Рецензии

Должен признаться, что меня никогда так еще не пугал фильм. «Маме» это полностью удалось сделать. При просмотре я был в сильном напряжении. Захватывающая заставляющая трястись в ставшем до невозможности неудобном кресле, картина во время просмтора которой сердце начинает быстро колотиться, лишь изредка замирая. В этой киноленте нет такого, что есть в большинстве хорроров, она действует отнюдь не только на брезгливость зрителя, но на его чувство красоты ужаса.

Фильм очаровывает зрителей с первых же минут просмотра: воссоздания мрачную атмосферу просто идеально сочетается с плавно протекабщим скользким и больно колющим сюжетом. Музыкальное сопровождение не оставляет и шансов остаться равнодушным. Грамотная операторская работа, не скупящаяся на ужасно красивые виды и завораживающие крупные планы. Красота ленты, исполненной в тёмных пустых и порой страшащих тонах просто неописуема. Никогда не думал, что подобную атмосферу, можно создать, так чётко, красиво и изящно.

Очень важной частью успеха картины стала сильная актерская игра. Да, именно «сильная», ибо и тут не скажешь, чтобы актеры демонстрировали тут что-то нехарактерное и нетривальное. Но их чувствам и сопереживаниям действительно веришь, как и в неподдельность их страха, ужаса и бессилия. Свои роли превосходно сыграли, как взрослые актеры Джессика Честейн и Николай Костер-Вальдау, так и юные Меган Чарпентье и Изабель Нелисс. За что им огромное спасибо!

И в заключении очень хочется сказать про финал этой истории. Последние минуты заставляют смотреть не моргая — настолько все очень интересно и жутко. Великолепная развязка ставит большую точку, просто не успеваешь одуматься после увиденного. Определенно, финальные кадры — одни из лучших за всю историю существования подобных кинолент!

Если Вы еще не смотрели данную киноленту, я настоятельно рекомендую этот захватывающий дух фильм. Я считаю, что «Мама» — один из лучших кинокартин в жанре ужаса.

10 из 10

Мама — мрачная и трогательная сказка Андреса Мускетти, после просмотра которой остаются довольно сильные впечатления. Но не потому, что страшно, а потому, что трогательно. Фильм способен в некоторых местах даже прослезиться, затаить ваше дыхание, заставить вздрогнуть и напугать пару раз, но не претендует на каноны данного жанра как классический образцовый фильм ужаса прошлых десятилетий, давящий на психику одной лишь атмосферой.

Кино это современное, снято весьма грамотно, в частности выделю замечательную игру актёров, особенно девочек, все справились просто на отлично. Но вот подача ожидаемой всеми порции страха выполнена очень слабенько, в стиле «Звонка», где постоянные «нежданчики» и частота резкого появления чудовища на экране под громкую и зловещую музыку, честно говоря, вызывают скуку смертную, утомляют, и способны напугать разве что детей до 16. Cпасают ситуацию красивая готичная картинка в стиле Тима Бёртона, пугающие звуки с диким шёпотом и… мама, от которой, признаться, бросает в дрожь. Вот она под кроватью, вот в шкафу, а вот стремительно мчится по потолку — забавно, не правда ли? Но в отличие от похожего «Астрала» с притаившимся призраком в доме на Маму намного интересней смотреть. Смотришь и ждёшь, когда она вылезет, покажет свою физиономию и напугает. Типичный заезженный стандарт, но действенный. А всё благодаря таланту Гильермо дель Торо, который видимо помог и с атмосферой и с бюджетом.

Хороший фильм с хорошим и красивым концом, который придётся по вкусу всем людям, сопереживающим отношению несчастной матери к своему покинутому ребёнку. Нельзя не сказать и о паре крутых сцен, которые действительно захватывают дух, и на которые действительно можно сходить посмотреть в кино. Рекомендую к просмотру всем любителям сексуальной Джессики Честейн и просто тем, кто хочет отвлечься и попасть на полтора часа в другой мир. Однозначно, пока одна из лучших мистических картин в этом году.

8 из 10

На самом деле, я не ожидала сильного эффекта от этого фильма. Но ошиблась.

Во-первых, сюжет.

Что понравилось:

В типичном ужастике непосредственно ужасы начинаются ближе к середине фильма, постепенно набирая обороты. Здесь же нагнетенная и напряженная обстановка появилась с самого начала. Один вид этих одичавших девочек, полузверей-полулюдей, в заброшенной хижине чего стоит.

Также в фильме есть толика юмора, которая заключается в этой «собачьей» манере передвижения одичавших детей и в странно-неадекватном поведении младшей девочки на протяжении почти всего фильма.

Порадовал конец. Он нетипичный для фильма данного жанра: он относительно счастливый.

Что не понравилось:

Чересчур поверхностно задета история с убийством настоящей мамы девочек, с чего и начинается фильм. Не объяснены мотивы поступка их отца.

Про историю «мамы» и ее ребенка можно было бы и поподробнее объяснить.

Во-вторых, актерская игра.

Здесь нет абсолютно никаких претензий: и дети, и взрослые отлично показали все, что было нужно.

В-третьих, графика и звуковые эффекты.

Здесь все не так уж безупречно: в финальной сцене на утесе «мама» выглядела чересчур мультяшной. Ну не слишком-то внушала ужас она в этих моментах.

Сон Аннабель, где она видит историю «мамы», тоже получился похожим на мультик. Может, конечно, так и было задумано, но получилось не слишком-то правдоподобно.

Звуки, которые издавала «мама» вызывают у меня двойственные чувства: с одной стороны внушают некий ужас и омерзение, а с другой — вызывают смех. Но в сочетании с самим видом призрака неплохо воздействуют на нервы и психику.

В-четвертых, ляпы.

Ну не дает мне покоя возраст старшей девочки Виктории в начале фильма. Ни по внешнему виду, ни по манере разговора ей нельзя дать 3 года. 5 может быть, но не 3.

Весьма тотальные ляпы с освещением: в то время, как на улице ночь, в доме из окон льется дневной или утренний свет.

В целом, фильм способен впечатлить, если не в плане ужасов, то хотя бы в плане общей эмоциональной картины.

Как само нечто по имени «мама», так и девочки, Аннабель и доктор Дрэйфус вызывают сочувствие у зрителя.

8 из 10

Я не большой ценитель фильмов ужасов, поэтому хорроры смотрю крайне редко. Не знаю почему, но я, правда, их не люблю. Да и одной их смотреть мне страшно, поэтому, если и смотрю, то в компании второй половинки. Трейлер этой картины показал мне любимый. Он мне понравился, и я даже захотела посмотреть фильм. Я никак не ожидала, что мы пойдем на него в кино, но вчера мы сходили на сеанс.

Режиссером этой картины стал Андрес Мушьетти. Для Андреса «Мама» — первая серьезная работа на большом экране, а для меня, это первая его работа, с которой я сталкиваюсь. Сначала мне бы хотелось поздравить Андреса, ибо его первая картина получилась хорошей. Идя в кинотеатр, я практически ничего не ждала от этой картины, ибо не знала, чего ждать. Во время просмотра пару раз мне было сильно страшно, в остальном же, фильм просто держал меня в напряженном состоянии. Анрес создал напряженный, местами пугающий и интересный фильм. Так уж получилось, что этот фильм известен еще одним именем — Гильермо дель Торо. Я соглашусь с тем мнением, что если Гильермо берется за какой-нибудь фильм, он получается замечательным. Потому что это действительно так. И эта картина не исключение.

Сюжет этого фильма полный и интересный, и это — еще один плюс картины. Однажды молодой предприниматель при странных обстоятельствах убивает своих партнеров и жену. Взяв с собой двоих дочерей, он уезжает в неизвестном направлении. Машину заносит и выбрасывает в кювет, но им удается остаться целыми и невредимыми. Идя с дочками по лесу, он натыкается на заброшенный дом. Когда он пытается застрелить свою дочь, что-то мешает ему, спасая девочку. Прошло пять лет…

Переходя к актерскому составу, мне хочется сказать, что подобран он неплохо. Я сильно удивилась, когда узнала, что главную роль в этой картине исполняет Джессика Честейн. Мне еще не доводилось видеть ее в этом жанре. И как мне показалось, это совершенно не типичная роль для актрисы. Джессика исполнила роль Аннабель. Ее героиня играет в рок-группе и совершенно не готова к воспитанию детей. Она груба и своенравна. На мой взгляд, Джессика неплохо справилась с этой ролью. По крайней мере, я верила ей. Ее злость, удивление, слезы и страх выглядели натурально. Николай Костер-Вальдау исполнил роли Лукаса и Джеффри. Вторая его роль была эпизодической, первая — чуть больше этого понятия. Его герой живет мыслью о том, что когда-нибудь он сможет найти девочек. Николай сумел это показать. Меган Чарпентье и Изабель Нелисс исполнили роли Виктории и Лили. Несмотря на свой, совсем еще юный возраст, Меган и Изабель отлично справились со своими ролями. Героиня Изабель мне с самого начала показалась странной. Она меня пугала… Хавьер Ботет отлично справился со своей ролью. Его образ был самым пугающим в фильме. По крайней мере, для меня.

Композитором этой картины стал Фернандо Веласкез. До просмотра «Мамы» мне лишь однажды доводилось сталкиваться с работой Фернандо и, стоит признаться, она была не очень хорошей. В этой картине Фернандо неплохо справился со своей задачей. Музыка была напряженной. Она передавала настроение картины. Спасибо.

«Мама» - интересный, напряженный и местами страшный фильм. Возможно, моя оценка этому фильму покажется Вам высокой, но это только мое мнение и оно не должно совпадать с Вашим. Я не люблю фильмы ужасов, но этот произвел на меня впечатление. В нем не было крови и жестоких убийств, но атмосфера в фильме напряженная до последней минуты. Поэтому, смотреть или не смотреть фильм — решайте сами. Но я бы все-таки порекомендовала бы его. Но выбор, как всегда, за Вами. Приятного просмотра!

9 из 10

Когда я только услышала об этом фильме, я сразу подумала, что хочу на него попасть и на днях почитала в журнале про него рецензию, захотела точно пойти и этот шанс мне выпал. С первых минут фильм показался интересным и многообещающим, но то, что он окажется настолько захватывающим, я не ожидала.

В наше время сложно снять действительно новые и оригинальные фильм и это в этом фильме удалось. С самого начала необычность и не штампованность была показана.

Я даже не могла предположить концовку, хотя нет, я думала она будет вполне типичной, или все умрут или кто-то из главных героев умрет, но такого я не ожидала.

На этот фильм стоит пойти ради хотя бы концовки, потому что она неожиданна и красиво и специфично сделана. Ты переживаешь все эмоции вместе с героями.

Я бы охарактеризовала этот фильм как мистический драматический триллер, так как весь фильм мистический и пугающий, а драматический эта самая идея создателей, сама история этой мамы.

Если вы хотите посмотреть что-то новое и необычное, где нужно задуматься, то этот фильм для вас.

10 из 10

Амбициозный проект «Мама» с участием Гильермо Дель Торо дал о себе знать с различных сторон, когда пожаловал на экраны. Присутствие Гильермо в качестве продюсера, на удивление, оказало огромнейшее влияние на создание фильма, который выполнен в излюбленном и своеобразном сюрреалистическом наклоне, привычный именно для Гильермо.(Стоит вспомнить хотя бы «Лабиринт Фавна», запомнившийся помимо крепкой жанровой составляющей, но и визуальными, необыкновенными трюками, которые вовсе не у каждого зрителя вызовут эстетическое удовольствие).

«Мама», казалось бы, смешивает в себе прошлые хоррор-картины, но от каждого проекта всего по чуть-чуть: небольшой привет «Шкатулке проклятия» и лежащей в ней теме детей и семьи, как и в «Маме», в общем-то, находятся и приемы, идентичные с недавним «Синистером», где главным носителем страха является ужасное существо, забирающее детей, но и данное творение неопытного Андреаса Мускетти включает в себя существование злого духа, влияющего на поведение двух детей, которые, между прочим, становятся неотъемлемой частью фильма, балуя качественной актерской игрой, что порой, молодые девочки способны устрашать зрителя своими взглядами и негативными всплесками. Кино удачно распределяет время, приготавливая зрителя с серьезным и шокирующим моментам, но как такового гениального твиста, к сожалению, увидеть не получается, но «Мама» оставляет впечатление своими сюрреалистическими приемами, визуальной составляющей, преподносящей мрачную готическую атмосферу, сложную для восприятия.

«Мама» граничит между серьезной семейной драмой и зубодробительным хоррором, использующим стандартные приемы, но порой, эти приемы действительно удачно срабатывают и способны напугать зрителей, хотя и фильм в общем-то состоит из всеми любимых «бу»-моментов, но нагнетение страха составляет еще и готическая обстановка, проявившаяся с первых минут фильма. Когда «Мама» начинает проявлять слабости с сюжетный стороны, на помощь приходит атмосфера, которая как раз-таки многое разрешила ближе к концу, а несмотря на некую типичность, смотрится достаточно стильно и приятно, хотя и «Маму» следовало бы укоротить, скажем, на десятиминутку, так как к концу действительно начинает надоедать эта монотонность, но порой, кино в силах прилепить к креслу.

И все таки, приближая, нужно сказать, что «Мама» в большей части успешное кино, получившее победу как раз-таки с помощью участия в нем Гильермо Дель Торо, а также и талантливого актерского состава, начиная с Джессики Честейн, которой идут черные волосы, да и заканчивая девочками, поразившими своей игрой, пробивающей до дрожи. Не каждый воспримет произведение молодого режиссера, а лишь те, кто действительно готов получить эстетическое удовольствие от готической и неизведанной атмосферы.

Наверное, можно с уверенностью сказать, что «Мама» — это нечто большее, чем просто фильм ужасов, достойный образец жанра, который дает фору многим картинам, выходившим в последнее время. Он намертво приковывает внимание зрителя, не только пугает, но и заставляет задуматься. Выросший из одноименной короткометражки, фильм хитро смешивает страшное и актуальное, не раздражает надуманностью и глупостью финала. Вообще, все, что делает Гильермо дель Торо вызывает уважение (даже не смотря на «Не бойся темноты). Преданный фанат и знаток творчества Лавкрафта, он населяет свои миры потусторонними чудовищами и невероятно правдоподобной атмосферой, что для данного жанра является одним из самых значимых и необходимых вещей. Объединившись с Андресом Мускетти, дель Торо создал картину о потусторонней силе материнской любви, показал, как трудно достучаться до детской души. Создатели грамотно смешивают мистический подход и условия адаптации, смело и открыто демонстрируют главного монстра фильма и при этом умудряются держать планку страха на высоком уровне. Смысл и стиль здесь причудливо соединяются в одно целое, мотыльки летают по дому и живут в стенах, татуировка зверя миров Ктулху, спящего на дне Тихого океана, на плече чудесной Джессики Честейн притягивает внимание, одичавшие девочки всматриваются в тьму углов и комнат, а колыбельная Мамы льется по замершему дому… Отличные и реалистичные спецэффекты погружают в мир скорби и непростых отношений чужих, но связанных в единый узел людей. «Мама» чутко расставляет акценты и уделяет внимание сложным вопросам адаптации детей в новых условиях жизни, говорит о материнстве совершенно новым киноязыком.

Фильм Мускетти отдает легкой олдскульностью, он не радует хэппиэндом и идет до конца, не боясь разрушить уверенность зрителя в якобы неизбежном счастливом финале. Дель Торо в очередной раз сконструировал блестящий лабиринт из мистики, тягучей атмосферы кошмара, пронзительной и нереальной любви, детской невинности и увлекательной истории. Даже, не смотря на то, что в «Маме» присутствуют сюжетные лайт-ляпы и известные хоррор-штампы, этот испано-канадский фильм реанимирует жанр и радует искушенного зрителя непростой темой и искусством исполнения. Смертельная любовь, безисходность и потустороннее возвращаются на экран во всей своей красе, делая творение Андреса Мускетти оригинальным и стильным фильмом ужасов.

8 из 10

Для меня фамилия дель Торо — уже знак качества, независимо от того, Бенисио это или Гильермо. Один замечательный актер, второй — не менее одаренный режиссер, неординарно мыслящий и умеющий внести в кино какое-то особое пугающее очарование. И пусть «Маму» снимал не лично он, а молодой (и очень перспективный) испанский режиссер Андрес Мускетти, влияние дель Торо, его почерк и стиль в «Маме» в немалой степени присутствуют.

Никого из задействованных в «Маме» актеров и актрис я ни разу не видела прежде, в других фильмах. И мне это было только на руку — мне не с чем было сравнивать, никаких ассоциаций и домыслов у меня не возникало при просмотре, Насчет Николая Костер-Вальдау особо ничего не могу сказать — по сути его роль (даже две роли) второстепенна, но исполняет он ее неплохо, хоть и без особого надрыва. Но вот Джессика Честейн меня восхитила. Ее героиня меняется, проходит определенную трансформацию от холодоватой, «колючей» как внешне, так и внутренне рокерши до женщины, которая ценой собственной жизни готова спасти чужих детей, к которым успела привязаться. Меняется не просто ее поведение, меняется сам взгляд, улыбка, движения — всё то, что составляет отличную актерскую игру.

Детишки тоже не подвели — все-таки это совсем нелегкая задача для юных дарований — изображать привязанность, страх, боль, отчаяние, да еще делать это по команде «Мотор!» из дубля в дубль. Младшенькая даже в большей степени, как мне кажется, заслуживает похвалы — она совсем еще кроха, но дар к перевоплощению у нее, похоже, врожденный.

Не буду долго ходить вокруг да около главной героини — Мамы. Мускетти вовсе не планировал долго оставлять зрителей в неведении насчет ее внешнего вида и особенностей поведения. Примерно на первой трети фильма Мама появляется перед нами во всей красе и продолжает появляться и дальше и не раз — но как, черт побери, мастерски ее изображают! Дело даже не в особенностях лица (или что там у нее вместо него), а в звуках, которые она издает, движениях, которые она совершает. Это один из тех монстров, которые с первых минут напоминают мне дикого зверя, атакующего жертву. Ужасаясь, я одновременно не могу ею не восхищаться — это сильное, молниеносное, переменчивое существо, идеал хищника, зло, наделенное грацией и в некоем роде красотой. Вслушайтесь в ее крики и вопли. Почувствуйте дымку ее тени за своей спиной. Ощутите кожей невесомое трепетание крылышек ее верных спутников — ночных мотыльков, которые ассоциируются с тихими кладбищами и укромными уголками старых домов. Взгляните на нее — если хватит духу. Рекламный слоган «Мама никогда не оставит тебя» в данном случае обретает роковой подтекст — даже если ты захочешь от нее избавиться, Мама не отступится, ведь у нее свои планы насчет твоего будущего.

И еще — и сам фильм и его финал несказанно порадовали меня относительной свежестью и отсутствием набивших оскомину штампов. Даже когда героиня Джессики Честейн идет по полутемному дому на подозрительные звуки, доносящиеся из комнаты (такие сцены стали уже классикой в американских кино-картинах), она делает это не по причине отсутствия мозгов в голове, а потому что переживает за маленьких Викторию и Лили. Еще я оценила, что Мускетти не допустил специальных затягиваний сюжета и долгих, занудных разглагольствований на тему потусторонних сил — в общем, всего того, что любят лепить в своем кино всякие недорежиссеры, маскирующие нехватку таланта и интересных идей под наигранной сложностью и «литьем воды».

8 из 10

Фильм рассказывает нам историю двух маленьких девочек, оставшихся в одиночестве в ветхой избушке посреди леса зимним вечером. Там девочки прожили пять долгих лет и чудом выжили. Каким образом? Их охраняло нечто, что девочки называли «мама».

Надо сказать, что очень ждала выхода этого фильма. Уж очень заинтриговало меня описание сюжета. Соответственно, при первой возможности бросилась к просмотру. Что же сказать о фильме: сюжет не отличается особой оригинальностью — здесь и призраки, и маленькие девочки, и большой дом со скрипучими полами, и взрослые, которым приходится мириться с обстоятельствами…

Лично для меня, фильм пустоват — слишком мало действия, слишком мало фактов. История «мамы» раскрыта лишь мельком, вскользь, нет какой-то логической сцепки в этой истории. Так же лично для меня осталось непонятным поведение отца девочек — что подтолкнуло его к такому поступку.

Игра актеров меня порадовала — и взрослые, и дети справились хорошо. Но не хватало атмосферности, иными словами — не хватало страха. «Мама» появлялась на фильме довольно часто и причем в таким образом, что становилось понятно, что девочкам ничего не угрожает от ее появления.

Лично я, конечно, ожидала большего от фильма, но не пожалела, потратив на него 100 минут своего драгоценного времени.

Между прочим, продраться сквозь все штампы и ловушки заявленного жанра именно сейчас стало в разы сложнее. Казалось-бы, совсем недавно Годдард, Уидон и компания станцевали адски энергичный танец на костях могилы под названием «хоррор 21 века», изрядно повеселив всех нас, и поневоле заставляя все пристальнее изучать какой-нибудь «Синистер». Не смотря даже на то, что последний оказался неожиданно удачным, а главное похожим как раз на «Маму» — если не визуально, так с позиции сюжетной конструкции уж точно.

Пусть истории в этих лентах и вовсе диаметрально противоположны друг другу. Там было беспросветное зло в лице загадочного демона Багула, беспощадно похищающего детей; здесь мы видим монстра, к которому проникаешься сочувствием уже в первые минуты. На первый взгляд жуткое чудовище в стремительном порыве спасет двух маленьких девчат от доведенного до отчаяния отца, опекая их в темном лесу на протяжении долгих пяти лет (не сразу замечаешь досадную логическую неувязку по поводу настолько долгих поисков съехавшей в кювет машины). Прием в современном кинематографе уже не новый, но это работает во многом потому, что это еще и продюсерский проект большего любителя выдумывать мрачные сказки Гильермо дель Торо. В том, что Мама — именно его плод воображения, не сомневаешься не на секунду, ибо как обычно, за всеми этими неминуемыми стереотипами кроется история похлеще той, что сопровождала события в какой-нибудь «Женщины в черном». Только в последней ставка была сделана на самую простую, а потому и действенную вещь; мрачная, затхлая атмосфера вперемешку с бесконечными бу-эффектами делали свое дело, в то время как в «Маме» доминирует готично-макабрический видеоряд, напоминающий скорее раннего Бертона, нежели кого-нибудь из хоррор-мейкеров.

Оттого наверное, в первые полчаса фильм отчаянно буксует, притворяясь стандартным ужастиком, но к счастью вовремя останавливается, и как это ни странно, умудряется играть на нервах, не изобретая при этом велосипед. Да и что может быть страшнее, чем призрак отчаявшейся матери, то аккуратно пристраивающейся за спиной у растатуированной Джессики Честейн, то с шумом выползающей из под ее кровати, а то и вовсе жутковато напевающей заунывную колыбельную. Все это не изящно, грубовато, да и компьютерная графика могла-бы быть и по лучше (но иногда нарочито плохое освещение мастерски маскировало небольшой бюджет), но в конкретном случае более чем уместно. А избавившись от шелухи (ненужных тут персонажей, старательно пущенных в расход), режиссер и вовсе заставляет с нетерпением ждать финала, который собственно, и расставил все на свои места.

Возможно, стать главным на съемочной площадке вообще стоило вышеупомянутому деятелю, так как дебютант в большем кино Андрес Мускетти, как не старается, выдает свою неопытность с головой. Хоть и делает минимум того, что полагается в подобных случаях: больше всего наверное не хватило смелости, какого-нибудь отчаянного жеста, оставившего-бы аудитории пребывать в ступоре, предшествующему восторгу. Была такая попытка в кульминационный момент всего действия, но засчитать ее было-бы лицемерием чистой воды. Пожалуй, пойти на компромисс с самим собой может заставить честность, которой так мало в современном кинематографе, когда каждый второй старается выдать свой труд за настоящее откровение. Око за око, глаза за глаз — это справедливо, пусть у Мускетти скорее ребенок за ребенка, а успокоение — за раскрытие тайны, приковавшей мятущуюся душу к бренной земле.

6,5 из 10