Рецензии

У сурового крепыша Паркера слово не расходится с делом, а дело спорится так, что мама не горюй. Паркер — профессиональный вор, работает в одиночку. Но пришла пора остепениться, следовательно, нужны бабки и большие. Будущий тесть подсуропил жирный куш, однако, в одного целый лям баксов не осилить.

Команда подобралась ненадежная, но ради светлого будущего с прекрасной Клэр Паркер согласен единожды изменить своим привычкам. И хотя ограбление ярмарки прошло не совсем гладко, цель достигнута — деньги в мешках. Проблема в том, что главарь банды Меландер и не собирался делить награбленное, задумавши Паркера кинуть, а капусту в полном объеме порубить в другой, более вкусный, салат. Несогласного с новыми правилами мужичка-боровичка пнули, подстрелили и на полном ходу скинули на асфальт, но Паркер слишком надеялся на эти деньги, чтобы просто так кинуть боты на солнцепеке.

Одним шрамом больше, одним меньше. Оклемавшийся грабитель отправляется в знойный город Палм-Бич, где его бывшие подельники намерены провернуть новое, еще более крупное дельце с брюликами. Вместе с ними племянник могущественного чикагского гангстера, поэтому бандиты верят в успех своего предприятия. Если бы не Паркер, коему теперь не столько важна его доля, сколько восстановление справедливости. Ибо, как известно, сила не в деньгах, а в правде…

Если рассматривать «Перевозчика» в качестве отправной точки сольной карьеры британского актера Джейсона Стэйтэма, то можно со стопроцентной уверенностью утверждать — ни внешность, ни повадки его героев за 11 лет не изменились. Хорошо это иль плохо — каждый решает для себя, но приятно, что хоть в чем-то этот мир стабилен. Или, как выразился сам Паркер: «Терпеть не могу хаос в своей жизни». Остается лишь порадоваться за Джейсона, чьи тикающие года (вы не знали, а ему уж 45 стукнуло) никак не отражаются на плотности ударов и прыгучести.

Как вы уже догадались, Паркер — это вовсе не престижная ручка, а персонаж книг известного американского писателя Дональда Уэстлейка, который, увы, скончался в канун Нового 2009 года. Собственно, картина ему и посвящена, о чем вы узнаете из финальных титров. Как ни странно, «Паркер» — это первая «именная» экранизация книг этого цикла, написанных Уэстлейком под псевдонимом Ричард Старк. Писатель вообще любил представляться чужими именами и имел целую коллекцию вымышленных фамилий. Впрочем, если включить педанта, пара фильмов про Паркера все же имеется. Например, картина 1999 года «Расплата» с участием Мела Гибсона, только вот главного героя там почему-то зовут Портер.

Особо унылые «кинокритики» жалуются, что все фильмы с участием Стэйтэма в ведущей роли схожи, как близнецы-братья. И что? Видимо, бедняг под дулом пистолета заставляют их смотреть и находить десять отличий. Спрашивается, зачем? Мало вам того, что жанр находится в эпилептическом припадке, заставляя оживать даже святые мощи Сильвестра Сталлоне и Арнольда Шварценеггера. Один Стэйтэм, фактически, и олицетворяет боевики нулевых, облагораживая тематику неизменно безупречной физической формой, перманентной небритостью и отличным чувством юмора. Нет, всем обязательно хочется, чтобы Джейсон разнообразил свою фильмографию ролями убогих неудачников или супергероев в спандексе. Чтобы затем смачно объявить, что, мол, фокус не удался и пора актеру возвращаться на круги своя. А он никуда и не собирается. И правильно делает.

Да, «Паркер» ничего нового в образе Стэйтэма не продемонстрирует. Тот же черный юморок, непроницаемый взгляд, скромная улыбка (предназначенная исключительно женщинам) и точные, емкие фразы, от которых враги съеживаются до состояния сушеного финика. И не надо актера загонять в рамки шаблонного киногероя, он сам себя в них загнал и доволен полученным результатом. И мы вместе с ним.

И, тем не менее, продюсеры фильма на начальном этапе делали все, чтобы «Паркер» отличался от предыдущих опусов Стэйтэма. Взяли за основу крепкий литературный образчик. Пригласили в режиссерское кресло Тэйлора Хэкфорда, постановщика знаменитого «Адвоката дьявола» и биографии Рэя Чарльза. И даже поставили в напарницы Джейсону застрахованную во всех интимных частях Дженнифер Лопес, от которой в фильме запоминается только слезливый драматический монолог и пресловутый комплект белья в горошек. Но все жалкие потуги что-то изменить разбились хлипкими суденышками об суровые рифы трехдневной щетины. И снова вопрошаем, стоило ль так пыжиться?

Как и следовало ожидать, неизгладимых впечатлений мы не дождемся. Холодная месть сопутствует горячим видам Флориды и безупречной фигуры Лопес (которая, к слову, не является по сюжету главным объектом желания), а злодеи валятся штабелями вне зависимости от рукопашных навыков и крутости криминального статуса. Все обещают, что Паркер умоется кровавыми слезами, но пока одни говорят — другие делают. С такими парнями нам по пути.

Единственное, что можно честно вменить авторам «Паркера» — это очевидное нежелание следовать канонам избранного жанра фильма-нуар. Потому как именно в этом стиле были написаны книги Уэстлейка-Старка, а нынешняя экранизация — прямолинейный криминальный боевик в лучших традициях Стэйтэма. Несоответствие налицо. Книжный персонаж был менее щепетилен в вопросах морали и больше полагался на смекалку, чем на кулаки.

В силу понятных причин не останется и стойкого послевкусия. Все-таки кино, хоть и динамичное, но одноразовое. И подобно недавнему «Джеку Ричеру» вряд ли станет началом долгоиграющей франшизы. Отчасти и потому, что Стэйтэм сам по себе — один большой и длинный киносериал про хорошего парня, умеющего быть плохим.

8 из 10

Многим не нравится, что Джейсон Стэйтем уже заигрался с однотипными боевиками. А вот я думаю, Джейсону следует лишь разбавить свою фильмографию лентами, других жанров. В 2013 году Стэйтем появлялся на большом экране три раза: «Паркер», «Эффект колибри», «Последний рубеж». Оставлю свои впечатления о первом из фильмов.

Паркера кидают напарники, да так, что тот еле выжил. После того, как он встает на ноги, он начинает искать бывших подельников, чтобы отомстить. Такой вот незатейливый сюжет, но его удалось компенсировать хорошей игрой актеров, хорошими боями. Время, пока смотришь фильм, прошло быстро.

Из актеров выделяются Джейсон Стэйтем и Дженнифер Лопес. Первый сыграл профессионального бандита, чье участие в деле уже обеспечивает успех в кампании, были бы нормальные союзники. ДжейЛо играет человека, который устал от своей жизни, т. к. все дни напролет находится в дорогих апартаментах, которые однако ей не принадлежат. Немного из остальных выделяется Майкл Чиклис.

Многим также не нравятся «хэппи энды», но мне понравилась концовка, которая напоминает, что надо всегда платить добром за добро.

В общем, если Вы любите боевики, если Вы любите боевики со Стэйтемом, то данный фильм для Вас.

Начну по порядку:

1. Сюжет

Незнаю, на сколько остальные оценили сюжет, и вообще положительно ли отнеслись к сюжету, но я скажу так: может быть сюжет заезжен и не новый, но мне он по душе. Не могу сказать более, все очень круто.

2. Актеры

Джейсон Стэйтем. Всегда знает свое дело. Здоровый, крутой, в общем, ну блин, очень крутой. Взгляд — что-то с чем-то. Всем начинает надоедать этот взгляд, но лично я считаю его офигенным — ведь должна же быть какая-то своя «фишка», и в этом взгляде эта «фишка» и «находится».

Дженнифер Лопез. Скажу сразу — никогда не воспринимают всерьез как актрису, но в этом фильме у нее отлично получилось! Может, конечно, ее персонаж не до конца продуман, но от этого отвлекаешься когда смотришь на ее саму) Хорошая.

Про остальных сказать могу мало — все сосредоточено на Джейсоне, Джени и мести.

Итог.

Фильм мне очень понравился, много говорить о нем я не могу — хватит одного лишь слова — крутой!

Я тебе позову… —

10 из 10

Даже не знаю, кто живее всех живых, либо Ленин, либо Брежнев, либо Джейсон Стэтхем. Но коли уж у нас на повестке дня боевик, то значит так тому и быть. Боевичок к слову сказать вышел весьма задорным и резвым, как от него и требуется. Но… Паркер тоже человек о двух руках, о двух ногах, не просто машина по стиранию людей, а посему и любовь у него в фильме должна быть. Она и есть. И не с Джей Ло. Вот так-то. Разве это не интрига ?Пусть не чейзовская детективная история, но достаточно убедительная в общем.

Поднимаю две руки за, за тех, кто говорит, что временами не совсем правдоподобно. Это так. В него стреляют, а он целёхонек, как пасхальное яичко. Всё это действительно имеет место быть. Но раз уж мы подписались на сей жанр, будем немного снисходительны, тем более Джейсон то парень, что надо.

Вот он выжил, когда его так называемые сообщники отправили на тот свет и ему по определению надо с ними разобраться. Но сразу это так не решишь, с кондачка, хоть Паркер может. Он оправился и собрался в путь, а когда опять стало жарко, на помощь ему пришла мега и супер и гига в шестнадцатой степени Дженифер Лопес. Но пришла не так, чтобы, берите меня, пока я ещё здесь. Пришла со своей целью: что поделать, нуждающаяся она в деньгах. Джейсон гарну дивчину в обиду не даст и в беде не оставит, но взамен она должна кое-что сделать для него. Нет. Не в том смысле о котором вы подумали. Информация вот ради чего он и припёрся во Флориду. Таким вот дуэтом они и будут делать своё чёрное благородное дело.

Зрелищный боевик не без толики романтики. Вполне даже ничего, при хорошем актёрском исполнении.

9 из 10

Стетхем в очередной раз против всего мира, при чем, как и полагается, его персонаж антигерой.

В силу определённых жизненных обстоятельств довольно опасный с виду и крайне принципиальный по натуре грабитель был брошен своими соратниками умирать на обочине дороги. Естественно, герой Стетхема будет мстить, как говорится «око за око», кроме практически потерянной жизни он еще лишился своей доли после спланированного ограбления, так что своё забрать он просто обязан.

Джейсон Стетхем невероятно прозаично цикличен, уже довольно давно никто не ждет от него экстраординарного, да и зачем, если зритель с удовольствием тратит деньги и время на просмотр затянувшегося сериала с участием одного актера. От фильма к фильму, от истории к истории, от персонажа к персонажу не меняется совершенно ничего. От удивительного открытия Гая Ричи остался только фасад.

Герой брутален, молчалив, следует каким-то только ему известным принципам, отлично водит авто, классно машет кулаками и постреливает из разного вида оружия время от времени. Чаще всего сюжетная линия развивается вокруг жизненных перипетий не очень положительного персонажа, которого подставили, заставив сойти с пути истинного, и теперь он обижен на весь мир, и пытается доказать свою правду, чаще всего он вор и убийца, реже полицейский с темным прошлым. Конечно, на пути столь импозантного мужчины просто обязана промелькнуть женская фигура, бывают, правда, исключения, но «Паркер» не из их числа.

Можно долго и упорно рассуждать на тему схожести подобного рода героизма с боевиками 90-х годов, ролями того же Сталлоне, порой даже кажется, что Стетхем просто обязан состоять с ним в родстве или начать верить в реинкарнацию, как удивительно они похожи своими кинообразами. Но тогда во всем происходящем на экране была какая-то едва уловимая доля романтики и восторга, сейчас же за просмотром очередного фильма с участием Джейсона Стетхема просто клонит в сон от надоевшего однообразия.

«Паркер» очередная проходная история с совершенно непримечательным сюжетом, полным отсутствием интриги происходящего, фильм не спасло даже наличие в нем красавицы Дженнифер Лопез, она удивительно скучна и неинтересна.

Посмотрев абсолютно все фильмы с участием Джейсона Стетхема, начиная с 2001 года, приходишь к неумолимому выводу, что пора с этим завязывать.

5 из 10

Связавшись не с теми подельниками, которые оставили его умирать на обочине, всадив предварительно несколько пуль, вор и «парень с принципами» Паркер решает отобрать свою долю, а заодно показать «редискам» где раки зимуют.

Паркер (непонятно, имя это или фамилия)- герой романов Дональда Уэстлейка, уже появлялся на экранах ранее, последний раз его играл Мэл Гибсон в фильме 1999-го «Расплата». Для Стэйтема, который слепил себе имидж «одной роли» — немногословного брутального парня, из-за чего даже появилась шутка о том, чтобы сэкономить на гонораре, от него скрывают, что он снимается в разных фильмах, роль Паркера, на удивление, пришлась впору. Фильм Тейлора Хэкфорда не выглядит однотипным боевиком с дуболомом в главной роли, потому что в нем хороши все необходимые жанровые составляющие, а портретная детализация персонажей, включая столь брутального и угрюмого главного героя удачно подана мелкими штрихами, контрастирующими с остальными персонажами, среди которых даже Джей Ло оказалось есть что играть.

7 из 10

Наконец-таки я дождался от Джейсона Стэтхэма по-настоящему серьезного и правильного боевика. Ведь каждый раз, когда выходит очередной фильм с его участием, у меня в голове складывается навязчивое ощущение… Ощущение того, что вышел опять боевик. Причем бессмысленный, включающий в себя стрельбу, драки и все остальное. Такими были практически все боевики с участием Джейсона. Конечно из всех его фильмов есть и относительно хорошие, но их буквально одна или две штуки. И вот как я уже говорил, вышел действительно правильный, на мой взгляд, боевик.

Для меня правильный боевик — не просто тупая стрельба, драки, месть за свою семью и т. п. Для меня в первую очередь он должен быть реалистичным. Во всех знаменитых боевиках типа «крепкого орешка» режиссеры не могут сделать главного героя уязвимым. Главный герой выходит после драк просто с царапиной, а из диких перестрелок вообще невредимым.

Поэтому недавний фильм — «Паркер», перевернул для меня атмосферу многих боевиков. Даже непривычно говорить об этом, но наш главный герой, а именно Паркер, которого и сыграл Стэтхэм, становиться «жертвой, а не охотником». В любой драке он получает ноживые и пулевые ранения. А если попадает в автокатастрофу, то он вылетает в лобовое стекло на асфальт. Перед тем как пойти кого-то убивать, нужно долго готовиться… Короче говоря, автор сделал Джейсона обыкновенным, ничем не отличающимся от других человеком.

Но прелесть фильма заключается не в этих мелочах, а в сюжете. Сюжет четко продуман и не имеет глупых моментов. Если что-то и происходит, то происходит» по-настоящему»,прямо как в жизни. Поэтому для меня было неожиданностью, что Джейсон сыграет не «машину убийцу»,а простого человека со своими слабостями.

Фильм смело рекомендую к просмотру!

8 из 10

Очередной фильм с Джейсоном Стэтхемом не произвел фурора в прокате, хотя в целом заслуживает положительных отзывов. Стэтхема часто ругают за однотипность его проектов в последние годы. Мол, бесконечные перевозчики/механики/защитники уже не вызывают интереса у публики. На мой взгляд, впрочем, это больше проблема сценаристов, а также прокатчиков и маркетологов, у которых не хватает фантазии на более интересное название и грамотную раскрутку фильмов. Новая лента с Джейсоном хотя бы получила название в честь фамилии главного героя, а не его призвания — уже прогресс. Сам фильм также не вполне типичен для Стэтхема — основан на романе одного из мастеров криминальной прозы Дональда Уэстлейка, сам персонаж изначально является отрицательным героем, да еще и накостыляли здесь Джейсону по полной. В этом плане, кстати, Стэтхем выгодно отличается от, например, другого классика экшн-фильмов Стивена Сигала, который в своих работах вообще не пропускает удары, превращая драки в избиение младенцев. Стэтхем же куда более «человечный» — и эмоции у него есть, и сцены драк у него получаются впечатляющими.

В общем, этот фильм Стэтхем вполне может занести себе в актив, ибо Паркер отнюдь не столь типичный «стэтхемовский боевик», к которому успела привыкнуть публика. К сожалению, не обошлось и без шероховатостей: Дженнифер Лопес оказалась слабым звеном в актерском ансамбле. Свою героиню она попыталась изобразить эдаким лузером, получающим шанс всей жизни. Увы, она слишком часто скатывалась практически в пародию, что в криминальном триллере выглядит не совсем уместным. Причем так и осталось неясным: то ли она сознательно так юморит и пытается сделать из своей героини наивную дурочку, вляпавшуюся в неприятности; то ли просто переигрывает, то ли вообще не разобралась кого и как ей играть. Так или иначе, персонаж у Лопес получился недоделанный и сыгранный довольно посредственно, а сама Лопес в актерском ансамбле смотрелась инородным телом. А вот Майкл Чикилис с ролью справился отлично. Жаль также, что мало экранного времени осталось отличному актеру Нику Нолти. Таким образом, получился неплохой крепкий криминальный триллер, который несколько испортил тот факт, что Стэтхем пытался превратить историю в банальный боевик о мести, Лопес ударялась в криминальную комедию, а изначально все замышлялось автором вообще как нуар… Впрочем, свою оценку он заслужил:

7 из 10

Тейлор Хэкфорд снимает что называется «редко, но метко». Даже удивительно что после привычного двух-трёхлетнего перерыва между картинами он решил поставить столь незамысловатый, прямолинейный и олдскульный криминальный экшн, да ещё и с Джейсоном Стейтемом в главной роли. Последний, надо сказать, обладает потрясающим и крайне необходимым для кинематографа умением — превращать практически любую ленту, в которой принимает участие, в собственный бенефис. И «Паркер» в подобном случае не стал исключением.

С первого до последнего кадра фильм отдан на откуп Стейтему и тот привычно купается в роли криминального ловкача как рыба в воде. Как бы не старался Хэкфорд (да и старался ли?) со своими сценаристами увести сюжет с изъезженной вдоль и поперек экшн-территории в иные кинопространства — харизма ведущего актёра занятого в «Паркере» предсказуемо перевешивает всё и вся. Однако, в отличии от того же Стивена Сигала, который в лучшие годы своей карьеры выпускал один за другим похожие боевики специально ничего не меняя, и с которым в последнее время часто сравнивают Стейтема, Стейтем всё-таки решается на небольшие эксперименты (в «Паркере» диалогов куда больше, чем сцен действия) и не боится сделать своего героя уязвимым (опять-таки в «Паркере» ему достаётся более, чем обычно). И не беда, что такие знаковые актёры, как Дженнифер Лопез и Ник Нолти нужны здесь (в «Паркере») только лишь для создания бекграунда. Посмотреть на них, пусть и в столь незначительных ролях, всегда в радость!

Сюжет с самого начала отдаёт предсказуе­мостью. Группа вооружённы­х преступни­ов, решивших покуситься на лакомой кусочек, ловко проворачив­ает казалось бы несложное дело на глазах у тысячи людей. Пожар, заложники,­ мелкая деталь, когда что-то пошло не так, и обязательн­ое послеслови­е — делёж награбленн­ого, ведь по сути, по завершении операции каждый из банды становится­ врагом остальным. Месть героя также ожидаема. В противном случае это был бы фильм иной категории.

Мне понравилос­ь, как долго Паркер готовился к мести. Подбирался­ к героям, превративш­ихся во врагов. Обдумывал место. Выбирал способы. Отдаю должное, сцены самих ограблений­ просты для восприятия­, на этом авторы не стали заморачива­ться. Интерес от этого не поубавился­. Наоборот, злоумышлен­ники играли на стечении обстоятель­ств, «попутно» становясь то пожарными,­ то переодетым­и клоунами.

Настоящих экш-сцен почти нет, зато кровопроли­тия и бойни вполне хватает. Джейсон Стэтхэм примерил на себя очередной образ, возможно, оттого картина названа в честь его героя, чтобы зрители немного отделяли его от ранее подобных «Механика»­ или «Перевозчи­ка». А сцена в больнице, когда Паркер встаёт с постели в одной сорочке, не может не напроситьс­я на 100%-ную отсылку к «Адреналин­у».

Фильм слегка затянут, и затянутост­ь эта частично обусловлен­а криминальн­ыми внутрибанд­овыми разборками­, когда каждый второй оказываетс­я либо вовлеченны­м, либо желает срубить свою долю куша. Но, повторюсь,­ именно таким образом Паркер лишь подбирался­ к своей основном цели, шагая по головам других.

Понравилас­ь любовная сцена с героиней Эммы Бут. И хотя она слабо выражена (едва заметные эротически­е сцены в душе призваны на мгновенье отвлечь внимание зрителя), преданност­ь Паркера к свой возлюбленн­ой не может быть не отмеченной­. Словно эта недосказанность создана авторами умышленно. Особенно это видится в поведении другого лица — героини Дженнифер Лопес — когда она, одинокая привлекате­льная девушка, с опостылевш­ей жизнью, ради каких-то перемен готова запрыгнуть­ на шею Паркеру. Да, персонаж Лопес может вызывать определённ­ое отношение,­ но распутнице­й её не назовёшь. Она честно вступила в игру, и хотя в сцене финальной драки только мешалась под ногами, получила под конец заслуженно­е. Это — ещё одна отличитель­ная фишка фильма: Паркер не гонится за деньгами, ему важнее честь и достоинств­о (странно рассуждать­ об этом, глядя на убийцу), а все «заработан­ные» деньги он щедро раздаёт тем, кто это заслужил.

Не стоит думать о том, правильно ли поступал Паркер, и вообще над тем, кто он такой и чем занимается­. Он — человек из ряда тысячи таких, какие мы с вами. Для пущей необходимо­сти авторы должны были сделать фильм более драматичны­м. Но он не такой, хотя и содержит в себе необходимы­е для того предпосылк­и. Просто смотрите на очередной боевик: в меру захватываю­щий, в меру справедлив­ый.

7 из 10