Джону Гиллермину предстояло решить еще одну сложную проблему — как сделать так, чтобы и тот, и другой были не обделены экранным временем, ведь соперничество двух маститых актеров — дело такое. Житейское, можно сказать. В связи с этим даже количество реплик для МакКуина и Ньмана было подобрано одинаковое и как раз для того, чтобы каждый из них был на первых ролях, было решено не выделять главного героя, а сделать сразу двух. Именно поэтому и МакКуин, и Ньюман были представлены как герои-одиночки, которые ищут пути к спасению по отдельности и лишь в концовке объединяя усилия. Возможно как раз потому и складывается ощущение того, что «Вздымающийся ад» не имеет явно выраженного главного персонажа. В общем-то Гиллермин оказался в заложниках ситуации, но выкрутился из нее неплохо, я бы даже выразился более конкретно — выкрутился он уверенно. МакКуин исполнил роль героя-пожарного, для которого спасать людей — долг, Ньюман сыграл роль проектировщика здания, который чувствовал свою ответственность перед уже погибшими и находящимися в огненной ловушке людьми, а оттого пытался спасти тех, кого спасти он мог.

С учетом того, что в фильме речь идет о спасении (или гибели) сотен людей, большая их часть предстала в качестве массовки и в ней были выделены несколько второстепенно-ключевых ролей, как например пожилая пара, влюбленная друг в друга, брат и сестра, пожарный, спускающий вниз дюжину людей, сотрудник охраны в лице О Джея Симпсона, проявляющий милосердие даже к братьям нашим меньшим, мэр города, а также нечитсый на руку родственник главного инженера, строившего здание. Словом, во «Вздымающемся аду» сделан акцент на разных людей, а также на их роль в обыгрываемых событиях (значительную, как в случае с героем Чемберлена, или не очень, как в случае с детьми).

Будь технологии в 1974 году более продвинутыми, некоторые сцены «Вздымающегося ада» смотрелись бы более убедительно (как например эпизод с угасанием пламени на разных этажах в концовке), но так или иначе киношники того времени постарались максимально профессионально подойти к своей работе, результатом чего стали шикарные сцены с пламенем, пожирающем все на своем пути и отчаянными попытками людей вырваться из этого высокотемпературного плена.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

«Вздымающийся ад» — одно из самых запоминающихся произведений в жанре фильм-катастрофа, которое мне довелось увидеть. Наверное, это одна из первых работ, которой удалось так грамотно, красиво, пугающе и масштабно показать, каким ужасом может обернуться пожар в небоскребе, что буквально превратил небо в пылающий сгусток ужаса.

Фильм идет почти три часа. Идет с размахом. На экране удастся увидеть всю возможную радугу событий: катастрофу, драму, триллер. Постановщиком картины стал режиссер Джон Гиллермин, которого позднее будут знать по дилогии о Кинг-Конге и «Смерти на Ниле» 1978 года. Здесь же автор показал себя, как грамотный руководитель и визионер, Гиллермин использовал все возможные способы для того, чтобы правдоподобно передать происходящее в огромном небоскребе.

Идейным вдохновением для фильма стали сразу две книги: «Стеклянный ад» и «Башня». Проект вышел действительно масштабным. Над ним трудились сразу две студии. Warner Bros. и 20th Century Fox поделили затраты, а затем и полученную с проката прибыль. В работе были использованы многие технологии, среди которых рирпроекции, блуждающая маска, ротоскопирование и съемки масштабных моделей. Все это было удачно вписано в концепцию произведения и позволило максимально возможно для своего времени (а это 1974 год) показать случившуюся трагедию в многоэтажном здании. Внушительный бюджет в 14 млн. долларов буквально ощущается в этом фильме. Ведь создатели проделали грандиозную работу, создав целых пять этажей экранного небоскреба. В общем съемочная команда поработала на славу, создавая массу важных предметов интерьера, множество кадров Сан-Франциско, локацией с тем, чтобы затем все это слить воедино под четким руководством режиссера.

Радует и актерский состав. В фильме органично смотрятся известные Пол Ньюман, Стив МакКуин, Уильям Холден, Фэй Данауэй, Фред Астер, Ричард Чемберлен, Дженнифер Джонс, О. Джей Симпсон и многие другие. На экране их герои выглядят убедительно и заставляют с интересом наблюдать, как и кто ведет себя в складывающейся экстремальной ситуации. Но особо хочется отметить работу МакКуина, который отлично показал шефа пожарной службы, и Ньюмана, что выступил в роли архитектора злополучного здания. Они убедительны, они притягивают, им сопереживаешь и действительно ратуешь за их судьбу.

Персонажи вышли очень разноплановыми. Наблюдать за небольшим социумом спасающихся очень интересно. Ведь именно в таких экстремальных условиях люди и проявляют себя. Все, конечно же, по-разному. Кто-то сделает массу добрых поступков, а кто-то раскроет себя подлецом, кто-то откровенно потеряется в толпе, будучи не в силах брать на себя ответственность за спасение других. Такая россыпь разных личностей придает картине еще больший интерес, удачно сочетаясь с происходящими событиями, которые, как я уже сказал выше, были отлично созданы с помощью специальных эффектов.

Такой подход позволил создать один из самых запоминающихся фильмов, который и сегодня будет смотреться с особым интересом, и вряд ли найдутся те, кто будет ругать эффекты того времени. Все-таки они были созданы очень круто, позволяя поверить в реальность происходящего на экране.

«Вздымающийся ад» взял сразу три Оскара: за лучшую операторскую работу, лучшую песню и лучший монтаж. Заслуженные победы. Картина вышла сильной и запоминающейся. Этот проект будто бы поднял планку на новый уровень, приблизив фильмы-катастрофы к современным стандартам. Это сильный фильм, который вызывает эмоции и по праву занимает свое почетное место среди масштабных проектов.

9 из 10