Рецензии

Я очень долго ждал выход этого фильма в кинотеатрах, поскольку ожидал увидеть нечто новое в данном жанре. Трейлер был просто превосходен, и я был уверен что фильм выйдет замечательным. Но, поскольку он вышел в ужасно ограниченном прокате, мне не удалось застать его в своем кинотеатре. И вот, сегодня я наконец-то смог посмотреть что из себя представляет «Рейд». Если честно, не ожидал, что фильм получится настолько классным. Он мне очень понравился, я в восторге. Такого я еще никогда не видел.

Режиссёр Гарет Эванс смог снять просто потрясающий боевик, он знал что нужно фанатам данного жанра, он смог удивить. До этого фильма Эванс был практически неизвестным, но вдруг ему как-то удается снять такое кино. Талант у него действительно есть. Он снял лучший экшн-боевик что я когда либо видел. Фильм, в котором не важен сюжет, здесь все внимание уделено экшену. В общем, Эванс знает толк в таком кино, выйти из неоткуда и выдать такой фильм — это действительно заслуживает похвалы. Замечательный режиссёр.

Еще Эванс является и сценаристом фильма, и хоть я упоминал, что сюжет здесь не главное, он здесь есть, и достаточно неплохой. До самого конца было интересно чем же кончится фильм. В общем, здесь типичный сюжет для подобного фильма, но главное то, что за его развитием очень интересно следить.

Саундтрек к фильму сочинил Майк Шинода, один из участников известной группы «Linkin Park». Он просто идеально подошел под все происходящие события. Каждая сцена итак поражала своей динамикой, а удачно подставленная музыка еще больше добавляла зрелищности. Как по мне, пока что один из лучших саундтреков года.

Все экшн-сцены в фильме выглядят настолько хорошо, настолько качественно, что просто невозможно оторвать взгляд. На протяжение почти всего фильма безостановочный экшн. Вот такого я еще не видел. Все перестрелки смотрятся просто потрясающе, не каждое кино может таким похвастаться. Но самый сок фильма это драки. Все сцены драк поставлены так хорошо, что в некоторых моментах не вериться что это фильм. Я просто даже описать не могу как это выглядело. К тому же, операторская работа вышла просто замечательной, ведь драки происходили с такой скоростью, что казалось бы, все это снять просто нереально, но походу фильма вы будете наслаждаться такой операторской работой, которую вы еще нигде не видели. Все снято и выполнено на высшем уровне. Но самое главное то, что бюджет фильма составляет всего лишь 1 100 000$ долларов, и режиссёр показал, что за такую суму можно снять лучший в своем жанре фильм. Потрясающе.

Об актерах здесь много не скажешь. Все они сыграли достаточно неплохо, многие персонажи запомнились. В особенности отмечу главного героя в исполнении Ико Ювайса, он дерется ничуть не хуже того же самого Джеки Чана. В общем, актерская игра неплохая, все исполнили свои роли как надо, большего здесь и не скажешь.

«Рейд» — это эффектный, динамичный, захватывающий и очень зрелищный фильм, который должен понравится многим. Это лучший экшн-боевик что я видел, Гарет Эванс смог снять идеальное для своего жанра кино. Я в восторге, именно такое кино я всегда ждал. Настоятельно рекомендую к просмотру, настолько крутого фильма вы еще не видели.

10 из 10

P.S. Как я знаю, уже в разработке «Рейд 2», и после первой части, я не могу представить какой же крутой выйдет вторая.

Изящный. Жестокий. Завораживающий. Бесподобный.

К «Рейду» можно подбирать миллион эпитетов. И каждый из них будет ярко описывать эту скромную сенсацию. Имея в наличии всего 1,1 млн. долларов бюджета и поддержку Sony, «Рейд» громыхает сильнее, чем все полицейские боевики последних пяти, а то и десяти лет. Как известно, в кинематографе существует отдельный поджанр — «гонконгский боевик», успешно введенный Джоном Ву. «Рейд», несмотря на то, что индонезийский, уверенно следует всем канонам этой идеи, а местами делает ее интереснее, красивее и в чем-то изобретательнее.

Гарет Эванс, появившийся из ниоткуда, своей картиной взвинтил стандарты подобных фильмов практически до высот. Теперь, чтобы сделать хотя бы приблизительно похожее зрелище, надо будет серьезно попотеть. И многочисленными взрывами, спецэффектами будет невозможно обойтись. При всей простоте и дуболомности сюжета, «Рейд» — кино чертовски красивое за счет своих экшн-сцен.

Симбиоз точных движений, ударов в цель, литров крови, хлестающей на все вокруг. Дело не стопорится, не собирается останавливаться ни на секунду. Это искусство. Боевое искусство. Которое радует глаз и тешит душу, несмотря на то, что это все выглядит слишком жестоко. Не бездумный рукопашный бой, а заранее продуманный, отлично снятый и выглядящий художественно. Говорят, что бесконечно можно смотреть на огонь и воду. Третьей вещью вполне может стать хореография «Рейда», потому что одного раза недостаточно, чтобы оценить всю мощь постановки.

Про упомянутый выше сюжет все-таки надо что-то сказать. Сами понимаете, что скрипт звезд с неба не хватает. Здесь он служит скорее связующим звеном всего, чтоб машина работала без сбоев. И обилие действия смягчает тот факт, что канва вышла совершенно беззубой, но при таком постоянном напряжении, в котором «Рейд» держит зрителя на протяжении ста минут, даже заведомо ожидаемая кульминация с развязкой, оказываются вполне приятными.

Знаете, хочется написать больше, а говорить, собственно, уже не о чем. Актеры? Вполне пристойно для этого жанра. Саундтрек? Шинода сваял атмосферную подложку, которая отлично нагнетает обстановку. Операторская работа? Про нее уже говорили вроде. «Рейд» — это как раз тот тип кино, когда ждешь ленту ради одной вещи, впоследствии оправдывающей все твои ожидания сполна. А про остальное даже как-то и не успеваешь подумать.

В общем, Гарет Эванс получил свой билет в высшую лигу, а «Рейд» в итоге станет эталонным образцом того, как нужно снимать экшн-секвенции и фильмы подобного рода вообще. «Круто сваренный», прости, но тебе придется подвинутся.

Боевики производства стран Юго-Восточной Азии давно закрепили за собой звание самых жестоких и бескомпромиссных в плане боевых постановок, выгодно отличаясь в этом от своих рафинированных голливудских и азиатских собратьев. Робкие попытки выйти на мировые рынки кинематографии проводились, однако по-настоящему удалось выстрелить лишь тайской франшизе «Онг Бак», которая в 2003 году показала миру, что такое тайский бокс (или «муай-тай»). И вот в 2011 году индонезийское кино нанесло новый сокрушительный удар по устоявшимся нормам жанра « боевик».

Режиссер Гарет Эванс взял основой для своего фильма зауряднейшую историю. Группа спецназа отправляется в рейд по… нет, не по бабушкам с семечками(это не наши реалии), а в самое опасное место Джакарты — 30 этажный оплот преступности, кишащий самым разномастным отребьем, вооруженным до зубов, во главе с местным королем преступного мира. Оказавшись запертыми в доме, без надежды на помощь, спецназовцам приходится с боями, кровью и потом, выбивать у врагов каждый сантиметр на пути к выходу. Такой простой сюжет, в чем же притягательность фильма? Ответ прост — в танце. Смертельном боевом танце, который танцуют друг с другом участники действа.

В чем главное отличие этого фильма, например, от того же «Онг Бака» ? В том фильме, сюжет разбавлялся боевыми сценами жесткого, ураганного характера. В «Рейде» боевые ураганные сцены разбавляются обрывками сюжета, которые скрепляют их воедино, словно воск соты.

Философия боев выведена на качественно новый уровень, ведь здесь каждая боевая сцена представляет собой отдельный фильм, со своей завязкой, развитием и кульминацией, со своим музыкальным сопровождением, стилем съемки. Благодаря такому подходу, каждая боевая сцена обладает своей индивидуальностью, врезаясь в память зрителя, словно колено спецназовца в грудь очередного негодяя. Гаррет Эванс не просто снял фильм-экшн, он сделал из непрерывного чистого экшна полноценный фильм..

Режиссер манипулирует пространством поля боя, то расширяя его до огромных арен- комнат, то сужая его до расстояния вытянутой ладони, когда злодей буквально дышит своим зловонным смрадом из-под «открытого забрала» в лицо. И для таких боев муай-тай подходит как нельзя лучше, ибо в самой основе своей подразумевает плотный контакт с противником. Помимо 16 вариантов ударов, которые используются в современном муай-тае (локтями, коленями, ногами, руками, и варианты их связок), в ход идут любые подручные средства. Динамика каждого боя настолько высока, что в конце уровень адреналина достигает своего пика, заставляя выдохнуть лишь при выдаче режиссером следующей маленькой порции сюжета. Именно через бой раскрывается суть каждого героя, именно там они проявляют эмоции, в своем очередном бесконечном стремлении к выживанию. Активное наступление, движение вперед, использование слабых мест противника, который уже поверил в свою победу над тобой — вот то, что может спасти бравых ребят из спецназа.

Сделав боевую хореографию доминантой фильма, Гаррет Эванс не оставил в стороне и сюжет. Пусть обрывками, пусть мелькающими вспышками после очередного боя, но зритель узнает историю каждого персонажа, которая заставит его еще больше поддерживать этих ребят. Здесь нашлось место всем: лихому командиру без страха и упрека; молодому пареньку с женой, ждущей дома; глуповатому, но честному помощнику командира; продажному копу; несокрушимым двум помощникам главного злодея, и прочим.

В этом доме ведется противостояние. Жестокое, бескомпромиссное, мужское. Бесполезно искать символизм, аллюзии в этом брутальном фильме, главным лозунгом которого можно назвать « Выживи и вырвись из ада!»

Голливудские боевики очень давно находятся в достаточно глубоком кризисе. Светлые времена «Крепкого орешка», «Смертельного оружия», ранних фильмов Сигала ушли, как кажется на первый взгляд, безвозвратно. Действительно, налицо явный дефицит сколь-нибудь приличных сценариев, по-настоящему харизматичных личностей. Посмотришь какой-нибудь пятый «Форсаж», тут же сравнишь его с тем же «Смертельным оружием» и становится грустно. Да, очень круто вроде бы, глянцево, но… сценарий Шэйна Блэка к этому легендарному, уже ставшему классическим, фильму бьет наповал достаточно убогие потуги сочинявших прошлогодний блокбастер авторов. А если учесть, что киноиндустрия Гонконга не очень часто стала радовать нас удачными боевиками — Джон Ву затих, Джонни То уже не тот (прошу прощения за каламбур поневоле) — то становится грустно. Один старина Слай хоть оживляет общую безрадостную картину, но этого все-таки маловато. Однако, как часто бывает, спасение для фанатов (в том числе и вашего покорного слуги) появилось совершенно неожиданно и откуда — из Индонезии!

Фильм «Рейд», где нет ни одного мало-мальски известного за пределами Юго-Восточной Азии имени, прокатившись по разным кинофестивалям, вдруг произвел такой фурор, что в Голливуде купили сразу его и для проката, и права на его ремейк. Трейлер к нему, если честно, очень впечатлил и безумно хотелось эту картину увидеть. Благо, что наша страна купила ее для проката, может не такого широкого, как у какого-нибудь «Американского пирога», но делающего фильм вполне доступным для просмотра даже в провинции. И я очень рад, что все-таки смог на него сходить. Скажу вам совершенно не таясь, что это хоть и не шедевр, но определенно один из лучших боевиков последних лет, а режиссеру — валлийцу по происхождению Гарету Эвансу — я готов аплодировать за то, что за мизерные по голливудским меркам деньги ему удалось снять такое кино.

Как и положено по канонам жанра, сюжет очень прост. Группа спецназовцев штурмует высотку в центре Джакарты, в которой засел могущественный наркобарон со всеми своими приспешниками. И, как можно из этого сразу предположить, настолько сложная операция никак не могла пройти гладко… В интервью журналу «Все кино» (ранее — «Total DVD») Эванс говорил, что очень хотел сделать «Рейд» смотрибельным даже в моменты, где нет экшна, чтобы их не нужно было проматывать в ожидании эффектных сцен. И у него это получилось. Сценарий фильма прост, в нем нет завихрений, но эта самая простота и подкупает. Здесь пафос и семейные ценности, которых в западных боевиках очень много, строго дозированы и нисколько не отталкивают, персонажи отлично прописаны и с логикой полный порядок. Актеры, как часто бывает в азиатских фильмах, не переигрывают, какой-либо излишней театральности я не заметил, и все герои выглядят будто бы перенесенными из повседневности (хотя откуда мне знать, как выглядят настоящие наркобароны, тем более индонезийские) Харизматичных персонажей здесь достаточно, как и владеющих восточными единоборствами, но особняком среди них выделяется, конечно же, сыгравший главную роль Ико Ювайс. Это парень рискует вырасти в настоящую звезду боевиков, он — мастер национального индонезийского боевого искусства силат, и при этом не обделен и задатками актера. Поэтому ценители жанра должны как минимум обратить на него внимание.

Теперь перейдем к самому вкусному — к тому, чем, собственно, и примечателен сей фильм. Черт возьми, я так давно не видел настолько изобретательных, безбашенных, напряженных экшн-сцен! Если в первой трети картины обе противоборствующие стороны расстреливают все пули в ураганнейших перестрелках, то затем мы наблюдаем одну за другой все более жестокие, реалистичные и сумасшедшие рукопашные схватки с использованием дубинок, мачете, ножей и всего, что найдется под рукой. Причем поставлено это все так, что становится страшно за статистов и актеров — прямо как в эпоху раннего Сигала и Джеки Чана. Пауз между схватками почти нет, атмосфера накалена до предела, так что огромный заряд адреналина вам обеспечен и экранное время пролетит практически незаметно. Впору фильму пришелся и саундтрек, который сделал специально для международной прокатной версии маститый Майк Шинода. Он не стал особенно напрягаться и написал в сотрудничестве с малоизвестным Джо Трапанезе достаточно простую относительно себя, относительно стиля, но очень подходящую и врезающуюся в память электронную музыку.

Вот вам и все составляющие отличного боевика — режиссура, хороший сценарий, неплохая игра актеров и потрясающий экшн. Не знаю кому как, а мне очень отрадно, что Гарет Эванс отказался снимать в Голливуде римейк и решил работать над сиквелом «Рейда» на своей малой родине. Много было примеров, когда диктат продюсеров губил на корню многообещающие таланты. На этой почве как-то немного боязно за создателя классной бразильской дилогии «Элитный отряд» Жозе Падилью, который вот-вот начнет съемки перезагруженной версии «Робокопа». Рано еще Эвансу на Запад, я считаю, да и сам валлиец не особо туда рвется. Он еще не все сказал в Индонезии, а судя по его интервью, сиквел «Рейда» обещает превзойти оригинал. Что ж, теперь это один из самых ожидаемых мною проектов.

Отряд спецназа, состоящий преимущественно из новобранцев, получает приказ штурмом взять тридцатиэтажное жилое здание на окраине Джакарты, большую часть апартаментов которого занимают приспешники крупного неустрашимого наркобарона. Почти с порога допустив серьезную тактическую ошибку, полицейские сами оказываются в западне, из которой есть лишь один выход — прикончить всех вооруженных отморозков до единого.

Тепло принятый на прошлогоднем международном фестивале в Торонто и наделавший немало шума среди киноманов всего мира на уровне одних только трейлеров, индонезийский «Рейд» по факту предлагает именно то, что большинство зрителей от него ждет. С точки зрения внутренней географии, безжалостная заваруха в азиатских трущобах ассоциативно напоминает прежде всего французский «13-й район» и в сущности играет по схожим правилам. Как Дэвид Белль восемь лет назад открывал широкой публике глаза на паркур, так и молодой постановщик Гарет Эванс концентрирует фокус основного зрительского внимания на завораживающей, хлесткой и по-взрослому жестокой боевой хореографии. Скачущие с этажа на этаж преступники и офицеры словно по-хачатуряновски танцуют с ржавыми мачете, несколько раз прикладывают друг друга головой по высоте стены, стреляют в висок врага с расстояния в пару-другую сантиметров — даже не думайте, что вездесущая камера, скользящая по обшарпанным коридорам смерти, позволит себе хоть единожды дернуться или выпасть из плотного насыщенного звукоряда Майка Шиноды.

При этом общеизвестная драматургическая последовательность вовлечения аудитории в действие у Эванса сразу переключается с любопытства на саспенс, минуя, казалось бы, самый важный этап — сопереживание героям. Нельзя сказать, что персонажи данного аттракциона прописаны плохо, однако на фоне совершаемого ими необходимого насильственного безумия, их внутренние личностные мотивы совершенно не способны удивлять, пусть даже у копов есть свой обязательный гадкий бастард, а у бандитов — свой Левченко. Именно в незамысловатых пацанских диалогах, на время прерывающих бой, возникает больше всего ритмических длиннот, но вполне вероятно, что и данный ход использован режиссером умышленно. Герои Эванса просто-напросто не умеют пользоваться словом и в каждом поединке идут до конца, что в купе с ловкой постановкой рукопашных сцен приводит к мысли: может быть, это расовый менталитет у них такой, даже за продуктами не выходить без акробатических кульбитов? «Убивать из пистолета — все равно, что жить на всем готовом. А вот голыми руками — другое дело. Это мне нравится. Это реально вставляет» — произносит один из головорезов, похоже, ключевой авторский месседж. К счастью, обставленный настолько эффектно, что было бы грешно требовать чего-то большего.

7 из 10

Гарет Эванс набирает обороты! После «Мерантау» этот дуэт режиссера и актера снова вместе. Гарет теперь сделал из Ико спецназовца, которого со всем отрядом бросает в «осиное гнездо». Такого экшена z не видел со времен «Круто сваренных» Джона Ву и главный герой «Рама» (Ико Ювайс) который бегает по этажам криминального дома, ломая (полностью) хребет каждому кто неравнодушен к тому, что «Раме» удобно быть в форме спецназовца, напомнил Чоу Юнь-Фата так же бегающего по этажам больницы…

Отлична каждая перестрелка, в которой чувствуется каждый выстрел, фильм очень реалистично смотрится в плане жестокости (ни зря режиссер отправил актеров на подготовку к спецназовцам на базу). Просто великолепные драки, как с оружием, так и без оружия в которых опять же чувствуется каждый удар. В коридоре преступники после драки с «Рамой» напоминают тараканов, по которым прошелся, чей то шустрый тапок. Созерцая на экране все великолепие боевой хореографии, которая смориться на одном дыхании (да и весь фильм) тебя начинает, где то зависать и периодически открывается рот от изумления. И это все великолепие оператор показывает, словно ты в музее рассматриваешь шедевры, полотна с боевыми сценами.

Сюжет достойный для своего жанра, но без особых глубоких смысловых нагрузок, но парочку искрометных поворот в сюжете есть.

«Саунд» к фильм записанный Майком только добавляет остроту, свою изюминку и получился ни просто фильм, а кекс с изюминками))

«.. состояние абсолютного бесстрашия и вдохновения можно свободно импровизировать в зависимости от ситуации и степень этого бесстрашия становится спидометром нашего здравомыслия.. т. е. чем нормальнее мы становимся, тем дальше мы имеем право зайти это, и есть технология рождения героя.. способного воодушевлять на воодушевляющие поступки других.. ведь человек не познавший свое бесстрашие — бесплоден..» — Фрэнки Шоу — Брюс Ли. Мое мнение, Гарет Эванс, снимая этот фильм как раз нашел в себе то — состояние абсолютного бесстрашия и вдохновения в котором начал свободно импровизировать и степень его бесстрашия мы видим в самом этом шедевре жанра. Гарет познав свое бесстрашие, создал великолепную картину (надеюсь, в дальнейшем его картины не будут однотипными как получилось с «Онг-Баком»)!

Созерцайте…

Снимать кино хотят да и могут сейчас многие, причем таких людей не меньше тех, кто пишет картины, сочиняет стихи и исполняет музыку. Правда, не всех можно отнести к искусству, но это уже другая тема для обсуждения. Снять кино хорошее вне зависимости от жанра в эпоху глобального шоу бизнеса могут единицы. Причем касается это даже коммерческого жанра, такого как фантастика или боевик. Вот на последнем и остановимся.

«Рейд» — это чертик из табакерки, большой сюрприз из Индонезии 2012. Причем, приготовленный британцем, а как мы все знаем, люди с туманного Альбиона способны на чудеса. За последнее время, бывшие когда-то корифеями жанра «экшен» американцы сдали позиции, и это уже давно не секрет. Тем свежее смотрится творение Гарета Эванса. В своей дебютной работе Эванс сотворил чудо. Такого динамичного и ураганного проекта мир не видывал со времен «13-го Района», да и тот был не идеален т. к. благодаря сценарным потугам Бессона к финалу превратился из боевика в пафосную мелодраму. Здесь же как в салате от шеф-повара: все сбалансировано и ничего лишнего. Никакого романтического нытья и глупого пафоса. Все подчинено одному закону: выживай! Те, кто помнит Джона Ву, утрут скупую мужскую слезу. Яростный и динамичный «Рейд» содержит в себе адреналина на единицу времени столько, что способен вернуть к жизни целый мегаполис заядлых киноманов. Бескомпромиссные, молниеносные и жестокие бои-спаринги сменяют друг друга со скоростью звука. Оператор в кой-то веки не страдает болезнью Паркинсона и четко фиксирует каждый бой, каждое движение, каждый выстрел — и от этого факта реально мокнет рубашка. Провозглашенный еще Хичкоком «саспенс», здесь можно ощутить в полной мере как в заправском триллере. Монтажные склейки не вызывают нареканий — Эванс удачно справляется здесь в тремя ипостасями: режиссура, сценарий, монтаж. Музыка Майка Шиноды лишь усиливает и без того яркий эффект присутствия.

На выходе получаем практически идеальное азиатское блюдо, приготовленное английским шеф-поваром, который понял главную истину о том, что не только восток является делом тонким, изящным и требующим свежей головы.

Мне не думаю, что Гарет Эванс заранее знал, что снимает будущий культ жанра боевик, который вскоре завоюет кинофестиваль, а затем и весь мир (смех безумного ученого). Он явно считал, что снимает посредственный и обыденный боевик. Кто знал, что «Рейд» окажется пусть не феноменом, а легендой? А хотя нет, для жанра, и в целом для индонезийского фильма, этот почему-то не американский боевик максимально завоевывает сердца. Так что, это феномен. Эванс, идущий здесь вслед за американской мечтой штампов и трафаретов, также и разрывает эти шаблоны на мельчайшие детали, потом снова сшивает и показывает на свет нечто новое. В конечном итоге дарит зрителю настоящий клаустрофобичный аттракцион в мир жестокости, одновременно отдавая душу в данный проект, на удивление вышедший даже умным и логичным. Помните эпизод в «Олдбое», в котором О Дэ-су, вооружившись молотком сражался против нехилого количества плохих парней? Вот и растяните его на полтора с лишним часа.

И вот вроде бы, «Рейд» начинается чертовски заезжено. У главного героя беременная жена уже на сроке, а он работает спецназовцем. Так вот получилось, что он отправляется со своей группой на безусловно самое тяжелое задание. За все полтора часа не обходится без предсказуемой драматичности, поворотов в сюжете и прочей голливудской бурды. Порой естественно понимаешь, откуда минусы в рейтинге критиков. Сценарием лента выделяется лишь тем, что к удивлению, эта банальщина очень тепло реализована. Конечно, она сильно замечается, однако достаточно легко принимается. Настолько, что помимо главного составляющего в ленте, полтора часа «Рейда» абсолютно компенсируют столь небольшой хронометраж, и смотрится на все два с половиной. Зритель физически не отрывается от экрана, оставаясь во взрывоопасном напряжении.

Режиссура Гарета Эванса то и дело, что ежесекундно не знает предела в оригинальности. На вид этот боевик кажется посредственным, если конечно учитывать, насколько убог этот жанр последние годы в пункте сюжетов. «Рейду» удается отметиться ультраэкшеном, который поставил режиссуру боевика на новый уровень и без крупного бюджета. Лента поставлена на пределе остроумия. Помимо того, что в фильме не на редкость есть захватывающий дух, сам он для своего жанра делает практически невозможное. Увлекает. Реалистичные драки, явно принесшие не малое количество синяков актерам. Перестрелки, обычно долго не заканчивающиеся, но не дающие заскучать, так как с каждым моментом Эванс открывает новые сюрпризы. Порой, это может быть открытый газовый баллон, засунутый в холодильник с гранатой, порой бывало и такое, что главный герой (подобно схватке в «Олдбое») бился и в то же время держал раненого напарника. Кровопролитие на ножах и болезненные рукопашные бои, какие чувствуются чуть ли не на самом зрителе. Звучит не совсем убедительно, так как данное чувство, Эванс нам дарит в новом обличии, и поэтому вся эта прозвучавшая банальщина выглядит крайне ново, что почему-то, сделано не в США, к чему мы уже привыкли. Если говорить это от человека, который вырос на амриканщине.

По идее, именно таким и должен быть «Закон доблести». «Рейд» значительно прогрессирует в индонезийском экшене, (к тому же выглядит менее абсурднее). Именно этим он куда увлекательнее и острее раскрывает способности спецназа во время горячих действий. К тому же не рекламируется сам как реклама, выглядит не столь пропагандично, сколько точно и без пафоса. Зритель проникается в творящуюся атмосферу. 30 этажей сплошного хаоса, где каждая драка или перестрелка заканчивается искренними аплодисментами, и зритель доходит до состояния восторга. А одна из последних драк, в действительности закончилась на эпической ноте, пока вслух не начинаешь хлопать весьма экзотическим трудам Эванса, как режиссерским, как сценаристским, так и монтажным. Человек сделал всё, что было необходимо, основную работу проделав самому. А если вслух не удается описать полученные эмоции, значит однозначно стоит поверить, кино находится за пределами банальнейшего боевика. Постановка больше, чем прошла успешно, она обильно скрасилась новыми факторами. Так как на все эти драки, смотришь совершенно с другой стороны. Ну а когда история близится к концу, а эмоции, как в фильме, так и у зрителя останавливаются на пределе, хочется взять и пересмотреть «Рейд», чтобы еще глубже вникнуть в каждую мельчайшую деталь блестящей постановки, которую подобно 25-ому кадру, хочется перематывать и перематывать, чтобы больше насладится произошедшим.

Итог: Сколько не правильный, столько новейший боевик, написанный и сыгранный по новому правилу. «Рейд» — это картина, которая идеально будет смотреться и без всякого ремейка, который, даже не смотря на непривычную индонезийскую атмосферу данного фильма, будет совершенно неуместен. Под самый конец стоит лишь одно сказать, наслаждайтесь, пожалуй, одним из самых мастерских, энергичных, эффектных, чуть ли не поэтичных боевиков (как визуально, так и внутренне) за последние годы. Как ни крути, даже придираться не к чему. Он настолько верен жанру, что Эванс буквально читает мысли поклонников жанра, реализовывая их с точностью, как представляешь. И все это под возбуждающий саунд (чувствуется рука Linkin Park). Нечто вроде балета, но с кровопролитием. Вот что значит, масштабно, неимоверно безбашено и с размахом, при бюджете в миллион. Только экшн! Только хардкор!

Фильм очень понравился. На сюжет, особо не обращал внимания, ибо весь смак был в экшене (который идет большую часть фильма).

В целом, фильм и состоит только из экшена, а экшен состоит из хорошо поставленных драк. Морды бьют постоянно (без короткоствола и мачете то же не обошлось), из-за чего, к концу фильма, весь дом будет завален одними трупами (рейтинг R во всей красе).

Хочется отметить саундтрек. Он просто шикарен. Особенно понравилась главная тема.

Отдельно, хочу отметить бой с псом (2 на 1). Это тот момент, когда экшн достиг своего апогея. Чего только стоит концовка этого боя (и еще раз хочу отметить саундтрек, ибо в концовке боя, он сыграл не малую роль).

Если говорить о минусах, то, не понравилась местами нудность некоторых боев (хотя, минус ли это?).

«Убивать из пистолета — это всё равно что жить на всем готовом. А вот голыми руками — совсем другое дело…» (с)

«Амок» — это понятие из индонезийского языка, которое означает состояние близкое к состоянию берсерка в момент неистовства.

Пребрутальнейший боевик из Индонезии. Джакартские бандиты настолько суровы, что пистолетам они предпочитают молотки, а молоткам — мачете, а мачете — голые руки. Суровей них могут быть только джакартские спецназовцы. Им не слабо в количестве двадцать человек напасть на 15-тиэтажное здание, набитое нарками и отморозками всех мастей. Они презирают разумные действия и логику, потому что их не смутит в одиночку без оружия броситься на четверых бандитов с мачете. И все они (бандиты и спецназ) владеют боевым искусством силат, а это значит, что нас ждут зубодробительные удары локтем и коленом, захваты со скручиванием, подсечки, сбивы и блоки, броски и удушение. И всё это в таком диком темпе, что замельтешит в глазах.

Я думаю, что после фильма «Рейд» нужно точно открывать новый жанр в кино — боевики юго-восточной Азии. Они, конечно, идейно близки к китайским фильмам о единоборствах, но отличает их более высокий уровень экшэна, и более низкий уровень артистизма. Герои не танцуют, как в гонконгских боевиках, они жестко «мочат» врагов, используя всё, что попадется под руку. Философии никакой нет, чистый амок. И это притягивает. Смотря, как два человека (или пять, шесть, десять и т. д.) безудержно и с неистовством летят друг на друга, чтоб отмудохать противника по полной, невольно сам преисполняешься этой отвагой, этой бескомпромиссностью. Амок начинает проникать и в тебя. Наверное, именно слово «бескомпромиссность» наиболее точно характеризует «Рейд». Никаких компромиссов не только с врагом, но и с самим собой. Именно потому, мне кажется, главный герой отвергает предложение сменить свою униформу на другую одежду, в которой он будет менее заметен. Это будет уже сделка с совестью, предательство всего того, за что умерли товарищи. Уж лучше умереть.

Но, что характерно, не умирает. И здесь работают не только законы жанра. В схватке побеждает именно тот, кто наиболее неистов. Кто бросается в бой, не думая об отступлении. Кому наиболее плевать на свою жизнь, его задача забрать с собой как можно больше врагов (ну, или конкретно этого, что напротив). Тот, кто охвачен амоком в большей степени — тот и выживет. Парадокс, но факт. Мастерство и амок — безбашенное сочетание.

Смотря фильм, невольно отмечаешь всякие его нелепости и баги. Но это всё меркнет от рафинированного экшэна, льющегося потоком с экрана. Тебя засыпает им, как золотом жадного раджу в мультфильме «Золотая антилопа», а ты кричишь: «Ещё, ещё!» И продолжаешь наблюдать за героями, приходя в ужас и восхищение одновременно.

Нет, определенно, после этого дня я буду смотреть только индонезийские боевики. Потому что только там можно увидеть настоящую бескомпромиссную на грани возможностей борьбу за жизнь.